В ходе суда выяснили, что Мариинский театр при постановке балета "Тысяча и одна ночь" не использовал либретто, соавтором которого является Назирова. Последней оперной премьерой сезона в Мариинском театре, показанной на его Новой сцене, стала «Царская невеста» Римского-Корсакова.
Женщину арестовали на семь суток за дебош в Мариинском театре
Так легко справляться со сложностями и виртуозно вести огромнейший даже по меркам самого Рихарда Штрауса оркестр 107 человек надо уметь. В восторг приводит первый же сценический фокус, когда после красочной фантастики чертогов императрицы и императора на прозрачный аванзанавес наплывают видеооблака. Стремительный спуск неземной императрицы в мир людей завершен гиперреалистическим видом обшарпанного гаража с видавшим виды «Бьюиком» Барака, люками стиральных машин и намывающей в дешевом тазу тарелки Женой. Впереди еще много фокусов.
То небесные рабыни выползают из гаражных щелей и окружают продавщицу собственной тени предметами роскоши. То машина с Бараком тронется, увозя хозяина на рынок. Но самое удивительное то, как режиссер распределил по формулам многочисленные ингредиенты постановки, не вредя музыке.
Стихии воздуха, огня и морских волн регулярно накрывают сцену видеонаплывами. Фокус то и дело меняется. То массовка в гараже, то ладья с Нянькой и Императрицей на волнах, то волшебный сокол Императора со стаей кружит над сценой.
В финале корни выдранного дерева с вертикально висящей машиной означают, что земля наконец-то повернулась под ногами двух страждущих семейных пар. Видеоэпизоды проклеивают действие, разбитое цветовыми и костюмными контрастами на искусную идеальность небожителей и безыскусную приземленность обычных людей. Говорить о вокале можно только в превосходных степенях.
Голос Императрицы Млада Худолей плотен и подвижен. Голос Жены Ольга Сергеева -- живое доказательство, что настоящей опере подвластно все, даже семейная ругань и склоки. Прекрасен в роли Барака Владимир Ванеев -- рослый увалень, в котором благородства хоть отбавляй.
В роли Няньки -- Ольга Савова, при этом ее хищной повадке и властному меццо позавидует любая светская львица. А еще есть тихий мужской хорал за сценой -- несколько херувимских хоров нерожденных детей с верхних ярусов, стереовключения Гласа Свыше -- откуда-то с уровня директорской ложи.
В опубликованном в буклете интервью Александр Кузин сравнивает эти русские страсти с шекспировскими. Но почему же солисты действовали как картонные марионетки, неумело размахивали ручонками и метались по сцене, как загнанные в клетку мышки?
Если на этот спектакль будут приходить подростки, они увидят, как скучна, глупа и бессодержательна «эта опера». В некоторых мизансценах режиссер намекал на свои более выразительные намерения, но быстро словно одергивал себя и возвращался в русло отжившей театральной традиции. Больше всего ему удалась, пожалуй, сцена диалога-схватки Малюты Скуратова с возлюбленным Марфы Иваном Лыковым, только что вернувшимся из дальних странствий. Михаил Петренко - Малюта показал, на что способна «танковая» сила, когда, угрожая очистить Русь-матушку от инакомыслящих, надвигался на прогрессиста Лыкова Сергей Семишкур , одетого в сказочно белый костюм Ивана-царевича.
Этот спектакль в целом стал бенефисом двух мужских партий - Григория Грязного и - неожиданно - Малюты Скуратова, который обычно все же остается на втором плане. Но бас Михаила Петренко как-то даже по-вагнеровски размахнулся здесь и вокально, и особенно актерски. Для Владислава Сулимского роль Грязного стала своеобразным продолжением его фирменного Макбета - с тем же мраком в душе, страхом, болью, надрывом. А вот у исполнительниц двух главных женских партий баланса между игрой и пением, к сожалению, не обнаружилось.
Известный художник по костюму из Великобритании для героев фантастического сюжета придумал буквально райское одеяние. Пол Браун, художник: «Выглядит, то, как она это носит. Это придает совершенно другой вид». Браун оформлял спектакли для ведущих театров мира — в «Ковент Гарден» и «Опера Басти». За фильм «Ангелы и насекомые» был номинирован на «Оскар». Понятно, что сценография к главному оперному мифу ХХ века «Женщина без тени» Рихарда Штрауса не может быть тривиальной. Императрица по сюжету — существо неземное, не отбрасывающее тени.
Одеяние свиты подчеркивает мистический образ героини. Костюмов с батиком, натуральным шелком и вышивкой в мастерских Мариинского изготовили 40 штук. Пётр Вогулкин, художник-технолог мастерских Мариинского театра: «Каждый костюм эксклюзивен, в том числе штаны. Они расписываются вручную.
Я думаю, что через два года этот спектакль будет показан уже во многих странах, у нас есть такие планы.
Мы любим современные, мы любим радикальные работы, мы любим необычные и даже, может быть, сенсационные, даже, может быть, скандальные работы. Если в скандальной работе есть ощущение огромного талантливого почерка артиста, который мог ошибиться в каком-то из своих смелых, дерзких решений, он мог уйти слишком далеко от авторской идеи такое бывает , но наличие таланта совершенно необходимо. Хочется уходить от серых постановок как можно дальше. Но здесь ни о какой серости, мне кажется, говорить нельзя. И хотя петербургская вагнериана почти уже освоена маэстро Гергиевым, к наследию Рихарда Штрауса дирижер подходит постепенно и обдуманно.
После «Саломеи», «Ариадны на Наксосе» и «Электры», «Женщина без тени» - четвертый полноценный спектакль, по которому в Мариинском можно составить должное впечатление о творчестве Рихарда Штрауса. На эту работу Валерий Гергиев снова пригласил британскую постановочную команду, которая несколько лет назад представляла экспрессионистскую драму Рихарда Штрауса «Электра»: режиссер Джонатан Кент и художник Пол Браун, хорошо известный российской аудитории. Их постановка «Электры» была отмечена Российской национальной премией «Золотая маска». В мастерских театра созданы сложнейшие фантасмагорические декорации, задуманные художником Полом Брауном.
Опера «Женщина без тени»/ «Die Frau ohne Schatten»
Опера «Женщина без тени», Мариинский-2 21.03.2024, Санкт-Петербург купить билеты. Возврат билетов в Мариинский театр, Концертный зал Мариинского театра и Мариинский-2 (Новая сцена Мариинского театра) не осуществляется! с первого прослушивания-просмотра охватить в деталях очень сложно. Опера «Женщина без тени» в России идет лишь в Мариинском театре. Мариинский-2 — Новая сцена Мариинского театра.
Рихард Штраус. Опера «Женщина без тени»
Место (Мариинский театр Новая сцена). "Женщина без тени" в Мариинском. Похоже, опера на немецком всё-таки не моё. / Женщина без тени. Мариинский-2. событие уже прошло.
Спектакль Женщина без тени в СПб
Который, как известно, обожал эту оперу и, как выясняется, писал не только музыку. А постановщик Александр Петров сделал подкупающе простодушный спектакль без «модных» травестийных мотивов, изобретательный, веселый и бойкий. Чтобы зал наслаждался не только Моцартом и фирменным мариинским звуком, но и режиссерскими затеями. Благо либретто блестящей комедии к тому располагает. Вторая опера Мариинки — «Женщина без тени», и это совсем другая история. В ней в ходу музыка Рихарда Штрауса и либретто Гуго фон Гофмансталя с эстетикой упадка и ориентальной мистики. Либретто такое, что впору запутаться, но, с другой стороны, дико напоминающее сюжеты для манги.
Здесь расслабиться не удастся: опера в 3-х действиях исполняется на немецком языке с синхронными титрами на русском.
Первым этот сон увидел не композитор, а его либреттист. В 1911 году Гуго фон Гофмансталь, австрийский драматург, воспевавший в символистских стихах и драмах эрос и смерть, предложил своему великому другу Рихарду Штраусу необычный сюжет. Императрица — существо из мира духов — должна стать такой же, как все люди, и обрести тень символ человечности и женского начала , или ее муж превратится в камень.
Незамысловатая сюжетная канва скрывает богатый мир смыслов и на языке символов рассказывает о становлении личности в борьбе с темными стремлениями своей души. Неслучайно Гофмансталь и Штраус были современниками Ницше и Фрейда, открывших для европейцев дверь в мир бессознательного. Однако вдохновение Гофмансталь черпал не у Фрейда, а в древних восточных сказках и романтических новеллах Шамиссо, Новалиса и Ленау. А также — у Моцарта!
Из позднего шедевра Моцарта в «Женщину без тени» проникла идея сопоставления двух миров — человеческого и потустороннего — и идея преодоления препятствий, пройдя которые герои приобретают новое понимание жизни. Пожалуй, на этом сходство исчерпывается.
Еще раз спасибо всем создателям спектакля. И спасибо Рихарду Штраусу, всё-таки опера необычная и заставляет каждого о чём-то задуматься. Хочется отметить Илью Банника, который как всегда и солировал замечательно, и выглядел на сцене превосходно. И также большое спасибо Екатерине Крапивиной - Вас и Ваш Голос мы конечно же узнали - и он прекрасен!
И лишь однажды, более четверти века назад, этот спектакль привезла в Москву Гамбургская опера. Ранее они уже поставили в Мариинке "Электру" Штрауса.
Музыкальным руководителем и дирижером премьеры стал сам Валерий Гергиев. Композитор будто специально создал трудности всем: певцам, у которых очень сложные партии, режиссёру, вынужденному раскручивать невероятный сюжет, оркестру - ему играть четыре с половиной часа.
Опера ищет богиню там, где ее нет
На площадке Мариинский театр состоится мероприятие «Женщина без тени». Режиссер-постановщик Джонатан Кент репетирует в Мариинском театре оперу Рихарда Штрауса«Женщина без тени». Премьера в Мариинском театре: 16 ноября 2009 года. Суд Петербурга назначил распылившей перцовый баллончик в Мариинском театре женщине административный арест на семь суток. Сам композитор, который работал над «Женщиной без тени» три года (1914–1917), совпавшие с трагическими событиями первой мировой войны, называл ее «детищем скорби».
Р. Г. Штраус. Женщина без тени/ Die Frau ohne Schatten. Мариинский театр (2012)
И спасибо Рихарду Штраусу, всё-таки опера необычная и заставляет каждого о чём-то задуматься. Хочется отметить Илью Банника, который как всегда и солировал замечательно, и выглядел на сцене превосходно. И также большое спасибо Екатерине Крапивиной - Вас и Ваш Голос мы конечно же узнали - и он прекрасен! Крупная птица в финале опере, перед самовозгоранием, длительное время парила над сценой уже без головы - вопрос к режиссеру, образ расшифровать бы!..
Потому что эпицентр его - это феноменально сложная и захватывающая партитура Рихарда Штрауса, практически идеально воплощенная солистами и оркестром Мариинки под управлением Валерия Гергиева. Пять сложнейших вокальных работ Императрица - Млада Худолей, Император - Август Амонов, Кормилица - Ольга Савова, Барак - Владимир Ванеев, жена Барака - Ольга Сергеева превратились в личный подвиг солистов, не просто освоивших партии "на первом приближении", но добравшихся до штраусовских вершин, действительно мало для кого достижимых в мире. Для оркестра же Мариинки и самого Гергиева такая беспощадная партитура - звездный час. Больше сотни музыкантов в оркестровой яме и за сценой, солисты и хоры на балконах, десять труб в унисон, орган и гигантский отряд перкуссии: от турецких барабанов, тимпанов до китайских гонгов.
Гигантская, сметающая лавина звука и при этом тончайшая оркестровая колористика, поразительно прозрачные тутти, холодноватая лирика и обжигающее исступление вокала. И иначе как победой эту первую российскую "Женщину без тени" не назовешь.
Октябрьский районный суд в Санкт-Петербурге отказал известному балетмейстеру, вдове французского певца с армянскими корнями Жака Дуваляна, Нели Назировой, в иске к Мариинскому театру.
Она обвиняла учреждение в нарушении ее авторских прав на либретто балета "Тысяча и одна ночь" и требовала компенсацию в размере более 5 млн рублей. Поставить спектакль на Приморской сцене Мариинского театра во Владивостоке взялся азербайджанец — заслуженный деятель искусств России, художественный руководитель балетной труппы театра Эльдар Алиев. Он является обладателем российской премии "Рыцарь танца", а в 2022 году президент Азербайджана Ильхам Алиев наградил его орденом "Достлуг" за заслуги в укреплении дружбы между народами и развитии азербайджанской диаспоры. Премьера балета "Тысяча и одна ночь" с большим успехом состоялась в 2021 году.
В его основу легла музыка известного азербайджанского композитора Фикрета Амирова и либретто знаменитых литераторов — братьев Максуда и Рустама Ибрагимбековых. Балет в 2021 открыл Международный фестиваль имени Рудольфа Нуреева в Казани с участием балетной труппы Приморской сцены Мариинского театра и симфонического оркестра и хора Казанского государственного оперного театра.
Защитник женщины в суде сообщил, что инцидент был вызван сильным душевным волнением женщины, которой помешали снимать происходящее на телефон. По словам дочери арестованной, также присутствовавшей на спектакле, перцовый баллончик был использован ее матерью в целях самообороны, когда занимающие соседние места посетители схватили ее за плечо и попытались вытащить у нее телефон из рук. Поводом для инцидента все стороны называют использование женщинами мобильных телефонов для съемки видео, которое они объясняли плохой видимостью. Ранее балерина Мариинского театра Оксана Скорик заявила , что инцидент с применением перцового баллончика посетительницей в ходе показа спектакля очень удивил ее.
Рихард Штраус. Опера «Женщина без тени»
приятное исключение, дополняемое к тому же другими только плюсами: режиссурой, оркестром, хорами, сценическим пространством, художественными решениями, - всем тем, что в комплексе создаёт великолепную, современную оперную постановку. приятное исключение, дополняемое к тому же другими только плюсами: режиссурой, оркестром, хорами, сценическим пространством, художественными решениями, - всем тем, что в комплексе создаёт великолепную, современную оперную постановку. Ожидается приезд европейских оперных звезд — сопрано Елены Панкратовой и тенора Андреаса Шагера, которые будут петь в мариинской постановке «Женщины без тени» Рихарда Штрауса. Мариинский театр наконец опубликовал на российской сцене «Женщину без тени» Рихарда Штрауса.
"Женщина без тени" Рихарда Штрауса. 11 апреля 2011г. Мариинский театр.
главное произведение Штрауса по признанию самого композитора. Мариинский театр наконец опубликовал на российской сцене «Женщину без тени» Рихарда Штрауса. Постановка британского тандема не внесла ничего принципиально нового в понимание и осмысление витиеватого штраусовского колосса, а вот Валерия Гергиева «Женщина без тени» позволила узнать с новой стороны. В Мариинском театре прошла премьера оперы Рихарда Штрауса «Женщина без тени», ранее никогда в России не ставившейся.