Митяев и Дробыш с удивлением узнали о своем появлении в скандальном спектакле Богомолова. Художественный руководитель Театра на Малой Бронной режиссер Константин Богомолов, как сообщает ряд источников, просто "увел" спектакль у художественного руководителя Московского драматического театра имени Ермоловой Олега Меньшикова.
В России оценили “голые” спектакли Константина Богомолова: “Я, извините, был в трусах”
Цель театра — давать силы для жизни, вдохновлять человеческие души. Здесь столько сложностей! А он ставит про каких-то гомосексуалистов. Да они нам не нужны! Так, в прошлом году ему пришлось извиниться за обнажённую женщину в виде распятия в спектакле «Идеальный муж». Он убрал все религиозные символы из постановки, пообещав больше не оскорблять чувства зрителей.
Претензии он предъявил Ильинчику. Чтобы показать, что результат бы мог быть лучше, Богомолов решил сымпровизировать и показал свое прочтение первой сцены спектакля.
Переменчивость худрука Нельзя отметить, что изначально пьеса была проблемная. Скандал возник с актрисой-трансгендером Наташей Максимовой. Она должна была играть роль Любови Раневской. Богомолов хоть сначала и заявил, что не является снобом, но потом переменил свое решение и утвердил актрису Ларису Богославскую. Обиженная Максимова молчать не стала.
Лицезреть работу режиссера Максима Диденко, кажется, съехался весь свет. Художественный руководитель театра Константин Богомолов перед спектаклем, чуя возможные провокации, вышел на сцену и предупредил: "Если будут пускать тараканов на сцену или кричать «позор! И зрители не испугались. Они-то чуть было не сорвали представление, учинив провокацию и стычку до, во время и после спектакля.
Впрочем, их поведение было вполне ожидаемым. Роман "Норма" считается одним из самых провокационных во всей постмодернисткой литературе. Чего стоит сцена, где один из героев сношает родную землю. В спектакле акт изображен в деталях. Этот спектакль - эмоциональный отпечаток романа, а не его иллюстрация Фото: Другие персонажи не отстают.
Есть опасения, что любовь режиссера к мэру не взаимна: в интервью «Афише» Собянин сообщал: «В авангардные [театры] точно не хожу, мне неинтересно. В «Современник» хожу. Мне Бернард Шоу больше нравится, чем экспериментальная постановка в «Гоголь-центре». Правда, через один вопрос мэр признался, что вообще-то в театр ходит раз в год.
Откровенный спектакль богомолова
При этом из артистов, занятых в спектакле Театра Ермоловой в новую постановку перешла только Александра Бортич. Остальные роли исполнили актеры Театра на Малой Бронной. Издание отмечает , что по популярности они уступают актерам, игравшим в первом спектакле. Там роли исполняли сам Меньшиков, Александр Петров и другие звезды.
Скандал в Театре Ермоловой разгорелся в начале прошлого года.
Известный мастер вскрывать современность посредством классики на этот раз обратился к литературе огненных 20—30-х годов — «Оптимистической трагедии» Всеволода Вишневского про женщину-комиссара, засланную в отряд матросов-анархистов и сумевшую превратить их в революционный отряд. Разве что играют в три акта, как и написано у автора. В зале даже сняли часть мест, чтобы по центру установить небольшой подиум с красной ковровой дорожкой и деревянным столом, видом своим отсылающим к партийным собраниям советского периода.
Чтобы найти свое место в зале, зрители спокойно топчут дорожку, опираются на стол — все разрешено. Да и сам постановщик в модном пальто из вельвета в крупный рубчик то и дело наступает на часть декорации. После третьего звонка на уровне первого ряда, встав спиной к сцене, обращается к почтенной публике. Хотя это здесь вряд ли поможет, но в любом случае… Спектакль идет три с половиной часа, но это не страшно, поскольку три акта, и каждый по 50 минут.
Попрошу вас выключить свои телефоны, понимаю, что сейчас вы снимаете сторис. Но когда вы отснимете и будете их сохранять, размещать, вы забудете выключить звонки. Пожалуйста, выключите. Поблагодарил МХТ, куда вернулся и где у него, между прочим, не хухры-мухры — 10 постановок.
А также выразил надежду, что новым спектаклем внес свою скромную лепту в художественное дело МХТ. И, не дожидаясь аплодисментов, без перехода, как какой-нибудь артист, объявил: «Бунин. Простите, а где же матросы, где анархия — мать порядка? Но уже пошла музыка, а по центру сцены, под декорационным мостом он же — эстрада, художник Лариса Ломакина точно перед прыжком в неизведанное, застыл тот самый Александр Моисеевич Игорь Верник , возбужденно читающий: «Когда мальчик с полным кувшином взбежал по лестнице в верхние комнаты, я лежал на кровати уже совсем раздетый.
В светлом лунном сумраке пронзительно чернели его птичьи глаза, чернела маленькая короткостриженая голова, белела длинная рубаха, торчали большие голые ступни…» Градус страсти к мальчику у рассказчика зашкаливал. Началось, подумала я, судорожно вспоминая Бунина. У него вроде не мальчик, а девочка вызывала приступ страсти. И еще подумала: «Узнаю «брата» Колю, то есть Костю, он любит гендерные и прочие приколы на сцене».
А из кулис, будто подтверждая мою мысль, бодро, на каблучках уже, вышли четыре артиста в платьицах в мелкий цветочек. Их выход сопровождал советский хит «Мой дельтаплан» в исполнении Валерия Леонтьева. Помните: «Наивно это и смешно, но как легко моим плечам. Все-таки умели писать шлягеры советские композиторы.
Цитатник из советских песен, которыми Богомолов так любит разогревать свои спектакли, на этот раз он сократил, оставив вместо всей песни в лучшем случае пару куплетов. Чтобы не ломать ритм действия. А он нарастает. Даже в те моменты, где, кажется, должна быть многозначительная пауза.
Вот, например, сразу после советского «Дельтаплана» сценические «барышни» обнаруживают, что их режиссер, их гуру по фамилии Глотов, который в позе лотоса устроился прямо на режиссерском столе, неожиданно и тихо… помер. Игорь Верник. Фото Александра Торгушникова Режиссер помер в театре — это же катастрофа. Это слом всего: репертуара, актерских жизней, их психики.
Жизнь остановилась. Кто придет в театр?
Но раз уж я не пишу рецензию, просто порекомендую читателям полистать фото. Не буду останавливаться и на дирижере Филиппе Чижевском. Хотя проделанная им работа, в том числе по вплетению в партитуру Бизе чужеродной музыки, то есть, по сути, создание новой цельной партитуры, кажется виртуозной.
Зачем все это было Последний раз меня похожим образом ошеломил богомоловский спектакль «Слава»: я смотрела его в питерском БДТ — там, где он и был поставлен. Хлопала примерно треть зала. Остальные пораженно крутили головой, пытаясь понять, как такое может быть. Тогда Богомолов говорил, что решил попробовать привить залу чуму — и посмотреть, как мы будем с ней справляться. В «Кармен» он идет дальше.
Нарочно доводя до абсурда и извращая все привычные представления, то есть клише в том числе клише о том, что классическую оперу надо актуализировать , Богомолов на этот раз делает нам комбоинъекцию: антисемитизм, ксено- и другие фобии, да просто — ненависть ко всему, что не мы сами, — чтобы потом над нами же посмеяться. Режиссер, питающийся флюидами ненависти публики, не может не раздражать и не дразнить. Только обидев и спародировав всех и вся, он способен улететь в какие-то свои выси не уверена, что они наверху, но оставим это слово и придумать что-то настолько злое и острое, что сдвинет театр с мертвой точки — так уже было с «Идеальным мужем» и «Карамазовыми». Любой спектакль он размыкает в сегодня — настолько, что действие выплескивается в зал — и его доигрывают сами зрители. Пермяки безудержно хохочут над тем, как заведующая оперной труппой Медея Ясониди поет «На Дерибасовской»; в ложу входит некто в дягилевской шубе и цилиндре и, махнув ручкой в сторону сцены, замечает: «Какая прекрасная в Одессе опера».
В тотальном капустнике найдется место и Ксении Собчак — Кармен позаимствует ее страсть поддерживать отечественных модных дизайнеров; и Владимиру Кехману — это он пять лет назад помогал душить в Новосибирске «Тангейзер», а потом сам возглавил Новосибирский оперный. Теперь на сцене поет «Хор Одесского морского порта имени товарища Кехмана», а «товарищ Кехман», перездоровавшись со всем партером, сидит в зале так свидетельствует очевидцы, смотревшие спектакль 3 апреля. Досадно лишь, что Богомолов пока не нашел в этой тотальной метаироничной фреске места для самого себя — не придумал и не показал, как он сам из субъекта все больше превращается в объект. Впрочем, принимаю ставки: это мы еще увидим. Зачем все это было на самом деле Парадоксально, но к финалу эта сумасшедшая картина всеобщего распада обретает цельность если вообще можно говорить о цельности в эпоху метамодерна.
А режиссер пару раз как бы случайно проговаривается — о том, что, похоже, для него все-таки важно. Уставший от истерического смеха зал узнает из титров, что товарки Кармен, отправившиеся было в Палестину, вернулись в Одессу: сионисты посулили им не только экзотических зверей и «горы вот такой вышины», но Бога. Но его не оказалось и там. Финальная же расправа Хозе над Кармен сопровождается надписью, вбивающей последний гвоздь в гроб человечества: «Хор не вмешивается, поскольку в хоре нет евреев». Мы богооставлены и безнадежны — похоже, именно это хотел сказать Богомолов.
Главное — кого-то ущемлять, а уж за что и по какому признаку — не важно.
А окружающие что же - осудили, отговаривают? Все ведь уезжали по мотивам политическим или абстрактно-пацифистским? Нет же. В богомоловских героях при всей их на первый взгляд показной позиции - принципиальность, как дойдет до дела, сдувает ветром.
Басов говорит Марии Львовне: "А с чего вы взяли, что мы правы? Представьте себе, если на самом деле прав этот молодой человек? А потом он вернется и будет нас с вами судить. И снова будет прав". Страдания героев тоже красноречивы.
Ты думаешь, из-за Украины твоей, что ли? Да и вообще у релокантов запросто ходят шутки про хохлов и про соседа - киевского генерала, который вывез семью родина в опасности не куда-нибудь, а на Бали… Фото: Предоставлено пресс-службой Театра на Бронной Так почему эти дачники-релоканты эмигрировали и называли себя "белым пароходом", жертвами режима? Ответы незатейливы. Опять же - убежать от санкций. Особенная роль в "Дачниках", конечно же, отводится интеллигентам творческим.
У Горького в пьесе есть Шалимов. Писатель, которого все ждут. В спектакле он музыкант Борис Григорьевич Игорь Миркурбанов. Вот он поет "Под небом голубым…". Прибыл, чтобы сыграть для русских балийцев на их новогодней вечеринке.
Но почему здесь появился именно БГ признан в РФ иноагентом - прим. Среди уехавших есть и другие бывшие кумиры, признанные иноагентами. Просто от них уже давно, сколько ни называй их "примадоннами", осталась только тень - и им самим так называемый народ, все эти зрители, которые их возносили, давно до лампочки. А вот БГ все же поэт. А уж со времен соловьевской "Ассы" произведен когда-то в ранг чуть ли не русского пророка.
И что он?
Чуть не побили и кричали «позор»: зрители в гневе бросились на Богомолова
и в целом театра Константин Богомолова - как раз в том и состоит, что неважно (а может и ненужно), кто уловит в гиперболизированных, спародированных внутрицеховых перипетиях намеки более или менее адресные на театры. Нового художественного руководителя театра Константина Богомолова раскритиковали за чрезмерный авангардизм. Художественный руководитель Ленкома Марк Захаров заявил, что спектакль Богомолова снят с репертуара из-за недостаточной посещаемости постановки. Депутат Госдумы Виталий Милонов в разговоре с РЕН ТВ назвал омерзительным спектакль режиссера и художественного руководителя театра на Малой Бронной Константина Богомолова "Лир". Но на сцене театра им. вой не только сама сцена минета, но и вся постановка режиссёра бова выглядит убого. На днях в театре на Малой Бронной, художественным руководителем которого является Константин Богомолов, состоялась громкая премьера спектакля «Норма».
Скандальный спектакль Богомолова в театре Ермоловой — видео онлайн полностью
Для него главное, это продвижение педерастической повестки, за которое он получает государственные бабки. И не надо стонать с каждым новым провалом! Там где ложью пропитан каждый дюйм, неизбежны и стыд, и отчаянье, и трагедии. Над Штатами и Европой смеёмся?! Просто штатники двигают эту повестку открыто, а у нас помогают ей уверенно ползти к цели. Непрофессионализм и бутафория стали нормой. Итог предсказуем". ТГ-канал "Подковёрка": "Глядя на совокупность мнений о новинке главного плохиша российской сцены, складывается впечатление, что Богомолову настолько развязали руки, что он теперь стреляет козявками во все удобные ему мишени власть, театр, зритель. Любая критика ему впрок, потому что от этого только множится его вседозволенность и ненасытность. Пока мы будем сидеть сложа руки, театр федерального значения и дальше будет превращаться в лабораторию пошлости и хамства. На отсутствие должной реакции свыше скажем одно: значит, кому-то это на руку.
Богомолов осторожный и хитрый, но всё же пёс на цепи. И цепь эту отпускают тогда, когда возникает искомый контекст. А контекст сами знаете какой". Я насчитал в репертуаре МХТ чуть ли не с десяток его постановок". Лишь Бузовой больше нет.
Не только с деньгами, но и с ореолом мученика, гонимого русофоба. Именно таких сейчас на Западе принимают. Богомолов решил и создать себе такой ореол "черной славы", поставив отвратительный спектакль. Мы не обсуждаем его художественные свойства, мы говорим лишь о том, что сама суть спектакля омерзительна", - сказал Милонов.
Хотя проделанная им работа, в том числе по вплетению в партитуру Бизе чужеродной музыки, то есть, по сути, создание новой цельной партитуры, кажется виртуозной. Зачем все это было Последний раз меня похожим образом ошеломил богомоловский спектакль «Слава»: я смотрела его в питерском БДТ — там, где он и был поставлен. Хлопала примерно треть зала. Остальные пораженно крутили головой, пытаясь понять, как такое может быть. Тогда Богомолов говорил, что решил попробовать привить залу чуму — и посмотреть, как мы будем с ней справляться. В «Кармен» он идет дальше. Нарочно доводя до абсурда и извращая все привычные представления, то есть клише в том числе клише о том, что классическую оперу надо актуализировать , Богомолов на этот раз делает нам комбоинъекцию: антисемитизм, ксено- и другие фобии, да просто — ненависть ко всему, что не мы сами, — чтобы потом над нами же посмеяться. Режиссер, питающийся флюидами ненависти публики, не может не раздражать и не дразнить. Только обидев и спародировав всех и вся, он способен улететь в какие-то свои выси не уверена, что они наверху, но оставим это слово и придумать что-то настолько злое и острое, что сдвинет театр с мертвой точки — так уже было с «Идеальным мужем» и «Карамазовыми». Любой спектакль он размыкает в сегодня — настолько, что действие выплескивается в зал — и его доигрывают сами зрители. Пермяки безудержно хохочут над тем, как заведующая оперной труппой Медея Ясониди поет «На Дерибасовской»; в ложу входит некто в дягилевской шубе и цилиндре и, махнув ручкой в сторону сцены, замечает: «Какая прекрасная в Одессе опера». В тотальном капустнике найдется место и Ксении Собчак — Кармен позаимствует ее страсть поддерживать отечественных модных дизайнеров; и Владимиру Кехману — это он пять лет назад помогал душить в Новосибирске «Тангейзер», а потом сам возглавил Новосибирский оперный. Теперь на сцене поет «Хор Одесского морского порта имени товарища Кехмана», а «товарищ Кехман», перездоровавшись со всем партером, сидит в зале так свидетельствует очевидцы, смотревшие спектакль 3 апреля. Досадно лишь, что Богомолов пока не нашел в этой тотальной метаироничной фреске места для самого себя — не придумал и не показал, как он сам из субъекта все больше превращается в объект. Впрочем, принимаю ставки: это мы еще увидим. Зачем все это было на самом деле Парадоксально, но к финалу эта сумасшедшая картина всеобщего распада обретает цельность если вообще можно говорить о цельности в эпоху метамодерна. А режиссер пару раз как бы случайно проговаривается — о том, что, похоже, для него все-таки важно. Уставший от истерического смеха зал узнает из титров, что товарки Кармен, отправившиеся было в Палестину, вернулись в Одессу: сионисты посулили им не только экзотических зверей и «горы вот такой вышины», но Бога. Но его не оказалось и там. Финальная же расправа Хозе над Кармен сопровождается надписью, вбивающей последний гвоздь в гроб человечества: «Хор не вмешивается, поскольку в хоре нет евреев». Мы богооставлены и безнадежны — похоже, именно это хотел сказать Богомолов. Главное — кого-то ущемлять, а уж за что и по какому признаку — не важно. Но если вас оскорбляет уже то, что цветок любви в спектакле заменили кровавым тампоном, тогда все, что написано выше, вам читать не стоило.
Это вообще! В театре надо разговаривать своим голосом! И этот прием он использует везде. Людям не нравится. Дело в том, что МХТ — бренд. Туда все равно ходят. Так же как Большой театр. Что говорит Цискаридзе? Что невозможно смотреть на этот балет. Но люди идут и покупают билет на «Щелкунчика». Чтобы просто отметиться.
В России оценили “голые” спектакли Константина Богомолова: “Я, извините, был в трусах”
В телеграм-каналах обсуждают новый спектакль Константина Богомолова "Гамлет in Moscow", где режиссер высмеял ряд критиков, в том числе Зинаиду Пронченко. Богомолов пострадал из-за скандального спектакля "Норма" по роману Владимира Сорокина. пишет телеведущая в личном телеграм-канале "Кровавая барыня". Не исключено, что публичный скандал после спектакля был продуманным пиар-ходом с целью привлечения внимания аудитории.
Почему премьера спектакля мужа Ксении Собчак обернулась скандалом
Продолжительность — 1 час 45 минут без антракта. Это самое «чеховское» сочинение Горького. По его сюжету группа людей — адвокатов, инженеров, врачей и их родственников — проводит свой досуг на даче у Богомолова дача превратилась в модный курорт на Бали : они ищут коротких романов и серьёзной любви, жалуются на серость жизни, на свои несчастливые браки и беседуют об общественном благе.
Он не умеет с актёрами работать. Он просто забил баки нашему продюсеру, в уши ему надул: «Это будет так! Но он не смог даже элементарную французскую пьесу поставить так, чтобы это можно было смотреть. С очень хорошими актёрами». Феномен популярности Богомолова Голубкина объясняет грамотным пиаром и неспособностью людей отделить своё частное мнение от коллективного.
Через 15 минут после начала я поворачиваюсь к ней и говорю: «Это что, богомоловский спектакль? Ты куда меня заманила? Мнение коллег «Он сатанист. Страшный и опасный человек»: Дмитрий Певцов о Константине Богомолове Первые ряды по 5-7 тысяч рублей. Все сидят. Никто же не пойдет в кассу забирать деньги.
Сценарий пьесы создан на основе чёрной трагикомедии писателя-постмодерниста Владимира Сорокина, повествующей в утрированных метафорах о проблемах советского времени. Сам спектакль оформлен в виде перформанса с продуманными деталями, контрастными серым и жёлтым цветами в оформлении декораций. Сюжет же наполнен странными, провокационными и порой отвратительными моментами. Все граждане государства Готэм поедают «норму» — порцию спрессованных фабричным способом фекалий. Этот процесс для граждан — обязательный для выполнения долг, уклонение от которого грозит наказанием. Потомок Федора Тютчева активно насилует прообраз "Русской земли" в латексном костюме Женщины-кошки под звук церковных колоколов. Полуголые актеры за решеткой танцуют грязные танцы. Лишь убивать, лишь убивать, лишь убивать всех дочиста! Всё это — лишь единичные сцены спектакля. Ещё в начале представления Константин Богомолов предупредил зрителей, что во время постановки могут быть провокации, выкрики из зала недовольных православных активистов.
Там он поставил подпись за выдвижение действующего мэра в будущие мэры, а также оставил на стене штаба мотивационный девиз: «Главное — не участие, главное — победа». Недоброжелатели называют это тактическим ходом режиссера для закрепления за собой и так уже обещанного ему в 2015 году театра в жилом квартале ЗИЛАРТ, который обещали построить к 2019 году. Сам Богомолов уверяет комментаторов, что все делает из искренней любви к Собянину и меняющейся под ним Москве. Любовь эта давняя, судя по давно поселившемуся в инстаграме Богомолова позитиву в адрес мэра.
Скандальный спектакль
«Норма» стала первым спектаклем, поставленным в театре после того, как его возглавил Богомолов. 47-летний Константин Богомолов пользуется весьма неоднозначной репутацией в столичных театральных кругах. Константин Богомолов рассказал о распространении отвратительного ролика, приписываемого ему и Театру на Малой Бронной. Сегодня мы представляем вам возможность окунуться в мир театра и насладиться полным видео спектакля Богомолова, поставленного в театре Ермоловой.
«Отвратительный спектакль»: Милонов раскритиковал скандальную постановку Богомолова
Дело в том, что после скандала Долин перебрался к Богомолову и за год поставил в его театре такой же спектакль, но с новым названием — «Комедия двенадцатой ночи». Как сообщает источник ФАН, Богомолов потратил на приобретение лицензии на постановку государственные деньги в размере 600 тысяч рублей. Премьера должна состояться в феврале. При этом из артистов, занятых в спектакле Театра Ермоловой в новую постановку перешла только Александра Бортич. Остальные роли исполнили актеры Театра на Малой Бронной.
Не буду останавливаться и на дирижере Филиппе Чижевском. Хотя проделанная им работа, в том числе по вплетению в партитуру Бизе чужеродной музыки, то есть, по сути, создание новой цельной партитуры, кажется виртуозной. Зачем все это было Последний раз меня похожим образом ошеломил богомоловский спектакль «Слава»: я смотрела его в питерском БДТ — там, где он и был поставлен. Хлопала примерно треть зала. Остальные пораженно крутили головой, пытаясь понять, как такое может быть. Тогда Богомолов говорил, что решил попробовать привить залу чуму — и посмотреть, как мы будем с ней справляться. В «Кармен» он идет дальше. Нарочно доводя до абсурда и извращая все привычные представления, то есть клише в том числе клише о том, что классическую оперу надо актуализировать , Богомолов на этот раз делает нам комбоинъекцию: антисемитизм, ксено- и другие фобии, да просто — ненависть ко всему, что не мы сами, — чтобы потом над нами же посмеяться. Режиссер, питающийся флюидами ненависти публики, не может не раздражать и не дразнить. Только обидев и спародировав всех и вся, он способен улететь в какие-то свои выси не уверена, что они наверху, но оставим это слово и придумать что-то настолько злое и острое, что сдвинет театр с мертвой точки — так уже было с «Идеальным мужем» и «Карамазовыми». Любой спектакль он размыкает в сегодня — настолько, что действие выплескивается в зал — и его доигрывают сами зрители. Пермяки безудержно хохочут над тем, как заведующая оперной труппой Медея Ясониди поет «На Дерибасовской»; в ложу входит некто в дягилевской шубе и цилиндре и, махнув ручкой в сторону сцены, замечает: «Какая прекрасная в Одессе опера». В тотальном капустнике найдется место и Ксении Собчак — Кармен позаимствует ее страсть поддерживать отечественных модных дизайнеров; и Владимиру Кехману — это он пять лет назад помогал душить в Новосибирске «Тангейзер», а потом сам возглавил Новосибирский оперный. Теперь на сцене поет «Хор Одесского морского порта имени товарища Кехмана», а «товарищ Кехман», перездоровавшись со всем партером, сидит в зале так свидетельствует очевидцы, смотревшие спектакль 3 апреля. Досадно лишь, что Богомолов пока не нашел в этой тотальной метаироничной фреске места для самого себя — не придумал и не показал, как он сам из субъекта все больше превращается в объект. Впрочем, принимаю ставки: это мы еще увидим. Зачем все это было на самом деле Парадоксально, но к финалу эта сумасшедшая картина всеобщего распада обретает цельность если вообще можно говорить о цельности в эпоху метамодерна. А режиссер пару раз как бы случайно проговаривается — о том, что, похоже, для него все-таки важно. Уставший от истерического смеха зал узнает из титров, что товарки Кармен, отправившиеся было в Палестину, вернулись в Одессу: сионисты посулили им не только экзотических зверей и «горы вот такой вышины», но Бога. Но его не оказалось и там. Финальная же расправа Хозе над Кармен сопровождается надписью, вбивающей последний гвоздь в гроб человечества: «Хор не вмешивается, поскольку в хоре нет евреев». Мы богооставлены и безнадежны — похоже, именно это хотел сказать Богомолов. Главное — кого-то ущемлять, а уж за что и по какому признаку — не важно. Но если вас оскорбляет уже то, что цветок любви в спектакле заменили кровавым тампоном, тогда все, что написано выше, вам читать не стоило.
Таких спектаклей оказалось два: это "Князь" и "Борис Годунов", оба в постановке Богомолова, — пояснил Захаров. Также же худрук добавил, что "Князя" убрали из репертуара временно: постановка будет "законсервирована". Критика о спектакле Ясная мысль спектакля заявлена с самого начала — ещё первыми корчами князя при виде безупречного портрета ясноглазой девочки со светлыми локонами. Жизнерадостной песней Валентины Толкуновой "Кабы не было зимы…" из всеми любимого мультика "Простоквашино". Да и в самом слове "удочерить", эвфемизме, с помощью которого торгуются за Настасью Филипповну, много лицемерного разврата Анна Банасюкевич, Петербургский театральный журнал Наибольшей критике подверг спектакль обозреватель "Московского комсомольца" Александр Минкин : он призывал не покупать билеты в Ленком, назвав новую постановку театра беспросветной мерзостью. Он обвинил Константина Богомолова в изменении текста Достоевского, а именно в добавлении в сюжет "похабщины и всякого паскудства". У Достоевского в "Идиоте" нет ни педофилии, ни педерастии. Но Богомолов без этого не может, он старается изо всех сил, и у него получается Александр Минкин В качестве примера похабщины он приводит эпизод, где Настасья Филипповна пишет письмо менструальной кровью.
Одним из самых ярких и обсуждаемых режиссеров современности является Кирилл Сергеевич Богомолов. Его постановки вызывают бурю эмоций, обсуждений и споров. Каждый новый спектакль Богомолова — это событие, на которое ждут не только ценители театрального искусства, но и просто любители хорошего спектакля.