Отреставрированная версия фильма «Солярис» Андрея Тарковского будет показана в нижегородском кинотеатре «Орленок» 24,25 и 27 января.
Наталья Бондарчук: «Тарковский думал, что всем приносит несчастья»
Она же иногда стоит за камерой, поэтому для себя тоже подобрала дублершу. Рассказывая о двойниках в кино, Наталья Бондарчук вспоминает, как снималась в культовой картине Тарковского «Солярис». Я вбегаю такая вся израненная, кровь течет. На руке рана. Мой партнер берет руку: «Сейчас-сейчас, я помогу». Отворачивается, потом поворачивается, а на мне все раны зажили. Всё в одном кадре. И тогда не было компьютерной графики. Что это такое?
Это дублерша руки! То есть я подменила свою руку. Камера наезжает на эту руку, потом поднимается на мое лицо, а потом я сдираю все эти остатки грима, — описывает она. Про кризис и будущее индустрии Последний год для киноиндустрии в России был нелегким. Наталья Бондарчук сохраняет оптимистичный настрой, однако все-таки замечает, что к резкому уходу западного кино мы были не готовы. Нет американского кино. А контента у нас тоже нет! Нечего показывать!
Мы много лет были обречены на голливудщину. Я всегда вспоминаю один и тот же момент. Я пришла на картину «Метро». Симпатичная картина, экшен хорошего режиссера.
В основу сценария Андрей Тарковский и сценарист Фридрих Горенштейн положили сюжетную канву одноименного романа Станислава Лема, дополнив ее новыми сценами и персонажами. Сам писатель негативно отнесся к видению романа Тарковским. Фестивали и награды.
На студии выстроили библиотеку, стартовую площадку, космическую станцию и зеркальную комнату, которая в результате в фильм не вошла. Сцены в невесомости снимали с помощью специальных штанг и тросов, так же на тросах «взлетала» и ракета — её макет позаимствовали на военном полигоне. Тарковский Тарковский сразу отказался и от настоящих костюмов космонавтов, и от любых фантазийных вариантов. Вместе с художником они решили использовать лишь детали от настоящих скафандров, а в космические интерьеры добавили предметы из обычного быта. Костюмам уделялось огромное значение — для Тарковского всё должно было что-то символизировать. Так, например, вязаные вещи Хари и матери Криса символизировали домашний уют… Николай Гринько рассказывал, что когда режиссёру не понравился слишком новый вид его куртки — он обрезал рукава, кинул её в пыль, потоптался, прожёг в нескольких местах сигаретой и только после этого разрешил актёру в ней сниматься. Тарковский Долго экспериментировали с разумным Океаном. После многих химических опытов c ацетоном, красителями, алюминиевыми опилками и даже кислотой — была найдена нужная консистенция и фактура, а усилили загадочный эффект подсветкой. Тарковский Музыку к фильму написал композитор Эдуард Артемьев — режиссёр знал, что тот экспериментирует с электроникой. Тарковский дал ему послушать хоральную прелюдию Баха и сказал, что хочет её в космическом звучании, плюс остальное музыкальное сопровождение из нескольких ярких звуков.
Теперь он должен разгадать все тайны этой планеты. После просмотра участники киноклуба обсудили картину. С расписанием кинопоказов в ретрокинотеатре «Майский» можно ознакомиться здесь.
В кинотеатрах снова покажут «Солярис» Андрея Тарковского
Скептицизм Криса проходит, когда он встречает покончившую с собой жену. Антон Долин главный редактор журнала «Искусство кино»: Необычный фильм — даже среди картин Тарковского. Это и «настоящая» научная фантастика, и протест против устремленности к прогрессу и будущему — вместо него Тарковский выбирает вечное возвращение, судьбу блудного сына.
Нижний Новгород. Об этом сообщается на сайте кинотеатра. В повторный прокат шедевр Тарковского был выпущен журналом «Искусство кино» при поддержке «Мосфильма».
Когда завершились съемки «Соляриса», а это было в начале 1972 года, мы шли вместе с Тарковским к руководству Госкино. По дороге Андрей Арсеньевич сказал мне: «Я всем приношу несчастье, и тебе! Я пыталась возразить Тарковскому, что работать и быть с ним — это счастье, но договорить он не дал. В своих дневниках он пристыдил вашего отца, Сергея Бондарчука, за фильм «Ватерлоо». Какой был характер у Тарковского?
Многолетние его невзгоды усиливали болезненную подозрительность, на которой ловко играли прилипшие к его судьбе люди. Их было немало. Но мне довелось видеть Андрея Арсеньевича открытым и счастливым. В частности, на премьере фильма «Солярис» в Доме кино. Экземпляр сценария к фильму «Солярис» Между прочим, мой папа после премьеры поблагодарил Тарковского за чувства, которые он получил от просмотра «Соляриса».
Нашли ошибку? Подписаться на новости InterMedia Нажимая кнопку "Подписаться", я даю свое согласие на обработку персональных данных Аарон Соркин расскажет о вреде соцсетей в новом фильме 27. Как рассказал сценарист, режиссер и продюсер в интервью в подкасте The Town, это будет не сиквел, а скорее идейный наследник картины 2010 года. В новом фильме Соркин планирует рассказать о негативном влиянии соцсетей на общество и конкретные политические события, в частности штурм Капитолия США 6 января 2021 года.
Фильм Андрея Тарковского «Солярис» выходит в повторный прокат
Кубрик называют свои фильмы предвидениями. Я уже не говорю, что для специалистов «2001 год: Космическая одиссея» во многих пунктах липа. Для произведения искусства липа должна быть исключена. Мне бы хотелось так снять «Солярис», чтобы у зрителя не возникало ощущения технической экзотики». И это ощущение мгновенно передается зрителю. Дизайн — это дизайн.
Живопись — живопись. А фильм — это фильм. Следует отделить твердь от воды и не заниматься комиксами», — пояснял Тарковский свое отношение к «Космической одиссее». Символизм Тарковского Зеркало «Солярис» 1972 По Тарковскому, образы, воспроизводимые океаном Соляриса, — это зеркало каждого из обитателей станции, его совести. Фантомы в романе Лема были посредниками между человеком и непостижимым, но разумным океаном.
Они имели способность чувствовать, но не рассуждали о человечности так, как это делала Хари — фантом Кельвина, — в фильме. Эти существа, созданные из неизвестной материи, олицетворяли грехи экипажа, напоминали им о слабостях и даже ошибках, совершенных еще на Земле. Однако зеркало имеет и более широкое понятие — и в книге, и в фильме. Не нужно нам других миров. Нам нужно зеркало», — рассуждает Снаут в книге.
Человеку не нужен космос, человеку нужен человек. И все изыскания человечества за пределами атмосферы сводятся лишь к расширению земли до границ космоса, потому что оно ищет «зеркало». Дом «Солярис» 1972 В то время как книга начинается с прибытия на Солярис, фильм Тарковского начинается с Земли. Дом — земной дом — это точка отсчета в любом фильме режиссера. Океан Соляриса заменяет Кельвину дом в фильме.
Вода очищает. В ней зарождается жизнь. Собственно, не зря и здесь в воде обитают растения. Эти кадры визуально похожи на эпизоды, где показана поверхность океана Соляриса. Эти трансформации уже предсказаны началом, где показана вода, в которой зародилась своя жизнь. Начало фильма — это начало творения режиссером своего мира. Камера «проезжает» над водой, возможно, отсылая зрителя к библейской истории творения, где, как говорится в книге Бытия, «дух святой носился над водой». Человек Затем «взгляд камеры» поворачивается к суше и натыкается на человека. Это и есть главный герой — психолог Крис Кельвин Донатас Банионис.
Режиссер продолжает здесь творить свой мир — после воды, растений, птиц, чьи голоса мы слышим за кадром, «населяет» пространство фильма и людьми. Можно сказать, что и здесь он следует за библейским мифом о творении и пропускает животных как промежуточное звено по воспоминаниям оператора Вадима Юсова, среди прочего в фильме «Космическая одиссея» Тарковского возмутила идея происхождения человека от обезьян. Крис кажется отрешенным, никак не реагирующим на окружающую жизнь. При первом просмотре это может показаться странным, однако в кадре есть подсказки, объясняющие его состояние. Загадочная коробка Это последний вечер Криса на Земле перед полетом в космос. Из-за временнЫх парадоксов, когда он вернется, никого из близких может не оказаться в живых об этом говорится потом в фильме. Возможно, и это место, где он стоит, вместе с садом и домом, навсегда изменится.
За цифровую реставрацию отвечал киноконцерн «Мосфильма». Антон Долин главный редактор журнала «Искусство кино» : «Солярис» — это и «настоящая» научная фантастика, и протест против устремленности к прогрессу и будущему — вместо него Тарковский выбирает вечное возвращение, судьбу блудного сына. Это возможность для каждого зрителя нырнуть в мыслящий океан и столкнуться лицом к лицу со своими страхами и надеждами, как это происходит с героями «Соляриса».
Скептицизм Криса проходит, когда он встречает покончившую с собой жену. Антон Долин главный редактор журнала «Искусство кино»: «Необычный фильм даже среди картин Тарковского. Это и «настоящая» научная фантастика, и протест против устремленности к прогрессу и будущему — вместо него Тарковский выбирает вечное возвращение, судьбу блудного сына. Возможность для каждого зрителя нырнуть в мыслящий океан и столкнуться лицом к лицу со своими страхами и надеждами, как это происходит с героями «Соляриса».
Отреставрированный фильм «Солярис» выйдет в повторный прокат
Афиша Plus - 21 марта 2022 - Новости Санкт-Петербурга - Показ легендарного научно-фантастического фильма Андрея Тарковского «Солярис» состоится в рамках третьего Международного кинофестиваля фильмов и программ о космосе «Циолковский» в Калуге. Кинотеатр Каро 8 Саларис, Москва, 23-й км Киевского ш., 1, ТРЦ «Саларис», метро Саларьево: расписание сеансов, цены на билеты и онлайн бронирование, отзывы, официальный сайт. Кинотеатр Каро 8 Саларис, Москва, 23-й км Киевского ш., 1, ТРЦ «Саларис», метро Саларьево: расписание сеансов, цены на билеты и онлайн бронирование, отзывы, официальный сайт.
Расписание сеансов
- Показ фильма «Солярис»
- В печатном номере
- Читайте также
- 29 ноября открытие кинотеатра в ТРЦ Саларис
В Калуге показали знаменитый «Солярис»
По сюжету фильма космическая экспедиция несколько лет безрезультатно исследует планету Солярис, на которой обнаружен "разумный" Океан. Подготовка: сценарий и кастинг, Лем и Кубрик Кадр из фильма «Солярис» Идея экранизации «Соляриса», фантастического романа польского писателя Станислава. Но в "Солярисе" было наоборот: по ходу работы он освобождался от идеологии, и прокатный вариант чище от нее, чем рабочая версия и сценарий". Фильм Тарковского «Солярис», снятый по мотивам одноименного романа Станислава Лема, вышел в 1972 году и получил Гран-при жюри и приз международной ассоциации кинопрессы FIPRESCI на Каннском кинофестивале. Главная» Новости» Афиша солярис кинотеатр. Аукционный дом «Литфонд» выставил на продажу экземпляр сценария фильма «Солярис» Андрея Тарковского — 90 листов с правками, сделанными самим режиссером.
Каро 8 Саларис
Доминирующим при этом является желтый цвет — цвет Соляриса. Кадр из фильма «Солярис» На изобразительное решение картины, как, в общем, и на весь визуальный стиль Тарковского, во многом оказала влияние живопись эпохи Ренессанса. Это выражается в выборе цветовой палитры, в мизансценировании и в общей атмосфере. Показателен такой момент. На кадр, в котором Крис Кельвин под дождем прощается с Землей, повлияла одна из работ мастера Раннего Возрождения Витторе Карпаччо — Тарковский перенес на своего героя отстраненность персонажей увиденного полотна. Также в «Солярисе» можно найти множество отсылок к знаменитым картинам.
Как уже говорилось, в оформлении интерьеров авторы использовали реплики работ Брейгеля и Андрея Рублева, а хрестоматийный финальный кадр встречи Криса с отцом воспроизводит полотно Рембрандта «Возвращение блудного сына». Спецэффекты: невесомость, инфраэкран и комбинированные съемки Кадр из фильма «Солярис» Как и полагается научно-фантастическому фильму, «Солярис» изобилует спецэффектами. Начнем со знаменитого эффекта невесомости в кадре. Чтобы его добиться, были разработаны специальные манипуляторы — две штанги, на которых могли свободно сидеть актеры. Манипуляторы не были видны в кадре, за счет чего и создавалась видимость полета.
Устройство, кстати, часто ломалось, из-за чего съемки периодически выбивались из графика. Объекты, летающие в кадре, вроде книг, поднимались в воздух благодаря невидимой жилке. На съемках фильма «Солярис» В продолжение темы полетов — ракета. После ряда неудачных дизайнов ее позаимствовали с военного полигона, где обнаружился подходящий макет. Его доработали в духе работ художников-супрематистов.
Взлет ракеты визуально сопровождался пламенем и дымом, но в действительности обеспечивался подъемом вручную на тросах. Кадр из фильма «Солярис» Особую сложность вызвал кадр с приближением к станции, висящей над Океаном. Для него в ход пошел инфраэкран по сути, советский предшественник хромакея. При наезде камеры ее движение должно было быть прецизионным, то есть не иметь даже малейших колебаний. Чтобы этого добиться, на «Мосфильм» из Ленинграда понадобилось везти 12-метровую станину токарного станка с прецизионной платформой, на которую устанавливали камеру.
Кадр из фильма «Солярис» Что касается главного спецэффекта фильма — Океана — то в его создании принимал участие оператор комбинированных съемок Василий Севостьянов. Чтобы добиться необходимого образа, химики пробовали всевозможные составы, включавшие ацетон, алюминиевую пудру, красители, а также различные способы подсвечивания. С учетом комбинированных съемок необходимо было добиться микроскопической фактурности предметов. Кроме того, чтобы при проекции движение Океана замедлялось, использовалась ускоренная съемка.
Стоимость — от 400 рублей. Фото: кадр из фильма «Солярис» Интересное на сайте.
И действительно, первую часть публика смотрела не очень внимательно. Единственный раз аплодисменты отметили страшный образ бесконечного туннеля дороги будущего. Но со второй части началась магия воздействия картины, и мы все это почувствовали. У меня оборвалось сердце. Только после показа мы узнали, что группировка гошистов, проникнув на просмотр советской картины, решила таким образом сорвать показ, и, пока их не вывела полиция, юнцы продолжали бесчинствовать и бесноваться. И все-таки после окончания фильма раздались дружные овации, и началась основная пытка. Нас окружила плотная толпа журналистов и корреспондентов. По словам Бондарчук, режиссер «Соляриса» оказался не рад победе: «Он был удручен, обижен, как ребенок, что фильму дали вторую, а не первую премию, обвинял жюри в явной подтасовке. Доброжелательный бизнесмен объяснял Тарковскому, что так бывает почти всегда на Каннском фестивале: первую премию дают только коммерческому фильму, а вторую получали в свое время Антониони, Феллини… Андрей не хотел слушать объяснений, мучительно переживая эту, как он считал, несправедливость»3. Опасения Бондарчук по поводу хронометража и общей динамики фильма не были излишними: после выхода «Соляриса» в европейский прокат в рецензиях зарубежных авторов, кажется, впервые прозвучали слова «скука» и «скучный» в отношении фильма Тарковского.
Скука этого фильма Тарковского проистекает от того, что он много в нем размышляет, думает. И очень высокопарно. И очень медленно. Этот фильм менее зрелищный, но более богатый. Философские проблемы, которых Стэнли Кубрик касается поверхностно, здесь переданы более тонко. Постановка меньше «бьет в глаза», но его простота достигает величия» «Ревю Стар энд Синема», ноябрь 1974 г. Названные фильмы являются видением будущего. Однако американский фильм больше интересуется человеком, противостоящим технике, тогда как русский фильм концентрируется на проблеме способности человека поглотить ту огромную информацию, которую он получает в мире непрерывно развивающейся техники.
Нас не могут упрекнуть во враждебности к сюжету, выбранному советским режиссером Андреем Тарковским. Однако нужно признать, что произведение амбициозно и под покровом поэзии и философии пытается заставить нас задуматься о двойственности человеческого существования. Основная идея фильма состоит в утверждении того, что человек в Космосе не только индивидуум, но и часть Человечества. Любовь мужчины и женщины побеждает все бедствия и даже смерть. Материя, рожденная воображением, под воздействием нежности превращается в плоть, способную на сильнейшие эмоции. Сюжет прекрасен, трактовка величественна. Но мы не славяне и не обладаем их спокойной невозмутимостью. На наш взгляд, фильм затянут, а затянутые фильмы очень редко волнуют глубоко» «Дерньер Ор», Бельгия, 14 ноября 1974 г. Безусловно, обе экспедиции являются антиподами: у Кубрика Наука превращает человека в придаток думающих механизмов, в то время как у Тарковского последнее слово остается за человеком, за его природным даром Любить, за возможностью воскрешать прошлое благодаря наличию памяти и совести. Но что роднит оба фильма, так это то, что они оба скорее относятся к разряду фантастических, чем научно-фантастических: орбитальная часть почти полностью лишает их вероятности. К сожалению, это является предлогом к псевдофилософским и постфрейдистским рассуждениям, которые приводят к разжижению рассказа. Речь идет о лицах, которые, открывая космос, пытаются открыть сами себя и осуществляют самоанализ по мере того, как совершают свой полет в космическом пространстве. У Тарковского вызывает определенные опасения это будущее, ибо, вероятно, не случайно его камера столь долго задерживается на пейзажах, погруженных в приглушенно-золотистое освещение, находящихся как бы в контрасте с хаосом и скрытой опасностью, царящими внутри оставленных космоплавателями космических станций, где за темными стеклами скрываются ужасные тайны, смутно угадываемые зрителями. Возможно, следовало бы посетовать на чересчур медленный ритм на протяжении всего фильма хотя необходимо признать, что именно эта замедленность придает фильму особое дыхание и, прежде всего, на определенную запутанность сюжета картины. Две версии в одинаковой степени волнующие, хотя и явно различные» Лауро Антонио, «Диариу ди Нотисиаш», Португалия, 6 мая 1976 г. Тарковский внимательно следил за зарубежным прокатом своих советских фильмов и был крайне возмущен, когда узнал в сентябре 1974 года, что в Италии «Солярис» был без его ведома сокращен на 30 минут и перемонтирован, — по мнению режиссера, именно это стало причиной провала ленты в национальном прокате. Причем сделали это, казалось бы, приличные люди — Дача Мараини, гражданская жена известного писателя Альберто Моравиа, по заданию прокатной фирмы Euro International Film. Тарковский, у которого в памяти еще были свежи воспоминания о неравной битве с Госкино СССР за «Солярис», хотел дать возмущенное интервью московскому корреспонденту итальянской коммунистической газеты «Унита» или написать открытое письмо ее главному редактору или даже подать в суд на прокатчика.
Киномакс-Солярис Москва
Режиссер и актриса, звезда легендарного фильма «Солярис» Наталья Бондарчук сейчас работает над новым проектом. Каро 8 Саларис: купить билеты без комиссии и очередей. Расписание сеансов. Отзывы зрителей о кинотеатре. На следующей неделе в кинотеатрах России начнут показывать культовые фильмы "Брат" и "Брат-2". VATNIKSTAN рассказывает, как создавалась самая известная кинолента Тарковского, и почему личная драма героев в «Солярисе» важнее фантастики.
Как это снято: «Солярис»
На следующей неделе в кинотеатрах России начнут показывать культовые фильмы "Брат" и "Брат-2". По сюжету фильма космическая экспедиция несколько лет безрезультатно исследует планету Солярис, на которой обнаружен "разумный" Океан. Научная фантастика, экранизация. Режиссер: Андрей Тарковский. В ролях: Донатас Банионис, Наталья Бондарчук, Юри Ярвет и др. По мотивам научно-фантастического романа Станислава Лема. Главная» Новости» Тц солярис афиша. Синематека «Искусство кино» при поддержке ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм» выпускает в повторный прокат фильм «Солярис» Андрея Тарковского.