Где снимали фильм соломенная шляпка в каком городе | Энциклопедия фильмов. Нужно ли снимать пленку у опят под шляпкой. По нему показывают музыкальный фильм Леонида Квинихидзе «Соломенная шляпка» с Андреем Мироновым и Людмилой Гурченко. Нужно ли снимать пленку у опят под шляпкой.
«Соломенная шляпка». Интересные моменты съемок
Любимые локации кинорежиссеров Представить Санкт-Петербург без Казанского и Исаакиевского соборов, Медного всадника, Эрмитажа, Петропавловской крепости и разведенных мостов невозможно. Поэтому, желая показать, что действие происходит в городе на Неве, режиссеры обращаются к этим достопримечательностям. Но одно дело — мелькать в кадре, и другое — становиться съемочной площадкой. Открывает список любимых мест для съемок Петергоф. Сотрудничество музея-заповедника «Петергоф» и кинематографистов началось в 1927 году с ленты Владимира Гардина «Поэт и царь», посвященной последним дням жизни Пушкина.
В Петергофе снимались фильмы: «Женя, Женечка и «катюша», «Соломенная шляпка», «Тартюф», «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», «Остров сокровищ», «Мушкетеры двадцать лет спустя» и многие другие. Счет на сотни фильмов ведет Витебский вокзал. Самые популярные и узнаваемые в этом списке: серии про Шерлока Холмса, «Анна Каренина», «Гибель империи». В «Белой гвардии» вокзал «играл роль» штаба белогвардейцев, а в «Вокзале для двоих» превращался в место встречи героев в городе Заступинске.
Персонажи более 20 фильмов, среди которых: «Боба и слон», «Сестры», «Единожды солгав», «Долгая дорога к себе» — живут на набережной Карповки: в 13-м полукруглом доме Ленсовета и в доме 19 — образце модерна 1913 года. Популярна у кинорежиссеров и Петроградская сторона, возможно, из-за близости к «Ленфильму». Особенно часто видны в кадре площадь Льва Толстого, станции метро «Горьковская», «Чкаловская». Здесь прошли съемки десятка фильмов, среди которых «Брат» и «Питер FM».
На съёмках царила непринуждённая атмосфера: актёры разыгрывали друг друга, пускались в мелкие шутливые эскапады. Квинихидзе, ценивший импровизации, велел не выключать камеру, что бы ни произошло [2]. В результате в картину вошла масса эпизодов, которых не было в сценарии — например, сцены, когда во время дуэли с героя Михаила Козакова слетает парик или когда Миронов целует Алису Фрейндлих в присутствии Боярского [5]. Козаков подошёл к образу виконта де Розальба с определённой вольностью, создав образ щёголя с неопределённой ориентацией; [ уточнить ] услышав реплику актёра про лужок с коровками и пастушком, Миронов рассмеялся: «Ты с ума сошёл! Закроют всё к чёрту! Александр Бениаминов дядюшка Везине не мог запомнить авторский текст и постоянно импровизировал [4]. Большая оранжерея, Петергоф. Съёмки велись в Тарту уличные сцены , в Ленинграде в особняке Александра Дмитриевича Шереметева , в котором в то время располагался Дом писателей им.
Маяковского дом баронессы де Шампиньи , и в Петергофе у Большой оранжереи сцена в саду баронессы [5] [2]. После этого фильма Эльдар Рязанов не утвердил Миронова и Гурченко на роли Жени Лукашина и Нади Шевелевой в « Иронии судьбы » — по причине легковесности и водевильного имиджа.
Даже часть декорации городская застава из фильма «Пелагия и бульдог» во дворе стоит. Да киношники и сами с удовольствием отдавали бы для музея ненужные уже вещи, которые остаются после съемок. Представляете, как город обогатился бы! В первую очередь в культурном плане. Мне же не финансирование нужно, а помещение просто! Но мечты остаются мечтами. А Суздальская администрация остается глуха к просьбам местного энтузиаста и популяризатора кино. Книжка «В главной роли Суздаль» вышла небольшим тиражом и мигом была раскуплена в столице, во владимирские и уж тем более суздальские магазины она не попала...
Музей кино посещается очень небольшим количеством людей. Зимой в помещении лопнула труба отопления... Но Белов не отчаивается. С потрясающим упорством продолжает собирать свою киноколлекцию и строит грандиозные планы: - Если бы было у меня попросторнее помещение, я бы туда не только стеллажи с экспонатами поместил. У меня же еще и фонотека богатейшая! Когда интервью у артистов брал, записывал их на диктофон. Можно рассказать о съемках, а потом дать послушать живой голос Басова, как он говорит о Суздале, Иннокентия Смоктуновского или Михаила Пуговкина... Можно кадры из фильмов на экране показывать. К нам сегодня едут на старинные храмы посмотреть, похрустеть огурцами, побегать в лаптях... Я могу для туристов открыть Суздаль с еще одной стороны.
Почему мой проект никого не интересует?!
Внутри можно увидеть древние росписи и великолепные иконы. Из ее верхних этажей открывается потрясающий вид на город и окрестности. Памятник Петру I — символ города и место, где можно познакомиться с историей России и ее великого императора. Съемки в сказочном замке Одним из потрясающих мест, выбранных для съемок соломенной шляпки, был сказочный замок. Расположенный на вершине горы, замок представляет собой великолепную архитектурную достопримечательность. Его внешние стены выполнены из блестящего белого камня, создавая впечатление замка из сказок. Внутри замка ощущается неповторимая атмосфера истории и волшебства. Роскошные залы и комнаты украшены драгоценными цветами и фресками на потолках, привлекая внимание своей детализацией и великолепием.
Пейзажи, открывающиеся из окон замка, несомненно, принесут восторг каждому кинолюбителю. Захватывающий вид на реку и окружающую природу создает дополнительное магическое настроение. Замок стал идеальным местом для повествования о приключениях персонажей соломенной шляпки.
Соломенная шляпка где снимали фильм
Ленинград — это уникальное место, где сочетаются история, культура и невероятная красота. Он является настоящей жемчужиной России и непременно стоит посетить. Замок был задуман как оборонительный форт для защиты города от внешних угроз. Сегодня Кронверкский замок является музеем и предлагает посетителям уникальную возможность узнать об истории города и его обороны. Она является одной из старейших крепостей в Северной столице и занимает значительную часть Заячьего острова. В Петропавловской крепости расположены множество музеев и памятники, посвященные истории России и города Санкт-Петербурга.
Несомненно, Кронверкский замок и Петропавловская крепость являются одними из самых значимых исторических мест не только для Санкт-Петербурга, но и для всей России. Они позволяют гостям и жителям города окунуться в богатую и увлекательную историю страны и насладиться потрясающими видами на Неву и город. Места, связанные с развитием индустрии: Октябрьский завод, Металлургический завод Кроме того, съемки фильма проходили в других городах и странах. Например, некоторые сцены были сняты в Голландии, где находится один из крупнейших металлургических заводов в Европе. Также некоторые сцены были сняты в Чехии, известной своим развитым машиностроением и производством металлургического оборудования.
Однако, основная часть съемок прошла в Москве. В столице России находятся многочисленные промышленные предприятия, включая известные металлургические заводы. Съемочная группа фильма воспользовалась возможностью использовать мощности и инфраструктуру этих заводов для создания атмосферы и реалистичности сцен. Фильм также содержит сцены, снятые в других европейских городах. Например, часть съемок проходила в Риме, где находится один из старейших металлургических заводов в мире.
Также в фильме можно увидеть сцены, снятые в Париже и Барселоне, где также расположены известные промышленные предприятия и металлургические заводы. Кроме того, некоторые сцены фильма были сняты в Санкт-Петербурге, который тоже известен своим развитым производством и промышленностью.
Но в последний момент на худсовете заявили, что невеста должна быть более миловидной, и рекомендовали пригласить другую актрису. Марина Старых попала на съемки случайно, до этого она в кино не снималась и среди мэтров советского кино чувствовала себя очень неуверенно. Но даже эта зажатость была на руку режиссеру — ее героиня как раз должна была выглядеть именно так. А Екатерине Васильевой в итоге досталась роль неверной жены, из-за пропавшей соломенной шляпки которой и поднялся переполох.
На съемки Васильева приехала в сопровождении известного драматурга Михаила Рощина, с которым у нее в то время был роман. И режиссер решил снять и его в эпизоде в роли фонарщика. После премьеры фильма и режиссера, и актеров ожидал невероятный успех. У зрителей «Соломенная шляпка» пользовалась феноменальной популярностью, все фразы тут же разошлись на цитаты. Но был один человек, которого эта слава совсем не радовала, — Эльдар Рязанов. Дело в том, что он как раз готовился приступать к съемкам «Иронии судьбы» и собирался снять в главных ролях Людмилу Гурченко и Андрея Миронова.
Однако их «водевильный имидж», по мнению режиссера , помешал бы зрителям воспринять их всерьез в драматических ролях.
Михаил Боярский в роли тенора Нинарди Фото: kino-teatr. Хотя до этого он уже снялся в нескольких картинах, его первые работы не были замечены. На съемки «Соломенной шляпки» он попал благодаря отцу, который давно знал Квинихидзе и сам исполнил в фильме эпизодическую роль караульного в сторожке. Итальянский тенор Нинарди был настолько блистательным в исполнении Михаила Боярского, что именно эта работа стала стартом его успешной кинокарьеры. Михаил Козаков в роли виконта Фото: kino-teatr. Очень много новых красок в образ своего героя внес друг детства Квинихидзе, актер Михаил Козаков, по задумке которого виконт де Розальба выглядел щеголем с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Когда он в первый раз произнес свою реплику о романсе «Вечерний ветерок» с лужком, коровками и молоденьким-молоденьким пастушком, Андрей Миронов не выдержал и рассмеялся прямо перед камерой: «Ты с ума сошел? Закроют все к черту!
Пускай закрывают! В сцене дуэли с героя Козакова слетел парик. Все рассмеялись, Алиса Фрейндлих прикрыла его лысину веером, но актер не растерялся и тут же отреагировал: «А что, не вижу ничего смешного!
У Нади телевизор «Рубин». Премьера этой картины на Центральном телевидении состоялась 31 декабря 1974 года, что четко определяет время действия «Иронии судьбы». Не совсем типовая не совсем 3-я улица не совсем Строителей. Нарочитая метель в течение всего фильма — результат работы мощных ветродувов. Конец зимы 1974—75-го был в Москве бесснежным. Типичный советский новогодний стол. Кроме рыбы — сухая колбаса, рижские шпроты, яйца с майонезом, мандарины, несколько салатов, включая свекольный, выпивка.
Подъезд Надиного дома. Обратите внимание на количество стекла в оформлении входной группы и горящие светильники на козырьке. Этот же подъезд спустя 35 лет. Дверь заменена на глухую, панорамные окна заложены кирпичом, светильники отсутствуют. Задумки архитекторов вступали в полное противоречие с нравами наших людей. Расстроенный Ипполит мчится на персональной «тройке» алого цвета куда глаза глядят по внутридворовому проезду. Этот эпизод также сняли на натуре в Ленинграде. На заднем плане — Исаакиевский собор. В конце концов Ипполит оказывается на невском льду. Вторая серия открывается кадром, на котором показан Надин проигрывать Rigonda Рижского радиозавода в экспортном исполнении Party Time.
Оба Ромео мерзнут у Надиного подъезда под овощным. Героиня Барбары Брыльской отправляется на вокзал за билетом для Жени. На заднем плане все тот же дом по проспекту Вернадского в Москве. Московский вокзал в Ленинграде — копия Ленинградского вокзала в Москве. Оба под названиями Николаевских были построены в 1851 году по проекту Константина Тона и являлись конечными терминалами Николаевской железной дороги, одной из первых железных дорог Российской империи. Реликтовое ныне автоматическое расписание. Таксист привез героиню на Московский вокзал, но билеты она при этом покупает в Центральных железнодорожных кассах. Здание на набережной канала Грибоедова за эклектичным фасадом конца XIX века скрывает модернистский интерьер 1970-х годов. Так выглядит внутренний двор этого старого доходного дома, накрытый кровлей кассового зала с характерными световыми фонарями. Световые фонари из помещения касс.
Фоном выступают классические ленинградские виды. Исаакиевский собор. Александринский театр 1832, архитектор К. Росси , перед которым стоит памятник Екатерине II. Никольский морской собор 1762 года. Внезапно — Москва! В Ленинграде тогда таких просто не было. И вновь Ленинград. Надя у Петропавловской крепости на фоне шпиля Адмиралтейства, Исаакиевского собора и стрелки Васильевского острова с одной из Ростральных колонн. Прогулка, надо сказать, вышла грандиозных масштабов.
Что осталось за кадром известного водевиля "Соломенная шляпка"
Где похоронены звезды фильма «Соломенная шляпка»: могилы Козакова, Миронова. Нужно ли снимать пленку у опят под шляпкой. Фильм «Соломенная шляпка» – это одно из самых ярких и захватывающих произведений советского кино. Музей кино призван показать историю развития кинематографа, представить творчество мастеров – режиссёров, операторов, художников, актёров, рассказать о фильмах, которые снимались в черте нашего города и окрестностях. Где снимают кино в Санкт-Петербурге, в каких домах живут герои полюбившихся лент — в нашем гиде по местам киносъемок.
Суздаль: кинопутешествие на выходные
Итальянский тенор Нинарди был настолько блистательным в исполнении Михаила Боярского, что именно эта работа стала стартом его успешной кинокарьеры. Михаил Козаков в роли виконта Фото: kino-teatr. Очень много новых красок в образ своего героя внес друг детства Квинихидзе, актер Михаил Козаков, по задумке которого виконт де Розальба выглядел щеголем с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Когда он в первый раз произнес свою реплику о романсе «Вечерний ветерок» с лужком, коровками и молоденьким-молоденьким пастушком, Андрей Миронов не выдержал и рассмеялся прямо перед камерой: «Ты с ума сошел? Закроют все к черту! Пускай закрывают! В сцене дуэли с героя Козакова слетел парик. Все рассмеялись, Алиса Фрейндлих прикрыла его лысину веером, но актер не растерялся и тут же отреагировал: «А что, не вижу ничего смешного!
Парик — это очень современно! В следующем эпизоде импровизацию подхватил Андрей Миронов. Он подошел к Алисе Фрейндлих, страстно поцеловал ее в шею и, повернувшись к герою Боярского, выдал: «Рекомендую!
Квинихидзе С роли итальянского тенора Нинарди началась кинокарьера Михаила Боярского , который до этого снялся в нескольких малозаметных ролях. В «Соломенную шляпку» он попал благодаря отцу, который играл небольшую роль караульного. Квинихидзе дал Боярскому-младшему не только яркую экспрессивную сцену, но и возможность продемонстрировать голос. После этого им заинтересовались режиссёры музыкальных фильмов, а актёр признавался, что его главным учителем в этом фильме стала Алиса Фрейндлих. Квинихидзе В дружеской атмосфере рождались постоянные импровизации, и режиссёр был этому только рад.
Например, Михаил Козаков придумал сделать своего виконта де Розальба человеком нетрадиционной ориентации. Когда он первый раз произнёс реплику про «молоденького-молоденького пастушка» и игриво посмотрел на Андрея Миронова в лорнет — Миронов прямо в камеру расхохотался и сказал: «Ты с ума сошёл? Закроют к чёрту! Все посмеялись, но решили оставить виконта именно таким, и цензоры его пропустили.
Соломенная шляпка фотосессия. Канотье Вонингса. Соломенная шляпа на Руси. Соломенная шляпа Таиланд. Шляпа баронов соломенная. Грязная соломенная шляпка.
Ямайка шляпа соломенная. Шляпы на базаре. Кафе с соломенными шляпами. Летние шляпы для женщин после 50. Модные летние шляпы для женщин старше 50 лет. Украшения для летней шляпы. Шляпа канотье 19 век. Шляпа канотье женская 19 век. Канотье головной убор 19 век. Соломенная шляпа канотье 19 век.
Соломенные шляпы --Лабинская фабрика. Соломенная шляпа в городе. Шляпы канотье с низкой тульей. Свадебное платье и канотье. Канотье Голливуд. Браун аут соломенная шляпа. Соломенная шляпа арт. Соломенная азиатская шляпа путешественника. Шляпа от солнца картину. Чернявская Евгения Александровна.
Чернявская Евгения Андреевна. Евгения Чернявская модель. Евгения Чернявская Пермь. Шляпа соломенная Burton. Zara шляпа соломенная. Шляпа соломенная для девочек. Шляпа канотье 2021. Шляпа канотье солома. Шляпка Эстетика. Украшение соломенной шляпы.
Шляпа Эстетика. Шляпы Makkini. Шляпа соломенная Stamion Accessories 1914. Шляпа канотье Шанель. Шляпки сумочки из соломки. Свадьба в соломенной шляпе. Глядя в прошлое снимите шляпу глядя в будущее засучите рукава. Аксессуар на соломенную шляпу. Гаучо канотье. Соломенная шляпка Голд Роджер.
Соломенная шляпа деревенская. Шляпа канотье Коржова. Соломенная шляпка Ливадийский. Шляпы из соломки Елькина. Канотье из рафии. Шляпка Одри из рафии. Шляпа канотье из рафии крючком. Шляпки для девочек. Шляпки для девочек подростков. Девочка в шляпе.
Соломенная шляпка. Шляпа с бахромой. Головной убор с бахромой. Шляпа с бахромой женская. Светодиод Straw hat «соломенная шляпа».
Съёмки картины велись в Ленинграде, Петергофе и в городе Тарту Эстония. По воспоминаниям Леонида Квинихидзе: "Скажу честно, мы на съемках очень много дурачились, всем было весело. Ведь именно от атмосферы во многом зависит, будет фильм успешным или нет. Особенно комедия".
Где снималась соломенная шляпка
Где похоронены звезды фильма «Соломенная шляпка»: могилы Козакова, Миронова, Гердта и Копеляна. Фильм «Соломенная шляпка» — это яркая комедия, снятая в 1974 году. где снимали соломенную шляпку. Фильм «Соломенная шляпка» — это известная кинокартина, снятая в 1974 году режиссером. советский музыкально-комедийный телефильм 1974 года режиссера. Съемки фильма "Соломенная шляпка" проходили весело и непринужденно.
Ах, водевиль!
- Где снималась Соломенная шляпка? Локации фильма в городах России
- Курсы валюты:
- В молодёжном театре Тамбова представят премьеру спектакля «Соломенная шляпка» - Новый Век
- "СОЛОМЕННАЯ ШЛЯПКА": КАК СНИМАЛИ ОДИН ИЗ ШЕДЕВРОВ СОВЕТСКОЙ КОМЕДИИ: lera_komor — LiveJournal
- Дело в «шляпке». Легендарному фильму «Соломенная шляпка» - 40 лет | Аргументы и Факты
Съемки соломенной шляпки: места проведения
"Соломенная шляпка". Вчера пересматривала "Соломенную шляпку" с Мироновым. Фильм этот снимали в Тарту, поэтому было интересно разглядывать знакомые места. Соломенная шляпка (1974). Места съемок фильма на карте. Страны и координаты. История создания фильма Соломенная шляпка / Solomennaya shlyapka. Кадр из фильма *Соломенная шляпка*, 1974. Именно здесь сняли фильм «Соломенная шляпка», который стал классикой советского киноискусства.
Точные места съемок фильма "Соломенная шляпка"
По мнению биографа режиссёра В. Божовича, в водевиле Лабиша режиссёр нашёл родственные темы, которые соответствовали его собственным художественным устремлениям: «комизм, основанный не столько на словах, сколько на положениях и на ритме»[2]. По его мнению, Клеру удалось воплотить на экране ту сторону комедий Лабиша, которая зависит не столько от остроумия диалогов, сколько от темпа и ритма персонажей буржуазного мирка, которые уверены в том, что он «не то что лучший, а вообще единственно возможный из миров! При этом режиссёру удалось показать в картине их своеобразное «суетливое, мельтешащее движение» преобразуя его в кинематографические ритмы, не прибегая к таким прямолинейным средствам, как ускоренная или замедленная съёмка, что определялось внутренним темпом фильма — темпом жизни персонажей и характером их реакций. По мнению того же автора: «Комизм фильма возникает не потому, что кто-то извне деформирует изображение, а потому что персонажи действуют и реагируют естественным для них образом»[2]. По мнению Леона Муссинака, киноведа с левыми взглядами, в этом фильме режиссёр высмеивал нравы «Прекрасной эпохи», подчеркнув устаревшее и смехотворное с помощью декораций и костюмов, выполненных под конец XIX века, и игры актёров, напоминавшей довоенные фильмы. По его мнению, Рене Клер сумел творчески перенести на экран «все мании, странности и крайности мелкой буржуазии конца века, создав пародию на произведение, пользовавшееся в своё время успехом, так как оно само служило карикатурой Духа и обычаев эпохи»[5]. Менее категоричен в этом отношении Пьер Лепроон: по его мнению, первая часть ленты, в которой показываются приготовления к свадьбе, действительно может быть воспринята как сатира на буржуазные условности, но, по его наблюдению, на самом деле ирония здесь лишена малейшей язвительности, так как мир, показываемый режиссёром, представляет собой «мир наивных персонажей и чувств, отживающих свой век в атмосфере, которая, подобно поблёкшим цветам, не лишена своей прелести»[6].
Также, по его замечанию, «Соломенная шляпка» построена в нарастающем ритме, в связи с чем её комизм постепенно эволюционировал от мягкой сатиры к шуточной балетной погоне и эти две стороны делают картину фактически первым произведением в самобытном стиле Клера, но при этом фильм в ещё большей мере, чем даже «Антракт», подвержен различным влияниям[6]. При обрисовке персонажа Клер, не прибегая к карикатурным преувеличениям, выделяет у него какую-либо одну характерную комичную черту, а потом удаляет всё лишнее, не служащее при такой стилистике достижению комедийного эффекта. Несмотря на то, что этот приём уже присутствовал у Лабиша и его современников, режиссёр пользуется им с продуманной изобретательностью и при этом: «Порой предмет у него совершенно подменяет человека»[2]. Аналогичную роль в характеристике героев фильма играют их повторяющиеся жесты: Фадинар бежит, при этом неизменно кланяясь и расточая улыбки направо и налево, воинственный офицер сжимает кулаки и выпячивает грудь, его возлюбленная беспрестанно падает в обморок, слуга открывает двери в самый неподходящий момент, глухой дядюшка Везине встряхивает засорившуюся слуховую трубку и т. Бытовые комические сцены разыгрываются, как балет»[2]. Также неоднократно звучали оценки персонажей фильма, сравнивающие их с марионетками[5][6]. Получил известность финальный эпизод картины, решённый как танец «кадриль-лансье», который танцуют счастливые герои фильма, и выполненный на высочайшем кинематографическом уровне по своему ритму и монтажу[6][5].
Также заслуживает внимание тот факт, что Рене Клер применял в этом фильме и свой авангардистский опыт, в частности используя некоторые элементы сюрреализма[10]. Критика[править править код] Жорж Садуль сравнивал киноязык и эстетику картины с родственными по духу постановками Жоржа Мельеса или Чарли Чаплина, а сам фильм, по его мнению, смотрелся как «ироничный, элегантный балет с отточенными движениями, вышитый на канве изобретательной интриги и полный комических взрывов»[5]. По его оценке, успех фильма был скорее художественный, чем коммерческий, но он продемонстрировал о достижении тридцатилетним художником творческой зрелости , а встреча с Лабишем определила темы и стиль его кинематографического наследия[5]. Леон Муссинак, разбирая особенности картины, характеризовал комизм Рене Клера как «комизм, действующий рикошетом». Так, сравнивая «Соломенную шляпку» с такой успешной лентой Гарольда Ллойда как «Ради бога!
Спустились с горки, смотрим чего-то интересное такое, подошли поближе - декорации индейской деревни с хижинами и тремя столбами к которым главных героев привязывали :-. Камни там смешные были - огромные такие серые валуны с нарисованным знаком солнца, сделанные из пенопласта. У меня даже где-то фотографии оттуда есть, на одной помнится я, вся такая хрупкая и трепетная держу одной левой огромную каменюку почти с меня размером.
Церковь выглядит крупной и торжественной для обычного сельского храма. Тропарево принадлежало богатейшему московскому Новодевичьему монастырю, способному позволить себе строительство столь неординарного здания. На заднем плане торцом виден дом Жени Лукашина, откуда он уезжает сначала в баню, а потом и в Ленинград. Так выглядят основные московские места съемки «Иронии судьбы» на картах Google. Как заметно на скриншоте, ко всем трем экспериментальным жилым домам, отдувавшимся за целую советскую типовую архитектуру, имеются пристройки с торговыми учреждениями. Они также появляются в фильме. Но сначала зрителей фильма радуют прекрасными панорамными съемками юго-западных окраин Москвы, застроенных фактически за 15 лет, предшествовавших картине она вышла на советские телеэкраны 1 января 1976 года. Вот вид на юго-восток, в сторону центра города. Высокое белое здание в левом верхнем углу — гостиница «Дружба», вверху в центре достраивают высотное общежитие МГУ, так называемый Дом студента на Вернадского. Интересен комплекс из 4 зданий-близнецов в центре кадра. Это фрагмент так называемого «Немецкого квартала», возведенного в начале 1970-х годов для сотрудников посольства ГДР и граждан социалистической Германии, живших в Москве, сейчас, соответственно, принадлежащий ФРГ. Фактически это один 16-этажный жилой дом серии 1МГ-601-441 на 250 квартир с 4 подъездами, построенный в 1974 году, незадолго до начала съемок тут «Иронии судьбы». Камера перемещается чуть правее, и справа вверху становятся видны пять одинаковых 19-этажных панельных домов на Ленинском проспекте, построенных в 1967 году. Вокруг все было чужое: иные дома, иные улицы, иная жизнь. Зато теперь совсем другое дело: человек попадает в любой незнакомый город, но чувствует себя в нем как дома». Жилые микрорайоны юго-запада Москвы. В центре — Юго-Западный лесопарк. Всего вдоль улицы 26 Бакинских Комиссаров было построено 3 таких башни. С крыши одной из них, средней, и снималась панорама Москвы, открывающая фильм. Наконец, камера спускается с крыш на землю. В кадре как раз «ленинградский» дом Надежды Шевелевой проспект Вернадского, 113 с пристройкой — магазином «Продукты». Ее подъезд угловой, но с противоположной, дворовой стороны здания. Слева на заднем плане видна одна из вышеупомянутых 22-этажных высоток. Это же здание и этот же магазин на архивном снимке. Позже на основе этой экспериментальной серии было разработано несколько более совершенных серий П-3 и далее , которые уже были внедрены в массовое строительство. Кстати, в среднем из трех зданий-близнецов — единственном не использованном в картине — до своей смерти жил известный писатель-фантаст Аркадий Стругацкий. В пристройке расположена кондитерская. Справа на переднем плане — дом Жени Лукашина, далее — дом Стругацкого, совсем вдалеке — дом Нади Шевелевой. Интересно, что на момент съемок картины ни в Москве, ни в Ленинграде никаких 3-х улиц Строителей не было: в Ленинграде — вовсе никогда, а в Москве таковая была переименована еще в 1963 году, за 12 лет до выхода фильма. Московский ЛиАЗ-677 260-го маршрута, госномер 87-59мна. На этом автобусе в начале «Иронии судьбы» к Лукашину едет его друг Павел в исполнении Александра Ширвиндта, в конце же картины на этом же автобусе возвращается из аэропорта домой уже сам Лукашин. Слева на заднем плане — 16-этажная панелька 1965 года, а справа вдалеке заметны корпуса Дома аспирантов и стажеров МГУ, мелькнувшие еще в одном эпизоде картине, уже в самом ее конце. Об этом чуть позже. Вот похожий ракурс на современной фотографии. Торговый комплекс слева — это ныне перестроенный бывший торговый центр «Черемушки», фрагмент вывески которого заметен в фильме в верхней части этого кадра. При этом в следующий момент Павел вместе со своим шампанским мгновенно переносится из Черемушек на несколько километров юго-западнее вновь в Тропарево и оказывается у продуктового магазина на улице 26 Бакинских Комиссаров. Спросив у прохожей дорогу на «3-ю улицу Строителей», Павлик идет в направлении уже упоминавшихся выше трех 22-этажных башен-близнецов.
И вот же незадача — его лошадь, оставленная на минутку без присмотра, съела небрежно брошенную чью то соломенную шляпку… Это, на первый взгляд, незначительное происшествие потянуло за собой целую цепь злоключений: «Или вы достанете точно такую же шляпку, или свадьбы не будет…». Это сейчас зрители с удовольствием ее пересматривают, а тогда критикам фильм совсем не понравился и они ополчились против молодого режиссера, называя его картину «крахом режиссера Квинихидзе». Говорят, что именно большое количество негативных отзывов подтолкнуло режиссера снять «Соломенную шляпку». Однако на пробах Людмила Гурченко оказалась более убедительной, чем Терентьева, а Борисов не смог участвовать в картине из за болезни и его срочно заменили Андреем Мироновым. Также этот фильм называют кинодебютом Михаила Боярского. Хоть до этого он уже успел сняться в других картинах, именно яркая роль итальянского тенора Нинарди запомнилась зрителям и стала стартом дальнейшей успешной кинокарьеры актера. Михаил Боярский позже признавался, что тогда главным учителем для него была Алиса Фрейндлих, которая давала ему по ходу съемок ценные советы.