Доброго времени суток! На связи Дорен и сегодня я расскажу о том, какие существуют стили написания постов в текстовых форумных ролевых играх и где, в какой с. Чтобы не мучиться в ожидании новостей и подробностей мы решили сами задать издательству несколько вопросов о предстоящей локализации, планах по развитию. Термин «стиль» относится к «художественному миру» литературы и искусства и его употребление в устной речи имеет переносное значение, иного характера. Доброго времени суток! На связи Дорен и сегодня я расскажу о том, какие существуют стили написания постов в текстовых форумных ролевых играх и где, в какой с.
Что такое литературный стиль в ролевой игре?
| Для роливиков/соролов - Как научиться ролить - Wattpad | Игроки не должны прятать свои действия, совершаемые в Зале переговоров или другой аналогичной теме в ролевой игре. |
| Энциклопедия:Руководство стиля | Discover videos related to как ролить в литературном стиле on TikTok. |
| RPG:Руководство стиля | RPG | Fandom | Почти в каждом ролевом посте используется речь. |
О текстовых ролевых.
Поскольку она обнаружила силу ткацкого станка, она не думала ни о чем, кроме всего, что он мог ей дать. Затем мужчина потребовал, чтобы девушка работала, чтобы купить дом побольше, а затем дворец. Девушка начала ткать, чтобы предложить мужу предметы роскоши, которые он хотел. Ей стало грустно, и она подумала, как хорошо было бы снова побыть одной. Однажды ночью она дождалась, пока муж уснет, встала и подошла к ткацкому станку. Он начал разбирать дворцы, экипажи и все, что в нем. Ночь закончилась, когда муж, посчитав жесткую кровать странной, проснулся и, испугавшись, огляделся. У него не было времени встать.
Она уже расстегивала темный узор своих туфель, и он увидел, как ее ступни исчезают, ноги исчезают. Быстро ничто не поднялось над его телом, не коснулось его вертикальной груди, его шляпы с перьями. Эдмундо, скептик - Сесилия Мейрелеш Эдмундо - скептический мальчик, который не верит в то, что ему говорят, и хочет узнать правду на собственном опыте. Он сломал зуб, пытаясь укусить сливовую косточку, затем чуть не утонул в воздушном змее с водой. Ему сказали, что, нырнув головой вперед в водопроводную трубу на заднем дворе, он может утонуть. Его не пугала идея смерти: он хотел знать, говорят ли ему правду. И единственная причина, по которой он не умер, заключалась в том, что рядом был садовник.
Эдмундо считал взрослых противниками, людьми, которые лгут. На дне рождения волшебник очаровал детей своими презентациями, но Эдмундо не верил в магию, он пошел возиться с арсеналом художника, и волшебство закончилось.
Здесь игроки становятся героями собственной истории, а литературный стиль помогает создать атмосферу и углубиться в игровой мир. Одной из ключевых особенностей литературного стиля в ролевых играх является разнообразие описаний. Игроки получают детальное представление о мире, персонажах, событиях и объектах. Вся информация подается в виде описаний, которые могут быть достаточно подробными и эмоциональными.
Отличительной чертой литературного стиля является использование яркой и образной речи, что позволяет игрокам лучше визуализировать происходящее. Еще одной особенностью литературного стиля является развитие сюжета и персонажей. Игра разворачивается как полноценная история с характерными ситуациями, конфликтами, поворотами и развязкой. Литературный стиль позволяет описывать эмоции, мысли и мотивации персонажей, что делает их более живыми и запоминающимися. Также литературный стиль в ролевых играх предоставляет игрокам свободу выбора. Игроки могут принимать решения, которые влияют на ход событий и развитие сюжета.
Литературный стиль позволяет учесть все возможные варианты развития событий и предлагает игрокам альтернативные пути действий.
Это подходит для случаев, когда на соответствующей странице есть заголовок, посвящённый обсуждаемому предмету. Рекомендации использования вы можете прочесть в инструкции шаблона. Добавить информацию об источнике в сам текст предложения. Например: Это божество впервые появилось в обновлённой «Gnoll Handbook» в мастерской секции. Добавить информацию в сноске. Чтобы сноска работала, в конце статьи после «См. Обратите внимание, что хотя в Википедии в подобных случаях источник записывают как в научных изданиях «Фамилия, Имя. В ролевом сообществе, как правило, известны не авторы, а книги, и именно с названия книги следует начинать отсылку к источнику. Сведения о годе и авторе не требуются, если только не имеют особого значения для оценки источника — и если так, то лучше пояснить их влияние в основном тексте статьи.
Если у вас есть сведения о годе, авторе, издательстве и других особенностях источника, лучше создайте заготовку статьи про него: тогда читатель будет иметь доступ к этой информации при необходимости, кликнув на название материала в ссылке. Список литературы[ править ] В научных работах в конце обычно даётся список литературы, послужившей опорой для материала. Сноски обычно делают отсылки именно к этому списку, чтобы не записывать в каждой сноске полную информацию по источнику. Причём в такой сноске часто указывается имя автора и страница, а не название статьи и страница. В статьях Ролевой вики список литературы полезен совсем для другого и в другом виде: чтобы читатель знал, какие книги и руководства описывают предмет статьи, чтобы знал, какие книги входят в эту серию или линейку… Поэтому оформлять списки литературы желательно соответствующе. Примеры полезных списков литературы: Гнолл Материалы о гноллах — список книг, касающихся темы статьи. Обратите внимание на указание редакции и разделение на официальные и сторонние книги. Список книг Vampire: The Masquerade — статья-список книг одной линейки. Обратите внимание на возможность сортировки, что невозможно в простом списке. Типографика и правописание[ править ] Статьи на основе иностранных текстов[ править ] Многие статьи Ролевой вики основываются на английских текстах, будь то статьи английской Википедии или сами ролевые книги.
Типографика и правописание английского языка отличается от русского, поэтому здесь можно попасть в ловушку. Учтите следующее: Для выделения названий в английском используется курсив, а в русском эту роль играют кавычки. Например: «Quintessential Elf», а не Quintessential Elf. Однако в русском сложилась традиция не выделять кавычками названия компаний, записанные латиницей. Например, видеомагнитофон Toshiba, даже если телевизор «Электроника». По правилам русского языка названия ролевых систем тоже надо выделять кавычками. Но то, что для общества является названием книги и торговой маркой, для нашего специального издания — название механики, так что названия ролевых систем в статьях Ролевой вики кавычками не выделяются. В названиях в английском все слова кроме служебных слов пишутся с большой буквы, а в русском — только первое слово, остальное согласно обычным правилам языка. Например, «Руководство мастера», а не «Руководство Мастера». В географических названиях в английском с большой буквы пишутся все слова, а в русском — только те, которые используются в переносном смысле.
Например, Чёрное море, а не Чёрное Море. Целая и дробная часть числа в английском отделяются точкой полтора — 1. Названия народов, рас, наций, племён, нередко также политические и религиозные должности в английском пишутся с большой буквы.
Криминальный мир - товарисчи граждане будьте внимательны, по улицам бродит маньяк. Пси - психи в психушках и вне их, различной степени шизанутости маньяки и прочие ненормальные.
Далее перечислим - Больницы, школы, университеты, колледжи, бордели, которые в свою очередь так же имеют деления на фэнтезийные, криминальные, пси, различной степени разврата и извращения, а так же обычные RLW. Постапокалиптические миры - скажем адронный коллайдер взорвался, пол мира разрушены, часть людей мутировала и пр. Что такое NC? G - подходит для всех. Обнажение, сексуальные сцены и сцены приёма наркотиков отсутствуют; насилие минимально; отрывки диалога могут выйти за пределы вежливой беседы, но не выходят за пределы обычных ежедневных выражений.
PG - подходит для большинства, но некоторые моменты могут оказаться не совсем подходящими; явные сексуальные сцены и сцены употребления наркотиков отсутствуют; возможны краткие описания обнаженного тела; борьба и насилие не превышают умеренного уровня. Запрещено особам не достигшим возраста 10 лет. PG-13 - для подростков и взрослых; Грубое или продолжительное насилие отсутствует; сексуальная ориентация на наготу отсутствует; некоторые сцены употребления наркотиков могут присутствовать; можно услышать единичные употребления грубой сексуальной лексики. Запрет до 13 лет.
Sorry, your request has been denied.
Виды и жанры текстовых ролевых игр ТРПГ. Сейчас мы это исправим и пройдемся по распространенным на ок. Фэнтези — один из самых популярных ныне жанров, классический для всей ролевой в принципе, не только текстовок. Ассоциируется, прежде всего, с магией, разнообразными расами в пределах одной планеты и, как правило, утопического средневековья. Имеет множество поджанров, не менее популярным считается киберфэнтези, где магия перемежается с технологиями, а также городское фэнтези, где все происходит в мире настоящего и близкого к нему времени.
Цель —информация, которую нужно передать в эфир или каким-то образом извлечь из области, как только герои её найдут. Задание нужно выполнить, не поднимая тревоги и не привлекая внимания. Герои не подозревают, что место опасно. Герои должны заменить что-то чем-то другим. В целевой зоне находятся плохие парни, которых идея зачистки не вдохновляет. Фундаментальный тактический сценарий.
Герои работают с искажёнными разведданными, целевая область отличается от описания. Герои должны согласовать свои действия с группой союзников. Вероятно, для этого придётся прекратить соперничество. В целевой области находится мирное население, легко разрушаемый груз или другие ценности, которые не должны пострадать в пылу сражения. Чтобы хорошим ребятам жилось спокойно, герои должны зачистить это место, планомерно расправляясь с угрозой. Типичные мотивы и сюжетные повороты: Зло невозможно победить в прямом столкновении.
Герои должны узнать больше об опасности, чтобы разрешить проблему. Дом с привидениями. Заражение инопланетными организмами. Дикий лес. Они отправляются исследовать руины, и должны будут справиться с их сверхъестественными обитателями, чтобы заполучить сокровища и выбраться живьём. Типичные мотивы и сюжетные повороты: Сокровище само по себе представляет опасность.
Сокровище лежит не в руинах, а где-то на просторах дикой природы, или же спрятано в каком-то обитаемом месте. Сокровище по праву принадлежит кому-то ещё. У сокровища обнаруживается наличие собственной воли. Иногда в «ремонтных» сценариях героям требуется разузнать что-то о местном окружении, чтобы ремонт стал возможным. Нужно допросить свидетелей и собрать улики, проследив, чтобы свидетели остались в живых, а улики не украли и не уничтожили. Затем герои должны составить доказательство, чтобы представить его властям, или свершить правосудие самостоятельно.
Типичные мотивы и сюжетные повороты: Герои работают над оправданием несправедливо обвинённого. Возможно, обвиняют даже их самих. Героям приходится работать рука об руку с особым следователем или же они иначе обременены каким-то нежелательным союзником. Посреди расследования героев отстраняют:их приглашение или право расследовать дело отозваны. Это может быть результатом политического манёвра антагониста. Развязка происходит в зале суда или другом месте для судебных разбирательств.
Масштаб для этого класса приключений может сильно варьироваться от убийства в маленьком городке до скандала с загрязнением целой планеты. Удваиваем ставки. Простой и удобный способ —игра-хамелеон, где на этапе завязки приключения игрокам рассказывают одну историю, а в итоге они оказываются совсем в другой. Иногда это будет естественный и бесхитростный переход: к примеру, сценарий «Фиолетовые не ешьте» станет хорошей завязкой для «Полосы препятствий», а «Куда уж страннее, мама» —это логичная подводка к «Ящику Пандоры». Иногда смена обстановки может оказаться спланированной и злонамеренной, например, когда НИПы продают одно приключение под видом совершенно иного. Впрочем, это тоже может быть своего рода простодушием, если самих НИПов обвели вокруг пальца или если они попросту отчаянно нуждаются в помощи и боятся, что никто не захочет иметь дело с реальной проблемой.
Героям предстоит опасное путешествие, в ходе которого одна или несколько фракций, а также злой рок и капризная фортуна попытаются лишить их того, что они оберегают. Типичные мотивы и сюжетные повороты: Объект или персонаж создают проблемы, пытаются сбежать или увести партию в сторону. Адресат уничтожен или выкуплен врагом, и героям приходится самостоятельно делать всю работу, которую адресат или охраняемый объект должны были выполнить по прибытии. Сопровождаемый персонаж —политический ренегат. Благополучное прибытие в точку назначения не завершает историю. Героям приходится торговаться, используя охраняемый объект как залог, например, обменивать заложника на денежный выкуп.
Герои должны защищать цель так, чтобы цель об этом не догадывалась. Типичные мотивы и сюжетные повороты: Героев вызывают, так как вскоре произойдёт что-то масштабное, и старая гвардия хочет выйти из игры. Крестьяне, соседи, сотрудники, прочие возмущены приходом героев —предыдущее начальство все любили, да и способ передачи власти со стороны выглядит некрасиво. Герои берутся за дело. В некоторых сценариях для завязки сойдёт просто крик вдалеке или искажённый сигнал бедствия. Типичные мотивы и сюжетные повороты: Жертва жертвы находится в заложниках или в блокаде вражеских сил, и героям предстоит разобраться с захватчиками или прорвать блокаду.
Есть угроза, что любые попытки спасения забросят спасателей в тот же котёл, что и спасаемых, усугубив проблему. Спасаемые —не люди, а животные, роботы или что-то иное. Угроза вообще не исходит от каких-либо злодеев —это может быть природная катастрофа, ядерная авария или вспышка заболевания. Спасаемые не могут покинуть место, где они находятся; в квестовой локации требуется разобраться с чем-то чрезвычайно важным, что нельзя переместить. Герои начинают приключение среди терпящих бедствие. Им необходимо выбраться и собрать силы или ресурсы, чтобы вернуться и продолжить вышеописанное.
Героям нужно либо найти способ сообщить о беде хорошим парням, либо пробраться внутрь и устранить угрозу самостоятельно, либо сделать и то, и другое. Типичные мотивы и сюжетные повороты: Герои должны выяснить, как использовать местные ресурсы, чтобы защитить себя или повысить свои шансы против обитателей локации. How Much for Just the Dingus?
В конце концов, я прожил царственную жизнь. Мужчина приобрел престиж, получил должность в консульстве, жил в Гаване и уехал в Европу. Люди восхищались им за знания, которыми он обладал, знания, которые никогда не подвергались проверке. На улице информированный указал мне на меня, сказав остальным: «Идет парень, который знает яванский язык». Я получал письма от ученых из внутренних районов, газеты цитировали мои знания, и я отказался принять группу студентов, желающих понять этот яванский язык. Девушка-ткачиха - Марина Колассанти Девушка-ткачиха рассказывает историю девушки, которая целыми днями ткала, и все, что она ткала, ожило - солнце, облака, дождь.
Если бы вы были голодны, вы бы ткали рыбу, и тогда на вашем столе была бы рыба, если бы вы плели молоко, молоко появлялось бы. Если солнце было слишком сильным и лепестки свешивались в саду, девушка набивала на челнок толстые серые нити из пушистого хлопка. Вскоре, в полумраке облаков, я выбрал серебряную нить, которая длинными стежками окаймляла ткань. Свет, дождь шел ей навстречу в окно. Девушка только ткала, но однажды она почувствовала себя одинокой и сплела мужа. Закончив плести, мужчина открыл дверь своего дома и вошел. Девушка думала о том, что еще она могла бы соткать, чтобы чувствовать себя еще счастливее, и плела своих детей. И какое-то время он был счастлив. Но если мужчина и думал о детях, то вскоре забыл о них.
Поскольку она обнаружила силу ткацкого станка, она не думала ни о чем, кроме всего, что он мог ей дать. Затем мужчина потребовал, чтобы девушка работала, чтобы купить дом побольше, а затем дворец.
Знаки ролевой. Обозначения в ролевой. Обозначения для текстовой ролевой. Контент план для сторис в Инстаграм пример. Контент план для Инстаграм пример.
Контент план постов в Инстаграм. Контент-план для Инстаграм образец. Таблица контент плана Инстаграм. Контент план по постам. Таблица для составления контент плана в Инстаграм. Контент план. Контент план пример.
Контент-план для социальных сетей. Как выглядит контент план. Контент план образец. Пример контент плана для сторис. Правила ролевой игры. Правила для ролевой. Обозначения в ролевой игре.
Знаки для ролевой игры. Написание пресс-релиза. Правила написания пресс-релиза. Как оформить пресс релиз. Как писать пресс релизы примеры. Мемы по ролке. Мемы про ролевые игры.
Чертоги разума Мем. Мемы соролевик пост. Написание постов образцы. План написания постов. Как я пишу посты. Писать посты легко. Пишу посты легко картинки.
Написание продающих постов. Выпьем за тех кто. Жду пост Мем. Контент план для Инстаграм. Пост в посте Мем. Мемы пиши пост. Ролка мемы.
Идеи для постов в инстаграме. Тема для постов в инстаграмме. Идея пост инстаграма. Пост релиз по мероприятиям. Пример пост релиза мероприятия. Продающий пост пример. Пример продающего текста товара.
Определение и важность литературного стиля в ролевой игре
это стиль, основанный на литературном описании действий, реплик, сюжета и героев. Стили ролевого отыгрыша. Но в текстовой ролевой вы используете литературный стиль. Помимо этого, обязательно будут проводиться различные игры во флуде, для скрепления коллектива и для создания дружеской атмосферы в нашем мирном сообществе. это способ передачи информации и создания атмосферы игрового мира с помощью письменного текста. Литературный стиль, Вот пример: «Извольте Спросить Вас Мисс, по какой причины Вы прибываете в печали?» А вот обычный: «Почему Вы грустите?».
Стать Гарри Поттером. Секреты и особенности текстовых ролевых игр
Жизнь на мусорке прятки среди мусорных баков Инопланетянин начинает задыхаться среди отходов, которые все прибывают. Турист почти обессилел от отсутствия пищи, он вынужден поглощать ткань, которая время от времени попадается в мусорном баке. Если инопланетянин не сможет выбраться из мусорного бака, то он задохнется и захлебнется в мусорной жиже. В любом случае, путь туриста пролегает через гаражи, если, конечно, он опять не захочет попытать счастья на дороге, у песочницы или на футбольном поле. Блок 7. Появившиеся гопники разгоняют бомжей и устраивают собственные разборки, невольным участником которых становится инопланетянин, которого используют в качестве кляпа. Распространяющееся ощущение страха замедляет движения инопланетянина, а заполнившая рот жертвы слюна заставляет разваливаться тело несчастного туриста, отчего у жертвы гопников наступает удушье.
Предсмертный ужас жертвы отравляет инопланетянина и лишает его практически всей жизненной энергии. Блок 8. Неоднозначный конец сон надежды Полумертвый турист ждет помощи от соплеменников, но единственный совет, который ему могут дать на такой опасной и полной страха планете — найти максимально тихое, сухое и спокойное место и впасть в спячку[21]Признак отсутствия причинной обусловленности — из сюжета не ясно почему был дан именно такой совет. Полумертвый турист ждет помощи от соплеменников, но единственный совет, который ему могут дать на такой опасной и полной страха планете — найти максимально тихое, сухое и спокойное место и впасть в спячку — до тех пор, пока эмоциональный фон планеты не изменится, пока здесь не станет меньше страха и боли, пока ее обитателями не перестанет владеть ужас — тогда телепорт будет настроен, а инопланетянин спасен. Типичные элементы, характерные для социально-философского стиля фантастики слабо представлены в данном сюжете. Чтобы исправить эту ошибку, следует уделить им в повествовательных блоках больше внимания, сделать на них акцент[22]Серьезный недостаток данного сюжета.
НИМС — специфичный сценарный софт для ролевых игр живого действия Время на прочтение 9 мин Количество просмотров 21K Существует много программ для написания сценариев и много поводов, чтобы написать свой сценарий. Но, как и все рабочие инструменты, сценарный софт адаптируется под требования предметной области. По этой причине программа для разработки сценария кино не приспособлена для написания сценария компьютерной игры и наоборот. Моя область ещё более специфична — я разработал программу НИМС набор инструментов мастера-сюжетника для создания сценариев ролевых игр живого действия далее РИ. Блиц вопросы: Оно используется? Да, проекту уже два года.
За это время на НИМСе сделано больше 20 игр. Оно платно? Бесплатно — donationware. В этом посте я расскажу о видах сценарных задач, о специфике написания сценариев для РИ, что умеет НИМС и об особенностях его реализации. Дисклеймер 1: настольные ролевые игры это самостоятельный вид игр и их я буду упоминать как НРИ. Классификация задач по написанию сценариев Много веков сценарий как явление принадлежал исключительно сцене.
В конце 19 века появился кинематограф, а в конце 20 — многообразные игры компьютерные, настольные, живого действия и пр. И везде есть сценарии. С художественной точки зрения они схожи и подчиняются единым законам сценаристики. Но с точки зрения формы представления информации каждая область применения сценариев ставит свои задачи. Давайте попробуем разобраться в этом. Кино, сериалы, книги, театр требуют безынтерактивного сценария.
Соответственно, зритель никак не может повлиять на ход повествования и в итоге имеется лишь вариант развития событий. В противоположность им существуют интерактивные сценарии, предполагающие влияние зрителя. Это сценарии всевозможных игр. Интерактивные сценарии можно разделить на закрытые и открытые. Закрытые сценарии требуют описания всех возможных вариантов развития истории. Например, сценарии для компьютерных игр и ролевых книг-игр.
Открытые интерактивные сценарии, в свою очередь, можно условно разделить по степени мастерозависимости. Эти игры полностью мастерозависимы, и игрок не может сделать ни шага без мастера. На РИ происходит взаимодействие большого количества игроков в рамках установленных до игры правил и договорённостей. Мастерам нет необходимости следить за каждым шагом, но в их компетенции обычно остаётся разрешение спорных вопросов и латание ошибок правил в процессе игры. Ещё раз подчеркну, что игроки взаимодействуют друг с другом автономно, без вмешательства мастера. Дисклеймер 2: описанное здесь не догма, скорее типичный вариант, НРИ бывают автономными, РИ бывают авторозависмыми и ещё полный спектр промежуточных вариантов.
Сценарии на ролевых играх живого действия Разработка РИ имеет определённые требования. В процессе разработки создается модель мира, который населяется персонажами, и прописываются конфликты. Часто для игры необходимо придумать десятки активных персонажей и десятки открытых историй, имеющих способы разрешения. Перед игрой игроку выдают вводную, описывающую положение его персонажа: предыстория, родственники, друзья, враги, имущество, конфликты, позиции фракций по ключевым вопросам и т. Обобщая, во вводную можно поместить любую информацию, которая «может сыграть». И ещё один дисклеймер: описанное здесь тоже не догма.
Есть игры вообще без вводных, или у части игроков вводные есть, а у части нет. Игрок может увидеть свою вводную непосредственно на игре, а может принять участие в её разработке за несколько месяцев до игры с указанием, во что он хочет поиграть и с кем. Значительную часть вводных составляет предыстория, призванная ответить на вопросы «Почему …? Бич написания вводных это несостыковки. Любое событие из предыстории пересказывается многократно и с разными акцентами, потому что каждый участник видит ситуацию по-своему. Мало того, что каждый факт необходимо расписать в нескольких вариантах, но и в случае каких-то изменений, все эти изменения необходимо продублировать в каждом из вариантов.
Например, если в каком-то эпизоде было задействовано 5 персонажей, то в случае малейшего изменения в этом эпизоде необходимо внести 5 правок, а не одну. Такая ситуация приводит к большому количеству несостыковок. Проект НИМС предназначен для разработки сценариев РИ, предполагающих наличие множества историй с большим количеством участников. С его помощью информация распределяется между игроками, а процесс написания текстов сопровождается механизмами контроля для устранения несостыковок и выявления «забытых» линий. Процесс написания вводных Условие задачи: есть история, в которой задействовано множество персонажей. Необходимо предоставить каждому персонажу ту часть истории, которая ему известна.
Можно решать эту задачу в лоб: Фродо, твоя предыстория такая, Гэндальф, твоя предыстория такая. Проблема, с которой мы столкнёмся — рассинхронизация информации. Например, мы напишем во вводной Фродо «Громко свисти, если увидишь орков». А всем остальным членам Братства кольца забудем это написать, и они не будут знать, что значит свист Фродо. Ещё «лучше», если мы про «свист Фродо» напишем только половине Братства кольца. Эту проблему можно решить, если ввести ещё один текст — текст оригинала истории, на основе которого мы будем писать адаптированные тексты или тексты-адаптации для каждого персонажа.
В тексте оригинала будет указано «Перед тем, как отправляться в путь, Братство кольца договорилось, что при виде орков Фродо будет свистеть». У Фродо будет: «Мы договорились, что при виде орков я буду свистеть». У всех остальных: «Услышав свист Фродо, я бегу его спасать от орков». Но тут есть следующая проблема. Мы прекрасно знаем, кто входит в Братство кольца. Но в другой ситуации мы можем не знать всех, кто присутствовал в событии.
Пример такой ситуации: совет, на котором решали, что делать с кольцом. Мы точно знаем, что там собралось всё Братство Кольца, Элронд и вполне мог быть кто-то ещё даже если это противоречит первоисточнику. Если на этом совете было принято решение, которое необходимо зафиксировать во вводных, то мы получаем неопределенность — кто еще из 140 персонажей нашей игры был на совете и что-то знает? Для решения этой задачи мы разбиваем историю на события, где событие это единство времени, места и персонажей. У каждого участника есть своё видение события, которое мы описываем в адаптации события. Адаптация всей истории для выбранного персонажа состоит из всех адаптаций событий с этим персонажем.
Финальный этап: все адаптации написаны, мы группируем их в текстовые файлы по персонажу. Одной картинкой это выглядит так: В итоге, мы получаем структурированные данные, которые вдобавок пригодны для визуализации: Мы можем сформировать хронологию событий, как по каждой истории, так и индивидуально для каждого персонажа. Социальная сеть в социологическом смысле. У нас есть множество персонажей, и их факт нахождения в одном событии мы можем интерпретировать как социальную связь между каждым из участников события. Как минимум, они могли видеть друг друга, но в большинстве случаев персонажи активно взаимодействуют между собой. Таблица отношений это квадратная таблица, в которой каждая строка и каждая колонка соответствует персонажу, а в ячейках таблицы мы записываем отношение персонажа А к персонажу Б.
Интересный момент: персонажам не обязательно быть знакомыми между собой, чтобы иметь отношение друг к другу. Персонаж из низов может иметь какие-то счеты с боссом мафии, но сам босс мафии может быть совершенно не в курсе этого. Досье Досье это список фактов о персонаже. Структуру досье определяет мастер игры, так как важная информация для одной игры является не важной для другой. Например, возраст персонажа может влиять на допуск к полетам на какой-нибудь игре про космос, но во Властелине колец к возрасту нет никакой привязки и от него ничего не зависит. Досье это, конечно, хорошо, но полезно оно не само по себе, а в сочетании с возможностью искать по нему персонажей.
Например, нам в романтическую историю необходимо добавить молодого неженатого дворянина. Настроим фильтр: возраст «до 30», сословие «дворянское», семейное положение «холост», отсортировать по возрастанию возраста. Группы персонажей Развивая идею фильтра, мы пришли к группам персонажей. Например, у нас на игре есть группа Тамплиеры, и мы хотим предоставить историю ордена только людям из этой группы. Решение в лоб: Петя, Витя, Боря тамплиеры, мы их включаем в группу, текст для группы выводится во вводные. Потом Витя уходит в ассасины, на его место приходит Гоша, а мы вручную редактируем списки групп.
Вместо этого мы можем собрать фильтр по досье: фракция тамплиеры. Только тем персонажам, которые проходят этот фильтр, будет выводиться текст для тамплиеров, и никаких проблем с ручным обновлением данных. Карта сюжета Карта сюжета это инструмент проработки межфракционных конфликтов. В качестве спецификации я использовал вот эту статью. Вкратце — есть действующие на игре группы-силы, которые как-то относятся друг к другу. Например, добрые хотят уничтожить злых, и наоборот.
Есть ресурсы, которые пассивны, но входят в сферу интересов групп. Например, если считать кольцо Всевластья ресурсом, то добрые хотят его уничтожить, злые хотят его захватить, нейтральные хотят его эффективно использовать. На основе карты сюжета мы можем спланировать список конфликтов, которые будут решаться по игре и сделать для них сюжетную подводку. О реализации Изначальное требование к системе это автономность. Я хотел, чтобы у мастера ролевой игры была возможность работать с ноутбука там, где плохо со связью. Например, на фудкорте или даже на полигоне.
Именно поэтому НИМС сделан как приложение, а не как сервис большинство систем для РИ со схожим функционалом являются сервисами. Второе требование — это отсутствие исполняемых файлов и инсталляторов. Потому что они засоряют систему, потому что их выкладывают на файлопомойки с возможностью доустановить всякий ненужный мусор и т. Для того, чтобы это провернуть, необходима виртуальная машина на компьютере пользователя, и она есть — это браузер. Собственно, так НИМС и реализован — архив с автономной веб-страницей, которая открывается в браузере. Это было моё первое приложение написанное полностью на JavaScript, поэтому я старался свести к минимуму использование библиотек и фреймворков.
Реализация в виде автономной веб-страницы имеет следующие неприятные побочные эффекты: нет доступа к файловой системе, поэтому невозможно сделать кнопку «Сохранить» и чтобы все незаметно сохранилось в файл. Вместо этого со страницы скачивается текущая версия базы. Аналогично, при открытии системы показывается не последняя база, а база-пример. Необходимо загружать последнюю рабочую базу в начале работы вручную. Да, это неудобно, но риск потерять данные из-за сбоя localstorage и аналогов ещё хуже. Например, нельзя в папку страницы положить docx и по необходимости загрузить его через GET запрос.
Аналогично не работает библиотека l20n с её ftl файлами. С сервера — пожалуйста.
Пунктуация, Грамотность Самая частая и главная проблема. Зачастую это первая причина из за чего теряется интерес ролить с человеком. Такие частые ошибки как "челопек", "хоросчо", "лутше".
Если вы плохо управляетесь с языком или плохо видите стоит использовать сторонние программы для проверки написанного или на худой конец Т9, поверьте, к культурно общающемуся человеку будет намного интереснее обращаться, чем к человеку, у которого много ошибок в тексте. Стиль В телеграмме есть несколько шрифтов написания, ими можно разнообразить свой пост а так же подчеркнуть важные детали. Что бы изменить часть поста нужно его выделить, после чего нажать на три точки в правом верхнем углу, там вы выбираете нужный вам шрифт. Из проблем имеется только у старых версий, так же это вредит новой версии. Выделение текста для последующего редактирования шрифта Тут необходимо выбрать нужный вам шрифт Готовый вариант изменённого шрифта, после отправки сохраняется и отправляется P.
Руководство не является полным и максимально развёрнутым, потому все пожелания по поводу дополнений приветствуются, что бы поделится впечатлением и предложить идеи - пишите Дяде Феликсу.
Через одно плечо висел колчан, через другое - охотничья сумка, на поясе - кошель и кинжал. Длинный лук без тетивы покоился на плече. Келкелег принял бой! Персонаж - действующее лицо, читатель должен хорошо представлять себе его, рисовать в сознании тот образ, который вы задумали. Да, в анкете вашего персонажа всё это, чаще всего, уже есть. Однако лучше будет дать мастеру и другим игрокам понять, что могут увидеть их персонажи, взглянув на вашего героя. Особенно такое описание важно в первом посте квеста, далее - по ситуации. Неполное описание смазывает впечатление от "увиденного", скрывает важные детали, на которые могли бы обратить внимание другие игроки, а излишне подробное хорошо для анкеты, а не для поста.
Старайтесь не зацикливаться на каждой детали, но делать при этом уверенный набросок внешности вашего героя. Шаг 3 : Действия персонажа или Что я делаю? Действие - это то, посредством чего ваш персонаж взаимодействует с игровым миром. Искатели приключений народ шебутной - вечно куда-то спешат, что-то ищут, кого-то режут, с кем-то пьют, попадают в передряги... Поэтому не забывайте уделять внимание действиям персонажа: его походке, боевым приёмам, мимике, жестам. Возможно, он старый моряк и его слегка покачивает, когда он движется на суше? Или он недавно переживший ранение фехтовальщик, в результате чего его движения правой рукой пока не так точны и быстры, как левой? Может, он имеет какие-то типичные для себя выражения лица или жесты, используемые в тех или иных ситуациях? Все этим элементы добавляют персонажу жизни.
И, разумеется, не забывайте, что ситуации в игре бывают разные: социальные посты иногда вовсе проходят без особого действия, а вот боевые требуют повышенной динамики. Пример 3 Келкелег бодрым шагом пробирался через город в трактир "Сломанный меч". Длинный лук без тетивы покоился на плече, и охотник поигрывал по нему пальцами. Наконец, Келкелег свернул в глухой переулок, по которому можно было быстро сократить дорогу до трактира. Келкелег замедлил шаг и неспешно обернулся. Это была пара воров, ясно дававших понять о своих намерениях, перебрасывая из руки в руку короткие дубинки. Усмехнувшись и размяв шейные мышцы, Келкелег выудил из ножен кинжал и принял бой! Помимо статической внешности, ваш персонаж получает динамическое отображение в действии. Через движения можно передавать настроение, здоровье, характер и темперамент героя.
Кроме того, уточняя характер своих действий, вы позволяете читателям более конкретно понять их. Нереалистичность и наигранность. Старайтесь избегать каких-то проявлений излишней показушности в поведении своего персонажа, если только эти элементы не являются частью церемониала или особенностями лично его поведения. Никогда не гнушайтесь перечитать и ещё раз представить возможность ваших действий в реальности. Отыгрывая боевую сцену, неплохо поднятся и попытаться подвигаться самому, чтобы убедится в возможности производимых манипуляций. Шаг 4 : Диалоги или О чём речь? Помимо передвижения и различных манипуляций, ваш персонаж, обыкновенно, обладает такой возможностью взаимодействия с окружением, как речь.
Они также могут использовать диалоги, чтобы передать эмоциональные состояния и взаимодействие персонажей. Использование описаний и сравнений также помогает создать эмоциональные образы и атмосферу игры. Примером ролевой игры, хорошо передающей эмоциональность и выразительность в литературном стиле, является «The Witcher». Эта игра известна своим потрясающим сценарием и глубоким развитием персонажей. Она позволяет игрокам почувствовать все эмоции и чувства главного героя, который сталкивается с множеством сложных и морально-этических выборов. Благодаря выразительности текстов и сильной эмоциональности, игроки могут полностью погрузиться в этот фантастический мир и стать частью его истории. Литературный стиль в создании персонажей ролевых игр Литературный стиль в создании персонажей ролевых игр предполагает использование ярких и живописных описаний, которые помогают игрокам представить себе внешность и характер героя. Этот стиль дает возможность погрузиться в игровой мир и переживать действия и решения персонажей на более глубоком уровне. Один из примеров литературного стиля в создании персонажей ролевых игр — это подробное описание внешности героя. Разработчики могут использовать метафоры, сравнения и эпитеты, чтобы создать яркую картину внешности персонажа. Например, «высокий, смуглый мужчина с глубокими голубыми глазами, которые смотрят на мир с необыкновенной мудростью». Такое описание позволяет игрокам сразу представить себе героя и создать свое впечатление о нем. Другой пример литературного стиля — это описание характера героя. Разработчики могут использовать разнообразные прилагательные и сравнения, чтобы передать игрокам особенности личности персонажа. Например, «смелый и отважный воин, готовый пойти на любые жертвы ради спасения своих друзей». Такое описание создает впечатление о сильном и доблестном герое, за которым можно следить и болеть в течение всей игры. Персонажи, созданные с использованием литературного стиля, имеют глубокую и интересную личность, которая вызывает у игроков эмоции и вовлекает их в происходящие события. Литературный стиль позволяет создавать игровых персонажей, которые не только функционируют внутри игры, но и оставляют яркий след в представлении игроков. Литературные приемы и техники в развитии сюжета ролевых игр Одним из таких приемов является использование персонажей с разнообразными характерами и мотивациями. Это позволяет создать динамичные и интересные взаимодействия между персонажами, что в свою очередь влияет на развитие сюжета. Каждый персонаж может иметь свою собственную историю и цели, что делает сюжет более живым и многогранным. Еще одним приемом, широко используемым в развитии сюжета ролевых игр, является создание неожиданных поворотов и сюрпризов. Это помогает поддерживать интерес игроков и делает игру более захватывающей. Разработчики могут использовать такие приемы, как внезапное появление новых персонажей, раскрытие секретов или изменение хода событий. Также в развитии сюжета ролевых игр часто используется прием флэшбека — возвращение к прошлым событиям или историям персонажей. Флэшбеки помогают раскрыть глубину персонажей и объяснить их связь с текущими событиями. Они также могут использоваться для создания загадочности и интриги. Важным литературным приемом в развитии сюжета ролевых игр является создание эмоциональной привязки игрока к персонажам и событиям игры. Разработчики могут использовать такие техники, как написание глубоких и понятных диалогов, описание эмоций и чувств персонажей, создание драматических ситуаций и конфликтов. В итоге, использование литературных приемов и техник в развитии сюжета ролевых игр позволяет создать уникальный и захватывающий игровой опыт. Они делают сюжет более интересным, запоминающимся и часто становятся одной из основных причин, почему игроки возвращаются к таким играм снова и снова. Примеры литературного стиля в популярных ролевых играх Литературный стиль в ролевых играх имеет огромное значение, так как он помогает создать уникальную атмосферу и передать игрокам эмоции и настроение.
Определение и значение для игрового процесса
- Энциклопедия:Руководство стиля — Ролевая энциклопедия
- Теоретическая часть
- Классификация задач по написанию сценариев
- 1. Человек, который знал яванский язык - Лима Баррето
Пособие начинающим текстовым ролевикам
это, конечно же, посты. Литературный стиль в ролевой игре – это уникальное объединение текстового и графического контента, которое создает особую атмосферу и передает характер и настроение игры. Система рейтингов ролевых игр основана на системе рейтингов MPAA (Американская Киноассоциация, Motion Picture Association of America), которая изначально создавалась для того, чтобы выставлять рейтинги фильмам. Смотрите 41 онлайн по теме литературный стиль в ролевой. Смотрели сегодня Blaidd halfwolf, Обои на ПК 4к ультра HD аниме, Touhou fumo pictures, Квест Шерлок Холмс, Альбедо Геншин Импакт арт в хорошем качестве, Raiden Shogun Venti and Zhongli. Разновидностью словесной ролевой игры является текстовая.
Как написать сюжет для ролевой
явление однозначно не. Литературный стиль, Вот пример: «Извольте Спросить Вас Мисс, по какой причины Вы прибываете в печали?» А вот обычный: «Почему Вы грустите?». Ролевая лирика это лирическое повествование от первого лица, воспринимаемого читателем как нетождественное автору. Ролевой характер лирического «я» может.
Литературный стиль в ролевой игре — от создания персонажей до описания мира и диалогов
| Литературная ролевая: что это и как устроено? | Разновидностью словесной ролевой игры является текстовая. |
| Учимся писать посты для ролевых игр... | Есть ролевые, в которых играют по каким-нибудь книгам, фильмам, играм, аниме. |
| Как написать сюжет для ролевой - Правописание и грамматика | волчий мир тому пример), конкретные фэндомные ролевые типа МШ, ФТ и прочего. |
| Литературный стиль в ролевой: понятие и особенности | Литературный стиль в ролевой. Ролевые игры на уроках литературы. |
Интересные сюжеты для ролевой: сюжеты для ролевых | ролевая — линочка
Делать его полужирным или наклонённым, по сути своей, не несёт никакого смысла, веди когда в тексте выделено всё, можно сказать, что не выделено ничего. Намного лучше, если текст буквально оформлен как-то иначе и сам бросается в глаза. Сравните сами: Хороший добрый человек долго ехал в своей дешёвой и скучной карете, чтобы навестить богатую престарелую мать, которая его никогда не любила. Шёл проливной дождь, тарабаня неровный ритм по крыше, вразнобой с влажным цоканьем копыт по размытой дороге. Добрый человек печально смотрел в обрамлённое самой дешёвой занавеской окошко на простирающиеся вдаль ещё незасеянные поля. Сверкнула молния, а последовавший за ней гром на мгновенье заглушил противный скрип колёс и заставил совёнка в подарочной клетке заухать от испуга. Хороший добрый человек долго ехал в своей дешёвой и скучной карете, чтобы навестить богатую престарелую мать, которая его никогда не любила. Согласитесь, последний вариант выглядит намного более обособленным, нежели просто текст, набранный курсивом.
Для такого оформления используйте блок цитаты! Ну и стоит перестать игнорировать слона в комнате. Для лучшей читаемости стоит разделять абзацы между собой пустой строкой, как во всём этом тексте ранее... Или, вот такой горизонтальной линией. Для того, чтобы поставить её, используйте тег [ HR ]... Внутри обязательно нужно оставить какой-либо символ, иначе линия не будет отображаться почему-то... Выглядит это, мягко говоря, совсем некрасиво.
Литературный стиль в ролевой игре также может иметь свои собственные правила и нормы, которые могут различаться в зависимости от игры и сообщества игроков. Некоторые игры могут иметь более формальные требования к описанию действий и речи, в то время как другие могут поощрять более свободный подход к письму. Важно быть гибким и адаптироваться под правила и ожидания своей игровой группы. Литературный стиль в ролевой игре: основные аспекты и определение Основная цель литературного стиля в ролевой игре — погрузить игрока в вымышленный мир и создать у него ощущение участия в живой и красочно описанной истории. Литературный стиль может быть разнообразным — от поэтического и таинственного до прямого и реалистичного. Каждый стиль имеет свои особенности и влияет на восприятие игрового процесса. Одним из важных аспектов литературного стиля является выбор слов и их комбинаций. Автор игры должен использовать языковые средства, которые помогут передать эмоции и создать нужное настроение. Использование метафор, символов и эпитетов может усилить эффект и оживить мир игры.
Затем, что можно сыграть то, чего никогда не может быть в жизни. Затем, что это просто клево. Ролевая игра - это нечто между написанием текста и актерской игрой, потому что ты пишешь текст, но при этом чувствуешь персонажа, развиваешь его определенным образом, ставишь в ситуации, которых не было и не могло быть в каноне.
И вот у нас на форуме зашел разговор, как понять, канонично играешь персонажа или нет, такой ли он, как положено или нет. Поделюсь своими мыслями на эту тему, высказанными там: Не такой, как положено... Ну мало ли...
Знаете, есть такая штука, как актерская импровизация, и все ролевки спокойно укладываются в нее. Даже ПВП, потому что персонажи в общем-то, тоже живые разумные, и они могут трахаться, ругаться и порой творить дичь. Как понять, что дичь творит не персонаж, а актер игрок?
Очень просто: когда это идет откровенно против характера персонажа и лора фэндома. Ну например... Вы можете представить Энакина, не любящего гонки и технику, а мирно зависающего в библиотеке над научными трактатами?
Или Люка, который не просто пошел в Империю — это обыгрывали тыщу раз, с хорошим обоснуем все нормально, а Люка, в котором не осталось ни капли милосердия и Света даже если он на Темной стороне — такое тоже писали?
Хороший добрый человек долго ехал в своей дешёвой и скучной карете, чтобы навестить богатую престарелую мать, которая его никогда не любила. Согласитесь, последний вариант выглядит намного более обособленным, нежели просто текст, набранный курсивом. Для такого оформления используйте блок цитаты! Ну и стоит перестать игнорировать слона в комнате.
Для лучшей читаемости стоит разделять абзацы между собой пустой строкой, как во всём этом тексте ранее... Или, вот такой горизонтальной линией. Для того, чтобы поставить её, используйте тег [ HR ]... Внутри обязательно нужно оставить какой-либо символ, иначе линия не будет отображаться почему-то... Выглядит это, мягко говоря, совсем некрасиво.
Рекомендую использовать другой способ цитации: выделите нужную часть сообщения и увидите небольшую всплывающую подсказку "ответить". При нажатии на неё в цитату попадёт только часть текста. Так вы сможете более точечно указать на что именно реагируете и не перегружать свой пост ненужным чужим текстом. Удобно и практично. Спойлер: Как показано на рисунке На этом гайд окончен, спасибо за внимание.
И помните: вы всегда можете задавать свои вопросы, например в этой теме.
РОЛЕВА́Я ЛИ́РИКА
| #конференция. #фэндом — Внутри Лапенко. #литературный_стиль — в ролевой беседе. #полуролевое — во | Ролевые текстовые игры (далее — РТИ) — добровольно организованная интернет-деятельность, включающая коммуникацию, взаимодействие между литературными персонажами, а также квесты, боевые сцены, эмоциональное и чувственное наполнение. |
| Вы точно человек? | Анастасия Лихачева: Текстовая ролевая игра – произведение, в реальном времени создаваемое группой авторов, каждый из которых по очереди описывает действия, мысли и чувства своего персонажа, а также его взаимодействие с персонажами других игроков. |
Что такое литературный стиль в ролевой
Discover videos related to как ролить в литературном стиле on TikTok. Ролевые системы и игры. Литературный стиль в ролевой. Ролевые игры на уроках литературы. это нечто между написанием текста и актерской игрой, потому что ты пишешь текст, но при этом чувствуешь персонажа, развиваешь его определенным образом, ставишь в ситуации, которых не было и не могло быть в каноне. В более распространенном стиле ролевых игр мы привыкли измерять игровые модели жизненным правдоподобием. То есть, во-первых, любое игровое действие и пожизневое совпадают.
Какие стили ролок бывают
- О том, как писать посты в ролевой
- Что такое литературная ролевая и как ее проводить?
- Литературный стиль в ролевой
- Что такое литературная ролевая и как ее проводить?
Виды и жанры текстовых ролевых игр (ТРПГ).
Ролевая лирика это лирическое повествование от первого лица, воспринимаемого читателем как нетождественное автору. Ролевой характер лирического «я» может. В произведениях «ролевой» лирики стилистически окрашенное слово несет однозначно характеристическую функцию: оно помогает соотнести образ «я» с определенной социально-бытовой и культурно-исторической средой. Но в текстовой ролевой вы используете литературный стиль.
Какие стили ролок бывают
- Интересные сюжеты для ролевой: сюжеты для ролевых | ролевая — линочка
- Как написать сюжет для ролевой - Правописание и грамматика
- Литературный стиль в ролевой игре: определение и основные характеристики
- Сценарии на ролевых играх живого действия
- Для чего это все и какая от этого польза?
- Страницы литературных героев в соцсети