С торца здания или в торце здания? Если речь идет о входе. Вход в магазин находится в торце здания.
Что значит с торца дома?
это выражение, которое часто используется в строительной и архитектурной отрасли. Можно сказать, что торец здания – это узкая сторона объекта, не несущая функции главного фасада. Что значит торцевая? приспособленный для обработки поперечного среза чего-либо, для работы по торцу Отсутствует пример употребления (см. Что значит торцевая часть? У цилиндрических объектов торцом является грань, располагающаяся перпендикулярно к продольной оси.
С торца — где определение и примеры использования
Что значить с торца? Необходимо понимать, что вход с торца значит: вход расположен не с фасадной, длинной стороны, а с боковой — короткой. Что такое торцевая сторона? Торец — это наиболее узкая сторона объекта, которая не выполняет функций центрального фасада.
Однако существуют такие сооружения, в которых вход расположен именно с торца.
Многие задают вопросы с торца здания — это как. Теперь мы имеем представление, что это такое, где он находится, почему так называется, какие еще бывают элементы домов. Чтобы правильно говорить, необходимо знать, где ставится ударение в слове торец. Ударный второй слог, то есть ударение необходимо ставить на букву Е. Фахверк устанавливается в плоскостях продольных и торцевых стен. Фахверк необходим при большом расстоянии между стойками основного каркаса. Колонны фахверка обеспечивают стенам устойчивость, обеспечивают навеску ригелей для крепления стеновых панелей.
Верхняя часть колонны закрепляется в уровне перекрытия гибкими связями. Колонны фахверка устанавливаются на собственный фундамент. Ворота классифицируются по своему назначению, по количеству полотен-створок одно и двустворные, многостворные , по способу открывания створок распашные, раздвижные, подъемные, шторные. Распашные ворота имеют наиболее простую конструкцию и широкое распространение. По ширине размер распашных ворот принимается не более 4. Раздвижные ворота применяют при больших размерах проемов и отсутствием места для открывания распашных. Металлические фахверки Створки ворот выполняются с верхней навеской, то есть с роликами, опирающимися на рельс, расположенный вверху проема. Подъемные ворота занимают минимальную площадь при открывании, но их устройство значительно сложнее по механическим приспособлениям и конструкциям.
Билет 13. Плоскостные распорные системы несущего остова одноэтажного большепролетного здания: примеры, особенности, примерные соотношения параметров сечения несущих элементов к пролетам, обеспечение жесткости. В распорных конструкциях покрытий на опорах помимо вертикальных реакций, под действием собственной массы конструкции, возникают и горизонтальные реакции, называемые распором. Основные распорные конструкции — арки и рамы. Рамы могут быть разнообразного очертания, однако чаще всего в строительстве применяются рамы П-образного очертания. Арки чаще всего проектируют кругового очертания так как такие арки выполняются просто как в монолитном, так и в сборном вариантах , также арки могут быть параболическими, эллиптическими, а также на основе кривых, состоящих из разных радиусов. Различают рамы и арки: 1. Бесшарнирные проектируют только на надежных основаниях, так как они особенно чувствительны к неравномерной осадке грунтов 2.
Двухшарнирные — с шарнирным опиранием на фундамент менее чувствительны к неравномерным осадкам, однако распор, по ср. Арки и Рамы круговые и П-образные имеют постоянное сечение только в бесшарнирном варианте, при наличии шарниров высота сечения уменьшается у шарниров в 2. Таблицу Распорные конструкции требуют особого вида фундамента: чем больше распор, тем больше фундамент должен быть развит во внешнюю сторону. Способы восприятия уменьшения распора: 1. Затяжки — безраспорности арки можно полностью достигнуть, соединив ее опоры металлической затяжкой, которую обычно располагают под уровнем пола Арки и рамы обладают достаточной жесткостью в своей плоскости, в другом направлении жесткость всей системы в целом обеспечивается при помощи включения связей в каждом продольном ряду вертикальных опор. Горизонтальные связи устраиваются в поперечном направлении в начале и конце температурного отсека, В криволинейных арках жесткость достигается путем замоноличивания плит покрытия криволинейного очертания. Также к распорным конструкциям покрытия может быть отнесен свод — как разновидность арок большой ширины. Наиболее простая конструкция — гладкий цилиндрический свод.
Опирающийся по всей длине на фундамент, более прогрессивный тип цилиндрического свода — ребристый. Возможны сл. Затяжки 14. Рамные конструкции одноэтажных производственных зданий: конструктивные схемы, материалы, сечения элементов, обеспечение устойчивости. Рамные схемы несущего остова образуются вертикальными несущими элементами, на которые, в свою очередь, опираются несущие элементы покрытия — ригели рам. В зависимости от функционального назначения здания, материалов основных несущих конструкций и конструктивной системы рамы имеют жёсткое или шарнирное сопряжение горизонтальных элементов с вертикальными. Наиболее распространённое конструктивное решение одноэтажных промышленных зданий — схема рис.
Они могут предоставить вам информацию о различных театральных компаниях и помочь в организации сотрудничества. Также полезно искать информацию о театральных компаниях в сети Интернет. Многие театры имеют свои официальные веб-сайты или страницы в социальных сетях, где вы можете ознакомиться с их творчеством и контактной информацией. Составьте список потенциальных театральных производств, которые вам интересны. Ознакомьтесь с их репертуаром, режиссерами и актерами. Также обратите внимание на рецензии и отзывы от других зрителей, чтобы получить представление о качестве работы театральной компании. После того, как вы определитесь с выбором театрального производства, свяжитесь с их организацией или ответственным лицом. Объясните свои цели и задачи, предложите сотрудничество и обсудите вопросы, связанные с бюджетом, локацией, датой и другими деталями. Важно помнить, что связь с театральными производствами требует внимания и времени.
В результате фасад здания выглядит как один большой экран. Это выглядит очень модно и современно. Некоторые специалисты рекомендуют использовать лепнину и плитку для украшения главной стороны. Также можно использовать штукатурку или краску. Где располагается фасад здания? Так, для архитектурных объектов и сооружений прямоугольной формы фасад — это поверхность с наименьшей площадью. На цилиндрических объектах ее также называют кромкой, расположенной перпендикулярно продольной оси. Термин "фасад" используется для обозначения плитки из дерева, используемой для мощения улиц. Слово "фасад" пришло из французского языка и переводится на русский как "лицо". В архитектуре это слово обычно используется для обозначения внешней стороны здания под прямым углом. Существует два основных типа фасада: Передняя стена может также называться боковым фасадом. Фасад может быть неосновной стороной здания. В некоторых источниках можно встретить выражение "лесной фасад", то есть фасад, обращенный к лесу. Фасад — это часть здания, которая наиболее заметна с главной улицы. Он чаще всего встречается в современных жилых зданиях. Его называют "глухим фасадом". Стена часто служит защитой от распространения огня во время пожара. Тупики часто становятся настоящими достопримечательностями благодаря созданным в них произведениям искусства. Торцевая стена — это самая узкая сторона здания, которая не выполняет функции центрального фасада. Однако есть здания, в которых вход расположен с торца. Яркими примерами являются Акрополь в Афинах. Большой театр. В этих случаях боковая часть здания хорошо отделана. К таким зданиям нецелесообразно применять распространенное выражение "торцевой вход". Эта фраза более уместна в тех случаях, когда на первом этаже жилого дома находится общественное помещение, например, парикмахерская, фитнес-клуб или кафе. Чтобы людям было легче ориентироваться, владельцы таких помещений добавляют в адресную информацию фразу "вход с задней части здания".
Выражение с торца дома — это сбоку или с тыльной стороны
Когда речь заходит о входе с торца, это означает, что основной вход или путь доступа к чему-либо находится не с передней стороны, а со стороны боковой или задней стороны. Выражение «с торца дома» означает вид избирательно-уступательной сделки, при которой одна сторона дома более выгодно пытается выступить перед другой стороной. Имя существительное "торец" (обобщённое значение — короткая сторона) является самостоятельным. С торца здания представляет собой главный пограничный элемент здания, который конечно тенденцию здания при движении с одной стороны или другой.
вход с правого торца здания
Вход с торца здания имеет не только практическую ценность, но и эстетическое значение, так как главный фасад здания является его лицом и создает первое впечатление о месте. Вход с торца здания имеет не только практическую ценность, но и эстетическое значение, так как главный фасад здания является его лицом и создает первое впечатление о месте. У цилиндрических объектов торец находится в плоскости, перпендикулярной продольной оси, и имеет форму круга. Что значит торцевая? Что такое торец здания? Слово "торцевой фасад" в русском языке имеет несколько значений. Выражение «с торца дома» означает вид избирательно-уступательной сделки, при которой одна сторона дома более выгодно пытается выступить перед другой стороной.
Старца здания как пишется
И вполне возможно, именно экологичная архитектура из дерева, находящаяся за пределами городов, окажется в этом будущем одной из опор человечества. XXI век: загородный дом Собирая эту книгу, автор переживал, что в какой-то момент ее придется все-таки отправить в печать и завершить наблюдение за развитием деревянной архитектуры, оборвав его в некой случайной точке. Но кризис 2020 года сам поставил мир на паузу, и, чем бы она ни продолжилась, есть ощущение, что мы можем говорить о современной русской деревянной архитектуре как о состоявшемся явлении. Что же представляет из себя герой книги — современный русский деревянный дом? Можно ли как-то обобщить и охарактеризовать это явление? Оговоримся еще раз, что речь идет не о деревянном доме вообще, а лишь о том, который представляет архитектурный интерес, но именно такие объекты — неординарные, экспериментальные — формируют стандарт на будущее. Их площади варьируются от 4 кв. Можно, конечно, сказать, что первые относятся к сугубо экспериментальным, а вторые принадлежат узкому сегменту очень дорогих, тогда как основная масса держится все же площади от 100 до 300 кв. И этот расклад будет вполне соответствовать разбросу размеров избы, где, наряду с громадными домами Русского Севера размером до 500 кв. Более прост вопрос этажности: это, как правило, один или два этажа, реже — три, но часто имеется подвал, а иногда и некая надстройка, то есть третий или четвертый этаж. Что, впрочем, тоже не сильно отличается от стандартов дореволюционного деревянного дома — одноэтажного но, как правило, с мансардой или северного двухэтажного также часто со светелкой или чердаком.
Разве что первый этаж в северных избах чаще был не жилой, а сегодня всему сопутствующему транспорту, хозяйству, живности отводятся чаще отдельные строения. Впрочем, иногда гараж или баня становятся частью объема дома — наследуя в этом отношении избам Севера, где и люди, и скот, и хозяйство сосуществовали под общей крышей. Вертикальное зонирование, как правило, стандартно: внизу — общественные пространства кухня, гостиная, столовая , наверху — спальни. Невзирая на то, что производственная функция из современного дома ушла, такое распределение почти повторяет организацию пространства в избе и даже там, где она была одноэтажная, уровнем сна был второй — полати. Развивает тему полатей двухуровневое зонирование основного пространства как правило, в маленьких домах : в зону гостиной выходит антресоль со спальным местом или с рабочим. Учитывая же, что фронт такого дома часто имеет сплошное остекление, тут можно говорить и о ячейке F Моисея Гинзбурга. Более редким вариантом является сложное многоуровневое пространство, наследующее, скорее, виллам Пола Рудолфа. Говоря о плане, мы также видим большое разнообразие типов. Тут есть и такие привычные для русского Севера варианты, как «дом-брус», где все помещения последовательно нанизаны на одну ось , при этом ось часто завершается террасой во весь торец. Или «дом глаголем», то есть буквой «Г», где место хоздвора между двумя объемами теперь логично занимает та же терраса.
Популярен квадратный план, что лишь условно можно отнести к теме модуля, хотя современный стандарт пиломатериалов 6 м схож с обычной длиной бревна в русской избе 6—7 м. Из усадебной традиции идет дом с двумя равноценными объемами по краям, но внутри нее возникает и модернистский сдвиг. Окликают Палладио крестообразные планы , о городском особняке вспоминает «Т» образный план, а изогнутая пластина — это, конечно, уже из модернизма 1950-60-х. Главное же изменение происходит в функциональном наборе помещений. К привычным зонам-функциям кухня, столовая, личные комнаты добавляются зоны умственного труда кабинет, библиотека, мастерская , зоны здоровья спортзал, сауна, баня , культурного развлечения кинозал, бильярд , а также детские комнаты. И если в старом доме кухня и столовая обычно не разделялись, вместо гостиной чаще была «общая комната» служившая и спальней , а вместо спален — просто отдельные комнаты, то сегодня они четко разделены. Помимо того что функциональный набор разросся, усложнился и стал четко структурирован, увеличились размеры помещений, и в первую очередь — гостиной. Гостиная служит центром дома, соединяясь или совмещаясь со столовой и кухней, что тоже за вычетом сна следует традиции общего пространства русской избы, где и готовили, и ели, и общались. Три эти функции могут располагаться на разных полу уровнях, находясь при этом в визуальной связи, что делает пространство сложнее и интереснее. Основное же новшество в решении гостиной помимо ее обязательно большого размера — это второй свет, который решительно меняет ее качество в сравнении с интерьером избы.
Кроме того, гостиная может быть выделена в отдельный объем, символизируя свою заглавную роль. Сердцем гостиной обычно служит камин, заменивший на этом месте печь иногда она тоже присутствует , а центром — большой стол. Это главная сцена современного дома, которую, как ряды амфитеатра, окружают полу уровни, подиумы, балконы и антресоли. Трапеза и ее приготовление являются основным содержанием загородной жизни, поэтому и готовочный стол может быть превращен в постамент. Если же кухня выделена в отдельное пространство, то в ней помимо большого размера обязательным стало наличие окна перед глазами готовящего. В роли «красного угла», где находились иконы, теперь обычно «плазма» — вторая священная корова современного интерьера, но иногда с ней спорит за лидерство панорамное окно. Еще одним украшением гостиной часто становится эффектная лестница на второй этаж, порой практически скульптура в пространстве, что тоже есть продукт модернизма. Современный русский архитектор склонен избегать коридоров в загородном доме — как ради экономии места, так и вследствие родовой травмы в малогабаритных советских квартирах коридоры занимали бессмысленно много места. Впрочем, если заказчик не скован бюджетом, то коридор вполне может появиться, а порой даже и анфилада. Более того, у Николая Белоусова она часто превращается в пассаж — будучи освещенной сверху или на торцах, что оригинально объединяет сразу две традиции — усадьбы и пассажа XIX века.
Из той же усадебной традиции пришел в современный дом кабинет — чаще, конечно, на втором этаже а еще лучше в башне , чтобы предоставить хозяину должное уединении. Романтично выглядят спальни в мансардах и даже на чердаках, тем более если над ними острый двускат крыши. Весь смысл дачи — это быть на природе но не в огороде, что решительно отделяло дачника от крестьянина и при этом все-таки под крышей: чтобы можно было и воздухом дышать, и чаи гонять, и разговоры разговаривать. Террасе сегодня полагается быть огромной, порой в треть дома, а еще лучше иметь в доме столько террас, сколько в нем постоянных обитателей, что обеспечивает каждому равные права на свежий воздух а также и на покурить. Терраса часто забирается на второй этаж, превращаясь в лоджию, но это редко балкон. Характерно, что и веранда остекленное, но не обогреваемое, то есть сугубо летнее помещение в современных домах появляется редко, а если и появляется, то остекленная снизу доверху. Культ террасы — это главное, что отличает современный загородный дом от избы. Крестьянину расслабляться было некогда, поэтому и появляется она только тогда, когда у людей появляется свободное время — в эпоху чеховских дачников. Но сегодня терраса с полным успехом служит и рабочей территорией для тружеников умственного а значит, все чаще удаленного труда. Еntre nous, где еще так прекрасно пишется, как не на террасе?
Но в первую очередь это, конечно, место для общения, поэтому чем больше терраса, тем лучше. Потому же ее часто делают сегодня не огражденной — чтобы она казалась еще больше, а связь с природой — еще очевидней. С той же целью через палубу террасы можно пропустить дерево — первым оба этих приема объединил Евгений Асс. А можно, наоборот, пафосно оформить террасу портиком — подчеркнув ее первостатейное значение в жизни сегодняшнего дачника. Но террасу можно и не разгонять, а развернуть вокруг дома — такое решение перекидывает мостик уже не к избе, а совсем к другому жанру деревянной архитектуры — к церквям и часовням, где подобная галерейка гульбище играла похожую роль, служа местом неформального общения. Это не единственное, что заимствует современный архитектор у культового зодчества. Иногда объем дома получает многоугольный план, напоминающий о восьмериках — создавая уютное, обнимающее человека пространство вполне в логике соборного действия в храме , а равно и добывающий дополнительные виды. Однако самый экстравагантный эркер-барабан Тотана Кузембаева снова возвращает нас к избе — к теме крыльца, высоко поднимающегося вдоль стены сруба. Собственно же крыльцо может быть переосмыслено как антикрыльцо — не выступающее, а вдавленное в тело дома. Это, правда, не совсем инновация, а тоже возвращение к забытому: «Вход через подклет не так эффектен, как крыльцо на столбах, — писал Александр Ополовников, описывая похожий прием в доме Третьякова из деревни Гарь, — но зато у него есть утилитарные преимущества: его не заносят снежные сугробы и не заливают дожди»100.
Сквозное отверстие в доме бюро «ХВОЯ» напоминает взвоз в северном доме, который делался для лошадей и часто со сквозным проходом чтобы телегу не надо было разворачивать. А вот открытая винтовая лестница — это уже, конечно, «Махорка» Константина Мельникова. Другой элемент дома — окно — становится главным плацдармом боев с традицией: в избе света было мало. Сначала окна увеличиваются в размерах и количестве, затем обретают все более разнообразные формы: появляются вертикальные, круглые , панорамные. Последнее считается изобретением Ле Корбюзье, однако архитектор Эдуард Забуга сей факт оспаривает: «Мой дед жил в бревенчатом доме на Алтае. Внутри стоял длинный выскобленный стол, а вдоль него тянулось такое же длинное лежащее окно без единого переплета. И вот ты сидишь за ним, пьешь чай из самовара и видишь лес на 180 градусов! Окна постепенно разрастаются во весь фасад, занимают весь торец дома и в конце концов становятся стенами. На небольшом объеме хорошо работает и односкатная кровля, особенно если имеет большой угол наклона. Настоящие плоские кровли в русском климате все-таки редки, поэтому часто они лишь маскируются под «честный модернизм», оказываясь на поверку скатными, что, впрочем, ничуть не портит образ.
А мощный вылет почти плоских крыш рождает оригинальный образ деревянного постконструктивизма, где за вторую часть слова отвечают прямоугольные объемы и обильное остекление, а за первую — массивность бревенчатого лафета. Редки полувальмовые кровли модерна, пирамидообразные, криволинейные на клееных балках, зато популярно «обертывание» дома одним материалом, когда крыша незаметно перетекает в стены. Конечно, изба тоже рубилась из одного материала, но здесь мы видим скорее аллюзию на текучий бетон модернизма. А Александр Бродский, наоборот, отрывает крышу от дома полностью, сохраняя при этом и традиционный двускат, и современный параллелепипед собственно дома. Остроту деревянному дому придает объемное решение в виде модернистского параллелепипеда, в некоторых проектах обретающее вес полноценного архитектона. К структуралистской ветви можно отнести объемы, где из целого как бы изъяты фрагменты — причем это могут быть как модернистские бруски, так и привычные дома под двускатной кровлей. Модная тема мировой архитектуры нулевых годов — «фасад как срез» — имеет в деревянном доме как остекленный вариант, так и версию, где срез зашит досками. Еще дальше в скульптурность двигаются дома со скошенными коньками или целыми крышами, доходя порой до крайней степени эксцентричности. Более привычно но оттого не менее эффектно выглядит цилиндр или купол. Модернистская тема преодоления тяготения выражается буквально, когда дом поднимается на ножки-сваи, недвусмысленно пытаясь избыть привычную тяжесть избы.
Знаменательно, что вторят такие дома не только Ле Корбюзье, но и амбарам и лабазам, которые отрывались от земли, дабы не гнить, проветриваться, спастись от грызунов и быть доступными в сильный снегопад. Конечно, полноценно парить могут себе позволить только небольшие объекты, но сваи завоевывают популярность повсеместно — как более экологичное решение. Впрочем, иногда дом парит, опираясь на две точки: в этой книге есть два дома-моста. Порой же дом, наоборот, опускается на воду и отправляется в плавание, а иногда и вовсе в полет. Другой любимый сюжет ХХ века — скругленный угол — для деревянного дома конструктивно не органичен, но для создания иллюзии оного могут быть задействованы декоративные решения — например, рейка, образующая криволинейные плоскости. Похожий статус имеют ставни, кардинально меняющие образ дома — вплоть до полной его гомогенности. Или такой сугубо художественный прием, как фасад из дров, которые идут на растопку. Это, конечно, предельный случай, но декоративные решения часто имеют конструктивную составляющую: так, для пущей живописности можно далеко выпустить бревна или как бы неаккуратно их сложить, имитируя естественное старение сруба. Алексей Розенберг, наоборот, разрабатывает плоскость вглубь, создавая «вибрацию» двух слоев фасада. Сергей Колчин прибегает к резьбе — правда, в укрупненном и схематизированном варианте , а Петр Костёлов играет в похожую игру с наличниками — как бы пропуская их через компьютер, что в сочетании с модернистским параллелепипедом дома звучит особенно остро.
Он же использует для отделки десяток разных типов дерева, а Борис Бернаскони пускается на самый рисковый путь, вводя в фасад зеркальные пиксели. Еще одним неожиданным сюжетом становится раскраска деревянного дома: это может быть как серый цвет, имитирующий состаренность, так и вечно модный но не в деревянной архитектуре! Или уже не имеющий никаких аналогов оранжевый. Последнее, что принципиально изменилось в деревянном доме, — это главный фасад. Улица современного коттеджного поселка утратила всякое коммуникативное значение, какое еще имела в советских дачах, не говоря уж о деревнях. Но вместе с тем перестала быть и той ярмаркой тщеславия, какой была в постсоветские годы.
Что значить с торца? Необходимо понимать, что вход с торца значит: вход расположен не с фасадной, длинной стороны, а с боковой — короткой. Как называется бок дома? Фасад франц. Fronte — внешняя сторона, в тесном смысле передняя, лицевая сторона здания, богаче других декорированная и в которой находится главный вход в него. Прочие стороны здания называются задним, надворным и боковыми Ф. Что значит торцевая поверхность? Что такое торец школы? О боковом фасаде.
Например, при дизайне упаковки товара, выражение «с торца» может означать, что определенная информация или изображение должны быть расположены на боковой или конечной стороне упаковки. Читайте также: Как найти удаленные приложения в Плей Маркете подробная инструкция В целом, определение с торца может варьироваться в зависимости от контекста и отрасли, в которой используется, но его цель всегда состоит в том, чтобы указать на определенную сторону или позицию объекта или его элемента для выполнения определенных действий или получения определенного эффекта. Примеры использования Пример 1: С торца это значит с лучшей стороны. Например, дизайнерский декор предмета может быть выполнен с торца, чтобы подчеркнуть его красоту и уникальность. Такой подход обычно используется в мебельном производстве, когда изделие имеет все стороны доступными для просмотра, а не только «лицевую» сторону. Это позволяет представить продукт в наилучшем свете и привлечь больше внимания к нему. Пример 2: В строительстве также используется концепция работы с торца. Например, при монтаже стен или перекрытий, рабочие могут придерживаться правила работать с торца. Это означает, что они должны обеспечить аккуратное и эстетически приятное выполнение отделочных работ на торцах структур. Это помогает создать законченный и профессиональный облик здания или сооружения, а также снижает потери материалов и времени на исправление ошибок или недочетов. Пример 3: В дизайне интерьера с торца также возможно создавать уникальные эффекты и акценты. Например, некоторые дизайнеры предпочитают размещать красивые и интересные элементы декора, такие как фрески или живописные панели, именно на торце стены или стола. Это добавляет глубину и оригинальность в общий вид помещения, делая его более привлекательным и запоминающимся. Таким образом, работа с торца позволяет использовать потенциал каждой стороны объекта или конструкции, чтобы достичь наилучших результатов в дизайне и представлении. Этот подход может быть применен в различных сферах, от дизайна и строительства до искусства и архитектуры. Строительство с торца Термин «с торца» часто используется в контексте строительства и описывает способ выполнения работ, при котором основное внимание уделяется фасаду или внешнему облику здания, которое видно с фронтальной стороны. При строительстве с торца уделяется особое внимание деталям и отделке, чтобы здание выглядело привлекательно и эстетично. Весь процесс строительства направлен на создание красивого и гармоничного внешнего облика, который будет привлекать взгляды и создавать позитивное впечатление. Строительство с торца включает в себя использование высококачественных материалов, точную проработку деталей и аккуратное исполнение работ. При этом учитывается не только эстетика здания, но и его функциональность, удобство эксплуатации и долговечность. Примеры использования строительства с торца можно увидеть на многих зданиях, таких как торговые центры, отели, рестораны и жилые комплексы. Фасады этих зданий обычно имеют интересные архитектурные формы, различные элементы декора и видны сразу при подходе к зданию.
Можно даже просто сказать "задняя часть дома". В любом случае, все эти варианты понятны и отражают суть вопроса. Классификация и основные части зданий Разновидности Лицевая сторона здания называется фасадом, и именно она встречает посетителей. Но и другие стороны здания также являются фасадами. Однако они бывают не передними, а боковыми, задними и так далее. Все они различаются по своим конструктивным особенностям: Читайте также: Правильно расположенные зеркала — залог здоровых и хороших отношений Каменные, кирпичные. Бетонные, монолитные. Навесные конструкции, вентилируемые сзади. Они различаются по облицовке. Облицовкой может быть: керамогранит, алюминиевые панели, фиброцемент, металлочерепица, сайдинг, блок, декоративная плита, нержавеющая сталь. Это самый современный тип фасада здания. В этом случае устанавливаются экраны. Вместе они образуют видеоизображение. В результате фасад здания выглядит как один большой экран. Это выглядит очень модно и современно. Некоторые специалисты рекомендуют использовать лепнину и плитку для украшения главной стороны. Также можно использовать штукатурку или краску. Где располагается фасад здания? Так, для архитектурных объектов и сооружений прямоугольной формы фасад — это поверхность с наименьшей площадью. На цилиндрических объектах ее также называют кромкой, расположенной перпендикулярно продольной оси. Термин "фасад" используется для обозначения плитки из дерева, используемой для мощения улиц. Слово "фасад" пришло из французского языка и переводится на русский как "лицо". В архитектуре это слово обычно используется для обозначения внешней стороны здания под прямым углом. Существует два основных типа фасада: Передняя стена может также называться боковым фасадом. Фасад может быть неосновной стороной здания. В некоторых источниках можно встретить выражение "лесной фасад", то есть фасад, обращенный к лесу.
Вход с торца: что это значит
| Что такое вход с торца? - Часто задаваемые вопросы | Выражение «заходить с торца» означает вмешательство или вмешательство в определенную ситуацию без какого-либо предварительного разрешения или ожидания. |
| С торца пишется слитно или раздельно? Все правила и исключения | Что значит торцевая? предназначенный для размещения на торце, помещения на торец чего-либо Отсутствует пример употребления (см. рекомендации). |
| Что означает с торца здания основные термины и понятия | короткая сторона) является самостоятельным. |
| Где располагается торец здания? | В заключение, понимание значения «с торца детали» и связанных с ним требований к обработке является важным аспектом в проектировании и производстве различных изделий. |
Что означает со стороны торца
Лучше всего переадресовать этот вопрос специалистам в области архитектуры. С торц а здания или в торц е здания? Если речь идет о входе. Вход в магазин находится в торц е здания. В каких случаях с данным словом торец употребляется предлог «в» и в каких случаях предлог «с» Ответ справочной службы русского языка В данном случае верно: вход в магазин находится в торц е здания. Но, например: в магазин можно зайти с торц а здания. Ответ справочной службы русского языка Выбор предлога зависит от контекста и строя предложения. Смотрите дату изготовления с торц а упаковки; 2. Смотрите дату изготовления в торц е упаковки; 3.
В русском языке есть существительное торец, которое используется в значении: поперечный срез бревна, бруса, доски и т. При добавлении «с», оно не переходит в наречное сочетание, а остается существительным в родительном падеже с предлогом «с», которое естественно пишется раздельно. Правильный ответ: с торца. Примеры предложений.
Как правило, такой «торец» с главным входом ранее часто оживляли пилястрами, лепкой, украшали различными нишами. В соответствии с действующими законодательными нормативами, лицевым называют фасад, который хорошо виден со стороны центральной улицы или проезжей части. И если такой фасад расположен на узкой внешней стене здания, то о такой постройке вообще нельзя сказать, что она имеет торцы. У нее есть только фасады — главный, задний, боковые и т. При произношении слова с торца кажется, что это одно единое слово. А когда смотришь различные предложения, то видишь уже два варианта: с торца, сторца.
В связи с этим возникает вопрос, какой вариант верный. Поэтому давайте разберемся, как правильно пишется слово с торца: слитно или раздельно. Слитный вариант написания возможен был бы при условии, что искомое слово являлось бы наречным сочетанием, поэтому нужно определить его часть речи. В русском языке есть существительное торец, которое используется в значении: поперечный срез бревна, бруса, доски и т. При добавлении «с», оно не переходит в наречное сочетание, а остается существительным в родительном падеже с предлогом «с», которое естественно пишется раздельно. Правильный ответ: с торца. Вход в больницу находится с торца здания. Зайти с торца не получилось, так как дверь была крепко закрыта на ключ. Мы решили обойти здание вокруг, чтобы войти в него с торца. Где располагается торец здания?
Как узаконить строение Как строили замки в Средневековье В русском языке слово «торец» имеет несколько значений. Так, у предметов и архитектурных сооружений прямоугольной формы торцем называется грань с наименьшей площадью. Также это название носит грань, расположенная перпендикулярно к продольной оси, у цилиндрических предметов. Торцем называют плитку, которая изготавливается из дерева и предназначается для мощения улиц. Отличия торца и фасада Слово «фасад» имеет французское происхождение и на русский язык переводится как «лицо». В архитектуре это слово принято употреблять для обозначения внешней стороны здания, расположенной под прямым углом. Существует две основных разновидности фасада: При этом торец тоже может называться боковым фасадом. Фасадом может быть не главная сторона здания. В некоторых источниках можно встретить выражение «лесной фасад», то есть фасад, обращенный к лесу. Фасадом называют ту часть здания, которая лучше остальных видна с центральной улицы расположения объекта.
Чаще торец встречается в многоквартирных современных домах. При этом он носит наименование «глухого торца» — не имеет дверей и оконных проемов. Эта стена чаще выполняет функцию защиты от распространения огня во время пожара. Глухие торцы часто становятся настоящими достопримечательностями, благодаря созданным на них арт-объектам. Торец — это наиболее узкая сторона объекта, которая не выполняет функций центрального фасада. Однако существуют такие сооружения, в которых вход расположен именно с торца. Яркими примерами этого являются: В этих случаях боковая часть здания имеет хорошую отделку. Для таких зданий не уместно применять распространенную фразу «вход с торца». Это выражение больше подходит для тех случаев, когда в жилых многоквартирных домах на первом этаже открывается какое-либо место для общественного посещения, например, парикмахерская, фитнес-клуб или кафе. Для того чтобы людям было проще ориентироваться, владельцы таких заведений в информацию об адресе добавляют фразу «вход с торца здания».
Если архитектурное сооружение имеет квадратную форму, у него не будет торцев. Эта часть здания будет называться боковым фасадом. Не любая узкая часть здания может называться торцем.
З В Ё Н К А [497K] 1 неделю назад Предложно-падежная форма "с торца", похожая благодаря своей достаточной устойчивости на наречное сочетание, представляется при произношении одним фонетическим словом — [старца]. Но это всего лишь тот звуковой образ, который рождается у нас в голове, слетает с языка, но иначе воспроизводится на бумаге. Имя существительное "торец" обобщённое значение — короткая сторона является самостоятельным.
Что означает со стороны торца
Вход с торца здания имеет не только практическую ценность, но и эстетическое значение, так как главный фасад здания является его лицом и создает первое впечатление о месте. Необходимо понимать, что вход с торца значит: вход расположен не с фасадной, длинной стороны, а с боковой – короткой. Торец — поперечная грань протяжённого объекта, по форме близкого к Заходите на сайт, чтобы посмотреть все значения. Ознакомившись со статьей, читатели узнали, что значит “с торца здания”. Многие задают вопросы с торца здания — это как. Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы.
Что такое с торца здания
Зайти с торца здания означает войти внутрь здания через его фасадную часть, обычно это происходит при помощи специального оборудования, например, с помощью троса и крюка. это одна из ключевых составляющих его архитектурного облика. Имя существительное "торец" (обобщённое значение — короткая сторона) является самостоятельным. У цилиндрических объектов торец находится в плоскости, перпендикулярной продольной оси, и имеет форму круга. Что значит торцевая? С другой стороны, понятие «с торца» может быть применимо и в повседневной жизни. Например, при обсуждении какого-либо события или новости. Что такое торец здания? Слово "торцевой фасад" в русском языке имеет несколько значений.
С торца вход с торца: что это значит?
Но работало там, под началом Станислава Турковского, ученика Карлсена, всего семь человек! Архитектор Игорь Пищукевич, партнер Тотана Кузембаева, с горечью говорил в 2000 году: «Национальная традиция — это миф. Кроме как валить, да в больших количествах, у нас ничего с деревом делать не умеют. Клееные конструкции заказываем у финнов, брус калиброванный — там же, паркет, двери, окна — у итальянцев». Не то чтобы проектов деревянных домов в 1990-е годы не было совсем. Какие-то ниточки продолжали тянуться из прошлых лет: так, главный энтузиаст советского деревянного дома Марк Гурари ставит на Строительной выставке на Фрунзенской набережной новую версию своего удачного дома 1985 года, но уже с велюксовскими окнами в крыше 1995. Лучшие проекты советских лет в том числе и победители конкурса 1982 года собраны в книгу «Деревянный дом от мала до велика» 1999 , которая идет нарасхват. Но все это очень традиционные дома, хотя еще в 1992 году «Архитектурная галерея» Ирины Коробьиной и Елены Гонсалес устроила выставку «Мой дорогой дом», которая продемонстрировала широчайший спектр современных стилей: здесь был и неоконструктивизм вилла «Роста» Александра и Марины Асадовых, вилла «Шиболет» Михаила Хазанова , и необрутализм дом в Голицыно Дмитрия Долгого, вилла в Пицунде Дмитрия Быкова и Игоря Кочанова , и неомодерн проект Алексея и Сергея Бавыкиных , и неосимволизм дом в Немчиновке бюро 2R Studio , и романтическая помесь готики и модерна проекты Дмитрия Величкина и Николая Голованова , и бревенчатый минимализм дом в Мозжинке Евгения Асса. Притом что среди этих проектов были деревянные, никакого специального повода к возрождению деревянной архитектуры в 90-е годы мы не видим. И хотя Юрий Аввакумов делает свои знаменитые фантазии на темы конструктивизма из дерева, именно в выборе материала сквозит и некая ирония в адрес жизнестроительных претензий русского авангарда. Тем не менее именно «бумажники» — Михаил Лабазов, Тотан Кузембаев, Александр Бродский — строят первые деревянные объекты, а с двух легендарных объектов последнего — ресторана «95 градусов» 2000 и Павильона для водочных церемоний 2003 — можно, наверное, вообще отсчитывать историю новейшей русской архитектуры.
Оба этих сооружения, как и «Плавдом» 6 Лабазова 2000 , как и ресторан «Кот Дазур» Кузембаева 2003 и его же дом-эллинг 12 2002 и красные гостевые домики 16 2003 , как и коттедж 14 Евгения Асса 2004 , — все они строятся на территории пансионата «Клязьминское водохранилище», который вскоре станет называться просто «Пирогово». Именно этому месту и его хозяину Александру Ежкову мы во многом обязаны появлением моды на современную деревянную архитектуру. Это практически наше Абрамцево, откуда есть пошел неорусский стиль. И это не громкое сравнение, учитывая, что в «Пирогово» в эти первые годы, с 2002-го по 2005-й, проходит фестиваль «Мелиорация» «Арт-Клязьма» , который собирает все самое яркое, смешное и прогрессивное, что было в современном русском искусстве. То есть рождается новая архитектура под знаком искусства. Другое «место силы» — деревня Никола-Ленивец, которая становится центром русского лэнд-арта. Сначала Николай Полисский вместе с жителями деревни лепят тысячу снеговиков, потом ваяют из сена вавилонскую башню, а в 2001 году строят и первый объект из дерева, точнее из дров, — гигантскую поленницу. Потом будут сплетенная из лозы «Медиабашня» 2002 , «Маяк на Угре» из вяза 2004 , а в 2006 году в деревне пройдет первый фестиваль «Архстояние», который одарит мир такими деревянными шедеврами, как «Николино ухо» Владимира Кузьмина и Влада Савинкина, «Сарай» от бюро «Меганом», «Полумост надежды» Тимура Башкаева. Другой важный для деревянной архитектуры фестиваль, но уже сугубо архитектурный — «Древолюция», — проходит первый раз в 2003 году в Галиче. Николай Белоусов вывозит туда 20 студентов и предвосхищает то преображение городов, которое начнется в 2010 году реконструкцией Парка Горького.
Но мы поехали». И построили: навес над родником, автобусную остановку и несколько беседок. Сам же Белоусов еще в 2001 году неожиданно уходит из респектабельной фирмы Сергея Киселёва и начинает строить дома из дерева, создав в том же Галиче собственное производство. В 2005 году проходит первый фестиваль «Города» — в усадьбе Суханово. Молодые московские архитекторы за два дня сооружают на пристани десяток арт-объектов. Вдохновившись результатами, организаторы фестиваля — Иван Овчинников и Андрей Асадов — начинают проводить фестиваль два раза в год, с каждым разом забираясь все дальше и дальше от Москвы: на Байкал, на Алтай, в Крым, в Грецию. На эти фестивали съезжаются юные зодчие уже со всей страны, творчески проводят время в экстремальных условиях, учатся работать с деревом и строят самые невероятные объекты. В 2011 году фестиваль обретет постоянную прописку в Тульской области — на «АрхФерме», где сооружаются объекты, чьи названия отражают актуальную тягу к мультифункциональности: «плавофис», «клумбомобиль», «светолавка»… Здесь же в 2013 году Иван Овчинников соберет и свой первый «ДубльДом». Итог первому этапу современной архитектуры из дерева подводит выставка «Новое деревянное» в Музее архитектуры осень 2009 года , на которой собрано 120 объектов, построенных за предыдущие 10 лет. Правда, в это число входят и арт-объекты с «Архстояния» и «Городов», и «пироговские» кафе и рестораны, а собственно домов еще немного.
Но мировой кризис 2008 года меняет не только экономику, обращая внимание на самый распространенный и не самый дорогой материал, меняется и менталитет — проникаясь современными веяниями экологичности, сдержанности, простоты. Этот перелом фиксирует появление общероссийской премии АРХИWOOD 2010 , на которую каждый год поступает сначала около 100, затем 150, а в 2019 году — уже 200 заявок и это только реализованные объекты. Учитывая, что первым рубежом в развитии современной русской деревянной архитектуры стал экономический кризис 1998 года, после которого она появилась, а вторым — кризис 2008 года, после которого она обрела характер полноценного явления, остается надеяться, что кризис 2020 года принесет свои позитивные плоды. И вполне возможно, именно экологичная архитектура из дерева, находящаяся за пределами городов, окажется в этом будущем одной из опор человечества. XXI век: загородный дом Собирая эту книгу, автор переживал, что в какой-то момент ее придется все-таки отправить в печать и завершить наблюдение за развитием деревянной архитектуры, оборвав его в некой случайной точке. Но кризис 2020 года сам поставил мир на паузу, и, чем бы она ни продолжилась, есть ощущение, что мы можем говорить о современной русской деревянной архитектуре как о состоявшемся явлении. Что же представляет из себя герой книги — современный русский деревянный дом? Можно ли как-то обобщить и охарактеризовать это явление? Оговоримся еще раз, что речь идет не о деревянном доме вообще, а лишь о том, который представляет архитектурный интерес, но именно такие объекты — неординарные, экспериментальные — формируют стандарт на будущее. Их площади варьируются от 4 кв.
Можно, конечно, сказать, что первые относятся к сугубо экспериментальным, а вторые принадлежат узкому сегменту очень дорогих, тогда как основная масса держится все же площади от 100 до 300 кв. И этот расклад будет вполне соответствовать разбросу размеров избы, где, наряду с громадными домами Русского Севера размером до 500 кв. Более прост вопрос этажности: это, как правило, один или два этажа, реже — три, но часто имеется подвал, а иногда и некая надстройка, то есть третий или четвертый этаж. Что, впрочем, тоже не сильно отличается от стандартов дореволюционного деревянного дома — одноэтажного но, как правило, с мансардой или северного двухэтажного также часто со светелкой или чердаком. Разве что первый этаж в северных избах чаще был не жилой, а сегодня всему сопутствующему транспорту, хозяйству, живности отводятся чаще отдельные строения. Впрочем, иногда гараж или баня становятся частью объема дома — наследуя в этом отношении избам Севера, где и люди, и скот, и хозяйство сосуществовали под общей крышей. Вертикальное зонирование, как правило, стандартно: внизу — общественные пространства кухня, гостиная, столовая , наверху — спальни. Невзирая на то, что производственная функция из современного дома ушла, такое распределение почти повторяет организацию пространства в избе и даже там, где она была одноэтажная, уровнем сна был второй — полати. Развивает тему полатей двухуровневое зонирование основного пространства как правило, в маленьких домах : в зону гостиной выходит антресоль со спальным местом или с рабочим. Учитывая же, что фронт такого дома часто имеет сплошное остекление, тут можно говорить и о ячейке F Моисея Гинзбурга.
Более редким вариантом является сложное многоуровневое пространство, наследующее, скорее, виллам Пола Рудолфа. Говоря о плане, мы также видим большое разнообразие типов. Тут есть и такие привычные для русского Севера варианты, как «дом-брус», где все помещения последовательно нанизаны на одну ось , при этом ось часто завершается террасой во весь торец. Или «дом глаголем», то есть буквой «Г», где место хоздвора между двумя объемами теперь логично занимает та же терраса. Популярен квадратный план, что лишь условно можно отнести к теме модуля, хотя современный стандарт пиломатериалов 6 м схож с обычной длиной бревна в русской избе 6—7 м. Из усадебной традиции идет дом с двумя равноценными объемами по краям, но внутри нее возникает и модернистский сдвиг. Окликают Палладио крестообразные планы , о городском особняке вспоминает «Т» образный план, а изогнутая пластина — это, конечно, уже из модернизма 1950-60-х. Главное же изменение происходит в функциональном наборе помещений. К привычным зонам-функциям кухня, столовая, личные комнаты добавляются зоны умственного труда кабинет, библиотека, мастерская , зоны здоровья спортзал, сауна, баня , культурного развлечения кинозал, бильярд , а также детские комнаты. И если в старом доме кухня и столовая обычно не разделялись, вместо гостиной чаще была «общая комната» служившая и спальней , а вместо спален — просто отдельные комнаты, то сегодня они четко разделены.
Помимо того что функциональный набор разросся, усложнился и стал четко структурирован, увеличились размеры помещений, и в первую очередь — гостиной. Гостиная служит центром дома, соединяясь или совмещаясь со столовой и кухней, что тоже за вычетом сна следует традиции общего пространства русской избы, где и готовили, и ели, и общались. Три эти функции могут располагаться на разных полу уровнях, находясь при этом в визуальной связи, что делает пространство сложнее и интереснее. Основное же новшество в решении гостиной помимо ее обязательно большого размера — это второй свет, который решительно меняет ее качество в сравнении с интерьером избы. Кроме того, гостиная может быть выделена в отдельный объем, символизируя свою заглавную роль. Сердцем гостиной обычно служит камин, заменивший на этом месте печь иногда она тоже присутствует , а центром — большой стол. Это главная сцена современного дома, которую, как ряды амфитеатра, окружают полу уровни, подиумы, балконы и антресоли. Трапеза и ее приготовление являются основным содержанием загородной жизни, поэтому и готовочный стол может быть превращен в постамент. Если же кухня выделена в отдельное пространство, то в ней помимо большого размера обязательным стало наличие окна перед глазами готовящего. В роли «красного угла», где находились иконы, теперь обычно «плазма» — вторая священная корова современного интерьера, но иногда с ней спорит за лидерство панорамное окно.
Еще одним украшением гостиной часто становится эффектная лестница на второй этаж, порой практически скульптура в пространстве, что тоже есть продукт модернизма. Современный русский архитектор склонен избегать коридоров в загородном доме — как ради экономии места, так и вследствие родовой травмы в малогабаритных советских квартирах коридоры занимали бессмысленно много места. Впрочем, если заказчик не скован бюджетом, то коридор вполне может появиться, а порой даже и анфилада. Более того, у Николая Белоусова она часто превращается в пассаж — будучи освещенной сверху или на торцах, что оригинально объединяет сразу две традиции — усадьбы и пассажа XIX века. Из той же усадебной традиции пришел в современный дом кабинет — чаще, конечно, на втором этаже а еще лучше в башне , чтобы предоставить хозяину должное уединении. Романтично выглядят спальни в мансардах и даже на чердаках, тем более если над ними острый двускат крыши. Весь смысл дачи — это быть на природе но не в огороде, что решительно отделяло дачника от крестьянина и при этом все-таки под крышей: чтобы можно было и воздухом дышать, и чаи гонять, и разговоры разговаривать. Террасе сегодня полагается быть огромной, порой в треть дома, а еще лучше иметь в доме столько террас, сколько в нем постоянных обитателей, что обеспечивает каждому равные права на свежий воздух а также и на покурить. Терраса часто забирается на второй этаж, превращаясь в лоджию, но это редко балкон. Характерно, что и веранда остекленное, но не обогреваемое, то есть сугубо летнее помещение в современных домах появляется редко, а если и появляется, то остекленная снизу доверху.
Культ террасы — это главное, что отличает современный загородный дом от избы. Крестьянину расслабляться было некогда, поэтому и появляется она только тогда, когда у людей появляется свободное время — в эпоху чеховских дачников. Но сегодня терраса с полным успехом служит и рабочей территорией для тружеников умственного а значит, все чаще удаленного труда. Еntre nous, где еще так прекрасно пишется, как не на террасе? Но в первую очередь это, конечно, место для общения, поэтому чем больше терраса, тем лучше. Потому же ее часто делают сегодня не огражденной — чтобы она казалась еще больше, а связь с природой — еще очевидней. С той же целью через палубу террасы можно пропустить дерево — первым оба этих приема объединил Евгений Асс. А можно, наоборот, пафосно оформить террасу портиком — подчеркнув ее первостатейное значение в жизни сегодняшнего дачника. Но террасу можно и не разгонять, а развернуть вокруг дома — такое решение перекидывает мостик уже не к избе, а совсем к другому жанру деревянной архитектуры — к церквям и часовням, где подобная галерейка гульбище играла похожую роль, служа местом неформального общения. Это не единственное, что заимствует современный архитектор у культового зодчества.
Иногда объем дома получает многоугольный план, напоминающий о восьмериках — создавая уютное, обнимающее человека пространство вполне в логике соборного действия в храме , а равно и добывающий дополнительные виды. Однако самый экстравагантный эркер-барабан Тотана Кузембаева снова возвращает нас к избе — к теме крыльца, высоко поднимающегося вдоль стены сруба. Собственно же крыльцо может быть переосмыслено как антикрыльцо — не выступающее, а вдавленное в тело дома. Это, правда, не совсем инновация, а тоже возвращение к забытому: «Вход через подклет не так эффектен, как крыльцо на столбах, — писал Александр Ополовников, описывая похожий прием в доме Третьякова из деревни Гарь, — но зато у него есть утилитарные преимущества: его не заносят снежные сугробы и не заливают дожди»100. Сквозное отверстие в доме бюро «ХВОЯ» напоминает взвоз в северном доме, который делался для лошадей и часто со сквозным проходом чтобы телегу не надо было разворачивать. А вот открытая винтовая лестница — это уже, конечно, «Махорка» Константина Мельникова.
Мы хорошо знаем и учитываем такие особенности еще на этапе эскизного проектирования Вашего дома выбирая только такие архитектурные решения, которые действительно можно будет впоследствии воплотить в жизнь без ущерба для надежности. В силу чрезвычайной важности крыши — как элемента здания, мы специально расширили состав эскизной проектной документации Вашего дома, добавив туда план стропильной системы, сделанный исходя из расчета нагрузок, а также конструкции самого дома. При монтаже стропильной части для крепления стропильной ноги к стенам дома мы в обязательном порядке используем специальные скользящие крепления, которые вместе с шарнирным соединением стропил на коньке, дают возможность всей конструкции свободно двигаться во время усадки дома, а не сопротивляться этому процессу. Мы не делаем временных крыш. Даже, если Вы по каким-либо причинам не готовы сделать финишное кровельное покрытие при строительстве коробки, силовая часть будет все равно сделана как надо, а накрыть крышу временно можно и рубероидом. Для всех перечисленных в статье конструктивных элементов крыши мы всегда рекомендуем использовать пиломатериалы камерной сушки, хотя в виду их более высокой стоимости, Заказчик часто делает выбор в пользу древесины естественной влажности, которая, к сожалению, имеет существенные недостатки — в первую очередь — меняющуюся в процессе сушки геометрию сделанной из нее конструкции. Мы же убеждены, что если бюджет крыши Вашего дома с финишным кровельным покрытием кажется Вам слишком большим, то лучше отложить работу по монтажу последнего, но сделать конструктив из правильного материала. Обработка деревянных элементов крыши качественными огне- биозащитными составами — также в числе наших настоятельных рекомендаций. Хорошо понимая материал и обладая многолетним опытом работы с деревом, мы создадим Ваш дом с грамотно спроектированной, красивой и надежной крышей. О распространенных ошибках строительства крыш в деревянных домах Вы можете прочитать в нашей статье на эту тему. Ваши бревна пахнут ладаном 20 лет назад автор этой книги писал статью об одном подмосковном доме. При этом другие атрибуты этого персонажа — мерседес, джакузи, сотовый — вещи, как правило, качественные, а по поводу краснокирпичных замков с колоннами можно только смеяться». Частные дома в постперестроечной России строились бурно, но до середины 90-х архитектуры в них почти не было. Характерно и то, что в них не было дерева. Николай Малинин. Современный русский деревянный дом. Во-первых, парадоксальным образом, это сила традиции. Советская власть добилась своего: дерево стало ассоциироваться исключительно с историей, а значит, с уходящим укладом, с чем-то патриархальным и маргинальным. Новорусский же человек, в большинстве своем Homo soveticus, был долго отлучен от возможности быть современным и этой возможностью должен был насытиться. Городские дети в позднем Советском Союзе автор в том числе ужасно стеснялись хороводов, сарафанов, частушек и прочего фольклора, неизменно прилагаемого к теме «избы». Это абсолютно не опознавалось как «свое» — не только вследствие исторической дистанции. И не только потому, что попахивало пропагандой. Надо было быть Пушкиным, чтобы придать няниным сказкам современное звучание. Но даже проза «деревенщиков» — честная, ядреная, сермяжная — казалась больше этнографией, чем литературой. Дерево стало для нас проблематичным. Вроде бы родное — но не близкое. Простое — но непонятное. Милое — но нелепое. Детская неловкость переросла в снобизм. Во-вторых, 90-е годы были эпохой шальных денег, наряду с пьянящей свободой царило ощущение непрочности и временности. В этой ситуации особую значимость обретали надежность, прочность дома — а дерево в этом смысле все же уступает кирпичу. В-третьих, крайне важен был вопрос самоидентификации. Конечно, русский человек всегда гордился своим домом, но никогда, как кажется, подмена реальности репрезентативностью не доходила до такой степени, как в 90-е, да и в нулевые. Образ богатства стал доминирующим, а дерево — как самый дешевый материал — в этот образ совсем не вписывалось. Она позиционировала свой продукт не как дом для среднего класса, как в Финляндии, а как очень дорогой дом, чем, конечно, резко повысила статус дерева в глазах заказчика. Проблема материалов вообще долго тормозила развитие сюжета. Когда-то в каждом строительном вузе была соответствующая специализация, везде был спецкурс по дереву, была целая школа Генриха Карлсена, было три десятка заводов, производивших клееную древесину. Но от них в 90-е оставался лишь один в Волоколамске, а единственным научно-производственным подразделением — ЦНИИ строительных конструкций, в «деревянном» секторе которого изобрели, кстати, армированную древесину, которая увеличивает прочность конструкции в несколько раз. Но работало там, под началом Станислава Турковского, ученика Карлсена, всего семь человек! Архитектор Игорь Пищукевич, партнер Тотана Кузембаева, с горечью говорил в 2000 году: «Национальная традиция — это миф. Кроме как валить, да в больших количествах, у нас ничего с деревом делать не умеют. Клееные конструкции заказываем у финнов, брус калиброванный — там же, паркет, двери, окна — у итальянцев». Не то чтобы проектов деревянных домов в 1990-е годы не было совсем. Какие-то ниточки продолжали тянуться из прошлых лет: так, главный энтузиаст советского деревянного дома Марк Гурари ставит на Строительной выставке на Фрунзенской набережной новую версию своего удачного дома 1985 года, но уже с велюксовскими окнами в крыше 1995. Лучшие проекты советских лет в том числе и победители конкурса 1982 года собраны в книгу «Деревянный дом от мала до велика» 1999 , которая идет нарасхват. Но все это очень традиционные дома, хотя еще в 1992 году «Архитектурная галерея» Ирины Коробьиной и Елены Гонсалес устроила выставку «Мой дорогой дом», которая продемонстрировала широчайший спектр современных стилей: здесь был и неоконструктивизм вилла «Роста» Александра и Марины Асадовых, вилла «Шиболет» Михаила Хазанова , и необрутализм дом в Голицыно Дмитрия Долгого, вилла в Пицунде Дмитрия Быкова и Игоря Кочанова , и неомодерн проект Алексея и Сергея Бавыкиных , и неосимволизм дом в Немчиновке бюро 2R Studio , и романтическая помесь готики и модерна проекты Дмитрия Величкина и Николая Голованова , и бревенчатый минимализм дом в Мозжинке Евгения Асса. Притом что среди этих проектов были деревянные, никакого специального повода к возрождению деревянной архитектуры в 90-е годы мы не видим. И хотя Юрий Аввакумов делает свои знаменитые фантазии на темы конструктивизма из дерева, именно в выборе материала сквозит и некая ирония в адрес жизнестроительных претензий русского авангарда. Тем не менее именно «бумажники» — Михаил Лабазов, Тотан Кузембаев, Александр Бродский — строят первые деревянные объекты, а с двух легендарных объектов последнего — ресторана «95 градусов» 2000 и Павильона для водочных церемоний 2003 — можно, наверное, вообще отсчитывать историю новейшей русской архитектуры. Оба этих сооружения, как и «Плавдом» 6 Лабазова 2000 , как и ресторан «Кот Дазур» Кузембаева 2003 и его же дом-эллинг 12 2002 и красные гостевые домики 16 2003 , как и коттедж 14 Евгения Асса 2004 , — все они строятся на территории пансионата «Клязьминское водохранилище», который вскоре станет называться просто «Пирогово». Именно этому месту и его хозяину Александру Ежкову мы во многом обязаны появлением моды на современную деревянную архитектуру. Это практически наше Абрамцево, откуда есть пошел неорусский стиль. И это не громкое сравнение, учитывая, что в «Пирогово» в эти первые годы, с 2002-го по 2005-й, проходит фестиваль «Мелиорация» «Арт-Клязьма» , который собирает все самое яркое, смешное и прогрессивное, что было в современном русском искусстве. То есть рождается новая архитектура под знаком искусства. Другое «место силы» — деревня Никола-Ленивец, которая становится центром русского лэнд-арта. Сначала Николай Полисский вместе с жителями деревни лепят тысячу снеговиков, потом ваяют из сена вавилонскую башню, а в 2001 году строят и первый объект из дерева, точнее из дров, — гигантскую поленницу. Потом будут сплетенная из лозы «Медиабашня» 2002 , «Маяк на Угре» из вяза 2004 , а в 2006 году в деревне пройдет первый фестиваль «Архстояние», который одарит мир такими деревянными шедеврами, как «Николино ухо» Владимира Кузьмина и Влада Савинкина, «Сарай» от бюро «Меганом», «Полумост надежды» Тимура Башкаева. Другой важный для деревянной архитектуры фестиваль, но уже сугубо архитектурный — «Древолюция», — проходит первый раз в 2003 году в Галиче. Николай Белоусов вывозит туда 20 студентов и предвосхищает то преображение городов, которое начнется в 2010 году реконструкцией Парка Горького. Но мы поехали». И построили: навес над родником, автобусную остановку и несколько беседок. Сам же Белоусов еще в 2001 году неожиданно уходит из респектабельной фирмы Сергея Киселёва и начинает строить дома из дерева, создав в том же Галиче собственное производство. В 2005 году проходит первый фестиваль «Города» — в усадьбе Суханово. Молодые московские архитекторы за два дня сооружают на пристани десяток арт-объектов. Вдохновившись результатами, организаторы фестиваля — Иван Овчинников и Андрей Асадов — начинают проводить фестиваль два раза в год, с каждым разом забираясь все дальше и дальше от Москвы: на Байкал, на Алтай, в Крым, в Грецию. На эти фестивали съезжаются юные зодчие уже со всей страны, творчески проводят время в экстремальных условиях, учатся работать с деревом и строят самые невероятные объекты. В 2011 году фестиваль обретет постоянную прописку в Тульской области — на «АрхФерме», где сооружаются объекты, чьи названия отражают актуальную тягу к мультифункциональности: «плавофис», «клумбомобиль», «светолавка»… Здесь же в 2013 году Иван Овчинников соберет и свой первый «ДубльДом». Итог первому этапу современной архитектуры из дерева подводит выставка «Новое деревянное» в Музее архитектуры осень 2009 года , на которой собрано 120 объектов, построенных за предыдущие 10 лет. Правда, в это число входят и арт-объекты с «Архстояния» и «Городов», и «пироговские» кафе и рестораны, а собственно домов еще немного. Но мировой кризис 2008 года меняет не только экономику, обращая внимание на самый распространенный и не самый дорогой материал, меняется и менталитет — проникаясь современными веяниями экологичности, сдержанности, простоты. Этот перелом фиксирует появление общероссийской премии АРХИWOOD 2010 , на которую каждый год поступает сначала около 100, затем 150, а в 2019 году — уже 200 заявок и это только реализованные объекты. Учитывая, что первым рубежом в развитии современной русской деревянной архитектуры стал экономический кризис 1998 года, после которого она появилась, а вторым — кризис 2008 года, после которого она обрела характер полноценного явления, остается надеяться, что кризис 2020 года принесет свои позитивные плоды. И вполне возможно, именно экологичная архитектура из дерева, находящаяся за пределами городов, окажется в этом будущем одной из опор человечества. XXI век: загородный дом Собирая эту книгу, автор переживал, что в какой-то момент ее придется все-таки отправить в печать и завершить наблюдение за развитием деревянной архитектуры, оборвав его в некой случайной точке. Но кризис 2020 года сам поставил мир на паузу, и, чем бы она ни продолжилась, есть ощущение, что мы можем говорить о современной русской деревянной архитектуре как о состоявшемся явлении. Что же представляет из себя герой книги — современный русский деревянный дом? Можно ли как-то обобщить и охарактеризовать это явление? Оговоримся еще раз, что речь идет не о деревянном доме вообще, а лишь о том, который представляет архитектурный интерес, но именно такие объекты — неординарные, экспериментальные — формируют стандарт на будущее. Их площади варьируются от 4 кв. Можно, конечно, сказать, что первые относятся к сугубо экспериментальным, а вторые принадлежат узкому сегменту очень дорогих, тогда как основная масса держится все же площади от 100 до 300 кв. И этот расклад будет вполне соответствовать разбросу размеров избы, где, наряду с громадными домами Русского Севера размером до 500 кв. Более прост вопрос этажности: это, как правило, один или два этажа, реже — три, но часто имеется подвал, а иногда и некая надстройка, то есть третий или четвертый этаж. Что, впрочем, тоже не сильно отличается от стандартов дореволюционного деревянного дома — одноэтажного но, как правило, с мансардой или северного двухэтажного также часто со светелкой или чердаком. Разве что первый этаж в северных избах чаще был не жилой, а сегодня всему сопутствующему транспорту, хозяйству, живности отводятся чаще отдельные строения. Впрочем, иногда гараж или баня становятся частью объема дома — наследуя в этом отношении избам Севера, где и люди, и скот, и хозяйство сосуществовали под общей крышей. Вертикальное зонирование, как правило, стандартно: внизу — общественные пространства кухня, гостиная, столовая , наверху — спальни. Невзирая на то, что производственная функция из современного дома ушла, такое распределение почти повторяет организацию пространства в избе и даже там, где она была одноэтажная, уровнем сна был второй — полати. Развивает тему полатей двухуровневое зонирование основного пространства как правило, в маленьких домах : в зону гостиной выходит антресоль со спальным местом или с рабочим. Учитывая же, что фронт такого дома часто имеет сплошное остекление, тут можно говорить и о ячейке F Моисея Гинзбурга. Более редким вариантом является сложное многоуровневое пространство, наследующее, скорее, виллам Пола Рудолфа. Говоря о плане, мы также видим большое разнообразие типов. Тут есть и такие привычные для русского Севера варианты, как «дом-брус», где все помещения последовательно нанизаны на одну ось , при этом ось часто завершается террасой во весь торец. Или «дом глаголем», то есть буквой «Г», где место хоздвора между двумя объемами теперь логично занимает та же терраса. Популярен квадратный план, что лишь условно можно отнести к теме модуля, хотя современный стандарт пиломатериалов 6 м схож с обычной длиной бревна в русской избе 6—7 м. Из усадебной традиции идет дом с двумя равноценными объемами по краям, но внутри нее возникает и модернистский сдвиг. Окликают Палладио крестообразные планы , о городском особняке вспоминает «Т» образный план, а изогнутая пластина — это, конечно, уже из модернизма 1950-60-х. Главное же изменение происходит в функциональном наборе помещений.
При этом необходимо учитывать актуальность исследования, его научную значимость и практическую применимость. Выбор методологии исследования. Способ проведения исследования должен быть максимально эффективным и соответствовать поставленным целям. Здесь важно учитывать как качественные, так и количественные подходы к сбору и анализу данных. Актуальность и доступность данных. Одним из главных факторов успеха исследования является наличие достоверной и актуальной информации. Исследователь должен уметь найти и использовать соответствующие источники данных, а также оценивать их достоверность и адекватность. Анализ полученных результатов. Исследователь должен уметь правильно интерпретировать полученные данные и извлекать из них значимую информацию. На основе анализа результатов исследования принимаются решения или формулируются рекомендации для дальнейших действий. Успешное исследование со стороны торца требует не только технических навыков и знаний, но и умения правильно поставить задачу, выбрать методику и анализировать полученные результаты. С учетом этих факторов исследователь сможет достичь более надежных и полезных выводов. Стартовые исходные данные Для определения значения «со стороны торца» необходимо изначально понять основные детали и параметры объекта, на который мы смотрим. Это может быть как физический объект, так и абстрактное понятие или концепция. Исходные данные могут включать в себя: 1.
Гибкий карниз смотрится не настолько привлекательно, как изогнутый. Зато он изготовлен из прочного, но гибкого пластика, что позволяет изогнуть его под любым углом. Так что проблем при выборе и установке точно не возникнет. К тому же, они бывают разными по прочности, можно подобрать тот вариант, который подойдет для веса ваших штор — легких или тяжелых. Карниз с гибким соединением можно установить таким образом, что он будет в точности повторять форму стен. Смотрится он просто прекрасно, не хуже изогнутого, и куда более эстетично, чем гибкий. К тому же, отличается высокой прочностью. Минус только один — при установке у любителя могут возникнуть проблемы. Для сгибания нужно иметь специальные инструменты и определенные навыки. Подобное обилие решений позволяет каждому человеку самостоятельно выбирать наиболее подходящий вариант. Ограждающие конструкции крыши Кровля — верхнее ограждение оболочка крыши, непосредственно подвергающееся атмосферным воздействиям. Предохраняет здание от проникновения атмосферных осадков. Фронтон — торцевая часть крыши, часть фасада здания, ограждающая конструкция между скатами крыши. Служит для создания замкнутого помещения под крышей чердака и для его защиты от неблагоприятных воздействий окружающей среды. Фронтон отделен от от нижней части стены карнизами и, как правило, изготовлен из другого материала, чем стена, например, стена из бруса или кирпича, фронтон из досок. Щипец вимперг — верх торцовой стены строения, имеющий остроугольную форму и находящийся между двумя скатами крыши, но, в отличие от фронтона, щипец не отделён от стены карнизом и образует с фасадом единую плоскость и изготовлен из одного материала. Если сравнивать щипец с фронтоном, то отличие будет, в отсутствии карниза, визуально разделяющего стену и фронтон, и материал фронтона может отличаться от материала стены. Козырёк — мини крыша, которая располагается над торцевыми стенами под фронтонами и служит для предохранения стен от атмосферной влаги. Свес крыши — наружная полоса ската крыши, выступающая за линию стены. Служит для предотвращения попадания атмосферных осадков на стены и составляет не менее 75-80 см. Свес крыши разделяют на фронтонный и карнизный. Карниз крыши — это конструкция состоящая из свеса крыши и её закрывающей части снизу и сбоку. Карниз отличается от свеса тем, что полностью закрывает все элементы стропильной конструкции выходящие за линию стен. Карниз оберегает не только от атмосферных осадков, но и препятствует проникновению сырости и разной живности на чердак и в подкровельное пространство. Карнизы могут быть не только полностью частью крыши, но и частью стены. Карниз опоясывающий весь периметр стены называют — венчающий карниз.