Начинаем фильм на новую луну. Тогда уж нужно где-то снять эту ночную церемонию, но допустят ли нас? 16 июля 2010 года в мировой прокат вышел фильм «Начало» Кристофера Нолана, в котором Леонардо ДиКаприо, Эллен Пейдж и Джозеф Гордон-Левитт сыграли похитителей информации, проникающих в чужие сны.
Начало (фильм, 2010)
| Держитесь крепче: Что станет с российскими городами, если их переместить в фильм "Начало" | Подскажите где можно скачать бесплатно фильм "начало" с Инной Чуриковой в главной роли. |
| 6 фактов о фильме «Начало», которые нам кто-то внедрил в подсознание | MAXIM | В преддверии долгожданной премьеры нового фильма Кристофера Нолана «Довод» прокатчики решили показать в кинотеатрах одну из его лучших работ «Начало» (Inception). |
| Кадры со съемок фильма Начало (2010) на | За следующие восемь лет Нолан снял четыре картины, после каждой из которых возвращался к проекту «Начала», продолжая совершенствовать его. |
| В каком городе снимали сериал начало? | Здесь снимали не только фильм «Начало», но и «Последнее танго в Париже» с Марлоном Брандо. |
Здесь снимали фильм «Начало»
Суть сна состоит в том, что все происходящее в нем создается не чем иным, как нашим разумом. Для режиссера это идеальный мир, лучший из всех возможных. Каждые два года, после завершения работы над очередным фильмом, мы с Кристофером возвращались к этому сценарию, выкидывали одно, вставляли другое, удлиняли, укорачивали, придумывали что-то новое… Сначала Кристофер задумал фильм не таким масштабным, гораздо проще. Но потом вселенная снов разрослась, и мы решили воплотить все в полном объеме. Это была тщательная, вдумчивая работа.
Отсюда сценарные ходы: смерть во сне, которая означает пробуждение, состояние падения, необходимое для того, чтобы проснуться — многие люди испытывали эти ощущения в своих собственных снах, для многих они могли показаться знакомыми. Это должно было создать эффект вовлеченности зрителя в события, происходящие на экране — фильм заставлял людей бессознательно отождествлять свои собственные ощущения во время сна с ощущениями героев. Вот почему он так затягивает, буквально гипнотизирует. Леонардо Ди Каприо : «Кристофер рассказал мне о своей идее — воплотить все эти слои снов, один в другом.
Тогда я сказал ему: если все эти реальности настолько реальны для героя, мы должны зарядить их эмоциями, чтобы каждая сцена несла в себе серьезный эмоциональный заряд. Мы много размышляли вместе над тем, каким образом подать наши идеи, как донести их до людей наилучшим образом. Полученный результат пришел не случайно — это был плод кропотливого труда. В этом была главная, захватывающая идея.
И ее реализовали с поразительной тщательностью и профессионализмом. Съемки решено было начать со вступительной сцены в зале, где Кобб встречается с Саито. По сценарию, это было место, выполненное в типично японском стиле, так что художник картины Гай Хендрикс Диас создал около сотни набросков различных вариантов интерьера, среди которых Нолану больше всего понравился этот эскиз — с сотнями японских фонариков, подвешенных под потолком. В дизайне, взятом прямиком из старины 15-16 вв , и переработанном с учетом современных реалий, было именно то, что хотел воссоздать на экране режиссер — ощущение странного места, места вне жизни и вне времени.
Тогда же был утвержден и эскиз зала с лестницами, в который должна была хлынуть вода. Перед мастерами по спецэффектам встала первая непростая задача среди длинного ряда задач, над которыми Нолан заставил мастеров как следует поломать голову при создании фильма. Дело в том, что по ходу действия, описанного в сценарии, должно было происходить землетрясение, в результате которого зал должен был частично разрушаться прямо на глазах. Обычно для создания этого эффекта съемочную площадку помещают для имитации землетрясения на платформу, которую приводят в движение гидроцилиндры.
Но в данном случае размер площадки просто не позволял это сделать — она была слишком большой. Нолан: «Чрезвычайно важным для меня было отказаться от компьютерной графики во всех сценах, кроме тех, где ее использование было действительно необходимо. Чрезмерное увлечение компьютерными спецэффектами уменьшает ощущение реализма, а в этом фильме реализм должен был быть абсолютным. К примеру, потолок с фонарями двигался отдельно от всей комнаты, при этом фонари раскачивались синхронно, и создавалось полное впечатление настоящего землетрясения.
Имитация колебаний земли в большом зале была сделана при помощи разрушения окружения, в то время, как само помещение оставалось абсолютно неподвижным. В сцене, где Кобб бежит по залу, который на глазах рассыпается от подземных толчков, колебалась только камера, а все разрушения вокруг производились искусственно: к элементам интерьера было привязано несколько десятков тонких тросиков, за которые дергали в момент съемки. Так заставляли раскачиваться плафоны под потолком, так заставляли падать вазы. А из-под потолка ассистенты обрушивали вниз целые горы пыли и мусора, и бутафорские деревянные балки.
Эту сцену репетировали с каскадером дважды, два раза устраивая в зале полный хаос и восстанавливая заново. Третий раз — парадный — через зал бежал сам ДиКаприо. После завершения сцены с землетрясением перед мастерами встала новая задача — зрелищно затопить зал, когда Кобба пытаются разбудить, погрузив его в ванну с водой. По задумке Нолана, вода с огромной силой должна была хлынуть сквозь окна под потолком… Первая идея была — разместить там огромные герметичные контейнеры с водой, и последовательно открыть у них стенки.
Но испытания показали, что такой гигантский объем воды, одновременно хлынувший в зал, создаст очень большую опасность для Леонардо, который должен был находиться в кадре в этот момент. От идеи с контейнерами пришлось отказаться. Было найдено другое решение — столь же изящное и простое, сколь безопасное. Струи воды, бьющие через окна зала, были получены при помощи емкостей со сжатым воздухом, который смешивался с водой, и подавался под давлением в нужном направлении.
В результате получалась объемная масса воды, вес который был в несколько раз меньше, чем при сплошном потоке. Эта рассеянная вода уже не представляла для ДиКаприо никакой опасности. Примечательно, что благодаря развитию технологий режиссер все чаще и чаще помещает в кадре при исполнении трюков самого исполнителя главной роли, а не его дублеров, поскольку трюки стали безопасны, как никогда. Поэтому в фильме «Начало» в кадре преимущественно находится сам ДиКаприо, а не его дублер.
То же касается и всех остальных актеров. Это дополнительно работает на атмосферу полного реализма происходящего на экране. Потом пришел черед очень ответственной сцены, в которой Кобб и Ариадна сидят в уличном кафе недалеко от Эйфелевой башни, когда мир вокруг них начинает буквально разлетаться на куски. Нолан придумал эту сцену, чтобы показать опасность потери стабильности в мире снов.
Многие думают, что вся сцена была целиком нарисована на компьютере. Это не так. Уже упомянутое стремление к полной реалистичности заставило режиссера искать любые возможные пути для того, чтобы воссоздать на экране как можно больше событий, не прибегая к анимации. Дело осложнялось тем, что съемки велись на реальных улицах в центре Парижа.
Власти города пошли на то, чтобы перекрыть по ним движение на несколько часов, но они точно не согласились бы на взрывы и пиротехнику. Кроме того, взрыв не позволил бы людям на улице сидеть абсолютно неподвижно, как это требовалось по сценарию. Это было полностью исключено. Нужно было искать другой способ.
И способ нашли: весь мусор и мелкие обломки, фрукты, бумагу и прочее на улицу выталкивал мощный поток воздуха из больших баллонов под давлением, автомобили и мотоциклы дергали за тросы которые потом убрали с помощью компьютера — словом, эта поразительная сцена вовсе не была нарисована — она была снята по-настоящему. Были проведены десятки тестов в закрытом павильоне, во время которых определяли, какое давление воздуха и на какой площади нужно создавать, не выбьют ли обломки стекла в окружающих домах в первоначальном варианте поток был столь мощным, что летящие обломки действительно могли выбить стекла. Наконец, остановились на оптимальном варианте. И вновь безопасность была на таком уровне, что режиссер со спокойным сердцем посадил в самый эпицентр лично ДиКаприо вместе с Эллен Пейдж — каскадеры не понадобились.
Актеры сидели в тщательно рассчитанной «зоне безопасности», куда не долетал ни один обломок. Сцены реальных разрушений на стадии пост-продакшн дополнили тщательно сделанными компьютерными спецэффектами — в частности, нарисовали, как обломки разлетаются на еще более мелкие фрагменты. Так что в сцене фильма примерно треть обломков — настоящие, а две трети — нарисованные.
Сквер около собора можно увидеть в фильмах «Полночь в Париже» и «Ангел А». Уже проголодались? Кстати, у «Серебряной башни» есть звезда Мишлен.
Здесь герой из «Полночь в Париже» присел отдохнуть на ступени церкви, а через несколько минут попал в прошлое. Мы с вами тоже переместимся, но не в прошлое, а на Монмартр в мир «Амели». Для этого придётся сесть на метро на станции Кардинал Лёмоуань Cardinal Lemoine. Доехать до станции Бланш Blanche с пересадками. Здесь работала Амели. Вы же снова проголодались, пока разбирались с картой парижского метро?
Исполнители в этой декорации крепились на тросы, за счет чего и создавался эффект невесомости. Естественно от актеров и каскадеров, а также оператора во время съемок требовалась очень четкая координация действий, поэтому не удивительно, что репетиции заняли целых два месяца. Тут надо отдать должное Джозефу Гордону-Левитту, поскольку он отказался от услуг каскадера и все трюки выполнял сам. Тем не менее, чтобы минимизировать возможность получения травм, интерьеры были сделаны из мягких материалов. Для фрагментов, в которых герой Гордона-Левитта переносит парящих в невесомости других персонажей, были изготовлены копии актеров с мягкими телами и силиконовыми лицами, сделанными по слепкам.
В кадре находились то актеры, то дублеры, то манекены, подвешенные с помощью тросов, которые были удалены на постпродакшне. Последнее, из-за обилия лишних деталей в кадре, оказалось крайне тяжелой задачей — например, на один из шотов у композитера ушло двенадцать недель. Еще одна сцена в отеле, для которой потребовалось движущаяся декорация — с участием Леонардо ДиКаприо и Киллиана Мерфи, беседующими в баре. Имитируя изменения гравитации, платформа, на которой располагалась декорация, наклонялась на 20-25 градусов. Находящиеся внутри предметы и мебель были зафиксированы, а актерам приходилось крепче держаться на своих местах.
Еще раз переворачивающаяся платформа была задействована для кадров с падающим фургоном. Чтобы достоверно имитировать вращения автомобиля в воздухе, его окружал «световой туннель» — по всем сторонам кроме пола располагались шесть рядов 18-киловатных ламп, позволявших создавать ощущение света и тени. Внутри фургона актеры были пристегнуты к вращающемуся ригу. Кадры падения фургона в воду также снимались на подвижной платформе, но опущенной в резервуар с водой. При этом ни один из актеров не обратился к помощи дублера.
Сцена в начале, когда японский замок разрушается из-за землетрясения, а потом его заливают потоки воды, тоже снималась вживую. Элементы декорации, которые разваливались, по соображениям безопасности делались из легких материалов. Эффект дрожи создавался самым элементарным, но, по словам Нолана, наиболее убедительным способом — тряской камеры. Для кадров с водой декорация в павильоне Warner Bros. Главная сложность тут состояла в том, что снять сцену было необходимо с первого раза, поскольку вода уничтожала декорацию.
Их команды сделали детальные фотографии четырех кварталов Левого берега в Париже, на основе которых была сконструирована CG-модель города. Во время съемок почти не использовался хромакей, который Нолан и Пфистер не любят, поэтому актеры отделялись от заднего плана ротоскопированием. В сцене «сворачивания» улицы Double Negative создали виртуальную модель на основе спутниковых снимков города и собственных съемок. Особая сложность здесь заключалась в получении правильного освещения, теней и отражений.
Естественно, никто не позволил бы Нолану снять такую сцену, это было бы очень дорого и физически невозможно без наличия рельс в большом городе. Однако поезд в итоге не стали рисовать на графике, режиссер нашел выход из положения. О том, как на самом деле снималась эта сцена, смотрите в видео.
Подробности о съемках фильма «Начало»
| «Теория большого взрыва» — все, у «бондианы» большие проблемы и разгадка тайны фильма «Начало» | Где снимали начало сериал? Начало в 22.00», — написал он на странице во «ВКонтакте». |
| Начало (фильм, 2010) | главные новости Казахстана, России и мира о бизнесе, экономике, происшествиях, спорте. |
Глaвнyю poль в пepвoм фильмe, cнятoм в кocмoce, cыгpaeт жeнщинa
Фильм "Начало" наглядный образец "магии кино": на этом примере отлично видно, как Глеб Панфилов и Инна Чурикова русско-французскую историю о Паше Строгановой и Жанне Д'Арк в Муроме творили. Смотреть онлайн фильм Начало (1970) в онлайн-кинотеатре Okko. Фильм «Начало» Кристофера Нолана спустя 10 лет повторно вышел в широкий прокат.
Кадры из фильма
- Начало (фильм, 2010) — Википедия с видео // WIKI 2
- Где снимали Начало, 2010 - все локации
- ЗА КУЛИСАМИ КИНО. Как снимался фильм "Начало"
- Фонтанка.ру - последние новости, свежие события сегодня - Новости
Фонтанка.ру в соцсетях
результат хорошего кеинга и проецирования. В данной книге собрано 25 самых известных кинолокаций острова, с параллельным повествованием о фильме, в котором они задействованы. Изображение Здесь снимали фильм «Начало» в соцсети TenChat. Смотреть фильм «Начало» (фантастика, боевик, триллер, драма 2010, Великобритания, США) в онлайн-кинотеатре KION без регистрации и рекламы. Смотреть онлайн фильм Начало (1970) в онлайн-кинотеатре Okko.
Подробности о съемках фильма «Начало»
Парижский метрополитен, один из старейших в мире, был запущен в 1900 году, к Всемирной выставке. Новый вид транспорта быстро развивался и требовал собственной инфраструктуры. В 1902 году объявили конкурс на новый мост на замену пешеходному Пасси. Так появился мост Бир-Акейм. К 1949 году мост был перестроен по проекту инженера Густава Эйфеля, который возвёл также расположенную совсем рядом знаменитую Эйфелеву башню. С одной стороны арки посередине моста — спуск к насыпному Лебединому острову, на котором стоит парижская статуя Свободы. С другой — площадка с конной статуей «Возрождающаяся Франция» работы датского скульптора Хольгера Ведеркинча.
Городской совет счёл, что Жанна слишком воинственна, и отказался от подарка. Назревал международный скандал, но после вмешательства датского посольства было принято компромиссное решение — назвать скульптуру «Возрождающаяся Франция». Такой вариант городской совет одобрил, и в 1958 году статую водрузили на мост в присутствии посла Дании. С площадки, где стоит скульптура, открывается великолепный вид на Эйфелеву башню.
Архитектором в команде Кобба в одной из начальных сцен попытка похищения информации из подсознания Сайто является Нэш, затем — Ариадна. Внедрение англ. Считалось невозможным, так как человеческий мозг отторгает привнесённые извлекателями идеи как чужеродные. В действительности, название фильма на русском должно звучать хотя бы как «Внедрение», поскольку именно такой перевод данного термина употребляется в фильме.
Выброс англ. Осуществляется посредством «опрокидывания» спящего человека, нарушения его равновесия: вестибулярный аппарат спящего, действующий на физиологическом уровне, за пределами сознания, должен сообщить мозгу об опасности и заставить его пробудиться. Однако во время многоуровневого сна выброс можно осуществить только для тех, кто находится на один сон глубже [27]. Для снов внутри других снов используется ступенчатая система выбросов. Чтобы предупредить извлекателей о предстоящем выбросе, используется песня « Non, je ne regrette rien », отзвуки которой слышны предупреждённым об этом участникам на всех уровнях сна [28]. Извлекатель англ. Имитатор англ. Во сне способен вжиться в образ любого человека и притвориться его проекцией в чужом подсознании.
Обычно имитатор используется для манипулирования объектом. В команде Кобба имитатором выступает Имс, который перевоплощается в Браунинга и в девушку-карманницу. Лабиринт англ. Лимб англ. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти на третьем уровне сна не произойдёт выброс, — спящий не проснётся, а погрузится в лимб. Лимб можно сравнить с состоянием комы. Попавший в лимб уже не может проснуться естественным образом, пока не кончится действие снотворного, поскольку, как правило, выброс на предыдущем уровне сна не был для него подготовлен или вовсе невозможен, если там он не заснул и, следовательно, может проснуться , а «умер», как в данном случае произошло с Сайто. При этом в лимбе, бесконечно далёком от реальности, почти невозможно осознать собственный сон и решиться на самоубийство, только и способное выбросить спящего на предыдущий уровень.
Извлекатели очень боятся лимба, так как считается, что пребывание в нём разрушает разум, не способный выдержать несколько десятилетий призрачного существования как выразился Имс, «куковать в лимбе, пока мозги не высохнут». Однако когда-то Кобб и Мэл провели в лимбе почти 50 лет с точки зрения сна , буквально с нуля создав удивительный мир небоскрёбов, сочетающих также и места из их прошлого. Позже, вернувшись туда с Ариадной, Кобб — вместе с Мэл бывший здесь ранее архитектором и автоматически начавший поддерживать свою предыдущую проекцию — видит лимб опустевшим и рушащимся буквально на глазах, а позже — населённым проекциями, созданными Сайто. Сам термин происходит от религиозного понятия « лимб ». Объект англ. В начале фильма объектом неудавшейся акции Кобба выступает Сайто; в последующей работе Кобба по заказу Сайто — Роберт Фишер. В сне второго уровня таким объектом для Фишера заявлен Браунинг которого на самом деле имитирует Имс. Проводник англ.
В его задачу, прежде всего, входит сбор предварительной информации об объекте и его окружении, помогающей извлекателям понять психику объекта и дающей возможность выстроить стратегию своих действий. В команде Кобба осуществление этой функции возложено на Артура. Проекция англ. Персонажи проекций, в том числе реальные личности, знакомые ему — это не более чем отражения психики самого участника. Пока человек не начинает подозревать, что спит, его проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным , проекции то есть подсознание спящего реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя, стягиваясь к инородному объекту, и нападают на него, пытаясь уничтожить. Члены команды извлекателей удерживают свои проекции, чтобы не привнести их в сон, сами же притворяются проекциями своего объекта. Поскольку Кобб как профессионал всегда осознаёт свои сны, но удержать проекцию Мэл не способен, она, появляясь в каждом из них, всё время атакует Кобба.
Сновидец англ.
Съемки также проходили в Токио, Париже и Лос-Анджелесе, где команда по спецэффектам организовала проливной дождь для сцены с автомобильной погоней и товарным поездом, прокладывающим себе дорогу прямо посередине улицы. Нолан также вернулся к своим любимым, похожим на пещеру ангарам в Кардингтоне, Англия, где он ранее снимал и «Бэтмена: Начало», и «Темного рыцаря». Хотя актеры и не зависели от определенных элементов во время съемок интерьера в Кардингтоне, их равновесию бросила вызов нарушающая законы притяжения съемочная площадка, специально разработанная, чтобы вращаться на все 360 градусов.
Ресторан более 16 лет подряд входил в ТОП-10 лучших ресторанов мира. Элегантный 5-ти звёздочный отель, расположенный в знаменитом европейском оздоровительном курорте, знаменитом своей минеральной водой Donat Mg на весь мир. Здание отеля в стиле ар-нуво было построено в 1905 году, являясь в начале ХХ века резиденцией югославского кронпринца Александра Карагеоргиевича.
Как создавалось культовое «Начало» Кристофера Нолана
Поскольку большая часть фильма происходит в мире снов, там не действуют привычные законы физики. Начало 2010 год научно-фантастический боевик[4][5][6] написано и направлено Кристофер Нолан, который также продюсировал фильм со своей женой, Эмма Томас. Актер Майкл Кейн, сыгравший в фильме Кристофера Нолана «Начало», положил конец спору, длившемуся целых восемь лет, и раскрыл секрет, мучивший зрителей с момента выхода фильма: вернулся ли главный герой домой или остался во сне.
Цитата из пресс-релиза Cъёмки кocмичecкoй дpaмы нa Meждyнapoднoй кocмичecкoй cтaнции плaниpyют нaчaть cлeдyющeй oceнью. Комментарии 21 Тоже интересно.
Фильм получил высокую оценку зрителей и критиков благодаря своему увлекательному сюжету и захватывающей игре актеров. Однако, помимо актерской игры и насыщенного сюжета, заслуживает внимания и где снимали данную картину. Одним из самых известных мест съемок фильма «Начало» с Чуриковой стала Москва. Большая часть сюжета развивается именно в столице России. Здесь герои фильма проходят через различные приключения, попадая в непростые ситуации.
Съемочная группа выборочно использовала различные улицы и достопримечательности Москвы, чтобы создать атмосферу и подчеркнуть аутентичность картины. Еще одним значимым местом съемок фильма «Начало» является Петербург. Съемочная группа отправилась в Великую Северную столицу, чтобы записать некоторые ключевые сцены.
Ариадна убивает проекцию Мэла и пинком будит Роберта. Оживленный на третьем уровне, он обнаруживает насаждаемую идею: проекцию умирающего отца, говорящего ему, чтобы он был сам себе человеком. Пока Кобб ищет Сайто в подвешенном состоянии, остальные возвращаются к реальности.
Кобб находит престарелого Сайто и напоминает ему об их соглашении. Все мечтатели просыпаются в самолете, и Сайто звонит по телефону. Прибытие в Международный аэропорт Лос-Анджелеса , Кобб проходит контрольно-пропускной пункт, и Майлз сопровождает его до дома. Использование тотема Мэл - a верх который бесконечно крутится во сне - чтобы проверить, действительно ли он в реальном мире, Кобб не замечает результата и вместо этого присоединяется к своим детям. В ролях Актеры на премьере фильма в июле 2010 года. Леонардо Дикаприо как Дом Кобб, профессиональный вор, специализирующийся на обман секреты от своих жертв, проникая в их сны.
ДиКаприо был первым актером, которого сняли в фильме. Гордон-Левитт сравнил Артура с продюсером работ Кобба, «тот, кто сказал:« Хорошо, у вас есть свое видение; теперь я собираюсь выяснить, как заставить все гайки и болты работать, чтобы вы могли делать свое дело »». Название Ариадна намекает на принцессу Греческий миф , дочь короля Минос , кто помогал герою Тесей дав ему меч и клубок веревки, чтобы помочь ему ориентироваться в лабиринте, который был тюрьмой Минотавр. Нолан сказал, что Пейдж была выбрана как «идеальное сочетание свежести, смекалки и зрелости не по годам». Его называют забор но его специальность - подделка, точнее кража личных данных. Имс использует свою способность выдавать себя за других внутри мира снов, чтобы манипулировать Фишером.
Харди охарактеризовал своего персонажа как «старый, Грэм Грин -типа дипломат; какое-то блеклое, убогое, величие - старый шекспировский любовник, смешанный с кем-то из Спецназ Ее Величества ", который носит" манерные, старые деньги "костюмы. Нолан писал роль, имея в виду Ватанабэ, так как он хотел снова поработать с ним после Бэтмэн: начало. Ватанабэ пытался подчеркнуть разные характеристики Сайто на каждом уровне сновидений: «В первой главе в моем замке я улавливаю некоторые скрытые чувства цикла. Это волшебное, мощное, а затем - первый сон. И вернемся ко второй главе, в старый отель, я выбираю [будучи] резким, более спокойным и умным, и это немного другой процесс, чтобы создать характер любого фильма ». Рао описывает Юсуфа как «авангардного фармаколога, который является ресурсом для таких людей, как Кобб, которые хотят выполнять эту работу без присмотра, регистрации и одобрения».
Сопродюсер Джордан Голдберг сказал, что роль химика была «особенно сложной, потому что вы не хотите, чтобы он казался кем-то вроде торговца наркотиками», и что Рао был выбран как «забавный, интересный и очевидно умный». Актер также исследовал сыновей Руперт Мердок , «чтобы добавить к этому идею жизни в тени кого-то столь безмерно могущественного». Она является проявлением вины Дома по поводу истинной причины самоубийства Мэл. Он не может контролировать ее проекции, бросая вызов своим способностям экстрактора. Майкл Кейн как профессор Стивен Майлз, наставник и тесть Кобба, [28] и профессор колледжа Ариадны, который рекомендует ее команде. Райли понравилась роль, несмотря на то, что она была минимальной: «Я могу носить красивое платье, забираю мужчин в барах и запихиваю их в лифты.
Было хорошо делать что-то взрослое. Обычно я играю 15-летних английских школьниц. Команда мужа и жены сняла фильм через свою компанию. Нолан также написал и направил его. Изначально Нолан написал 80-страничный лечение о похитителях снов. Я понял, что мне нужно поднять эмоциональные ставки ».
Они основывались на принципах, согласно которым окружающий мир может быть ненастоящим ". Бэтмэн: начало и Темный рыцарь. И поэтому масштаб фильма должен казаться бесконечным.
Евдокия Шереметьева На «передке» есть только сейчас Каждая поездка туда превращает войну из обезличенных сводок о занятых деревнях и количестве попаданий в галерею из маленьких встреч, полных дыхания жизни, более наполненной, чем в любом месте на Земле. Жизнь там настолько острее, что, кажется, за сутки проживаешь недели и даже месяцы.