Самсон Самсонов «Каждый вечер в одиннадцать». Режиссер Самсон Самсонов. Дата съемки: январь 1957. В возрасте 87 лет ушел из жизни режиссер-мультипликатор Владимир Самсонов. Уроженец Гомельской губернии режиссер Самсон Самсонов слыл на «Мосфильме» знатоком женской психологии.
За кадром фильма «Одиноким предоставляется общежитие»: Почему создатели получали гневные письма
К счастью, родственники тоже не забывали», — рассказал Сергей. Среди множества работ режиссера наибольшую популярность получил мюзикл «Очень синяя борода» с песнями Геннадия Гладкова и Юлия Кима. Об этой работе Самсонов вспоминал так: «Мы долго искали автора, который интерпретировал бы сказку про Синюю бороду так, как я задумал. За советом обратился к композитору Эдуарду Артемьеву, с которым много работал на "Экране". Он мне посоветовал одного автора, но мне его сценарий не понравился. Тогда и Артемьев отказался со мной сотрудничать, так мы поссорились. В итоге сценарий написал Аркадий Арканов, музыку — Геннадий Гладков.
А вскоре пришла любовь. На третьем курсе режиссёр Самсон Самсонов позвал её на роль медсестры Кати в фильм «Огненные вёрсты».
Съёмки для студентов были под запретом, но отказаться от главной роли и устоять перед обаянием режиссёра, она не смогла. Ей 20, он на 12 лет старше и женат. На съёмочной площадке Самсон трогательно её опекал. Закрутился роман. Не было у неё никаких угрызений совести. Узнав о порочной связи, руководство школы-студии вызвало её на ковёр. Она отказалась. Вскоре Самсонов развелся, и Володина отправилась с ним под венец.
Это стоило ей места во МХАТе. Тем более что, муж снимал её в своих фильмах. И каких! Но вкус славы оказался горьким. На съёмочной площадке муж дико ревновал ее и к Тихонову, и к Стриженову, и к Борису Андрееву. Скандалы не утихали. Фильм имел ошеломительный успех. Чтобы выглядеть сногсшибательно, она сшила изумительное платье а-ля Голливуд.
Выбрала украшение. Но чиновники из Госкино решили: взращивать в актрисе гордыню ни к чему. Специальный приз должен получить фильм, а не Володина. Так и вышло. Вскоре супруги развелись. О причинах можно только догадываться.
Артур Скальский.
За советом обратился к композитору Эдуарду Артемьеву, с ним я много работал на «Экране». Он мне посоветовал одного автора, но мне его сценарий не понравился.
Тогда и Артемьев отказался со мной сотрудничать, так как мы поссорились, — вспомнил шеф-редактор киностудии «Союзмультфильм». Владимир Самсонов родился 11 августа 1936 года в Уссурийске. Кроме того, режиссёр стал автором заставки телепередачи «Спокойной ночи, малыши! Карьера аниматора «Экрана» была завершена Владимиром Самсоновым в начале 1990-х. О дальнейшей жизни он рассказывал так: — Мне до пенсии оставалось ещё три года.
Умер режиссер-мультипликатор Владимир Самсонов. Он автор «Очень синей бороды»
Марьямов: Три интересных заключения определяют отношение к этой работе ученых-специалистов. Мне приятно, что мои внутренние ощущения совпадают с замечаниями консультантов, с теми замечаниями, которые высказал Катинов. Мне сценарий очень понравился. В ряду биографических фильмов это явление новое, своеобразное. К теме у авторов свой подход. Это талантливая находка. Познавательная ценность замысла также чрезвычайно велика. Меня неприятно поразило одно место в сценарии: момент, когда Аня трансформируется вдруг в Полину.
Мне это показалось вульгаризацией. Неудачна речь Достоевского на открытии памятника Пушкину. Речь эта не в стиле, не в жанре вещи. Звучит диссонансом. Речь несет обобщения, которые не вытекают из ограниченного, локального замысла сценария. Первая половина сценария показалась мне слабее второй. В ней есть обнаженный комментарий к фактам биографии Достоевского.
Это относится к рассказу Достоевского Ане о том, что произошло на Семеновском плацу, монолог перед портретом. Меня тревожит, как бы эти куски не стали той информационностью, которая снизит кинематографический ход вещи. Но тем не менее следует изыскать возможности показать социальный фон эпохи, действие надо погрузить в атмосферу времени. Это можно сделать через акценты, штрихи, детали. Это поможет отчетливее проявить точку зрения автора на события. Сергиевская: Я не расхожусь с тем, что сегодня было сказано по поводу сценария. Я рада, что будет снята такая картина.
Жизнь Достоевского достойна того, чтобы быть известной. Жизнь Достоевского подсказала такой кусок, который, будучи ограничен во времени, дает возможности многое рассказать об этом писателе. Прием сопоставления фигуры писателя с его творением в кинематографе новый. Это интересно. В будущем фильме первое место за Достоевским, и главное внимание должно быть уделено этому образу. В сценарии с основной линией Достоевского хорошо сочетаются куски с резкими сюжетными поворотами. Но Достоевский как писатель интересен разработкой психологии героя, подходов к образу.
Когда остается только оголенная линия, интерес к роману пропадает. У меня возникла неудовлетворенность сценой в доме Сниткиных. Достоевский вспоминает высказывания о нем людей, которые его хвалили. Он может говорить об этом, но нужны какие-то подходы к тому, чтобы это сказать, психологическая разработка. Да и сам характер этого эпизода должен быть рассмотрен тщательнее. Мне не понравился первый эпизод в ресторане. Очень знаком, на слуху текст цыганских песен.
Недостаточно интересно сделан финал. Выбор актера — решающее условие в этой работе. Я могу пожелать только, чтобы и дальнейшая работа над фильмом протекала под наблюдением опытных консультантов. Александров: Очень интересна монтажная находка в фильме: сочетание творческого процесса и среды жизни писателя. Мне понравился язык, которым написан сценарий. Он хорошо сочетается с текстом Достоевского. Где объяснялся в любви Достоевский Ане — не имеет значения.
Конец — не вытекает из конструкции. Текст речи — прекрасный. Отказываться от него, вероятно, не стоит, но как сделать его, какую найти форму — надо подумать. Я согласен с Катиновым, что необходимы детали, связанные с показом трудностей творческого процесса. Я думаю, что авторы обдумают замечания, высказанные сегодня на обсуждении, и учтут в дальнейшей работе. Владимиров: Я хочу поблагодарить всех за внимательное прочтение сценария. Многое из высказанного совпадает с нашим желанием исправлять.
Целый ряд сцен требует продумывания. Замечание Белкина о трех путях, из которых выбирал Достоевский, справедливо, но мы не воспользовались этим, так как это малоинтересно для сюжета: предвосхищает женитьбу. Котов: Мне нравится этот сценарий. Авторы приложили много труда и добросовестности. Теперь важно, что и как думает делать режиссер. Важен выбор актера. Самсонов: Приятно, что по поводу сценария сказано многих добрых слов.
Мне сценарий тоже нравится. Но кинематографические свойства материала еще не до конца проявлены. Многие куски информационны. Сценарий многословен. Творческий процесс — самое дорогое в сценарии. Мне кажется, что в этом вглядывании писателя в Аню чего-то не хватает. Модель, которая сидела перед Достоевским, не могла не всколыхнуть его душу.
И то, что в какой-то момент Аня стала на мгновение Полиной, трансформировалась в его сознании — это в кино может быть очень интересно. Образ Достоевского не похож ни на какого другого писателя, своеобычность этого образа должна быть проявлена через сложность, противоречивость этого характера. Правильно сказано относительно того, что Достоевский вносил поправки в рукопись после диктовки. Слово о Пушкине, венчающее сценарий, — для меня имеет особое значение. Это не конец фильма. Это эпилог. То, что сказал Достоевский в этом Слове, — можно назвать вещими словами.
Так отнеслись к его речи и современники. Я знаю, как это надо сделать. Я прошу оказать мне доверие и не отказываться от этого эпилога. Замечания относительно социального фона кажутся мне справедливыми. Отдельные детали есть, но, видимо, их недостаточно. Актеры — это самый трудный вопрос. Я серьезно думал о Василии Шукшине, он похож на Достоевского.
Но из всех — серьезная кандидатура только Шукшин. Заключение сценарно-редакционной коллегии творческого объединения «Время» киностудии «Мосфильм» по первому варианту литературного сценария «Петербургский роман» авторы В. Владимиров, П. Коллегия отметила несомненную удачу авторов в этой работе. Жизнь Достоевского выбрана авторами в таком периоде, когда, будучи ограничен во времени, дает тем не менее большие возможности многое рассказать об этом писателе. Каким-то намеком, деталями надо прочертить участие Достоевского в общественной жизни, его позиции, что четче выявит основной замысел произведения — рассказать о патриотизме Достоевского, о подвижническом отношении писателя к своему труду, о его активном неприятии бесцельного существования. Следует подумать над тем, чтобы найти кинематографический эквивалент некоторым обнаженным комментариям к фактам биографии Достоевского, например, рассказу Достоевского Ане Сниткиной о том, что произошло на Семеновском плацу.
Финальная речь Достоевского, прекрасная сама по себе, еще требует своего более органичного, и по сюжету и по кинематографической подаче, выражения. Переработанный вариант сценария следует представить не позднее 15 апреля с. Смирнов» 20. Следующий худсовет по обсуждению второго варианта литературного сценария был созван 9 апреля 1968 г. Cудя по «Заключению», у режиссера не могло быть никаких поводов для беспокойства. Заключение сценарно-редакционной коллегии и художественного совета творческого объединения «Время» по второму варианту литературного сценария «Петербургский роман» авторы В. Финн, режиссер-постановщик С.
Самсонов «9 апреля 1968 г. Коллегия и раньше, по первому варианту, отмечала несомненную удачу авторов в этой работе. Жизнь Достоевского выбрана авторами в таком периоде, когда, будучи ограничен во времени, дает, тем не менее, большие возможности многое рассказать об этом писателе. Во втором варианте сценария авторы сумели полнее прочертить участие Достоевского в общественной жизни, выразить его гражданскую демократическую позицию, рассказать о подвижническом отношении писателя к своему труду, об активном неприятии Достоевским бесцельного существования. Эпизод любовного объяснения Ани Сниткиной и Достоевского выглядит во втором варианте лобовым, лишенным той художественной остроты и правды, которые отличали его в первом варианте сценария. Сценарий явно велик по объему. Его метраж выходит за рамки 3000 метров, того предела, который, на взгляд коллегии и художественного совета, должен быть установлен для этого произведения.
Котов» 21. Почему Самсонов оставил затею с «Петербургским романом», неизвестно. Примечательно, что таинственно свернутая работа на этапе полной готовности к съемочному процессу и при отсутствии претензий к режиссеру приблизительно совпадает по времени с... Еще через три месяца, 19 сентября, не станет и А. Достоевского, консультировавшего сценаристов и водившего их, как пишет П. Финн, «по местам, помнящим его деда». В книге о жизни и творчестве С.
Самсонова дочь постановщика Екатерина Тиханович воспроизводит слова, сказанные режиссером в интервью 1995 г. Когда я сделал ему грим — никто не понял, кто это? Вспомните Василия Макаровича, эти скулы, эти острые узкие глазки, этот лоб. Но не суждено было» 24. Занятное «расследование» о происхождении фотопробы Шукшина на роль автора «Игрока» провел сибирский литературовед Б. Рясенцев: «Нельзя сомневаться, — пишет критик, — что очень внимательно, с пристрастием вчитывался он в Достоевского... О том, что пристальное внимание Шукшина к этому великану литературы как, впрочем, и к Л.
Например, Вл. Столь категорично я бы этот вопрос не ставил. Но в данный момент меня интересует другое. Вот я печатаю это, а на столе рядом с машинкой — большой фотопортрет Достоевского. Один знакомый сказал раздумчиво: — Странно, вроде с перовского портрета снимок, там, кажется, и руки так же... И поза, и поворот головы почти... А вот глаза!
Взгляд — скорбный и совсем от нас отключенный. В себя смотрит, а все-таки очень далеко. В глубины какие-то глядит он. И так, и не так, как у Перова. А потом всмотрелся еще и — удивленно: — Слушай! Что ты меня разыгрываешь?! Это же...
Но почему? Ведь не было же у него такой роли! Буду узнавать. Мне это необходимо. Несыгранная, не начатая и, насколько я знаю, в реальные планы, календарные, не включавшаяся роль... А насчет знаменитого портрета Перова я и сам думал. Фото из архива кинооператора А.
Заболоцкого Правда, появлялись в печати сведения о том, что можно экранизировать оригинальное исследование профессора Б. Бурсова и что с Шукшиным велись переговоры о воплощении образа Достоевского. Но сам Борис Иванович в марте 1982 года опроверг это. Он сказал мне, что никаких контактов с Шукшиным не имел и что лишь слышал от Василия Белова о том, что Шукшину хотелось бы сыграть Достоевского. И упросить Василия Макаровича сыграть ее. Нанесение грима В. Заболоцкого Тогда — откуда же фотоснимок в таком гриме?
Когда, при каких обстоятельствах, для какой цели захотелось ему увидеть себя в зеркале, разглядывать на листе фотобумаги и, конечно же, почувствовать себя хоть на совсем краткий срок — в этом образе? Узнать это мне было необходимо, учитывая тот наш разговор и всё, что с ним связано, о чем рассказано выше. И я обратился с просьбой о разъяснениях к Лидии Николаевне Федосеевой-Шукшиной. Ответила Лидия Николаевна не сразу, я начал было уже беспокоиться. Но тем острее обрадовался, получив наконец долгожданное письмо. В 1969 году режиссер С. Самсонов рассказал Василию про свой замысел совместно со сценаристом П.
Василий ухватился за этот разговор... Это его Василия ни к чему не обязывало, но ему тоже захотелось увидеть хотя бы фотографию, тем более что портрет Перова ему был по душе. На этом всё и закончилось... Когда Василий увидел свою фотографию, он задумался о своем Достоевском. И о сценарии, и о режиссуре, и об исполнении главной роли. Я была счастлива и мечтала первой ошеломить Василия новостью. Итак, об экранном воплощении образа Достоевского Шукшин — по неоспоримому свидетельству Л.
Федосеевой-Шукшиной — задумывался, хотя до реальных планов дело не дошло. Бурсову Василий Белов, один из друзей Василия Макаровича. Итак, потенциальным исполнителем роли Достоевского видел его Евгений Лебедев. И — режиссер Самсон Самсонов. Итальянский режиссер — тоже... И первый, так и не пропущенный Отделом культуры ЦК партии вариант, и во второй раз — через десять лет, уже для Александра Григорьевича Зархи» 28 ; «Ее [картину] должен был ставить Самсон Самсонов. На роль Достоевского он попробовал Шукшина.
Поразительное сходство! Тогда задерживали даже издание сочинений Достоевского по приказу Суслова. А тут кино! Да еще Шукшин! Картину в итоге снял Александр Зархи» 30. Вероятно, Самсонов просто не рассчитал собственные силы. В 1968—1969 гг.
Безугловым пишет сценарий «Женщина без имени, или История княжны Таракановой», получает письмо от Джеймса Олдриджа с предложением экранизировать дилогию последнего «Сын земли чужой», снимает «Каждый вечер в одиннадцать», работает с Ю. Нагибиным и А.
Так и жил. Теперь же грезится все чаще, что он всю жизнь яростно бросался в новое, неизведанное. Что ж, по-своему справедливо.
Всему меня обучил Самсонов «Когда мне Самсон Иосифович предложил воплотить на телеэкране образ слуги Бриггса, я отказался от многих ролей в кино. Заключительная часть книги — это как бы вся самсоновская фильмотека в старинных афишах, редких кадрах и признаниях в любви. Его и ему. Его благодарно вспоминают актеры Маргарита Володина, Людмила Зайцева, Константин Райкин, Анна Назарьева… - Самсон Иосифович совершенно очаровательно общался с женщинами, — рассказывает актриса Анна Тихонова: — «Лучше, чем я, с актрисами в нашей стране никто не работает. Я раскрываю их таланты.
Я создал многих». Если это актерский комплимент, то уж никак не режиссерская похвальба. Вот доказательство: - Я была круглым нулем. Ноль с минусом! И всему меня обучил Самсонов.
Великолепная, динамичная и запоминающаяся музыка — отдельный пласт, отличающий искусство Самсонова. Она не была подложена, а была задумана еще до съемок. Мы сидели у него, он подносил чай, и вместе с чаем появлялась ритмика будущего фильма. Так оно и было: не доверяя обкатанным стереотипам, Самсон Иосифович даже в бесспорных мэтрах стремился открыть «альтернативные ипостаси», нащупать неведомые грани перевоплощения. Под занавес назову еще одну черту, что выделяет Самсона Самсонова в обойме «звездных» ровесников.
Сделав себе имя при «свирепой» советской цензуре, все они, как оказалось, дружно, но тайно тосковали по «свободе творчества». Только, по иронии судьбы, патроны в «освобождённой» обойме все, как есть, остались «холостые»… А Самсонов в молодость свою не плевал. Оставался верен себе, идеалам долгой своей жизни. Не приняв «норм» коммерческого кино, и в «лихие 90-е» снимал приличные фильмы. Честность — да, человечность — да, чувство — да.
Подлость, пошлость, похоть — никогда! Может быть, поэтому на расхристанном фоне всеобщей чернухи как лучик золотится последний его фильм «Милый друг давно забытых дней» 1996, по рассказу Алексея Толстого «Любовь». Трогательный опыт обращения к русской классике, по сути, стал «лебединой песней» 5 лет уж, как почившего, советского кинематографа. Равно как и самого Художника, на долю которого выпала еще одна неблагодарная пятилетка «бескартинья». Режиссер без кино — это все равно, что певец без голоса, если вдруг… «Вдруг героиня фильма услышит чей-то голос — это голос старика, исполняющего какой-то старинный романс… Это голос самого Самсонова.
Он никогда не снимался в своих фильмах, наверняка будучи хорошим актером.
По другим данным родился 23 марта того же года. Окончил Московское областное художественно-педагогическое училище «Памяти 1905 года». С 1939 года был актёром киностудии «Мосфильм». Работал в качестве режиссёра-практиканта в знаменитой картине своего учителя «Молодая гвардия».
В 1951-1952 годах работал режиссёром Театре им. В 1952 году совместно с С. Герасимовым и Т. Затем до 1954 года Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. С 1955 года - режиссёр киностудии «Мосфильм».
Самсон Самсонов в молодости В 1955 году деютировал как кинорежиссер с фильмом «Попрыгунья» по рассказу А. Исполнившая главную роль актриса Людмила Целиковская получила финскую премию Юсси. В том же 1955 году вышла и его комедия «За витриной универмага», которая также получила большой успех у зрителей ее просмотрели 25 млн. В 1957 году он представил историческую картину, отнесенную к жанру истерн, - «Огненные версты» о событиях Гражданской войны. Одним из самых сильных фильмов режиссера стал выпущенный в 1963 году «Оптимистическая трагедия» по пьесе Всеволода Вишневского.
Лучший фильм 1963 года.
Причем первым применил редкую технику — живопись на стекле», — написал Капков. Владимир Самсонов родился в Уссурийске в 1936 году, в 1962 году окончил театральное отделение Московского художественного училища памяти 1905 года, затем ВГИК, работал на «Союзмультфильме» его мультфильмы — «Старая игрушка», «В тридесятом веке», «Мы с Джеком» , затем перешел на телевидение, где снимал множество заказных, рекламных и оформительских роликов. На пенсии жил, по словам Капкова, в «крошечном деревянном домике» в дачном поселке под Раменском, нуждался и болел.
Самсон Самсонов - биография, новости, личная жизнь
Признанный мастер отечественного кинематографа, старейшина российского кино режиссер Самсон Иосифович Самсонов скончался на 83-м году жизни после тяжелой болезни. Режиссер Самсон Самсонов – 16 просмотров, продолжительность: 44:14 мин., нравится: 2. Смотреть бесплатно видеоальбом Светланы Бучельниковой в социальной сети Мой Мир. Уроженец Гомельской губернии режиссер Самсон Самсонов слыл на «Мосфильме» знатоком женской психологии. Такое случается часто на заре карьеры многих режиссеров, а этот фильм стал последним в творчестве Самсона Самсонова, важного послевоенного театрального, а потом и киношного автора. На 88-м году жизни скончался советский и российский режиссер мультипликационных фильмов Владимир Самсонов, сообщил шеф-редактор киностудии Союзмультфильм Сергей Капков в своем телеграм-канале. Самсон Самсонов появляется в кино проектах и тв-шоу в качестве режиссера, а также сценариста, начиная с 1955 по 1996 годы.
"Тайны кино": режиссер Самсон Самсонов
Нужно набрать случайный номер из телефонной будки. Герой звонит, и, если подходит женщина, — женится на ней. Никто не воспринимает розыгрыш всерьёз, кроме самого Стаса. Так начинается роман вслепую. До середины фильма мы не видим «ночную собеседницу», которой Стас звонит каждый вечер ровно в 23:00. Но знаем: она очень устаёт на работе, по вечерам слушает пластинки. Она одинока: недавно потеряла мужа. Встречаться со Стасом незнакомка отказывается, чтобы не разрушить их гармонию. Ведь иногда разговоры длятся до утра. Несмотря на камерность, фильм не монотонный.
Есть интрига: Стас случайно узнаёт, что она — та самая машинистка по имени Людмила, которая печатает его статьи. И теперь интрига сохраняется лишь для Люды.
Подписывайтесь, чтобы первыми узнавать о важном. По теме.
Владелец бывшего завода уверял, что они — собственность предприятия. Но случилось удивительное — мы нашли в архиве паспорт объекта от 1988 года, где написано, что быки находятся на балансе Государственного музея городской скульптуры тогда еще Ленинграда », — отметил глава КГИОП. Тем не менее имущественный вопрос решался через суд. Там удалось доказать, что быки находятся в городской собственности. Сейчас они реставрируются и после завершения работ украсят территорию набережной Обводного канала.
Он был одним из тех, кто в 1980-е годы создавал оформление советскому телевидению и снял множество межпрограммных анимационных роликов. Причем, первым применил редкую технику — живопись на стекле, которую впоследствии довел до совершенства Александр Петров», — рассказал в Телеграм-канале шеф-редактор киностудии «Союзмультфильм» Сергей Капков. По его словам, наибольшей популярностью среди работ Самсонова пользовался мюзикл «Очень синяя борода» с песнями Геннадия Гладкова и Юлия Кима. Сильно нуждался.
Умер режиссер советского мультика «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
Режиссер-мультипликатор Владимир Самсонов скончался 20 февраля 2024 года в возрасте 87 лет. Сергей Соловьев шутил, что Самсон Самсонов снимает за всех безработных режиссеров. Затем до 1954 года Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. В 1943 году Самсон стал студентом режиссерского факультета ВГИКа.
Умер режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
| Добротный советский детектив, снятый за копейки, где дебютировала экс-жена Петросяна | Ходили слухи, что Самсонов имел романтические отношения с несколькими актрисами. |
| Самсон Самсонов - биография, новости, личная жизнь | Я была счастлива и мечтала первой ошеломить Василия новостью. |
Умер режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
До 1954 года Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. Самсонов Самсон Иосифович — Самсон Самсонов Имя при рождении: Самсон Иосифович Эдельштейн Дата рождения: 23 февраля 1921 Место рождения: Новозыбков, СССР Дата смерти: 31 августа 2002 Гражданство: СССР Россия Профессия: Режиссёр Сценарист Карьера. Владимир Самсонов Режиссер-постановщик - Михаил Славский Главный балетмейстер Театра Шоу Владимира Самсонова «РУССКИЙ КОЛИЗЕЙ» - Татьяна Семченкова PR-директор - Рада Радова. Самсон Самсонов появляется в кино проектах и тв-шоу в качестве режиссера, а также сценариста, начиная с 1955 по 1996 годы.
Умер режиссер советских мультфильмов Владимир Самсонов
В 1990 году памяти актера В. Басова Самсонов посвящает детективную ленту «Мышеловка», спустя год режиссера удостаивают звания Народного артиста СССР. Всё верно, режиссер Самсонов силен был в одиночном соло, его фильмы не перепутать ни с кем. Режиссер Самсон Самсонов. Авторы сценария Владимир Капитановский, Самсон Самсонов. автор сценария и режиссер фильмов "Оптимистическая трагедия", "Три сестры" и "Чисто английское убийство". На третьем курсе режиссёр Самсон Самсонов позвал её на роль медсестры Кати в фильм "Огненные вёрсты". автор сценария и режиссер фильмов "Оптимистическая трагедия", "Три сестры" и "Чисто английское убийство".