Суть передана:) Слово blues происходит от blue devils, которое в общих чертах значит "печаль" и играя блюз человек выпускает из себя blue devils.
Блюз против джаза
Сегодня разберемся, в чем отличия между джазом и блюзом. Отличается очень сильно просто первый (блюз) стал основой для второго (джаза) а позже и для рока (хотя джаз и называют иногда"блюз с высшим образованием")блюз--это (в общем то) фольклор американских ч. Блюз, его блюзовая форма содержит определенные рамки (в отличие от джаза), по законам которых он существует. Как и хард-боп, соул-джаз отличался от джаза Западного Побережья: Эта музыка вызывала страсть и сильное чувство единения, а не одиночества и эмоциональной прохлады, свойственных уэст-коэст джазу.
Джаз и блюз: особенности и общие корни
Это не мягкие фортепианные переливы, которые многие по ошибке называют блюзом. Конечно на заре возникновения блюз звучал по другому. Но его отличительными особенностями тогда и сейчас являются двенадцати тактовый блюзовый квадрат со ступенями I—IV—I—V—I и блюзовые ноты. Но если вы не профессиональный музыкант, то просто слушайте, но не Луи Армстронга с оркестром, и не блюз начала ХХ века, там действительно сложно отличить блюз от джаза, а что-то более современное. Хотя бы Джимми Хендрикса. Тогда вы сможете отличать блюз от джаза и со временем сможете расслышать его и в оркестровом исполнении того же Армстронга. Рекомендую для понимания что такое блюз упомянутый выше трек 72 Blues - catfish blues, а также современный, стилизованный под классический блюз Keep your head up sister в исполнении "O sister! Для сравнения можно послушать остальные джазовые треки "O sister!
Коренные африканцы, прежде не знавшие джаза, не понимают его, точно так же теряются джазмены при первом знакомстве с африканской музыкой. Джаз — это уникальный сплав принципов и элементов европейской и африканской музыки. Зелёный цвет индивидуален по своим свойствам, его нельзя считать всего лишь оттенком жёлтого или синего, из смешения которых он возникает; так и джаз не есть разновидность европейской или африканской музыки; он, как говорится, есть нечто sui generis. Это верно прежде всего в отношении граунд-бита, который, как мы увидим позднее, не является модификацией какой-либо африканской или европейской метроритмической системы, а коренным образом отличается от них, и прежде всего своей значительно большей гибкостью. Форма музыкального произведения европейского типа обычно имеет определённую архитектонику и драматургию. Она, как правило, содержит построение в четыре, восемь, шестнадцать и более тактов. Маленькие построения объединяются в большие, те в свою очередь — в ещё более крупные. Отдельные части повторяются, и форма произведения развёртывается в процессе чередования напряжений и спадов. Этот процесс направлен к общей кульминации и завершению. Данный тип музыки, использующий разнообразные средства выразительности, был бы совершенно непригоден для приведения человека в экстатическое состояние: для этой цели нужна музыкальная структура, предполагающая непрерывное повторение материала без смены настроения. Эта связь африканской музыки с экстатическим состоянием, с одной стороны, и пентатоникой и мобильной интонацией — с другой, отразилась позднее в джазе. Внимательный человек без труда заметит, что тенденция к полному погружению в музыку, которая обычно сочетается с продолжительным и нередко требующим атлетической выносливости танцем, свойственна всем видам американской музыки, имеющим африканские истоки, таким, как джаз, рок, госпел-сонг, свинг. Ритм как отличительная особенность Любая джазовая музыка, заслуживающая упоминания, характеризуется, прежде всего, горизонтальным течением своих ритмов, ибо в противовес классической музыке постоянное использование ритмических акцентов при игре на любом инструменте является как раз главной отличительной особенностью джаза. Свинг При импровизации джазмен обычно совершает более тонкие и, возможно, не поддающиеся анализу разделения доли на две части. Более того, с помощью различного рода подчёркиваний и акцентов он придаёт каждой части разный оттенок. Делается это, как правило, бессознательно — музыкант просто пытается свинговать. Если вы попросите его сыграть пары восьмых ровно или сочетания восьмых с точкой и шестнадцатых, как в нотной записи то есть так, как бы их сыграл музыкант симфонического оркестра , то свинга не будет, а вместе с ним исчезнет и джаз. Возможно, большинство звуков в джазе являются цепочками вот таких пар, падающих на одну долю. Один из способов, которыми джазовый музыкант отрывает эти последовательности звуков от основной метрической пульсации, заключается в том, что он делит их в неизмеримой пропорции и причудливо акцентирует.
Они взаимосвязаны, скорее всего, из-за того, что возникли на американском Юге. Путаница в различении этих двух жанров, вероятно, вызвана многочисленными музыкальными пересечениями, которыми занимаются артисты в наши дни. Пришедшая из Нового Орлеана, джазовая музыка сначала была известна как «джаз», а затем из двух «ss» превратилась в «zz», что означает «крутой». В конце 19 века джаз зародился в нескольких духовых оркестрах. В джазовом стиле тогда преобладало использование саксофона, фортепиано, корнета и тромбона. Блюз появился, в частности, в южной части штата Миссисипи, где в 1920-х годах была сделана первая запись блюзовой музыки. В то время блюз обычно исполнялся соло по сравнению с ансамблями джазовой музыки.
Батарейка, расположенная на материнской плате, сохраняет все основные настройки BIOS. Даже если ПК выключен и отключен от сети, батарейка работает. Именно поэтому при включении компьютера время и дата всегда остаются актуальными. Расположена батарейка на материнской плате, обычно внизу в середине. У разных производителей положение может варьироваться, но ее легко узнать. Это такой блестящий белый кружочек диаметром в 2 см. На корпусе аккумулятора имеется маркировка Litium CR2032-3V. На большинстве персональных компьютеров установлена литиевая батарейка с напряжением 3V. Ее основное назначение — поддержание внутренних часов и сохранение настроек CMOS. Стандартные батарейки для материнской платы нельзя повторно заряжать. Кстати, именно поэтому неправильно называть батарейку для материнской платы аккумулятором, ведь последний можно заряжать. Срок службы варьируется в пределах 3 — 6 лет, стоимость — в пределах 30 — 100 рублей. Современные производители материнских плат часто не уделяют должного внимания качеству изделия, в том числе батарейке. Поэтому в недорогих моделях они редко работают больше трех лет. Иногда и после года эксплуатации начинают появляться проблемы, выраженные в отставании времени. Связано это с тем, что производители, недавно появившиеся на рынке, стремятся сэкономить на качестве изделий, чтобы снизить цену. А вот компании, которые производят материнские платы 10 и более лет, часто предлагают высокие цены , но и качество материнок, в том числе и батареек, на порядок выше. На это стоит ориентировать при покупке. Признаки неисправности батарейки Существует два основных проявления того, что батарейка на материнской плате израсходовала свой ресурс и ее пора заменить: Вы начали замечать, что время постепенно отстает. Сначала это происходит незаметно, но через пару недель разница станет ощутимой; У вас начались проблемы с включением компьютера. Получается войти в систему только при нажатии клавиши F1. Это однозначно значит, что батарейка на материнской плате вышла из строя и необходимо ее как можно скорее заменить. Но сброс времени и даты — не самое плохое, к чему приводит нерабочая батарейка. Так как на ней сохраняются настройки BIOS, то полностью сбрасываются и они. Если вы тщательно производили настройку, подстраивая систему под себя, то подобный казус станет быстро заметен. К настройкам БИОС относится множество регулировок по оптимизации работы системы. Это разгон, параметры загрузки, расширение возможностей зарядки устройств через USB, ускорение загрузки ПК, настройка работы кулеров, видеокарты, различных портов, интерфейсов и прочего. Но даже если вы не производили никаких настроек, это еще не значит, что неисправная батарейка никак не повредит системе. Выход из строя такого важного элемента на материнской плате — процесс весьма непредсказуемый, поэтому с «железом» могут возникнуть любые неприятности. Может проявиться и другая ситуация. Например, ваш компьютер является сервером. Очевидно, за его состоянием нужно следить особенно тщательно, в том числе и за батарейкой на материнской плате. Едва появятся первые признаки ее разрядки, нужно сразу производить замену. Иначе время будет отставать на всех устройствах в сети. Компьютер может и сам указать, что батарейку следует заменить. Если вы поняли, что замена батарейки неизбежна, в первую очередь необходимо переписать ее спецификацию, так как это должна быть точно такая же батарейка. Можно даже вынуть ее из материнской платы, в которой она находится, и показать в магазине. Данный вариант предпочтительнее, потому как сегодня имеются похожие аккумуляторы, которые различаются по толщине. Купив тонкую батарейку даже с точно такой же спецификацией , вы сможете ее установить в материнскую плату, но потребуется ее чем-то прижать, иначе контакт будет неплотным. Замена батарейки Данный процесс не слишком сложный, поэтому выполнить замену можно самостоятельно. Последовательность действий: Выключите ПК, вытащите розетку или переключите клавишу на задней панели системного блока, которая находится позади блока питания вверху ; Снимите боковую крышку с системного блока; Найдите батарейку, нажмите на фиксатор; Запомните или запишите ее номер, точно такую же вам нужно будет купить; Вставьте новую батарейку широкой частью вверх. Затем необходимо настроить время и дату, и восстановить настройки БИОСа. Активация BIOS Кстати, обычно если замена батарейки укладывается в 5-7 секунд, настройки не сбрасываются. Однако лучше все-таки настройки записать. Чтобы это сделать, необходимо войти в BIOS. Сам по себе это процесс несложный, однако могут возникнуть проблемы. Обычно вход осуществляется при нажатии на кнопку питания компьютера и последующим нажатием на одну из клавиш на клавиатуре. Традиционно это Del, F2 или Esc. Но сегодня каждый производитель материнской платы или ноутбука имеет собственную комбинацию. Иногда нужно нажимать не одну, а несколько клавиш. Сохраните эти полезные таблицы. В них собраны самые популярные производители и в случае проблем с BIOS к этим данным можно будет обратиться. Совершив вход в BIOS, вы сможете легко переписать оттуда все необходимые настройки. Постоянно следить за состоянием батарейки на материнской плате не обязательно. Но если вы хотите, чтобы устройство не вышло из строя в самый неподходящий момент или сбросились важные настройки, следует произвести замену батарейку сразу же, как появились первые признаки ее неисправности обычно это отставание времени. Понять, кто есть кто в джазе, не так уж просто. Направление коммерчески успешно, а потому нередко о «единственном концерте легендарного Васи Пупкина» кричат изо всех щелей, а действительно важные фигуры уходят в тень. Под напором лауреатов «Грэмми» и рекламы с радио «Джаз» легко потерять ориентиры и остаться равнодушным к стилю. Если вы хотите научиться разбираться в такой музыке, а может, даже и полюбить ее, усвойте самое главное правило: никому не доверяйте. Выносить суждения о новых явлениях нужно с осторожностью или как Юг Панасье - знаменитый музыковед, который провел черту и заклеймил весь джаз после 50-х, назвав его «ненастоящим». В конечном итоге он оказался неправ, но на популярность его книги «История подлинного джаза» это не повлияло. Лучше отнестись к новому явлению с молчаливой подозрительностью, так вы точно сойдете за своего: снобизм и приверженность к старому - одна из ярчайших характеристик субкультуры. В разговорах о джазе часто вспоминают Луи Армстронга и Эллу Фицджеральд - казалось бы, тут не ошибешься. Но подобные ремарки и выдают неофита.
Разница между джазом и блюзом
Джаз, блюз и соул: в чем разница? Жизнерадостный регтайм отличается от печального блюза не только настроением, но и тем, что во втором жанре огромное значение имеет импровизация, хотя в ранних блюзовых формах она или слишком простая, или вовсе отсутствует. Это отличает джаз от блюза, где импровизация ограничена использованием простых аккордов и мелодических фраз. Главное различие между нынешними джазом и блюзом, прежде всего, в настроении.
Разница между блюзом и джазом. Джазовая музыка: особенности и характерные черты
Поговорим о блюзе и джазе – почему они такие разные, хотя имеют общий исток? Основные отличия джаза от блюза заключаются в следующем: Блюз является. В отличие от блюза, который часто имеет прямой и регулярный ритм, джаз характеризуется более сложными ритмическими схемами. В этой статье мы рассмотрим краткое сравнение джаза и блюза, чтобы лучше понять их различия в музыке.
Чем отличается Джаз от Блюза, в чём разница?
Выйдя из Нового Орлеана, джазовая музыка впервые была известна как «джасс», а затем сбрасывала два «ss» на «zz», что означает «круто». В течение более поздней части 19-го века джаз сложился в нескольких духовых оркестрах. Тогда в стиле джаза преобладали саксофон, фортепиано, корнет и тромбон. В частности, из южной части Миссисипи появился блюз со своей первой в истории музыкой блюза в 1920-х годах. Примерно в то же время блюз обычно играл как соло по сравнению с ансамблями джазовой музыки, Хотя блюзовая музыка уже давно выросла, чтобы использовать сложные группы, первый блюзовый сольный игрок просто использовал слайд-гитару в качестве своего основного музыкального инструмента. Проникновение джазовой музыки с момента ее создания переместилось на север в сторону Чикаго и Нью-Йорка. Обладая межрасовым чувством в джазовой музыке, многие с севера обнимали джаз-музыку, делая ее популярной музыкой по всей стране.
Искренность …В результате этого на свет появилась джазовая гамма со своими отличительными характеристиками, т.
Джазовая гамма явилась новым и примечательным достижением в истории музыки вообще и в американской музыке в частности. Наряду с исследованием Метфессела, посвященном тому, как различные элементы функционируют в действительном блюзовом пении, эта гамма дает нам возможность понять решающее различие между джазом и классической музыкой. Кроме того, она глубоко проникла и в нашу популярную музыку. Помимо главного различия в области ритма, мелодия и даже гармония джаза явно отличаются от классических стандартов, которые в обоих случаях не могут быть полностью применены. Что же касается особой выразительности, которая проистекает из суммы этих различий, то она принадлежит целиком одному джазу. Важнейшим следствием этой выразительности является уникальная непосредственность, прямое общение между людьми, которое возникает в джазе. Существует довольно распространенное отношение к джазовому и к народному искусству вообще, которое заключается в том, что они не требуют специального изучения — другими словами, их достоинства и недостатки якобы можно легко понять и без детального ознакомления.
Но если вы тщательно прослушаете импровизацию джазмена, то вы сможете даже сказать, что он ел за обедом, настолько выразительно это искусство общения. Существует легенда о том, что в конце 30-х г. Во всяком случае, связь и общение между людьми в джазовой музыке часто носят прямой и непосредственный характер, между ними образуется ясный и искренний контакт. Европа, Африка и джаз Различия между джазом и европейской музыкой , о которых говорилось выше, относятся к области музыкальной техники, но между ними есть и социальные отличия, определить которые, пожалуй, еще труднее. Большинство джазменов любит работать перед публикой, особенно танцующей. Музыканты ощущают поддержку публики, которая вместе с ними полностью отдается музыке. Этой особенностью джаз обязан своему африканскому происхождению.
Но несмотря на наличие африканских черт, о которых сейчас модно говорить, джаз - это не африканская музыка, ибо слишком много унаследовано им от европейской музыкальной культуры. Его инструментовка, основные принципы гармонии и формы имеют скорее европейские, чем африканские корни. Характерно, что многие видные пионеры джаза были не неграми, а креолами с примесью негритянской крови и обладали скорее европейским, чем негритянским, музыкальным мышлением. Коренные африканцы, прежде не знавшие джаза, не понимают его, точно так же теряются джазмены при первом знакомстве с африканской музыкой. Джаз - это уникальный сплав принципов и элементов европейской и африканской музыки. Зеленый цвет индивидуален по своим свойствам, его нельзя считать всего лишь оттенком желтого или синего, из смешения которых он возникает; так и джаз не есть разновидность европейской или африканской музыки; он, как говорится, есть нечто sui generis. Это верно прежде всего в отношении граунд-бита, который, как мы увидим позднее, не является модификацией какой-либо африканской или европейской метроритмической системы, а коренным образом отличается от них, и прежде всего своей значительно большей гибкостью.
Форма музыкального произведения европейского типа обычно имеет определенную архитектонику и драматургию. Она, как правило, содержит построение в четыре, восемь, шестнадцать и более тактов. Маленькие построения объединяются в большие, те в свою очередь - в еще более крупные. Отдельные части повторяются, и форма произведения развертывается в процессе чередования напряжений и спадов. Этот процесс направлен к общей кульминации и завершению. Данный тип музыки, использующий разнообразные средства выразительности, был бы совершенно непригоден для приведения человека в экстатическое состояние: для этой цели нужна музыкальная структура , предполагающая непрерывное повторение материала без смены настроения.
Мейнстрим После окончания господствующей моды больших оркестров в эпоху биг-бендов, когда музыку больших оркестров на сцене стали теснить маленькие джазовые ансамбли, свинговая музыка продолжала звучать. Многие знаменитые свинговые солисты после концертных выступлений в болл-румах, любили поиграть в своё удовольствие на спонтанно устраиваемых джемах в небольших клубах на 52-й улице в Нью-Йорке. Сами руководители биг-бэндов — Дюк Эллингтон, Каунт Бэйси, Бенни Гудмен, Джек Тигарден, Гарри Джеймс, Джин Крупа, будучи изначально солистами, а не только дирижёрами, тоже искали возможности поиграть отдельно от своего большого коллектива, в малом составе. Не принимая новаторские приёмы наступающего бибопа, эти музыканты придерживались традиционной для свинга манеры, демонстрируя при этом неиссякаемую фантазию при исполнении импровизационных партий. Основные звезды свинга постоянно выступали и записывались в небольших составах, получивших название «комбо», в рамках которых было гораздо больше простора для импровизаций. Стиль этого направления клубного джаза конца 1930-х получил с началом подъёма бибопаназвание мейнстрим, или главное течение. Некоторых из самых прекрасных исполнителей этой эпохи можно было услышать в прекрасной форме на джемах 1950-х, когда аккордная импровизация уже получила преимущественное применение по сравнению с методом раскрашивания мелодии, характерная для эпохи свинга. Вновь возникнув как свободный стиль в конце 1970-х и 1980-х, мейнстрим впитал в себя элементы кул-джаза, бибопа и хард-бопа. Термин «современный мейнстрим» или постбибоп используется сегодня почти для любого стиля, который не имеет близкой связи с историческими стилями джазовой музыки. Северо-восточный джаз. Страйд Хотя история джаза и началась в Новом Орлеане с наступлением XX века, но эта музыка пережила настоящий взлёт в начале 1920-х, когда трубач Луи Армстронг оставил Новый Орлеан, чтобы создать новую революционную музыку вЧикаго. Начавшаяся вскоре после этого миграция новоорлеанских джазовых мастеров в Нью-Йорк ознаменовала тенденцию постоянного движения джазовых музыкантов с Юга на Север. Чикаго воспринял музыку Нового Орлеана и сделал её горячей, подняв её накал не только усилием знаменитых ансамблей Армстронга Горячая Пятёрка и Горячая Семёрка, но также и других, включая таких мастеров, как Эдди Кондон и Джимми МакПартланд, чья бригада из Austin High School помогла возрождению Новоорлеанской школы. К числу других знаменитых чикагцев, раздвинувших горизонты классического джазового стиля Нового Орлеана, можно отнести пианиста Арта Ходеса, барабанщика Барретта Димса и кларнетиста Бенни Гудмена. Армстронг и Гудман, перебравшиеся в конечном счёте в Нью-Йорк, создали там своеобразную критическую массу, которая помогла этому городу превратиться в настоящую джазовую столицу мира. И в то время как Чикаго оставался в первой четверти XX века в основном центром звуковой записи, Нью-Йорк наряду с этим превратился и в главную концертную площадку джаза, располагая такими легендарными клубами, как Минтон Плейхаус, Коттон Клаб, Савой и Вилидж Вэнджуард, а также такими аренами, как Карнеги Холл. Стиль Канзас-сити В эпоху Великой депрессии и сухого закона, джазовая сцена Канзас-Сити превратилась в своеобразную Мекку новомодных звуков конца 1920-х и 1930-х. Для стиля, процветавшего в Канзас-Сити характерны проникновенные пьесы с блюзовой окраской, исполнявшиеся как биг-бендами, так и маленькими свинговыми ансамблями, демонстрировавшими очень энергичные соло, исполнявшиеся для посетителей кабачков с подпольно продававшимся спиртным. Именно в этих кабачках и выкристаллизовался стиль великого Каунта Бэйси, начинавшего в Канзас-сити в оркестре Уолтера Пэйджа и впоследствии у Бенни Моутена. Оба этих оркестра были типичными представителями стиляКанзас-сити, основой которого стала своеобразная форма блюза, получившая название «городской блюз» и сформировавшаяся в игре вышеназванных оркестров. Джазовая сцена Канзас-сити отличалась также целой плеядой выдающихся мастеров вокального блюза, признанным «королём» среди которых был многолетний солист оркестра Каунта Бэйси, знаменитый блюзовый певец Джимми Рашинг. Знаменитый альтсаксофонист Чарли Паркер, родившийся в Канзас-Сити, по приезду в Нью-Йорк широко использовал характерные блюзовые приемы разученные им в оркестрах Канзас-сити и составившие впоследствии один из отправных моментов в экспериментах бопперов в1940-е. Джаз Западного побережья Исполнители, захваченные движением кул-джаза в 50-е годы много работали в студиях звукозаписи Лос-Анджелеса. В значительной степени под влиянием нонета Майлза Дэвиса эти, базировавшиеся в Лос-Анджелесе исполнители развивали то, что теперь известно как «West Coast Jazz», или джаз Западного побережья. Кул прохладный джаз Высокий накал и натиск бибопа начали ослабляться с развитием прохладного джаза. Начиная с конца 1940-х и в начале 1950-х годов музыканты начали развивать менее яростный, более гладкий подход к импровизации, смоделированный по образу светлой, сухой игры тенор-саксофониста Лестера Янга, которую он применял ещё в период свинга. Результатом стал отрешённый и однородно-плоский звук, опирающийся на эмоциональную «охлаждённость». Трубач Майлз Дэвис, бывший одним из первых исполнителей бибопа, который «охладил» его, стал самым большим новатором этого жанра. Его нонет, записавший альбом «Рождение кула» в 1949—1950 годахявлялся воплощением лиризма и сдержанности кул-джаза. Аранжировщики также внесли значительный вклад в движение кул-джаза, особенно Тэд Дамерон, Клод Торнхилл, Билл Эванс и баритон-саксофонист Джерри Маллигэн. Их составы сосредоточились на инструментальной окраске и замедленности движения, на застывшей гармонии, которая создавала иллюзию простора. Диссонанс также играл некоторую роль в их музыке, но отличаясь при этом смягчённым, приглушённым характером. Формат кул-джаза оставлял пространство для несколько больших по составу ансамблей типа нонетов и тентетов, которые в этот период стали более привычны, чем в период раннего бибопа. Некоторые аранжировщики экспериментировали с изменённой инструментовкой, включая конусообразные медные духовые, например валторну и тубу. Прогрессивный джаз Параллельно с возникновением бибопа, в среде джаза развивается новый жанр — прогрессивный джаз, или просто прогрессив. Основным отличием этого жанра становится стремление отойти от застывшего клише биг-бендов и устаревших, затёртых приёмов т. В отличие от бопперов, творцы прогрессива не стремились к радикальному отказу от джазовых традиций, сложившихся на то время.
Характерно, что многие видные пионеры джаза были не неграми, а креолами с примесью негритянской крови и обладали скорее европейским, чем негритянским, музыкальным мышлением. Коренные африканцы, прежде не знавшие джаза, не понимают его, точно так же теряются джазмены при первом знакомстве с африканской музыкой…» Но в традиционной европейской музыке XIX столетия также нет основ джаза и блюза. Европейская музыка культивирует совершенно определенный стандарт тембровой окраски звука, то есть считается, что у трубы или скрипки есть некий «звуковой идеал», который и должен воспроизводиться исполнителем с соблюдением принятых норм. В джазе тембр может изменяться даже внутри музыкальной фразы. В европейской музыке высота каждого звука фиксирована и даже может быть измерена с помощью приборов. Но блюз использует свободное интонирование, не сопоставимое ни с чистым, ни с равномерно-темперированным строями. Европейская музыка, по крайней мере в ее традиционных формах, основывается на темперации мажора и минора. Блюз нельзя считать ни мажорным, ни минорным — в его основе лежит совершенно иная ладовая структура. В европейской музыке основная метрическая пульсация, или граунд-бит, заложена в самой мелодии. В блюзе и джазе граунд-бит не связан с мелодией и выдерживается самостоятельной ритм-группой. Очевидно, что и джаз, и блюз устроены по своим законам, они откровенно порывают с классической европейской художественной системой, с равномерно темперированными звуками, с классическим ладотональным строем. Поэтому неправильно утверждать, что джаз и блюз — это уникальный сплав европейской и африканской музыки. И джаз, и блюз как система отвергают все первичные, основополагающие для европейской музыки понятия. И уж тем более ни в европейской, ни в африканской традиции не найти той формы, которая является основой блюза: рифмованные двустишия, первая строка которых повторяется дважды. Эта форма характерна только для блюза. Отсюда и возникает вопрос: а не являются ли блюз родной музыкой кого-то еще, а негритянские исполнители просто за кем-то эту музыку повторили? Но какой расы? Вы никогда не задумывались, откуда родом слово «джаз»? И почему именно это слово стали применять к обозначению музыкального стиля? Впервые это слово появилось в Сан-Франциско и поначалу не имело к музыке никакого отношения, а использовалось как бейсбольный сленг и в 1913 году впервые обнаружилось в статье о бейсболе спортивного обозревателя И. Он в свою очередь позаимствовал это слово от другого журналиста по имени Спайк Слоттери. Тот, в свою очередь, услышал его в казино во время игры в кости. И только в 1914 году это слово впервые было использовано в музыкальном смысле, когда рассказ шел о драйвовой джазовой музыке. Эта история показывает, что эта музыка существовала еще до того, как она получила свое современное название, причем называлась она вовсе не «джаз». А спортивный термин был использован скорее всего для того, чтобы скрыть истинное происхождение джазовой музыки. Слово «блюз» впервые появилось в марте 1912 года, когда были опубликованы ноты композиции Харта Уэнда Dallas Blues. Таким образом получается, что блюз родился спустя почти триста лет с того момента, когда в 1619 году в Америку, в Джеймстаун на голландском корабле прибыл первый груз с чернокожими невольниками. И если блюз — это детище африканской культуры, то где же он находился эти триста лет? Этот факт удивляет многих музыковедов, занимающихся историей джаза и блюза, ведь невозможно представить, что все эти долгие годы блюз лежал под кроватью в пыльном чемодане. В Новом Орлеане на легендарной площади Конго Congo Square на протяжении нескольких столетий собирались для танцев и музицирования негры из низших социальных прослоек, и вплоть до конца XIX века там продолжалась интенсивная жизнь африканских танцев и музыки в их практически первозданном виде. Нет, если бы блюз был привезен в Америку из Африки на тех же самых кораблях, что возили чернокожих невольников, он обязательно проявил бы себя за эти триста лет. Но этого не случилось. Поэтому можно предположить, что истоки блюза иные, и чернокожие музыканты подражали неким музыкантам, которых называли менестрелями слово minstrel обозначает именно народных музыкантов и актеров и которые еще в XVII веке путешествовали из города в город и играли, аккомпанируя себе на гитарах или банджо, в салунах, на ярмарках или просто для случайных попутчиков. В те времена, когда юные Соединенные Штаты расширялись на Запад, концерты странствующих менестрелей были подчас единственным развлечением в отдаленных поселках. Часто отдельные белые музыканты-менестрели собирались в ансамбли, и в этих ансамблях наравне с белыми музыкантами участвовали и афроамериканцы. Analysen und Aspekte» отмечает, что очень многие из числа первых чернокожих исполнителей джаза и блюза прошли школу менстрелей.
Джаз и блюз: отличия
Главное отличие джаза от других музыкальных направлений – это его ритм и такт. Поговорим о блюзе и джазе – почему они такие разные, хотя имеют общий исток? В отличие от джаза, где импровизация играет важную роль, в блюзе она чаще всего ограничена. определил, что разница между джазом и блюзом заключается в следующем. Джаз был главным образом более инструментальным по сравнению с блюзом, который был в основном немного более вокальным. Поговорим о блюзе и джазе – почему они такие разные, хотя имеют общий исток?
Вы точно человек?
Суть передана:) Слово blues происходит от blue devils, которое в общих чертах значит "печаль" и играя блюз человек выпускает из себя blue devils. Блюз исполняется чаще всего на гитаре или банджо, для джаза более характерны духовые инструменты. Разница между джазом и блюзом заключается в следующем. Смус-джаз – необычная смесь джаза с ритм-н-блюзом или поп-музыкой. В отличие от джаза, блюз значительно не распространялся с юга на средний запад до 1930-х и 40-х годов.