У себя в Instagram Маликов опубликовал фотографию со съемок вместе с Ольгой Бузовой.
Продюсер рассказал о создании образа солиста «Любэ»
Певец и композитор Дмитрий Маликов не участвовал в погроме особняка во время съемок нового клипа Ольги Бузовой. Дмитрий Маликов — все новости о персоне на сайте издания Торжество вареной колбасы и циничных зрелищ. Создатель группы «Руки вверх» продюсер Андрей Маликов в программе Хорошо, что вы пришли. Российские исполнители Дмитрий Маликов и Дима Билан покинули новый проект на Первом канале под названием «Фантастика», сообщает Telegram-канал «Продюсер от бг». Андрей Маликов уверен, что жесткий гастрольный график и злоупотребление спиртным не могли негативно не сказаться на здоровье артиста.
Сергей Жуков не сумел отстоять права на хиты «Руки вверх!»
Дмитрий Маликов опроверг информацию об уходе с проекта. Пропустил один выпуск. Полный бред пишут», — рассказал Маликов.
Информация, размещенная на портале, а именно: текстовые материалы, элементы дизайна, логотипы, товарные знаки, фотографии, видео и аудио охраняются законодательством Российской Федерации и международными нормами права и не могут быть использованы без разрешения правообладателей. Согласно ст. Мнение редакции может не совпадать с мнением отдельных авторов и колумнистов. Сообщение отправлено.
Руководил ВИА. Именно служба на Флоте на всю жизнь привила мне организационные качества, порядок и пунктуальность во всём и ответственность. В середине восьмидесятых годов в Москве и Питере образовалось новое поколение музыкантов, открывались первые тон - студии, об одной из них я и повествую с своём рассказе - это студия "Рекорд". Владельцами которой были Юрий Чернавский - знаменитый музыкант и аранжировщик, соавтор культового альбома "Банановые острова", - прим. Кирилла Захарова и Игорь Бабенко, известный в то время звукорежиссёр. Для меня это были одни из самых ярких моментов тех лет. Потом всё пошло быстрее и быстрее, в Россию стали завозить кучу аппаратуры: и звуковой, усилительной, студийной, и так далее. Именно в те годы, меня поражало, что одну песню у нас на студиях пишут в течении месяца - двух, и всё не могут попасть в ноты. Бывало такое, что некоторые наши исполнители не попадали в ноты. Не было тогда ни автотюнов, ни других специальных музыкальных плагинов, которые позволяли бы из любой кривой ноты сделать идеальную. Поэтому, если ты в то время не пел правильно, то ничего в результате не получалось. Я задавался техническим вопросом - неужели это невозможно изменить? Я думал об этом постоянно и был уже в творческом поиске, потому что, моя работа со многими известными артистами позволяла мне понять лишь верхушку айсберга, и я тогда понял, что если ты создаёшь и ведёшь проект с нуля сам, начинаешь его двигать, знаешь каждую мелочь и это позволяет гораздо эффективней применять весь накопленный опыт. Попадая в проект, в создании которого ты не участвовал, этого увидеть невозможно, потому что, есть так называемые «свои подковёрные игры», о которых обычно в проектах не говорят, но их обычно знают те, кто был у истоков проекта. Из - за этого и возникают недопонимания. Я много раз с этим сталкивался. А по поводу студии "Рекорд". Для меня она лично была ярким глотком свежего воздуха в то время. Это была реальная школа, мастер - класс от Александра Крашенинникова студийной и концертной звукорежиссуры. Он мне передавал свои знания, за что я ему очень благодарен. Вот что для меня студия "Рекорд". Как считаешь, почему первый проект не стал столь массовым как второй? Поддерживаешь ли сейчас контакты с Яковлевым и экс -"технологами"? Группой в тот момент руководил Александр Яковлев. Кто в группе участвовал? Осенью 89 года к группе присоединился Роман Рябцев. Саша Мовер - директор. Группа в таком составе просуществовала до декабря 1989 года. Мы с Александром Мовером сделали сборный концерт в городе Пермь декабрь, 1989 год. Собрали, конечно, аншлаг, и вот в этот вечер у Александра Яковлева и Лёни Величковского происходит конфликт, после чего группа уходит от Яковлева. Он стал вторым голосом группы. Почему первый проект не стал столь массовым как второй? Александр Яковлев был по большому счёту музыкант и сам себе саунд-продюсер. Из - за этого были творческие разногласия с Величковским. Очень долгое Лёня пытался дозвониться до Юриея Айзеншписа, но Юрий Шмильевич, после гибели Виктора Цоя, относился ко всему новому очень апатично и прохладно. Он игнорировал и не отвечал. Следующим утром Юрий Шмильевич позвонил Лёне Величковскому, и буквально через несколько дней был подписан контракт, и Юрий Шмильевич как правильный менеджер, управленец делает хорошие финансовые вливания, снимает два видеоклипа на песни "Нажми на кнопку" и "Холодный город" и размещает их во всех музыкальных программах и каналах. Также были сделаны инвестиции в мерчандайзинг - рекламную продукцию, плакаты, открытки... Мы с собой очень много всего этого возили и продавали на концертах, и это сильно помогало группе. Потому что, гонорар, который делился на всех участников группы, был смешным. В то время артисты не зарабатывали сколько сегодня. Успех, после подписания договора с Айзеншписом, произошёл буквально через месяц - полтора. Ребята поехали собирать стадионы. Я тогда отошёл от группы к Михаилу Муромову, катался с ним концертным звукорежиссёром по всей стране. Мне позвонил Лёня Величковский и сказал: "Андрей, давай к нам директором? Я сказал: "О. Поддерживаю ли я отношения с Яковлевым? С Александром Яковлевым последние двадцать лет я пересекался пару раз на вечеринках. С экс - "технологами", да, я поддерживаю отношения. С Лёней Величковским периодически. С Ромой Рябцевым созваниваемся, я помогаю чем могу. С Вовой Нечитайло, так - "Привет! Вот, в принципе, и всё! Этот исполнитель несколько лет выступал от нашей Алтайской филармонии. Что можешь вспомнить о гастролях Михаила Муромова в Барнауле? Для меня это яркие воспоминания моей молодости, именно гастроли с этим артистом. Он так же, как и я - Скорпион, поэтому, мы друг друга понимали. Я застал его, наверное, в самом расцвете творческой деятельности, это был 1989 год - пик популярности с "Яблоками на снегу" и "Странной женщиной", он собирал тогда Дворцы Спорта и стадионы. По нескольку концертов на одной площадке в день. Я много узнал от Михаила Владимировича и многому научился. Для меня он останется в памяти ярким, жизнерадостным человеком, спортсменом, любимцем женщин, которые от него сходили с ума. Я с Михаилом проработал до 1994 года. Осенью 94 года я принял решение выйти из проекта и поискать новые направления. Мне с ним было абсолютно комфортно работать. Да, я в курсе, что он работал от Алтайской филармонии, но это было в восьмидесятые, до меня.
Тряс пачкой долларов, 10 тысяч в сумме. Хотел их поставить. Дмитрий рассмеялся. Сказал, что у него таких денег нет. Ведь он обычный офисный работник. И попросил оставить его в покое. На что Лепс ударил Дмитрия кулаком в лицо. Охранники после этого попросили моего доверителя выйти на улицу, где перед ним якобы извинились бы. Но там они только продолжили его избивать. У Горбачева оказался сломан нос. По его заявлению полиция возбудила уголовное дело по статье 115 УК РФ «Умышленное причинение легкого вреда здоровью». Но уже через неделю оно было закрыто в связи с примирением сторон, так как Лепс принес Дмитрию извинения и полностью возместил нанесенный ему материальный и моральный ущерб. Канделаки загнала в тупик - Какие бы заскоки ни случались у Григория, как бы он себя ни проявлял в некоторых ситуациях, я его все равно люблю и уважаю, - заявил «Экспресс газете» продюсер Андрей Маликов. Свел меня с ним осенью 1999 года мой товарищ и коллега Анатолий Синкевич, который, к сожалению, сейчас уже ушел из жизни. И привез мне альбом Лепса «Спасибо, люди», записанный Женей Кобылянским. Я залез в машину, воткнул пластинку в музыкальный центр и не мог оторваться, пока не дослушал до конца. Да, в 1995 или 1996 году я слышал песню «Натали», с которой Гриша засветился. Но там не было такой мощной подачи, такого нерва, как в «Спасибо, люди». У меня незадолго до этого как раз произошел разрыв с группой «Руки Вверх! Было тяжелое психологическое состояние. И Лепс мне так зашел, что я сразу захотел с ним работать.
Сергей Жуков проиграл суд за права на песни группы "Руки вверх"
Дата выхода шоу остается неизвестной. В подвешенном состоянии находятся и другие проекты федерального канала: «Давай поженимся! Шоу убрали из эфирной сетки с конца зимы — начала весны на фоне украинских событий.
Позже его же организация получила на них права. В результате суд отклонил иск. Апелляционная коллегия Мосгорсуда отметила, что Жуков знал о существующих правоотношениях, но 20 лет их не оспаривал.
Американский автор-исполнитель Боб Дилан с правами на свою музыку расстался только два года назад.
Андрей Маликов и Руки Вверх - вдохновение для всех тех, кто верит в себя и свои мечты. Их история успеха — это история упорства, труда и неоспоримого музыкального вкуса. Они показали миру, что невозможное возможно, если идти к цели несмотря ни на что. В каждой их песне мы слышим рыцарей души, не боящихся сражаться за свои идеалы. Вместе с Андреем Маликовым и Руки Вверх мы понимаем, что мечты могут стать явью, а любовь может пережить все времена и испытания жизни. Не бойтесь мечтать, и ваш мир заполнится невероятными яркими цветами.
В иске речь идет об использовании 13 фонограмм группы «Руки Вверх! Представитель Жукова в суде Виктория Трунова заявила об отсутствии договоров, подтверждающих передачу прав на использование указанных песен. То есть контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым, не было. Наш доверитель не подписывал документы.
Сергей Жуков проиграл суд за права на песни «Руки вверх»
| Певец Сергей Жуков не смог отсудить права на хиты «Руки Вверх!» | Певец Сергей Жуков подал в суд на своего бывшего продюсера Андрея Маликова и лейбл ООО "Издательство Джем". |
| Певец Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера | Экс-продюсер Сергея Жукова предположил причины его таинственной болезни. |
Новости Волгограда
| Жуков не смог вернуть себе права на некоторые песни «Руки Вверх!» | Продюсерский центр Андрея Маликова, организация концертов, праздников, корпоративных шоу, руки вверх, лепс, группа мираж. |
| Сергей Жуков не смог вернуть права на песни группы «Руки Вверх!» | Из эфира Первого канала убрали Дмитрия Маликова и Диму этом сообщил инсайдер, отмечая, что они не будут больше входит в жюри шоу «Фантастика». |
| "Сегодня удивить какой-то идеей очень редко получается". Интервью с продюсером Андреем Маликовым | В конце 90-х запись композиций финансировал продюсер Андрей Маликов, его издательство «Джем» позднее получило права на фонограммы. |
"Дома не сиди": Сергей Жуков опоздал судиться за песни "Руки вверх"
Ник Завриев, музыкант, популяризатор редкой электроники, журналист и продюсер, выпустил нетипичный для себя релиз в стиле краут-рок. Отметим, что финансировал запись песен в конце 90-х продюсер Андрей Маликов, его же центр позднее и получил права на фонограммы. Дмитрий Маликов — все новости о персоне на сайте издания Торжество вареной колбасы и циничных зрелищ. Представляющая интересы певца юрист уверяет, что он никогда не заключал никаких контрактов с Маликовым.
Билан и Маликов покинули новый проект на Первом канале
Источник изображения: страница Сергея Жукова в соцсети Согласно представленным документам, в конце 90-х годов финансирование записи песен осуществлял продюсер Андрей Маликов, в то время как Сергей Жуков выступал автором и исполнителем. Более чем через 20 лет после заключения контракта, певец обратился в суд с иском о признании сделки о передаче исключительных прав и выдаче исключительной лицензии недействительными.
Продюсер Андрей Маликов рассказал о жизни до популярности музыкального исполнителя Григория Лепса. Об этом пишет «Экспресс газета» со ссылкой на его слова. Так, более 20 лет назад менеджер вдохновился творчеством музыканта, после чего он понял, что с ним необходимо сотрудничать. Однако на тот период певец переживал трудности в жизни. По словам Маликова, певец на тот момент был в завязке. По причине того, что ему на долго пришлось отказаться от алкогольных напитков.
У нас в Бирюлёво, мы жили на Бирюлёвской улице, дом 19, был очень необычный, четвёртый подъезд. А на шестом этаже в нашем подъезде жила семья Разиных. В девяностые годы Степан выпустил много известных музыкальных проектов. Вот такой вот у нас был необычный музыкальный подъезд. Когда я решил заниматься организационной деятельностью? По натуре — я организатор. На службе был комсоргом полка. Руководил ВИА. Именно служба на Флоте на всю жизнь привила мне организационные качества, порядок и пунктуальность во всём и ответственность. В середине восьмидесятых годов в Москве и Питере образовалось новое поколение музыкантов, открывались первые тон — студии, об одной из них я и повествую с своём рассказе — это студия «Рекорд». Владельцами которой были Юрий Чернавский — знаменитый музыкант и аранжировщик, соавтор культового альбома «Банановые острова», — прим. Кирилла Захарова и Игорь Бабенко, известный в то время звукорежиссёр. Для меня это были одни из самых ярких моментов тех лет. Потом всё пошло быстрее и быстрее, в Россию стали завозить кучу аппаратуры: и звуковой, усилительной, студийной, и так далее. Именно в те годы, меня поражало, что одну песню у нас на студиях пишут в течении месяца — двух, и всё не могут попасть в ноты. Бывало такое, что некоторые наши исполнители не попадали в ноты. Не было тогда ни автотюнов, ни других специальных музыкальных плагинов, которые позволяли бы из любой кривой ноты сделать идеальную. Поэтому, если ты в то время не пел правильно, то ничего в результате не получалось. Я задавался техническим вопросом — неужели это невозможно изменить? Я думал об этом постоянно и был уже в творческом поиске, потому что, моя работа со многими известными артистами позволяла мне понять лишь верхушку айсберга, и я тогда понял, что если ты создаёшь и ведёшь проект с нуля сам, начинаешь его двигать, знаешь каждую мелочь и это позволяет гораздо эффективней применять весь накопленный опыт. Попадая в проект, в создании которого ты не участвовал, этого увидеть невозможно, потому что, есть так называемые «свои подковёрные игры», о которых обычно в проектах не говорят, но их обычно знают те, кто был у истоков проекта. Из — за этого и возникают недопонимания. Я много раз с этим сталкивался. А по поводу студии «Рекорд». Для меня она лично была ярким глотком свежего воздуха в то время. Это была реальная школа, мастер — класс от Александра Крашенинникова студийной и концертной звукорежиссуры. Он мне передавал свои знания, за что я ему очень благодарен. Вот что для меня студия «Рекорд». Как считаешь, почему первый проект не стал столь массовым как второй? Поддерживаешь ли сейчас контакты с Яковлевым и экс -«технологами»? Группой в тот момент руководил Александр Яковлев. Кто в группе участвовал? Осенью 89 года к группе присоединился Роман Рябцев. Саша Мовер — директор. Группа в таком составе просуществовала до декабря 1989 года. Мы с Александром Мовером сделали сборный концерт в городе Пермь декабрь, 1989 год. Собрали, конечно, аншлаг, и вот в этот вечер у Александра Яковлева и Лёни Величковского происходит конфликт, после чего группа уходит от Яковлева. Он стал вторым голосом группы. Почему первый проект не стал столь массовым как второй? Александр Яковлев был по большому счёту музыкант и сам себе саунд-продюсер. Из — за этого были творческие разногласия с Величковским. Очень долгое Лёня пытался дозвониться до Юриея Айзеншписа, но Юрий Шмильевич, после гибели Виктора Цоя, относился ко всему новому очень апатично и прохладно. Он игнорировал и не отвечал. Следующим утром Юрий Шмильевич позвонил Лёне Величковскому, и буквально через несколько дней был подписан контракт, и Юрий Шмильевич как правильный менеджер, управленец делает хорошие финансовые вливания, снимает два видеоклипа на песни «Нажми на кнопку» и «Холодный город» и размещает их во всех музыкальных программах и каналах. Также были сделаны инвестиции в мерчандайзинг — рекламную продукцию, плакаты, открытки. Мы с собой очень много всего этого возили и продавали на концертах, и это сильно помогало группе. Потому что, гонорар, который делился на всех участников группы, был смешным. В то время артисты не зарабатывали сколько сегодня. Успех, после подписания договора с Айзеншписом, произошёл буквально через месяц — полтора. Ребята поехали собирать стадионы. Я тогда отошёл от группы к Михаилу Муромову, катался с ним концертным звукорежиссёром по всей стране. Мне позвонил Лёня Величковский и сказал: «Андрей, давай к нам директором? Я сказал: «О. Поддерживаю ли я отношения с Яковлевым? С Александром Яковлевым последние двадцать лет я пересекался пару раз на вечеринках. С экс — «технологами», да, я поддерживаю отношения. С Лёней Величковским периодически. С Ромой Рябцевым созваниваемся, я помогаю чем могу. С Вовой Нечитайло, так — «Привет! Вот, в принципе, и всё! Этот исполнитель несколько лет выступал от нашей Алтайской филармонии. Что можешь вспомнить о гастролях Михаила Муромова в Барнауле? Для меня это яркие воспоминания моей молодости, именно гастроли с этим артистом. Он так же, как и я — Скорпион, поэтому, мы друг друга понимали. Я застал его, наверное, в самом расцвете творческой деятельности, это был 1989 год — пик популярности с «Яблоками на снегу» и «Странной женщиной», он собирал тогда Дворцы Спорта и стадионы. По нескольку концертов на одной площадке в день. Я много узнал от Михаила Владимировича и многому научился. Для меня он останется в памяти ярким, жизнерадостным человеком, спортсменом, любимцем женщин, которые от него сходили с ума. Я с Михаилом проработал до 1994 года. Осенью 94 года я принял решение выйти из проекта и поискать новые направления. Мне с ним было абсолютно комфортно работать. Да, я в курсе, что он работал от Алтайской филармонии, но это было в восьмидесятые, до меня. На концерте в Барнауле мы были один раз. Мы с коллегой решили сделать там концерт. Это была весна 1994 года. Мы сделали концерт во Дворце спорта г. Я точно помню, что концерт получился неудачным, сбор был меньше пятидесяти процентов, и мы с организаторами угорели на этой истории. Чем тебя привлёк данный проект и на твой взгляд, почему в то время он не прозвучал? И вот мне позвонил Дима Нуриев, говорит: «Андрей, слышал, ты там работу ищешь? Давай, я тебя познакомлю с ребятами из Подольска, очень популярными? Замечательно в то время складывались все дела, песня «Народное техно» звучала на радиостанциях, клип занимал лидирующие места во всех хит — парадах, всё было отлично у ребят. У группы была аудитория, были предложения по концертам, нужно было продолжать развивать самое лучшее, что цепляло публику. И в этот момент, а это был 1995 год, ребята садятся на студию, приглашают живых музыкантов и начинают из техно — попсы резко уходить в гранж — рок. Сильный такой, вопросов нет по саунду. Всё великолепно. Это я про альбом «Миру Мир! Когда я услышал мастер этого альбома и прослушал, я сказал: «Ребята! Крутая работа! Но это творческая ошибка. И получилось так, что альбом «Миру Мир! В этот момент группа начинает разваливаться. Я прекрасно понимал, что корабль тонет, начал искать новые идеи и направления. Так получилось, что мой поиск привёл меня к следующему рубежу в моей жизни. Как ты нашёл этих ребят? Или это они тебя нашли?
Можно ли повторить эту акцию сегодня? Думаю, можно. Вопрос, кто будет инициировать это? И будут ли инвесторы? Если такие люди есть, почему бы нам не повторить тот успех и сделать ещё лучше? Я только за! Инвесторы, где вы? Интервью взято Кириллом Захаровым в августе 2018 года в режиме «онлайн». Фотографии из личного архива Андрея Маликова. В свое время эта популярная группа заставляла целые стадионы танцевать и подпевать ей. Хиты «Руки Вверх! Многочисленные поклонницы сходили с ума по своим кумирам и готовы были на любые, даже самые опасные и экстремальные, подвиги ради них. Однако у такой бешенной популярности была обратная сторона, из-за которой жизнь участников коллектива буквально превращалась в кошмар. О том, как создавалась культовая группа, через какие испытания пришлось пройти солистам, и почему коллектив распался, — подробнее в нашем материале. От простых самарских парней до столичных звезд В 1993 году на радиостанции «Европа плюс» в Самаре познакомились 16-летний Сергей Жуков и 20-летний Алексей Потехин — оба тогда работали диджеями. Мы обсудили всех девочек, которые там работали, секретаршу там классную, обсудили музыку. И тут завязалась интересная духовная ниточка», — вспоминал первую встречу Сергей Жуков. С тех пор молодые люди стали чаще общаться: иногда Алексей вместе с Сергеем и его друзьями работал на свадьбах. Вскоре Жуков предложил своему приятеля поехать в отпуск на юг — тогда он много работал у сумел накопить хорошую сумму. Музыкант даже предложил заплатить за своего друга, так как у Потехина тогда денег не было. Эта поездка стала для парней настоящей проверкой: в первые же дни они потратили все деньги, а все остальные пытались найти различные способы, как бы прокормиться. Путешествие было увлекательным и очень сильно сплотило Сергея и Алексея — домой они приехали лучшими друзьями. Вернувшись в Самару, ребята увольняются с радиостанции и создают группу «Дядюшка Рэй и компания» — в честь солиста Рэя Слэйнгарда нидерландской группы 2 Unlimited. Тогда же они переезжают в Тольятти, где становятся популярными — правда, пока на местных дискотеках и в клубах. Покорив этот город, Сергей и Алексей решают перебраться в Москву — город возможностей. В результате мы купили два пуховика одинаковые с Лешей. У нас была одна сумка на двоих, и мы уехали в Москву», — рассказывал Сергей. В первое время в мегаполисе им было очень трудно: они столкнулись с голодом, холодом и не всегда находили место, где могли переночевать. Зато парни обрели друзей, которые иногда предоставляли им свое жилье. Вскоре музыканты начали выступать на закрытых вечеринках или на разогревах у малоизвестных артистов — до шоу-бизнеса им было еще далеко. Для записи песен необходимы были спонсоры, а им постоянно предлагали проводить время с состоятельными женщинами, которые могли бы выделить деньги. Но ребята не хотели таким путем обрести славу и успех. Сергей и Алексей были почти на грани отчаяния, ведь денег порой не хватало даже на еду — какая там запись песен. Однажды они решили вернуться в родной город, но все изменил случай и знакомство с нужным человеком. Жуков и Потехин встретились с парнем, который занимался распространением пиратских кассет. Именно он помог им записать несколько песен, которые вошли в сборники. Уже через несколько дней их треки звучали везде. Тогда же артисты решили отправить свое творчество на радио «Максимум», а на кассете написали: «Эта музыка заставит вас поднимать руки вверх». Одна из песен прозвучала в эфире шоу, а ведущие помогли ребятам определиться с названием коллектива. Вскоре Сергею и Алексею позвонил музыкальный продюсер Андрей Маликов, который предложил им сотрудничество и занялся их раскруткой. Заработав немного денег, друзья смогли снять квартиру, но вот вещи по-прежнему покупали на рынке. Музыканты записали песню «Малыш», а продюсер организовал съемки клипа. Кстати, Жуков признается, что тогда ему было стыдно из-за получившегося видео, где они с Потехиным просто улыбаются и машут руками. Но была и радость у ребят, ведь их показали по центральным музыкальным каналам. После презентации песни «Малыш» и клипа «Руки Вверх! Второй клип был снят на песню «Студент» — и сразу же новая порция славы. После премьеры Сергей и Алексей, как это принято говорить, проснулись знаменитыми. В 1997 году они отправляются на гастроли и завоевывают новые города. Поклонников с каждым разом становится все больше — как девушек, так и парней. Дома нас практически не было. По три-четыре концерта, около 25 концертов в месяц», — говорил Потехин. В 1998 году их популярность достигла невероятных масштабов: появился очередной хит «Крошка моя», который назвали одним из лучших в творчестве коллектива. За песню ребята получили свой первый «Золотой граммофон». Следующая композиция «Чужие губы» — и снова хит. В конце 90-х группа «Руки Вверх! В 1999 году вышел их первый альбом «Без тормозов», который был продан тиражом 12 миллионов. Это небывалый успех! Ребята собирали десятитысячные стадионы, толпы поклонниц по всей стране сходили с ума по солистам и знали все песни наизусть. Ты номер один в школе, в классе. Ты все решил на ближайший год. Ты авторитет. И таких случаев миллиард», — признавался Сергей Жуков. У Сергея и Алексея было почти все, о чем они мечтали, — популярность, любовь поклонниц, признание, но не было одного — хороших доходов. Несмотря на славу и успех, они по-прежнему получали мало и все так же жили в съемной квартире. Другая сторона медали Солисты обвиняли продюсера в том, что почти все деньги он забирал себе, а им за их работу выдавал совсем маленькие суммы. Но Андрей Маликов не хотел идти на уступки, а из-за контракта ребята продолжали все терпеть. Они были в статусе настоящим звезд, но их жизнь этому вовсе не соответствовала. В то время приезжали артисты разного уровня. Они выходят, за ними приезжают лимузины, какие-то машины, тачки просто обалденные. Все садятся и уезжают, а мы ждем, когда все уедут. Мы переходим дальше, чтобы никто не видел, и садимся в машину. А это была «Тройка», убитая насмерть. Глушитель, привязанный проволокой, он постоянно отваливался. Мы впятером садимся в эту «Тройку» убитую и еле-еле доезжаем куда-то. И это пик популярности. Это жадность называется», — жаловался Алексей. Артистам все-таки удалось настоять, чтобы продюсер купил новую машину, на которой бы им не было стыдно ездить. Но вот все намеки на разрыв контракта всегда пресекались, а отношения с каждым разом только ухудшались. По признанию Алексея Потехина, продюсер обращался с ним совсем не как с людьми и заставлял выступать, когда они даже были больны. Их график был действительно ужасным: мало того, что у них было по несколько выступлений в день, то они также могли давать концерты подряд в разных городах страны: сначала в Мурманске, а вслед — в Хабаровске. В коллективе также было очень много запретов. Нам говорили: «Ни в коем случае. Это табу. Не брать, кто бы ни звонил! Уходите от него, и вот вам столько денег — не знаю, миллион долларов», — говорил Сергей. Но запрет на телефоны — это еще не вершина айсберга. Жуков признавался, что иногда к ним могли приходить бандиты, которые заставляли писать новые песни. Каким-то чудом им удалось разорвать контракт и расстаться с продюсером. Но была и другая проблема — сумасшедшие поклонники. Порой, выступая, Сергей и Алексей думали только об одном: «Лишь бы выжить! Им было страшно за свои жизни, за жизни своих родных и также за жизни поклонников. Ведь многим фанаткам нечего стоило как сломать железные ограждения, давить других людей, лишь быть рядом с кумирами. И отравляли пищу, и письмо кровью писали. Все, что угодно», — жаловался Жуков. В начале нулевых ребята очень устали — и от бешенной популярности, и от поклонниц.
Смотрите также
- Андрей Маликов Продюсер биография
- Официальный сайт Дмитрия Маликова
- Солист «Руки вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера
- Андрей Маликов: музыкальный гений и творческая сила Руки Вверх
- Сергей Жуков не смог вернуть права на несколько хитов группы «Руки вверх!»
- Курсы валюты:
"Дома не сиди": Сергей Жуков опоздал судиться за песни "Руки вверх"
| Новости Волгограда | Экс-продюсер Сергея Жукова предположил причины его таинственной болезни. |
| Творческая встреча с Андреем Маликовым | Суд установил, что в 1998–1999 годах продюсер группы Андрей Маликов финансировал изготовление спорных фонограмм, а Жуков выступал автором и исполнителем. |
| СМИ в соцсетях | Запись песен финансировал продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах. |
Андрей Маликов: музыкальный гений и творческая сила Руки Вверх
В ходе рассмотрения дела выяснилось, что продюсер группы Андрей Маликов финансировал создание спорных фонограмм в 1998-1999 годах, а Жуков выступал в качестве автора-исполнителя. Продюсер Андрей Маликов рассказал о Григории Лепсе в начале его карьеры. Суд в прошлом апреле постановил, что Маликов был продюсером группы «Руки Вверх!», инициировал и спонсировал в 1998–1999 годах создание спорных фонограмм, Жуков стал автором и исполнителем.
Жуков не смог вернуть себе права на некоторые песни «Руки Вверх!»
Как утверждает представитель певца Виктория Трунова, Жуков не передавал права на композиции бывшему продюсеру Андрею Маликову и музыкальном лейблу «Джем». Наш доверитель не подписывал документы. В то же время представители лейбла настаивают на том, что организация является обладателем исключительной лицензии на фонограммы хитов Жукова.
Свел меня с ним осенью 1999 года мой товарищ и коллега Анатолий Синкевич, который, к сожалению, сейчас уже ушел из жизни. И привез мне альбом Лепса «Спасибо, люди», записанный Женей Кобылянским. Я залез в машину, воткнул пластинку в музыкальный центр и не мог оторваться, пока не дослушал до конца. Да, в 1995 или 1996 году я слышал песню «Натали», с которой Гриша засветился.
Но там не было такой мощной подачи, такого нерва, как в «Спасибо, люди». У меня незадолго до этого как раз произошел разрыв с группой «Руки Вверх! Было тяжелое психологическое состояние. И Лепс мне так зашел, что я сразу захотел с ним работать. Попросил Синкевича устроить нам встречу. Мы приехали к Грише в его съемную однокомнатную квартирку в 14-этажке на улице Трофимова.
Он в тот момент находился в завязке. Пил только чай. Раньше бухал по-черному. А потом попал в больницу с панкреатитом. Пережил клиническую смерть. И от спиртного ему пришлось надолго отказаться.
Я поначалу попытался предложить ему что-то по творчеству. Но быстро понял, что навязать ему что-то нереально. И попросил меня накидать смету, сколько будет стоить продвижение его альбома на рынок. Интернет в 1999 году еще только начинал развиваться, и на него ставку никто не делал. По той схеме, которая в то время работала, нужно было сделать фотосессию, плакаты, обложки, сам диск, пару клипов и разместить все это на телевидении, радио и в печатных СМИ.
То есть контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым, не было. Наш доверитель не подписывал документы. РЕН ТВ на то, чем он не обладает. Жуков ничего не подписывал, контрактов нет.
Они подчеркнули, что осуществляют правомерную работу и их контракты действительны. Лидер группы «Руки вверх» потребовал у суда наложить на ответчика обязательства, которые предусматривают полный запрет на совершение действий по использованию исключительных смежных прав. Однако инстанция отказала представителям певца в этом запросе. Разбирательства по делу о фонограммах известной группы будут продолжаться в январе 2023 года. Ранее 5-tv.
Сергей Жуков не смог вернуть права на несколько хитов группы «Руки вверх!»
Известный певец и солист группы "Руки вверх" Сергей Жуков обратился в Симоновский суд Москвы с иском к бывшему продюсеру Андрею Маликову и российскому музыкальному лейблу ООО "Издательсво Джем" из-за спора о фонограммах. О чём молчит душа. смотрите в нашей подборке.