Знаменитый итальянский сценарист и режиссер, обладатель «Золотой пальмовой ветви» Витторио Тавиани умер в воскресенье, 15 апреля в Риме. The Italian filmmaker Paolo Taviani (“My Father, My Lord”, “Caesar Must Die”) has died at the age of 92.
Умер режиссер Паоло Тавиани, снявший «Цезарь должен умереть»
Читайте также Братья Тавиани сняли множество фильмов, за которые получили международные награды. В частности, «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля за картину «Цезарь должен умереть», «Золотую пальмовую ветвь» за «Отца-хозяина», а фильм «Ночь святого Лонецуо» получил Гран-при Каннского кинофестиваля и был номинирован на «Оскар». Также они экранизировали произведения Льва Толстого «И свет во тьме светит» и «Воскресение».
В фильме «Под знаком Скорпиона» действие разворачивается на абстрактном доисторическом острове: два племени пытаются выстроить иерархические отношения перед лицом опасности — извержения вулкана.
В альманахе «Хаос» Тавиани возвращаются на Сицилию в шести рассказах Пиранделло, обращающего фольклор в притчу, а истории из жизни крестьян — в философские анекдоты. Cобытия самого известного их фильма «Отец-хозяин» разворачиваются на Сардинии. При переводе теряется игра слов оригинального заголовка Padre padrone — череда словарных статей на букву «П», которые заучивал безграмотный пастух, прежде чем стать писателем и профессором филологии.
Торжество эмансипации, которое явил миру в 1975 году сардинец Гавино Ледда в автобиографическом романе даже не воспитания, а преодоления островной изоляции и деспотизма собственного папаши, удивительно для середины XX века. Писатель сам появляется в фильме. В самом начале он входит в кадр в роли рассказчика, чтобы вложить в руки Омеро Антонутти, играющего отца, палку со словами: «У него всегда это было».
Крестьяне на Сардинии живут как при Аврааме — кстати, так в реальности звали отца Гавино Ледда. В пустынном пейзаже среди овец и треугольных пастушьих хижин совершенно отсутствуют приметы времени. Каспар Хаузер у Херцога или дикий ребенок у Трюффо живут в старину и на континенте.
Не умеющий читать и писать до двадцати лет пастух Гавино — европеец середины XX века и островитянин. При этом Тавиани, большие поклонники Довженко, откровенно любуются именно первой частью романа, в которой Гавино описывает, как отец забрал его из школы и бил за любую оплошность — за то, что он боялся холода или темноты, одиночества или животных. Годы унижения занимают в фильме гораздо больше времени, чем годы учения.
Тему кровной мести кстати отыгрывает человек с безумными голубыми глазами Станко Мольнар, который был Аллонзанфаном, — эпизодический, но важный персонаж. В аду цивилизации ему нужен проводник, и им становится сослуживец Чезаре. В ранних фильмах Броджи играл революционера, пока не стал благородным отцом в «Луге».
Но после Padre padrone отца в фильмах Тавиани всегда играет Антонутти. Пастух не может выразить себя словами. Он может выразить себя в песне — например попросить ангелов дать ему тазик горячей воды.
Он может порезать себе губу, чтобы отец не догадался, что он выменял аккордеон на целых двух ягнят потом он запросто режет себе губу, чтобы не отвечать урок по физике. Но он не может сказать, что у него болит. Молчаливым детям и животным Тавиани всегда дают комические закадровые монологи.
Главным сюжетом фильма становится обретение языка. В армии сардинский Маугли даже не может объясниться с сержантом, который не понимает его диалекта. В аду цивилизации ему нужен проводник, и им становится сослуживец Чезаре которого играет Нанни Моретти — режиссер, брат известного филолога и дистрибьютор последнего фильма Тавиани про другого, шекспировского Чезаре.
Два танкиста по рации разучивают слова, пока они не складываются в предложения и не приобретают дополнительные смыслы. Еще один любопытный факт — фильм стал ключевым активом в портфеле Марана Кармица и созданной им в 1974 году компании MK2. Он создал компанию на эти деньги».
Америка для Тавиани — не только страна эксплуататоров, но и фабрика сказок. Воображаемая Америка часто появляется в виде стеклянного шара со снежинками в комических эпизодах. Все крестьяне — и в «Ночи святого Лоренцо», и в первой новелле «Хаоса», и в «Отце-хозяине» — мечтают уехать туда за лучшей жизнью.
Сицилийская служанка из «Ночи» перед смертью видит двух сказочных бруклинских сицилийцев, которые обещают забрать ее с собой. Но счастливо перебраться за океан удается только двум братьям-ремесленникам из фильма «Доброе утро, Вавилон» 1982. Мифу об итальянцах в Голливуде Тавиани придают киноведческую основательность.
Гриффита, точнее, на вавилонский эпизод «Нетермимости», — на это указывает и Жорж Садуль. Гриффит у Тавиани свободно говорит по-итальянски и пишет Пастроне: «Твой фильм превосходит все, что я делал до сих пор». С большим достоинством он приветствует отца своих бутафоров, знаменитого старого мастера Бонанни снова Омеро Антонутти.
Братья в Америке перебиваются унизительной поденщиной, пока не попадают случайным образом на съемочную площадку «Нетерпимости», где, несмотря на козни и любовные интриги, изготавливают великолепного слона, которых Гриффиту, как известно, понадобится целых восемь штук. Конечно, они вспоминают орнаменты ренессансных художников, украшающие родные тосканские церкви. Церковь, кстати, привлекает Тавиани исключительно как архитектурный объект.
Достаточно вспомнить крестный ход из фильма «Отец-хозяин», где под тяжелой конструкцией батраки обсуждают бордели и эмиграцию, или епископа из «Ночи святого Лоренцо», который не может вспомнить, какой сегодня день. Гете и Толстой в конце жизни тоже не гнушались педагогики. Семья и церковь — оправдание ремесла.
Причем важны не только вертикальные семейные связи, но и горизонтальные — прежде всего это фильм о том, каково быть братьями. Романный нарратив, в котором чередуются любовь и смерть, война и мир, испытывает их братские чувства. На поле сражения Первой мировой, почти как князь Андрей под Аустерлицем, братья смотрят на штатив кинокамеры фронтового оператора: «Я знаю, о чем ты подумал.
Когда наши будут проходить, они подберут камеру — так наши сыновья смогут увидеть наши лица». Журналисты всегда мучают Тавиани вопросом: «Как же вы вдвоем работаете над фильмом? Но самый остроумный ответ нашел Мастроянни, когда у него в очередной раз спросили, не ссорились ли режиссеры на площадке: «А что, разве их было двое?
Можно сказать, что это было возвращение к авангардному театру 1960-х годов, который так интересовал их в юности, после долгих лет буржуазной мелодрамы. В 1990-е и 2000-е годы Тавиани продолжили экранизировать своих любимых авторов — Гете, Толстого и Пиранделло. Но «Избирательное сродство» со знаменитыми артистами или «Воскресение» в кратком пересказе для телезрительниц лишены той постоянной рефлексии об истории искусств, которая отличает их ранние фильмы.
В телефильмах «Луиза Санфеличе», «Ты смеешься» Тавиани перестали переносить литературные сюжеты в современную Италию, придумывать им какие-то новые социальные и психологические обстоятельства.
Прощай, Паоло Тавиани, ему было 92 года. На чтение 6 мин Опубликовано 29. Паоло родился в Сан-Миниато Пиза 8 ноября 1931 года, чуть более чем через два года после Витторио, и умер сегодня в клинике Вилла Пиа в Риме в возрасте 92 лет после непродолжительной болезни. Рядом с ним до конца была его жена Лина Нерли, доверенный художник по костюмам двух братьев-режиссеров и многих других фильмов, а также его дети Эрманно и Валентина.
Светская церемония похорон пройдет в понедельник, 4 марта, в промототеке Капитолия с 10:00 до 13:00. Со временем «Братья Тавиани» стали настоящим «кинематографическим брендом»: в 1967 году они начали самостоятельную деятельность, сняв с тех пор вместе свой первый фильм «Я соверсиви». Последовательные интерпретаторы гражданского кино, на втором этапе своей карьеры, продолжая олицетворять необходимость и сожаление утопии, они посвятили себя, прежде всего, реконструкции прошлого и кинотранскрипции литературных произведений. В их фильмографии выделяется «Падре лорд» 1977 из знаковой книги сардинского писателя Гавино Ледды, обладателя «Золотой пальмовой ветви» и премии критиков Каннского кинофестиваля, с председателем жюри Роберто Росселлини. В 2015 году братья вернулись к режиссуре с «Маравиглиозо Боккаччо», вдохновленным «Декамероном», за которым в 2017 году последовал «Частный вопрос».
Причина смерти не сообщается. Ранее стало известно, что умерла звезда «Ландыша серебристого» и «Деффчонок» Дарья Гончарова. Что думаешь? Подписывайтесь на «Газету.
Berlin: Leonora farewell by Paolo Taviani in competition
Эта сюжетная линия для режиссера служит своеобразной отправной точкой для размышлений о том, что вообще происходит с наследием творца после его смерти, — это касается и наследия покойного Витторио, и его гениальных итальянских коллег. Порой действие «Прощай, Леонора» разбавляется кадрами из фильмов самих Тавиани и других классиков — в частности, Роберто Росселлини. Попав на съемки его ленты «Земляк» 1946 , братья и решили стать постановщиками. А в третьем акте картины, когда черно-белая палитра уступает место цветной, Паоло наконец напрямую обращается к рассказу Пиранделло, героем которого является молодой сицилийский иммигрант из Бруклина. Это многослойное, непростое для восприятия, по-своему уникальное кино на стыке вымысла и документалистики, реализма и абсурда, кино о времени, памяти и одиночестве. Причем объяснения смысла его названия вы здесь не найдете — слова «Прощай, Леонора» взяты из другого произведения Пиранделло и из более ранней версии сценария. Безусловно, высказывание Паоло Тавиани слишком важно лично для него, чтобы и прочие гости Берлинале смогли сполна проникнуться его магией.
Эта сюжетная линия для режиссера служит своеобразной отправной точкой для размышлений о том, что вообще происходит с наследием творца после его смерти, — это касается и наследия покойного Витторио, и его гениальных итальянских коллег. Порой действие «Прощай, Леонора» разбавляется кадрами из фильмов самих Тавиани и других классиков — в частности, Роберто Росселлини. Попав на съемки его ленты «Земляк» 1946 , братья и решили стать постановщиками. А в третьем акте картины, когда черно-белая палитра уступает место цветной, Паоло наконец напрямую обращается к рассказу Пиранделло, героем которого является молодой сицилийский иммигрант из Бруклина. Это многослойное, непростое для восприятия, по-своему уникальное кино на стыке вымысла и документалистики, реализма и абсурда, кино о времени, памяти и одиночестве. Причем объяснения смысла его названия вы здесь не найдете — слова «Прощай, Леонора» взяты из другого произведения Пиранделло и из более ранней версии сценария.
Безусловно, высказывание Паоло Тавиани слишком важно лично для него, чтобы и прочие гости Берлинале смогли сполна проникнуться его магией.
Paolo was born in San Miniato, not far from Pisa, in 1931, two years after his brother. What we wanted to make was our film. A mixture of realism and staging ran through her work for more than half a century — in constant engagement with cinema, literature, reportage and history. This means he will be in competition again at the Berlinale in 2022.
Taviani took a real life incident and turned it into a parable. Gavino Ledda, until he was 18 years old, tended sheep in the wilderness of Sardinia, did not know Italian, did not read books, and had not been to the continent. After the army, he broke up with home, went to university, and in an incredibly short time became a writer and linguist. This is a movie about the collapse of patriarchal power and the construction of an independent personality. Having formulated their new concept of man, nature and history in The Master Father, Taviani developed it further in the films The Night of St. Lawrence 1981 and Chaos 1984. As in a fairy tale and as in life, the characters in the film have to make a choice. As they leave, the Germans threaten to blow up the Tuscan town, and the population is ordered to concentrate in the church. Part of the community believes in the divine power of the temple and gathers under the wing of the priest, others, suspecting a catch, form a detachment and leave the city at night. Taviani is on the side of the skeptics in this debate: fate is blind, but intuition can help.
Paolo Taviani on Returning to Pirandello Without His Brother in ‘Leonora Addio’ (EXCLUSIVE)
На 93-м году жизни умер знаменитый режиссер Паоло Тавиани, на шесть лет переживший своего брата Витторио, вместе с которым они сняли множество фильмов. В Риме скончался Паоло Тавиани, обладатель «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Отец-хозяин». В Риме скончался Паоло Тавиани, обладатель «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Отец-хозяин».
Умер итальянский кинорежиссёр Паоло Тавиани
Паоло Тавиани умер на 93-м году жизниПаоло ТавианиФото: REUTERSУмер Паоло Тавиани, итальянский сценарист и режиссер, получивший мировую славу вместе со. ” With these words Paolo Taviani accompanies the news of his film Leonora Addio at the Berlin Film Festival, as the only Italian film in competition. Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы.
Паоло Тавиани. Фильм хороший, но – итальянский…
И признали, что революция, понимаемая как коллективное действо под началом харизматических лидеров, ведет в никуда. В 1977 году главную награду в Канне получает фильм «Отец-хозяин». Тавиани взяли подлинный случай из жизни и превратили его в притчу. Гавино Ледда до 18 лет пас овец в глуши Сардинии, не знал итальянского, не читал книг, не бывал на континенте. После армии порвал с домом, поступил в университет, в невероятно короткий срок стал писателем и ученым-лингвистом. Это кино о крахе патриархальной власти и строительстве самостоятельной личности. Как в сказке и как в жизни, героям фильма приходится делать выбор. Уходя, немцы грозят взорвать тосканский городок, а населению велят сосредоточиться в церкви.
Часть общины верит в божественную силу храма и собирается под крылом священника, другие, предполагая подвох, сбиваются в отряд и ночью покидают город. Тавиани в этом споре на стороне скептиков: судьба слепа, но интуиция может помочь. Есть и чисто личная причина. Прототипом героя, уводящего людей на ночную авантюру, был отец Паоло и Витторио.
Born in the Tuscan town of San Miniato in 1931, Paolo Taviani was two years younger than Vittorio, but the brothers developed their passion for cinema very much in tandem. These were films which — although fiction — allowed them to better understand the full extent of the suffering of the war years. Up to that point, he had always seemed to be a figure of authority, somewhat distant.
We were happy to help him, to follow in his adventures.
Затем стало понятно, что он с братом стоит особняком в истории итальянского кино. Путь Паоло Тавиани от прямого социального высказывания к притчевой, метафорической природе кинематографа — это и есть то, что отличает братьев Тавиани. Это то, что является их ключевой особенностью", — отметил киновед Всеволод Коршунов.
Up to that point, he had always seemed to be a figure of authority, somewhat distant. We were happy to help him, to follow in his adventures. Orsini and the Tavianis were mentored in this first foray into filmmaking by screenwriter and theorist Cesare Zavattini, best known for his collaboration with director Vittorio De Sica on key neorealist works such as Shoeshine 1946 , Bicycle Thieves 1948 and Umberto D 1952. Shortly afterwards, the trio moved south to Rome where they initially found it difficult to get projects off the ground.
Прах к праху
Italian filmmaker Paolo Taviani, whose gritty biopic Padre Padrone won the top Cannes Film Festival prize, has died aged 92, Rome mayor Roberto Gualtieri said Thursday, February 29. Победители главных международных фестивалей и самые яркие авторские фильмы летнего сезона были представлены в Москве на фестивале "Другое кино". Корреспонден. Итальянский кинорежиссёр и сценарист Паоло Тавиани скончался в возрасте 92 лет. Не стало выдающегося итальянского режиссера и сценариста Паоло Тавиани Паоло Тавиани. Maestro Taviani has returned to express his love for Sicily, a sentiment already shared with his brother Vittorio, who passed away in 2018, first with a documentary, in the 1950s. Paolo Taviani died of a pulmonary edema in Rome, on 29 February 2024, at the age of 92.[6][7].
Умер итальянский режиссёр Паоло Тавиани
They joined him as co-directors of the 1960 oil-industry film Italy Is Not a Poor Country, but the experience — while fruitful — served only to reaffirm their predilection for fiction over documentary filmmaking. The trio were finally able to make their first feature in 1962. Their second feature Outlaws of Love 1963 — an episode film exploring the lack of a divorce law in Italy which starred Ugo Tognazzi and Annie Girardot — was the final collaboration between Orsini and the Tavianis. During this time, the brothers felt very much part of a broader trend in both Italian and world cinema that sought to disrupt, to question and to provoke.
Среди них такие ленты, как «Отец-хозяин», «Ночь святого Лаврентия» и «Цезарь должен умереть». Ранее сообщалось, что из жизни ушел актер Игорь Капатов, озвучивавший Мишутку в передаче «Спокойной ночи, малыши!
Уход Паоло Тавиани стал невосполнимой утратой для мирового кинематографа. Его работы останутся в истории и продолжат радовать зрителей своей глубиной и искренностью. Легендарный режиссер оставил свой след в сердцах поклонников и продолжит жить в своих фильмах.
Братья-кинорежиссеры сняли множество фильмов, получивших награды на кинофестивалях. Среди них «Отец-хозяин» Padre padrone , снятый в 1977 году и удостоенный «Золотой пальмовой ветви», «Ночь святого Лоренцо» La notte di San Lorenzo, 1982 и «Цезарь должен умереть» Cesare deve morire, 2011», удостоенный «Золотого медведя». За фильм «Воскресение» они получили главный приз Московского международного кинофестиваля 2002 года. Они получали премии на смотрах, включая Каннский и Берлинский кинофестивали.