Сталин фильм 2021. Сталин Иосиф в кино. Для актера Владимира Чуприкова, который играл с Гузуном во многих картинах, новость о бедственном положении коллеги по цеху стала настоящим ударом. В этом фильме вообще уделили большое внимание схожести исторических персонажей. Грузинский актёр Михаил Геловани сыграл Сталина в 15 фильмах, был всячески обласкан властями, получал звания и награды.
Умер актёр Александр Вонтов, сыгравший Сталина в фильме "Зоя"
30 апреля скончался Георгий Демуров, советский, российский актер и театральный деятель, народный артист России. А забвение то включало и вырезание кадров в фильмах, где Геловани играл Сталина. В советском кино еще много кто играл вождя, но, пожалуй, чаще всего эта роль доставалась Михаилу Геловани.
Как Александр Збруев, Дмитрий Певцов, Максим Суханов воплощали Сталина на сцене и в кино
Сопровождавший Сталина секретарь Поскребышев попытался сказать ему, что этот молодой человек вовсе не молдаванин, а первый секретарь Днепропетровского обкома партии. Стоит отметить, что это не первая его роль Иосифа Сталина в кино, он играл Сталина в документальных фильмах, в сериале "Контригра", в фильме "Маска и душа", в украинском сериале "Ленин в огненном кольце". На роль был утвержден артист Малого театра Алексей Дикий, который до этого уже дважды играл Сталина в кино: “Рядовой Александр Матросов” и “Третий удар”. Первым советским фильмом с участием Сталина-персонажа стала классическая историко-революционная драма Михаила Ромма «Ленин в Октябре» (1937).
Миры Валтасара: как изображали Сталина в кино
В период с 1953-1956 годах Геловани сыграл всего лишь три крошечные эпизодические роли в Театре-студии киноактера. Артист в возрасте 63 лет скончался от сердечного приступа 21 декабря 1956 года - по удивительному совпадению в день рождения Сталина. Шота Руставели, где когда-то играл и Михаил Геловани. Картина так же получила Сталинскую премию - но значимой для советского кинематографа не стала. Сам Андро больше не играл вождя при его жизни - скорее всего, он не слишком понравился Сталину, так что до поры не приглашали. Зато после смерти Иосифа Виссарионовича артист воплотил его образ еще целых 15 раз - в том числе в фильме "Семнадцать мгновений весны". Разговор на равных После войны тщательное копирование речи вождя неожиданно обернулась против Михаила Геловани. Сталин хотел, чтобы его воспринимали как главного полководца всей страны, без прямого или косвенного указания на конкретную национальность. В 1948 году на киностудии "Мосфильм" приступили к съемкам двухсерийной киноэпопеи "Сталинградская битва". На роль "вождя народов" хотели по традиции пригласить Геловани. Но генсек, внимательно следивший за созданием картины, вызвал к себе председателя комитета по делам кинематографии Ивана Большакова: - У Геловани сильный грузинский акцент.
Разве у меня такой? Нужен новый кандидат на роль Сталина, желательно из русских. На роль был утвержден артист Малого театра Алексей Дикий, который до этого уже дважды играл Сталина в кино: "Рядовой Александр Матросов" и "Третий удар". На этот раз он по-новому подошел к созданию образа вождя. В картине Сталин говорит по-русски без всякого акцента - лишь в двух случаях обозначая его при употреблении слова "коммуникация" камуныкацыя. Но празднования не получилось - за актером приехали сотрудники НКВД. Вас в Кремле ждет товарищ Сталин. Как же я могу явиться с таким запахом в Кремль?
Когда Стычкин загримированным увидел себя в зеркале, он ужаснулся. У него была своя правда. Но, конечно, это все демонические персонажи», — говорил актер. Мне надо было оправдать изнутри все его поступки», — делился Леонид Мозговой. В 2001 году шли съемки картины «Телец», в которой он исполнял роль вождя Владимира Ленина. Актер приезжал на площадку за много часов до начала съемок, и гримеры приступали к своей работе. Несмотря на то, что Мозговой на тот момент был старше своего персонажа на шесть лет, его приходилось сильно состаривать. Актер рассказывал: «Отца расстреляли, и моя мать была сослана со мной на руках. Лишили жизни человека, лишили покоя всей семьи». В 1990-х годах Збруев читал показания своего отца перед расстрелом, что стало одним из самых тяжелых потрясений в его жизни. Когда Кончаловский предложил ему сыграть роль Сталина, это оказалось самым неожиданным предложением в карьере актера. Но удивительно, что при этом самым реалистичным Сталиным на экране считается образ, созданный актером Арчилом Гомиашвили. Когда он впервые исполнил эту роль в 1986 году в фильме «Государственная граница. Год сорок первый», в актере мало кто мог узнать Остапа Бендера из «12 стульев» 1971 года.
Она же его и сгубила. Актер настолько точно воплощал образ вождя, что ни один фильм, где должен был быть Сталин, уже не воспринимался зрителями, если они не видели в нем Михаила Геловани. Он не был похож на Сталина В ноябре 1938 года на советские экраны вышел фильм "Великое зарево", в котором Михаил Геловани дебютировал в роли Сталина.
Руководил конно-драматическим театром «Нарты» во Владикавказе. С 1970 года снимался в кино, дебютировав в картинах «Чермен» и «Море в огне». Анатолий Дзиваев в фильме "Чермен" Позже сыграл несколько ролей в конце 1970-х и 1980-х. Активно стал сниматься в 2000-е годы. Но наибольшую известность актеру принесло исполнение на экране роли Иосифа Виссарионовича Сталина. Он стал одним из рекордсменов по количеству исполнений роли Сталина в художественных фильмах и сериалах. Ряд критиков даже называли Дзиваева лучшим Сталиным художественного кинематографа. Роль Сталина актер исполнил, в частности, в таких фильмах как «Тухачевский. Анатолий Дзиваев в сериале "Тухачевский. Заговор маршала" Анатолий Дзиваев в сериале "Сын отца народов" Анатолий Дзиваев в сериале "Зорге" Сам актер говорил о своем отношении к советскому вождю и работе над его образом: «Дело в том, что я и к Сталину, и к Жукову отношусь как к шекспировским персонажам - эпическим, далеким от нас. Войну вынес на своих плечах народ, но народ и войска организовывали именно эти личности. И если бы на их месте был кто-то другой, я не уверен, что мы бы победили. Идеальных людей нет, сам Сталин в нашем фильме говорит: «Мы все не без греха».
Кто впервые сыграл Сталина в кино
В январе 1962-го Сталин и Мария Нузберг зарегистрировали брак, хотя, строго говоря, он не имел юридической силы: Василий не оформил развод ни с одной из своих предыдущих жен. Впрочем, это не помешало ему удочерить детей очередной избранницы. Нузберг регулярно провожала их на уроки. По оценкам родителей других школьников, это была видная женщина с зелено-синими глазами. Вскоре после вступления в брак Василий начал часто терять сознание и через 20 дней оказался в реанимации. Еще недавно радостный и заботливый к своей новой жене, он слег в постель, исхудал, оброс щетиной. По свидетельству Григория Балакина, в этот период Сталин весил от силы 50 килограммов, испытывал проблемы с сердцем и легкими. Из последних сил он выходил на балкон и долго сидел в одиночестве, уставившись вдаль. В Казань Надежда позже она вышла замуж за сына писателя Александра Фадеева , но всю жизнь носила фамилию Сталина отправилась вместе с Капитолиной Васильевой. Но живым они его уже не застали.
Сталин лежал в простынях на доске, установленной на двух табуретках посередине комнаты. Говорит, мол, приехали грузины, привезли бочку вина — вот и умер, — рассказывала Капитолина. Крутило, корежило… Но такое бывает при свертывании крови. А токсикоз исправляют не уколами, а промывают желудок. Человек лежал и мучился 12 часов, скорую помощь даже не вызвали. Спрашиваю, почему так? Нузберг говорит, что сама медик и сделала ему укол» На вопрос, проводилось ли вскрытие тела, Нузберг ответила утвердительно, добавив, что причиной смерти эксперты назвали острую сердечную недостаточность, развившуюся в результате резко выраженного атеросклероза на фоне алкогольной интоксикации иначе говоря, отравление вином. Тогда бывшая супруга Сталина решила проверить все сама, украдкой подошла к гробу и расстегнула пуговицы на кителе. Шва от вскрытия на теле покойного она не увидела.
Почти сразу в комнату ворвались сотрудники КГБ с криками: «Не имеете права! Как сформулировала Светлана Аллилуева , ее брату «помогли умереть в его казанской ссылке, приставив к нему информантку из КГБ под видом медицинской сестры». Дом в Казани, где жил Василий Сталин Фото: Дмитрий Окунев На похороны сына «отца народов» пришли около 300 человек — в основном его новые знакомые, жители окрестных домов. Приехал и старший сын Александр Бурдонский , впоследствии известный театральный режиссер. Позднее он возмущался, что его отца хоронили без воинских почестей: «В толпе на кладбище я сначала не увидел ни одного военного. Даже удивился. И вдруг обратил внимание на такую деталь: многие мужчины, подходя к гробу, низко наклонялись и раздвигали полы своих пальто. Я понял, что это офицеры, летчики. Так они отдавали дань уважения своему генералу».
По свидетельству Капитолины Васильевой, Сталина «хоронили как бомжа». Я не знала, что делать. Хотела сорвать, но не смогла. Как же так! Он же был боевым офицером! По приказу с Лубянки похороны на Арском кладбище оплатил республиканский КГБ, выделив около 400 рублей. На памятник скинулись родственники. Смерть Сталина сразу же обросла легендами. Говорили, что якобы после похорон в Казань прибыла группа грузин, намеревавшихся перезахоронить Василия в своей республике.
Широкое распространение в 1960-е получила конспирологическая версия о том, что Сталин вовсе не умер, а улетел на самолете в Китай и с благословения Мао Цзэдуна стал командиром авиационной части.
В качестве режиссера значится Майкл Кертис, который выпустил и «Британского агента». Что касается западных исполнителей роли вождя, то наиболее известными актерами, примерившими образ Сталина в кино и на ТВ, являются Жерар Депардье, Майкл Кейн и Ф. Мюррей Абрахам.
У меня все скромно, что надавали. Бахилы, футболки у меня на стирке». Все, что нажито непосильным трудом, умещается в рюкзак.
На вопрос, как так вышло, Гузун ответить не может, хотя, скорее, не хочет, ведь понятно, что гонораров на жизнь хватало. За плечами — 5 браков, дележкой имущества он никогда не занимался, все оставлял бывшим женам и в какой-то момент просто оказался на улице, поехал в аэропорт, чтобы переночевать. И все — затянуло. Кочевал из терминала в терминал. Перед полицейскими разыгрывал настоящие спектакли. Игорь Гузун: «Я говорю: наберите в Интернете Гузун. Они узнавали, извинялись. Я говорил, что ждал актера знакомого, встречаю с минуты на минуту.
И все, проблем не было с полицией».
А вы представьте, как «Сталин» будет выглядеть в роли неверного супруга или воришки? Этого допустить было нельзя. Что было после смерти вождя? Последний раз актер сыграл роль Сталина в год его смерти. Казалось бы, теперь можно и на новые роли рассчитывать, но не тут-то было. Хрущев, вступивший на «престол», недолюбливал Сталина и решил, что нужно от этого образа избавиться. Все кинокартины стали справлять, вырезая Сталина. Михаил Геловани Больше актера не приглашали вообще никуда.
Актер, который сыграл Сталина, что ему подарил обрадованный вождь
Создание фильма было инициировано лично Иосифом Сталиным, а снимался он под руководством двух режиссеров, Леонида Варламова и Ильи Копалина. МХАТ им. го (1942-48 гг. Однажды Поскребышев доложил Сталину: Тут бумага от артиста товарища Геловани, который готовится сыграть роль Сталина в кинокартине. В фильме роль Николая Власика сыграл Константин Милованов.
Кто впервые в советском кинематографе воплотил образ И. В. Сталина?
Образ вождя народа крепко закрепился за бывшим хористом Тифлисской духовной семинарии. Постепенно происходило вытеснение образа настоящего Сталина образом загримированного Геловани. Можно четко разглядеть различия на фотографиях "позднего" Сталина Геловани и молодого Сосо Джугашвили времён обучения в семинарии. Партийное руководство опасаясь народных волнений продолжает демонстрировать Геловани под видом Сталина населению. Вместе с тем начинает работать экстренный план по устранению людей знающих о подмене. Один за одним соратники и друзья настоящего Сталина подвергаются репрессиям и расстрелам. Долгое время в научных кругах не было единого мнения, что было причиной так называемого террора. Пока в сентябре 1992 года не были обнародованы документы указывающие на подмену Сталина на Геловани. Как это часто бывает, самая простая версия и оказывается верной. Просто устраняли людей, знающих настоящего Джугашвили, которые могли вскрыть обман и подорвать государственный строй.
Актер настолько точно воплощал образ вождя, что ни один фильм, где должен был быть Сталин, уже не воспринимался зрителями, если они не видели в нем Михаила Геловани. Он не был похож на Сталина В ноябре 1938 года на советские экраны вышел фильм "Великое зарево", в котором Михаил Геловани дебютировал в роли Сталина. Именно эта картина принесла ему большую славу.
Вот трейлер, если угодно. В общем, Сталин грустненький, толстенький и у него лапки. И пошел он к психотерапевту, и лег на диван, который принадлежал самому Фрейду. Модный харрасмент присутствует, любовный треугольник тоже. Будущая вдова Романа Полански, французская актриса Эмманюэль Сенье там играет психотерапевта Лидию, давнюю приятельницу товарища Кобы. Похорошела с годами, надо сказать. Другая не менее прекрасная француженка, Фанни Ардан, тут вообще выступила режиссером. Прокатная судьба фильма пока вроде бы не ясна, но одно можно сказать наверняка: никогда еще товарищ Сталин не был столь близок к своим идолопоклонникам. Он должен быть, как поздний Депардье, потому что в последнее время если идолопоклонник товарища Сталина, так обязательно жиробас. Брыляст-сисяст-мясист, что твой Эрик Картман. Кстати, фейсбучные осанны красноярских фанатов спасибо вождю за справное питание! В общем, «Диван» я не видел, но одобряю. Однозначно — первое место в пятерке самых потешных Сталиных в мировом кино.
Два фильма — антипода, но выросшие в одно и то же время, на одной и той же почве». Как бы легко было, если мы сегодня могли объективно разделить кинематографистов сталинского периода на пары «чистых» и «нечистых». На первую полку положить ленты Марка Донского , на вторую — фильмы Фридриха Эрмлера. Ведь перечень кинокартин, а также их режиссеров, раздувавших шпиономанию, велик: « Аэроград » 1935 г. Довженко и « Комсомольск » 1938 г. Герасимов , «Граница на замке» 1937 г. Журавлев и «Родина» 1940 г. Шенгелая , « Партийный билет » 1936 г. Пырьев и «Высокая награда» 1939 г. Шнейдер , « Честь » 1938 г. Червяков и « Мужество » 1939 г. Калатозов , «Ночь в сентябре» 1939 г. Барнет и « Шахтеры » 1937 г. Предшествовал им снимавшийся еще в 1934 г. Эрмлера «Крестьяне». Поимка диверсанта или вредителя становилась обязательным атрибутом даже лирических кинокомедий. Напомним « Девушку с характером » 1939 г. Юдин , « Аринку » 1940 г. Кошеверова и Ю. Музыкант , « Светлый путь » 1940 г. Как сегодня оценить тот факт, что сценарий низкопробного фильма « Ошибка инженера Кочина » написал по пьесе братьев Тур и Л. Шейнина «Очная ставка» столь стойкий и благородный писатель, как Юрий Олеша? Нет, не был «Великий гражданин» только «глубоко личным» фильмом Ф. Эрмлера, он носил и «придворно-конъюнктурный характер». Об этом наглядно свидетельствует никогда не публиковавшееся ранее письмо Сталина в адрес руководителя кинематографического ведомства тех лет Б. Шумяцкого год спустя он был расстрелян как «враг народа» : «Б. Сценарий т. Составлен он бесспорно политически грамотно. Литературные достоинства также бесспорны. Имеются, однако, ошибки. Это нетипично и не соответствует действительности. Действительность дает обратную картину. Портрет Желябова нужно удалить: нет аналогии между террористами — пигмеями из лагеря зиновьевцев и троцкистов и революционером Желябовым. Упоминания о Сталине надо исключить. Вместо Сталина следовало бы поставить ЦК партии. Убийство Шахова не должно служить центром и высшей точкой сценария: тот или иной террористический акт бледнеет перед теми фактами, которые вскрыты процессом Пятакова — Радека. Центром и высшей точкой сценария следовало бы поставить борьбу двух программ, двух установок: одна программа — за победу социализма в СССР, за ликвидацию всех остатков капитализма, за независимость и территориальную целостность СССР, за антифашизм и сближение с нефашистскими государствами против фашистских государств, против войны, за политику мира; другая программа — за реставрацию капитализма в СССР и свертывание социалистических завоеваний, против независимости СССР и за государственное расчленение СССР в угоду фашистским государствам, за сближение с наиболее сильными фашистскими государствами против интересов рабочего класса и в ущерб интересам нефашистских государств, за обострение военной опасности и против политики мира. Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела не как борьба двух котерий[ 1. Но из этого следует, что сценарий придется переделать, сделав его по всему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова — Радека. С ком. Эту сталинскую концепцию, столь четко выраженную в письме, следует рассматривать на фоне той истеричной вакханалии «охоты на ведьм», которая развернулась в стране — на страницах газет, на собраниях, на киноэкранах. Ровно неделю спустя после сталинского письма относительно «Великого гражданина» передовая статья «Правды» провозглашала: «Ни одна неполадка, ни одна авария не должны пройти для нас незамеченными. Мы знаем, что агрегаты сами не ломаются, котлы сами не взрываются. За каждым таким актом спрятана чья-то рука. Не рука ли это врага — вот первый вопрос, который должен возникнуть у каждого из нас в тех случаях». И горе тем, кто, по мнению Сталина и его ближайшего окружения, разоблачал «скрытых врагов» и агентов, их жен и детей недостаточно энергично. Так, летом 1937 года в статье о перевыборах в комсомоле, указав, что они прошли уже в более чем полторы тысячи первичных организаций, «Правда» угрожающе констатировала: «Между тем по пальцам можно пересчитать собрания, где остро, боевито обсуждались вопросы комсомольской работы, где в ходе обсуждения кандидатур были разоблачены отпрыски фашистских агентов, пробравшиеся в комсомол». Только с учетом условий тех лет, когда нарастал чудовищный террор против собственного народа, когда население страны ежедневно отравлялось ядом подозрительности, когда процветали вопиющие беззакония, пытки, когда в потоке взаимного доносительства невозможно уже было отделить обезумевших от страха обывателей от беспринципных карьеристов, следует анализировать фильм «Великий гражданин» и письмо Сталина относительно первого варианта его сценария. Отдельные пункты сталинского письма, то есть отдельные конкретные указания, были учтены авторами фильма. Относительно первого — о нетипичном противопоставлении возраста представителей ЦК и «оппозиции» — можно прочитать в воспоминаниях одного из авторов сценария Михаила Блеймана кстати, подвергнутого в конце 40-х годов жестоким обвинениям в космополитизме. Он мог и не ведать, что установка исходила лично от Сталина. Наказы сценаристам могли исходить опосредствованно, через какого-либо чиновника киноведомства. В 70-е годы Блейман рассказывал в книге с символическим названием «О кино — свидетельские показания»: «Работали мы трудно, нам мешала найденная вначале произвольная концепция сюжета — удобная и неверная. Шла борьба между отцом и сыном, причем сын был прав, а отец — нет. Вольно или невольно борьба в картине становилась борьбой поколений. Это было исторически неверно. Хотя и удобно. Мы пошли за правдой и отказались от этой схемы». Что касается удаления портрета Желябова — сталинского указания не допустить сравнения террора троцкистов и зиновьевцев с народовольцами , то еще на процессе Зиновьева , Каменева и других летом 1936 года государственный обвинитель Вышинский опровергал, видимо, набиравшую популярность идею о сравнимости действий оппозиции и народовольцев: «Проводить сравнения с периодом террора народовольцев поистине бессовестно. Преисполненный уважения к памяти тех, кто во времена Народной воли честно и искренне боролся против царского самодержавия, за свободу, — правда, своими особыми, не всегда безупречными методами, — я категорически отвергаю эту кощунственную параллель». Этот факт еще раз доказывает, сколь скрупулезно совмещал Сталин свои консультации по киносценариям и режиссуру процессов над ленинскими соратниками. Картину увидели миллионы советских патриотов одновременно с тем, как в Октябрьском зале Дома союзов прокурор СССР от имени свободных народов великой страны подводил судебный итог беспримерным преступлениям грязных изменников. Третье сталинское указание как будто свидетельствует о скромности вождя. Действительно, лицемер Сталин мог себе позволить такое, да и следовало попридержать чрезмерно ретивых авторов сценария — мол, не со Сталиным все-таки, а с ЦК боролись фракционеры. Но это тот редчайший случай, когда конкретную установку Сталина можно было и обойти. И наоборот, оказаться наказанным, если следовать ей буквально. В фильме — множество реплик, посвященных Сталину, портрет вождя — и в спальне Шахова, и на заводских стенах. Одна из сцен в опубликованном в 1942 году сценарии — ночью в кабинете Шахова прообразом которого, как было указано в титрах, послужил С. Киров два посетителя. Уполномоченный КПК и одновременно талантливый изобретатель Кац и второй секретарь крайкома Земцов который впоследствии окажется провокатором, засланным в партию еще царской охранкой, а теперь связавшийся с иностранной агентурой. Рассеянный, задумчивый хозяин кабинета вдруг преображается — он настойчиво начинает спрашивать: крепка ли Советская власть? Я вас спрашиваю, могут или не могут?! Он об этом говорит из года в год, на каждом съезде, предупреждает все время…! Научиться думать и работать по-сталински». И действительно, бдительность Шахова — поистине сталинская. Например, в одной из дискуссий скрытый враг Карташов возражает Шахову: «Я этого не говорил». Шахов останавливается на секунду: «Но так получается: ты, очевидно, так думал». Или заключительные кадры фильма — под звуки траурного марша Кац произносит слова прощания у гроба Шахова, убитого врагами народа. Он вспоминает, как бдителен был Шахов еще десять лет назад, когда решался вопрос «кто — кого», — «в годы, когда партия начинала новое великое наступление, когда человеческое отребье всех мастей и оттенков шипело, каркало, клеветало, пытаясь нас остановить, смутить, запугать. Как чертей от ладана, их корежило и кривило даже от одного имени — Сталин. За этим именем пошли миллионы, и передовую когорту бойцов народная молва нарекла простым и почетным званием — сталинцы. И верным сталинцем — мужественным и честным борцом за народное дело — был наш дорогой… такой дорогой Петр Михайлович Шахов». Далее Кац напоминает сказанные еще в 1925 году слова Шахова: «Партия большевиков строит новую жизнь, осуществляет вековую мечту человечества! И всякого, кто встанет на ее пути, всякого, кто попытается остановить нашу работу, — народ уничтожит! Священная беспощадность к единицам во имя счастья миллионов подчеркнуто мною. Умер Петр Михайлович Шахов. Он был такой же, как мы, — только чуть выше… У него были такие же глаза, как у нас, — только немного зорче… Он думал о том же, о чем думаем мы, — только гораздо глубже… У него были великая любовь, великая вера и великая ненависть. И это он нам завещал — великую ненависть к врагам, великую веру в нашу победу и великую любовь к народу, к партии, к Сталину». Раненый Ленин обращается к профессору Минцу: «Доктор, вы коммунист и должны говорить прямо. Если это конец, я должен сделать распоряжение. Вызвать Сталина». На съемках возникло сомнение относительно текста заключительной сцены: Ленин, еще не оправившийся от ранения, суетливо усаживал молодого и здорового Сталина в мягкое кресло, а сам садился на стульчик. И тогда руководитель кинематографии С. Дукельский без слов вынул из сейфа экземпляр сценария, на последней странице которого была начертана резолюция: «Очень хорошо. Мелкой придиркой на фоне событий того периода покажется, наверное, такой факт. В письме от 27 января 1937 года Сталин пишет, что преступления, показанные в сценарии, бледнеют перед фактами, вскрытыми процессом Пятакова — Радека , и что сценарий следует переделать, чтобы отразить «все то основное», что вскрыто этим процессом. Но ведь приговор обвиняемым был вынесен лишь 30 января. Что касается образа Пятакова , то его фамилия отсутствует во всех опубликованных вариантах сценария. А в фильме он тем не менее налицо! И наиболее гнусная фигура: рассказывает о связях с зарубежными центрами, передаст приказы Троцкого , планирует проведение под прикрытием «стихийных бедствий» чудовищных диверсий. И все-таки «высшей точкой сценария», вопреки Сталину, оказалось убийство Шахова! Медленно поворачивается дверная ручка — Шахов идет навстречу гибели. И на экране искаженное ужасом лицо нового директора завода Нади Колесниковой в исполнении репрессированной впоследствии Зои Федоровой. Как оценивать фильм в наши дни? Думаю, ни о каком другом фильме, о процессе съемок его, кроме, может быть, « Чапаева », не написано столько статей и воспоминаний, заметок и откликов. И сегодня следует признать — фильм талантлив, сделан на высоком профессиональном уровне, подобран ансамбль замечательных актеров. И тем не менее в корне неверны разбросанные по различным страницам изданного в 1986 году «Энциклопедического словаря кино» дифирамбы в адрес «Великого гражданина». Что этот фильм имеет принципиальное значение для развития искусства социалистического реализма в кино с. Что, несмотря на то что «фильм не был свободен от некоторых ошибок в изображении классовой борьбы начала 30-х гг. И наконец, что «в исполнении Н. Боголюбова Шахов стал одним из памятных героев, воплотив на экране тип политического деятеля ленинской формации» с. Свое выступление перед съемочным коллективом второй серии фильма «Великий гражданин» Ф. Эрмлер начал с пассажа: «Я не намерен да, к сожалению, я этого и не могу открывать Америки. У меня есть только одна мысль, и мысль не новая. А фильм оказался «большой ложью». Это выпукло показано в работе безвременно скончавшегося Макса Бременера «Испытание правдой. Размышления о фильме Ф. Эрмлера «Великий гражданин» Искусство кино. Разные взгляды высказываются по поводу личности режиссера Ф.