Почему фильм «Хэппи-Энд» может оправдать свое название благодаря карантину. содержание серий - российские фильмы и сериалы - Идея хеппи-энда в американском кинематографе зародилась в начале 20 века, исходя из предположения, что наблюдение за успехами положительных героев помогает зрителю обнаружить собственные скрытые способности. Хороший конец — Хэппи энд (англ. happy end, более правильно англ. happy ending). энд является англицизмом, то есть устойчивым заимствованием из английского языка.
Что означает «хэппи энд» и как его достичь
Они еще и о самостоятельности, открытости, особых отношениях друг с другом и миром, о вечных юношеских проблемах с деньгами, которые, кажется, так просто решить, но за это придется платить чем-то еще. Раньше говорили, что сомнительный поступок попадет в личное дело, сейчас — что интернет все помнит. Влад — второй главный герой, тот парень с порнозависимостью, которому не близка новая этика Леры. В нем забота уживается с собственничеством, а тут и рукой подать до абьюза.
Влад — как наседка Леры, ее волшебный помощник, но в то же время важное звено в пищевой цепочке контента. Пока есть Влад, будет и Лера, пока есть зависимые от порно мальчики и девочки, будут и те, кто продолжает шоу за тысячу токенов в час. Деньги и мораль?
Вопрос амбиций, денег и того, на какие моральные уступки мы готовы пойти ради них, Сангаджиев поднял не впервые. До Happy End он снял три короткометражки. Самая недавняя из них, 16-минутная «Ульяна», об этом же.
В ней перед непростым выбором оказываются две гимнастки — обеим нужны деньги, но у них разные цели и границы самодозволенного. Мир вебкама в Happy End оказывается такой границей для Леры, а затем превращается в Зазеркалье, кроличью нору и отдельный мир. Еще мир вебкама напоминает лимб, из которого Леру пытаются вывести два Вергилия.
Первый — популярная порноактриса Яна, вечно в черном, полная противоположность похожей на облачко Леры. Яна постоянно говорит, что узнает в Лере себя, но это ложь. В мире вебкама вообще много лжи, зато в мире порно, куда Леру пытаются привести, соблазняя реками шампанского, платьицами и вечеринками в духе «С широко закрытыми глазами», называют вещи своими именами.
Второй проводник — вездесущий порнопродюсер Эдик, который с самого начала знает о Лере все, попадается ей на каждом шагу. Несколько раз она может его забанить — когда он оказывается русским и когда вторгается в ее личные границы, прислав подарки и цветы. Но сказать «нет» чему-то загадочному и удовлетворяющему ее амбиции Лера оказывается неспособна.
Она как Марти Макфлай, который сделает все, чтобы никто не назвал его трусом. Лера готова на все, лишь бы никто не подумал, что она обычная. Кстати, страх ординарности — еще одна примета времени.
Финальные кадры дают намек на неоднозначный закадровый финал, а благостный сюжет может закончиться жуткой сценой, полностью переворачивающей представление о предшествовавшей истории. Повседневное общение Сложно сказать, насколько уместен в разговорах с друзьями и коллегами «хэппи-энд». Это фраза универсальная, но люди старшего возраста могут ее не понять. Также необходимо тщательно следить за контекстом: неверная интонация или слова-маркеры легко извратят высказывание, поменяют посыл на иронический и прямо противоположный вашей задумке. И это будет печальный конец!
Понравилась статья?
Известны попытки переделать известные трагедии, например Короля Лира , Ромео и Джульетту , Отелло , таким образом, чтобы персонажи вместо того, чтобы закончить плохо, помирились и переженились. Эти счастливые версии не прижились и были подвергнуты критике. Стоит отметить, что трагический финал «Короля Лира» — в свою очередь модификация Шекспиром « Истории королей Британии » Гальфрида Монмутского , где финал правления Лира был вполне счастливым. Современность Современный хэппи-энд считается специфической особенностью американских сюжетов, например голливудских фильмов. Именно поэтому это английское выражение популярно во многих языках. Известны экранизации русских классиков, в которых концовка была изменена на хэппи-энд.
Комментаторы подчёркивают, что в тренде Happy House речь идёт не про строгих родителей, а про тех, которые не сдерживают агрессию, постоянно ругаются и доводят своих близких до слёз. В тренде встречаются истории и жёстче. Для других участников флешмоба Happy House — это жизнь с родителями, которые страдают от зависимостей или преступают закон. Также пользователи тиктока показывают последствия жизни в так называемом Happy House — это вмятины на холодильнике и сломанные замки на дверях, оставшиеся, видимо, после бурных ссор. Ранее Medialeaks рассказывал, как тикток захватила игра «Уход за Свинкой Пеппой».
Что такое хэппи энд?
«Хэппи энд» — это счастливая концовка, которая позволяет героям и читателям почувствовать удовлетворение и радость после всех испытаний. Значение слова ХЭППИ-ЭНД в Большом современном толковом словаре русского языка. Хэппи энд, от английского happy end, это счастливый вариант окончания истории.
Когда появился «хэппи-энд»? Откуда и в какой момент появилась счастливая развязка?
Известны попытки переделать известные трагедии, например Короля Лира , Ромео и Джульетту , Отелло , таким образом, чтобы персонажи вместо того, чтобы закончить плохо, помирились и переженились. Эти счастливые версии не прижились и были подвергнуты критике. Стоит отметить, что трагический финал «Короля Лира» — в свою очередь модификация Шекспиром « Истории королей Британии » Гальфрида Монмутского , где финал правления Лира был вполне счастливым. В Викисловаре есть статья « хэппи-энд » Современный хеппи-энд считается специфической особенностью американских сюжетов, например голливудских фильмов. Именно поэтому это английское выражение популярно во многих языках. Известны экранизации русских классиков, в которых концовка была изменена на хеппи-энд.
Если это влияние кризиса... Я думаю, это все-таки мелочи, которые как раз можно пережить. Все-таки самое главное — это бюджеты, которые выделяются телевидением, спонсорами на съемки кино, телевизионной продукции. Джаник Файзиев: Что касается бюджетов, это разговор будущего. Вы приходите с контрактом или сценарием на канал, и на канале вам говорят, этот сценарий тянет на такую-то сумму и, условно говоря, сегодня мы ее дать вам можем, а завтра мы ее уже дать вам не сможем.
А поскольку все живут завтрашним днем, каналы, безусловно, в ожидании неопределенности или очередной волны кризиса, и они, естественно, пытаются договориться сейчас со всеми производителями о том, чтобы сократить производственные бюджеты. На сколько — толком никто сказать не может, но поэтому, на всякий случай, устанавливается планка. Зависит от размера канала и от его бюджета. Они говорят о том, что процентов на 30-40, наверное, надо будет сокращать производственный бюджет сериалов и фильмов. Если перевести это в простую гуманитарную плоскость, мы знаем, что есть звезды, которым нет смысла беспокоиться за свой завтрашний день, а есть огромное количество актеров, операторов, художников, сценаристов.
Они ощущают кожей, что их ждут трудные времена? Джаник Файзиев: Мы же с вами страна, которая никогда не начинала жить хорошо, мы все только ждем, когда мы начнем жить хорошо. Более того, очень много людей в нашем бизнесе живут в эмоциональном мире, и, как правило, люди, даже если они читают газеты, и там написано «кризис», они не всегда это ассоциируют с собой. Поэтому очень многим своим коллегам и друзьям и известным артистам я пытаюсь объяснять, что времена могут измениться, и то, что считалось твоей сегодня ставкой, как это у нас называется, может завтра оказаться серьезным препятствием тому, что ты не получишь работу. Поэтому приготовь себя к тому, что, если тебе нравится сценарий, если тебе нравится режиссер, если тебе нравится канал, на котором этот сценарий запускается, приготовь себя к тому, что тебе придется опять начать работать ради искусства, ради работы, если только не хочешь выпасть из обоймы.
Я не могу не припомнить Голливуд 30-х годов, когда именно Великая депрессия породила взрыв в кинематографе, последствия которого мы до сих пор ощущаем в позитивном смысле. Так у нас быть не может? Джаник Файзиев: Я не знаю, не могу вам сказать определенно. Дело в том, что все равно в отличие от Голливуда наши продюсеры пока опосредованно общаются с аудиторией, и наши кинодеятели не очень умеют улавливать изменяющиеся настроения аудитории. А главное, что большая их часть считает, что задача художника — это высокие идеи, некая пропаганда гуманизма...
Русская культура не для масс. Джаник Файзиев: Или так можно сказать. А 30-е годы породили интертеймент, в 30-е годы был придуман хэппи-энд. Как расшевелить сентиментальные чувства: если люди не могли в реальной жизни найти удовольствия, то они находили их на экране. Отсюда возникла прекрасная массовая культура, от которой высокий русский художник старается держаться подальше.
Джаник Файзиев: Совершенно верно. Я вообще считаю, что изобретение хэппи-энда сродни изобретению колеса, потому что хэппи-энд был придуман в 30-е годы для того, чтобы люди уходили из кинотеатра с надеждой. Фильм «Левиафан» — образец утонченной немассовой культуры, выдвинут на «Оскар» с российской стороны. И продюсеры фильма «Горько! В этом споре кого вы бы поддержали?
Джаник Файзиев: Если я правильно понимаю, претензия продюсеров фильма «Горько! Это по процедуре, а по смыслу? Это был неожиданно выстреливший народный фильм. А «Левиафан» — пример совсем другого искусства.
В ролике девушка в страхе прячет планшет, чтобы ей не досталось от мамы с папой. Комментаторы подчёркивают, что в тренде Happy House речь идёт не про строгих родителей, а про тех, которые не сдерживают агрессию, постоянно ругаются и доводят своих близких до слёз.
В тренде встречаются истории и жёстче. Для других участников флешмоба Happy House — это жизнь с родителями, которые страдают от зависимостей или преступают закон. Также пользователи тиктока показывают последствия жизни в так называемом Happy House — это вмятины на холодильнике и сломанные замки на дверях, оставшиеся, видимо, после бурных ссор.
Вопрос: появятся ли в таких обстоятельствах дети? Вспомним, как в начале фильма Марина Дмитриевна подслушивала с кухни разговор Гали и Жени. Требуются место и время, чтобы их как минимум зачали, а после рождения — фиксированное пространство для проживания. Они очень помогают стабилизировать отношения. Может быть, именно появление ребенка подвигло бы Женю сказать маме: «Хирурги и в Ленинграде нужны, я поехал к жене и ребенку». Или Надя перебралась бы к мужу в Москву. По сюжету сиквела, Надя все же выбрала Ипполита. И это было точно не так легкомысленно, как связывать жизнь с сумасбродом Женей «Кто-то из двоих должен отказаться от «романа» с мамой. Мы помним главный психологический аспект — эти люди в большой связи с матерями. Развитие этой связи — где-то на уровне трех-пяти лет. Они не могут быть далеко от маминой юбки. И в этом смысле им было бы легче найти партнера в том же городе, где живут они сами. Тогда, даже если придется формально уехать от мамы, она все равно будет близко». Может быть, поэтому режиссер «Иронии судьбы-2» Тимур Бекмамбетов не оставил Наде и Жене шанса построить семью? По сюжету сиквела Надя все же выбрала Ипполита. И это было точно не так легкомысленно, как связывать жизнь с сумасбродом Женей Лукашиным, который в кино смог расстаться с холостой жизнь и даже завел сына — героя Константина Хабенского, влюбившегося в героиню Елизаветы Боярской, дочь Нади и Ипполита. Освободить место для партнера Почему же фильм так любим несколькими поколениями? Рязанов гениально показал «типовую» проблему не только с жилплощадью «Это у нас с мамой отдельная квартира полезной площадью 32 квадратных метра». Он показал, что так живут все. Что таких великовозрастных сыновей и дочерей, живущих под маминым покровительством, можно найти и в Москве, и в Ленинграде, и в любом другом городе тогда СССР, а теперь и России. Что куда ни глянь — непременно встретишь того, кто до сих пор привязан пуповиной к матери. Нет ничего плохого в том, что дети любят своих родителей. Плохо, когда из-за этой любви нет места для собственного «Я» и возникновения зрелости. Но не стоит воспринимать эти слова как приговор, считает Мария Дьячкова. Они скорее ориентир. Если вы формально «доношены», но никогда не жили самостоятельно, пора экспериментировать: совершать индивидуальные поездки, завести хобби, друзей, найти собственный источник дохода, позволяющий эксперименту состояться. Надо пробовать жить отдельно от родителей и приобретать самостоятельность и полную автономию — там, где мама не имеет влияния». Когда я отделен от фона, у меня есть шанс быть увиденным как отдельная личность, а не как «довесок» к матери Пока главное место в жизни занимает мама, место партнера будет занято. Либо партнер выступит в качестве донора, чтобы «питать» чужую маму, или станет буфером. Либо — в роли сепаратора, этакого принца на белом коне, который спасет из темницы или пробудит ото сна: «Пойдем со мной, твоя мама совсем тебя поработила, я покажу тебе настоящую жизнь».
что такое хэппи энд определение кратко
До Happy End он снял три короткометражки. Хэппи-энд (англ. happy ending «счастливый конец») — англицизм, означающий счастливую развязку сюжета пьесы, фильма, романа и т. д., состоящую в том, что все перипетии заканчиваются удачно для положительных, но не отрицательных героев. (хэ), хеппи-энда, м. (англ. happy end букв. счастливый конец). Счастливое завершение сюжета в фильме, театральном спектакле и т. п.
Камбэк. Хэппи-энд
Эта история закончилась хэппиендом. Смущает последнее слово! Это недосмотр редакторов словаря. Обязательно передадим Ваше замечание.
Зато кино постарались нацелить на массового зрителя, чтобы после лихих поворотов сюжета человек мог насладиться позитивным финалом и уйти с сеанса в хорошем настроении. Отсюда и появилась трактовка: счастливый конец; благополучное завершение. Постепенно из кинотеатров оно перенеслось на подмостки и в книги. В частности, профессор Толкиен настаивал на важности радостного исхода, особенно в сказках. Практически все существующие мультфильмы стараются свести приключения персонажей к наиболее выигрышной ситуации, чтобы порадовать юного зрителя. Выражение стали использовать в реальной жизни для описания лучшего из возможных развития событий, избавления от неприятностей.
Из жизни провинциальных актеров. Кроме того, большинство художественных кинофильмов можно смело отнести к более чем одному… … Википедия Жанр киноискусства — Строго говоря, в кино нет единого общепринятого набора жанров как, например, в живописи , по которому можно было бы точно классифицировать все кинофильмы. Хэппи энд в сказках может… … Википедия хэппи-энд — м. Кроме того, большинство художественных кинофильмов можно смело отнести к более чем одному… … Википедия.
Без хэппи-энда многие истории могут не доставить такого же удовольствия и чувства завершенности. Кроме того, хэппи-энд может быть важен для зрителей и читателей, которые живут в депрессивном окружении. Хороший финал может вдохновить и дать надежду на лучшее. Таким образом, хэппи-энд не только значим для истории, но и для ее потребления.
что такое хэппи энд определение кратко
Для меня хэппи-энд как раз необходимость. [хэ]ппи-энд. [< англ. happy end счастливый конец]. 1. Счастливый конец в художественном литературном произведении, в кинофильме и т. п. Хеппи-энд часто ассоциируется с кинематографом. О феномен хэппи-энда рассказала Виктория Мерзлякова, культуролог, специалист по современной культуре и коммуникации, доцент РГГУ и РАНХиГС.
Что такое хэппи-энд? Значение слова хэппи энд.
Лаборатория всегда может существовать при производстве: когда у вас остаются какие-то деньги на то, чтобы позволить себе искать новые пути, искать тупиковые пути, считать, что отрицательный результат — тоже результат. Такая научная деятельность. Но поскольку эта самая научная деятельность со словами «отрицательный результат — тоже результат» превратилась в большей части в имитацию, а сегодня, имея современную технику, довольно легко имитировать приемы авторского кино. Стоят два человека у окна и курят, и сколько они могут там курить — автор так видит.
Никаких критериев, что надо было давно отрезать и перейти в следующий сюжет, никаких критериев нет. Не понимаешь — значит, ты не тонкий, ты не чувствуешь. Я в этом смысле всех призываю вспомнить сказку про голого короля.
Если тебе не нравится, надо так и сказать, мне это не нравится. И это вовсе не означает, что ты не тонкий, не умный, не глубокий. Просто скучно и плохо.
Самая большая трагедия российского кинематографа в том, что он на 80 процентов так и не стал самоокупаемым. И именно поэтому сейчас полная зависимость от спонсоров — будь то государственные спонсоры, коммерческие спонсоры. Времена становятся все более трудными, и у спонсоров лишних денег больше нет.
Какие-то примеры таких явлений уже есть? Джаник Файзиев:Мне как-то не везет: у меня вообще со спонсорами беда. Может быть, потому что я никогда не обещаю золотых водопадов и никогда не говорю, что «Оскар» наш, что мы на сцене в Каннах будем стоять.
Я всегда очень честно говорю всю финансовую модель и всегда объясняю, что кино — это одна из самых высокорисковых зон. А люди, которые надеются, что они, дав деньги, начнут рулить процессом, видимо, поговорив со мной, понимают, что особо порулить-то я им и не дам. И дальше человек думает, зачем ему давать какое-то количество денег, чтобы еще было неизвестно, вернет он их мне или нет, а еще порулить и покомандовать мне не даст.
Поэтому мне в этом смысле никогда не везло, но иногда меня зовут какие-то состоятельные люди, приглашают на беседу, щупают почву. Я по разговорам с ними понимаю, что огромное количество людей, которые прибегали к ним до меня, практически создали уже этот миф о том, что кино заниматься не надо, там одни сумасшедшие, пообещают и не вернут, уйдут, и ты потом их будешь искать как ветер в поле. К сожалению, это так, потому что людей, которые в состоянии правильно распорядиться деньгами и вернуть продукт...
Пусть даже этот продукт не принесет деньги сегодня, но с течением времени, если это успешный фильм или сериал, он работает длинное время. Я думаю, так можно было бы ситуацию отладить, но уже, к сожалению, поздно. Я позволю себе рассказать забавную историю, которая иллюстрирует непростую жизнь продюсеров.
РЖД выдало хороший бюджет на вполне успешный фильм «Край» Алексея Учителя — не настолько с финансовой точки зрения успешный, сколько с точки зрения культурного результата. Он рассказывал, что с тех пор обращений очень много. Например, сценарная заявка: «В фильме главным действующим лицом станет железная дорога».
Покажут сценарий — оказывается сценарий «Анны Карениной». Джаник Файзиев:Как говорил Остап Бендер, «кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень». Так и есть: железная дорога убила главную героиню.
Это говорит о том, что спонсора найти очень трудно. Съемки замрут? Джаник Файзиев:Есть, слава богу, Фонд кино, который поддерживает кино, и даже Минкульт, который как-то пытается поддерживать продюсеров сериалов.
И впереди. Во всяком случае, если судить по промоматериалам и текстовым описаниям, да и по трейлерам, — можно махнуть рукой и не глядя провозгласить, что перед нами сущая банальность, якобы попытка пересказать «Эйфорию» шершавым языком русского полукустарного телепроизводства, причем в этой адаптации потеряны те крайне актуальные сегодня мотивы, которые были у американцев. Скажем, размышления о трансгендерности в обществе будущего, о детско-юношеской наркомании — всего этого в Happy End не найти, на замену тут одна проклятая порнография, замаскированная художественным замыслом, и все это снято, разумеется, в осточертевших цветах неона, которым после «Драйва» стали воодушевленно красить кадр все кому не лень. И да и нет. Happy End, наш первый сериал о вебкаме, новой, многим незнакомой индустрии, стартует, быть может, не так, как должны бы начинаться сериалы из высшей лиги. Уже в завязке можно найти немало сюжетных натяжек, про героев мы толком ничего не узнаем даже к тому моменту, как драматургическая сила выбрасывает их в самое пекло, ну и так далее.
Но все же происходящему легко найти много оправданий, и главное из них такое: Happy End — это серьезный и важный разговор о российской сексуальности, веками подавляемой и потому сегодня приобретшей весьма перверсивные формы. Да, может показаться, что социальный подтекст добавлен в сериал для оправдания многочисленной и многообразной обнаженки в кадре, но на самом деле здесь все куда гуще переплетено. Начнем, пожалуй, с того, что Happy End — это разговор в том числе о ранней акселерации героев, молодых россиян: они сразу не ищут никаких сложных путей и без колебаний соглашаются на криминальные схемы заработка, для них российское законодательство никогда не было гарантом безопасности общества и вообще ориентиром. Трудно отрицать, что это киновысказывание о нравах предельно реалистично. Но дальше — больше: путинская эпоха вырастила не только социофобное поколение девочек и мальчиков, живущих в сети, но еще и грандиозный конфликт поколений. Общество в своем показушном ханжестве продолжает настаивать: у нас секса нет, преследует и запрещает гомоэротизм и даже изображения женского тела см.
Подождите что сделайте? Вошел что сделал? Хэппи-энд в сказках может выражаться словами: «И стали они жить-поживать и добра наживать». Мелодрама и трагедия Наличие хэппи-энда - основная черта, отличающая мелодраму от трагедии. Известны попытки переделать известные трагедии, например Короля Лира , Ромео и Джульетту , Отелло , таким образом, чтобы персонажи вместо того, чтобы закончить плохо, помирились и переженились. Эти счастливые версии не прижились и были подвергнуты критике. Современность Современный хэппи-энд считается специфической особенностью американских сюжетов, например голливудских фильмов.
Он получил название "Кодекса Хейса" по имени Уильяма Хейса, бывшего главы американской почтовой службы, который стал первым собственным цензором Голливуда. Такая цензура не носила государственный характер — наоборот, киностудии согласились на нее, чтобы избежать вмешательства правительства в свою деятельность. Все "ревущие двадцатые" годы католические и моралистские организации Америки пытались через суд заставить Голливуд цензурировать сценарии фильмов. Их не устраивало насилие и ругательства, интимные сцены и насмешки над религией. Киноиндустрия понимала, что рано или поздно в это дело вовлечется государство, поэтому она решила действовать на упреждение. Нельзя было снимать гомосексуальные или межрасовые отношения.
С официальными символами США вроде флага и герба нужно обращаться с превеликим уважением, как и с любыми элементами христианской символики. Не приветствовалось употребление алкоголя на большом экране. Мотив мести не мог становиться движущей силой главных героев — если он и появлялся, то только как второстепенный элемент сюжета фильма. Драконовские правила "Кодекса Хейса" многих удивляли своей абсурдностью. Режиссеры шутили: если любую противозаконную и антиправительственную деятельность надо осуждать, то как же тогда быть с Бостонским чаепитием и восстанием американских колонистов против Британской империи? Не меньшая проблема была связана с экранизацией многих классических произведений вроде шекспировского "Гамлета" или "Гордости и предубеждения" Джейн Остин, которые сложно было снимать, не показывая мотив мести главных героев.
Редколлегия Голливуда во главе с директором Джозефом Брином, соратником Хейса, просматривает сценарии Тем не менее их приходилось соблюдать, иначе фильм просто не мог быть показан на территории США. Картины тщательно просматривали, заставляли переснимать, если там обнаруживались даже намеки на запретные сцены. От установленных правил очень страдал Альфред Хичкок, которому приходилось буквально выбивать разрешения на все свои лучшие работы. Даже хрестоматийная и вполне себе невинная по содержанию шпионская драма "Касабланка" Майкла Кертиса оказалась под гнетом цензуры: в первоначальном виде там предполагались намеки на интимные отношения замужней женщины и главного героя. Такое, по мнению редакторов, шло против института брака и поэтому было вырезано из финальной версии фильма. В "Кодексе Хейса" прямо не говорилось о политической составляющей, однако она подразумевалась между строк: нужно поддерживать американские ценности и национальные интересы США.
Камбэк. Хэппи-энд
У слова «хэппи-энд» написание дефисное. Почему фильм «Хэппи-Энд» может оправдать свое название благодаря карантину. Идея хеппи-энда в американском кинематографе зародилась в начале 20 века, исходя из предположения, что наблюдение за успехами положительных героев помогает зрителю обнаружить собственные скрытые способности.
Что такое хэппи энд: определение кратко и понятно
Камбэк. Хэппи-энд. 09:43 04 июля 2017. Смысл хэппи энд заключается в создании оптимистического и приятного завершения сюжета, который приносит зрителям или читателям положительные эмоции и чувство удовлетворения. Хэппи энд (Happy End) в переводе с английского означает «счастливый конец». энд» написание дефисное. Хе́ппи-энд, хэ́ппи-энд — англицизм, означающий счастливую развязку сюжета пьесы, фильма, романа и т. д., состоящую в том, что все перипетии заканчиваются удачно для положительных. Хеппи-энд, или хэппи-энд, – это означает, что что-либо заканчивается хорошо. Словосочетание английского происхождения happy end дословно переводится как “счастливый конец”. Как переводится «happy end» с английского на русский: переводы с транскрипцией, произношением и примерами в онлайн-словаре.