Вышла первая серия документального сериала, который детально разбирает тему насилия в разных сферах жизни женщины: от домашнего насилия до насилия в родах и харассмента на работе. Некоторые сцены в фильмах про изнасилование вызывают самый настоящий ужас. Свои переживания Тим Рот выразил в фильме «Зона военных действий, где присутствуют сцены насилия отцом своей юной дочери.
«Девушка, подающая надежды» (2020)
- Насилия В Фильмах
- Насилия В Фильмах
- Эмоции от статьи
- Краткая история насилия в кинематографе
Какие фильмы со сценами сексуального насилия запретят из-за нового закона
Меня просто вырубило. Помню только крик «снято» и себя, лежащую на полу. А костюмер уже прикрывает меня курткой. Героиню в фильме жестоко насилуют, что не нравится американским кинодивам. Согласилась на роль 64-летняя француженка Изабель Юппер. Когда актрису спрашивают о съемках в этом фильме, она предпочитает говорить не о самих съемках, а о профессионализме: Эти сцены минималистичны. Но в такой роли, как эта, где женщину подвергают насилию, очень сложно об этом рассказывать, никак не намекнув на акт насилия… Я актриса и не испытываю неловкости, если по сценарию должна раздеться пред камерой. Так как Изабель никогда не делится впечатлениями от съемок в этой сцене, то можно предположить, что воспоминания о ней ей неприятны.
Несмотря на это за роль девушки, потерявшей ребенка, Генсбур получила приз Каннского фестиваля. В этой картине, кроме сцены изнасилования, присутствуют элементы садизма и даже членовредительство.
Душа ребенка оказывается в лимбе между землей и раем, поэтому Сюзи может наблюдать, как живет семья после новости о ее смерти.
За поиски виновного берутся отец героини Джек Марк Уолберг и младшая сестра Линдси Роуз МакАйвер — она проникает в дом мистера Харви, несмотря на риски для жизни. Сложно поверить, что «Милые кости» снял Питер Джексон : с одной стороны, режиссер эпических блокбастеров «Властелин колец», а с другой — автор кровавых хорроров «Живая мертвечина» и «Инопланетное рагу». Режиссеру хорошо удалось совместить религиозную сказку, детектив и триллер о маньяке.
Волшебного в «Милых костях» не меньше, чем реалистичного, — чего стоит путешествие Сюзи по красочному загробному миру. А вот сюжетная линия героя Марка Уолберга, напротив, отличается нуарностью и мрачностью: Джексон показывает скорбь отца и его отчаяние из-за того, что убийца всё еще бродит на свободе. Я плюю на ваши могилы Рейтинг: 6.
Я свою дочь такой никогда не видела! Она вообще ничего говорить не могла, плакала навзрыд. У нее было красное лицо, одежда вся измятая.
Синяки и ссадины я увидела на следующий день, когда мы повели ее к гинекологу. В полицию не обращалась. Мне было стыдно.
Да и ребенок просил никому не говорить. Я решила, что он должен на ней жениться теперь. Он опозорил нашу семью.
Пусть женится, тогда сделаю вид, что это было по взаимному согласию», — предложила родительница дикое решение.
И пока парень отсиживается сначала в тюрьме, а после и в армии, Бриони с ужасом начинает осознавать последствия своих слов. Драма «По воле божьей» 2018, Франция Что может связывать между собой трех совершенно разных мужчин, живущих своими жизнями? Только желание восстановить справедливость и покарать священника, который в далеком, но все еще безумно ярком прошлом подвергнул этих мужчин сексуальному насилию.
И возмездие придет. Драма «Отступник» 2017, Великобритания Что будет, если спустя 25 лет после пережитого насилия, оставившего в душе только холод, озлобленность и пустоту, вновь столкнуться со своим кошмаром? Что может пробудиться в человеке, который встретит того, кого прежде считал другом? Малькольму предстоит это выяснить.
Триллер «Потеря надежды» 2015, Италия Модельный бизнес — жестокое место, которому очень далеко до райских кущ. София не подозревает об этом до тех пор, пока вместо обретения головокружительной карьеры модели, не попадает в сексуальное рабство. Документальный фильм «Элисон» 2016, ЮАР Эта история основана на реальных воспоминаниях Элисон Бота, которая подверглась жестокому сексуальному насилию, после чего преступники нанесли ей около тридцати ударов ножом и скрылись в неизвестном направлении. Вопреки всему девушка сумела добраться до больницы и выжить.
Двое молодых людей знакомятся и начинают проводить время вместе. Один — сладкоречивый мошенник, второй — скромный любитель НЛО. Делясь потаенными переживаниями, они неожиданно осознают, что оба в прошлом пережили схожую травму. Романтическая драма «Поговори с ней» 2002, Испания Бениньо работает в больнице, по вечерам наблюдая за танцовщицей Алисией из окна своей квартиры.
После несчастного случая Алисия попадает под опеку Бениньо. Минуты, проведенные в ее палате — лучшие в его жизни. В это же время в соседней палате страдает Марко, чья возлюбленная впала в кому после нападения быка. На фоне своих трагедий Бениньо и Марко становятся хорошими друзьями.
Взамен девушка соглашается работать на общину. Но за невинной внешностью скрываются страшные тайны, которые начинают напоминать о себе. Не желая, чтобы ее сын рос без отца, Каталин остается только вернуться на свою родину в поисках настоящего отца ребенка. Углубляясь в Карпатские горы, она с каждым шагом все ближе к месту, в которое не хотела больше возвращаться никогда в жизни.
Однако пришедшая слава имеет и свою оборотную сторону — мужчине предстоит вновь столкнуться со своим темным прошлым. Драма «Падение» 2007, США После жестокого изнасилования студентке колледжа Майе приходится в одиночку бороться с последствиями и заново выстраивать свою жизнь. И делать это она предпочитает в амплуа мстительной соблазнительницы. Драма «Свободная воля» 2006, Германия Это странная история любви Тео, насильника, который недавно вышел из тюрьмы при психиатрической лечебнице, и Нетти, только-только освободившейся от психологического насилия со стороны своего отца.
Встретившись, они начинают исследовать новые границы своей свободы. Когда хочется чего-то мрачного и тяжелого, тематика изнасилования, которая нередко используется в кино, кажется вполне подходящей по настроению. Грязь, жесть и насилие Пожалуй, нет такой темы, которая бы не поднималась в современном кинематографе. И это вполне объяснимо — любой фильм так или иначе должен нести в себе некий посыл и основываться на реалиях мира, в котором мы живем.
Даже если это фантастический жанр.
самые шокирующие и отвратительные сцены изнасилований в кино
| Альфреда Хичкока обвинили в сексуальном насилии | Одной группе показали неотредактированный фильм, а другой — версию, в которой все сцены насилия были вырезаны. |
| Топ 10: киноизнасилования | | Когда этот фильм показывали в Питере в кинотеатре "Художественный", половина зала встала и вышла сразу же после первого кадра. |
Домашнее насилие в современном кино: как его показывают режиссеры
В самом начале фильма друг главного героя насилует спящую девушку, а потом обвиняет в этом саму жертву. София Коппола снимала кино при поддержке Присциллы Пресли и не хотела демонизировать Элвиса, но все же одну сцену физической агрессии она поместила в фильм. Госдума готовится рассмотреть законопроект о запрете сцен насилия в кино уже в следующем году На весенней. На канале «Редакция» в YouTube вышел документальный фильм о женщинах, которые оказались жертвами домашнего насилия и убили абьюзеров.
«Девушка с татуировкой дракона», 2011
- От Тарантино до «Игры в кальмара»: почему мы смотрим насилие? — Реальное время
- Жестокий контент
- «Глубокая глотка» / Deep Throat (1972)
- «Последнее танго в Париже», Мария Шнайдер
- Шокирующие тайны знаменитостей: 29 звезд, подвергшихся сексуальному насилию
Сексуальное насилие в кино: «Необратимость», «Груз 200», «Соловей» и не только
Однако в нашем списке лучших фильмов про насилие над женщинами эти права и свободы жестоко попираются. Типпи Хендрен, блиставшая в фильмах 1960-х, получила известность благодаря фильму Альфреда Хичкока «Птицы»: во многом она обязана своей карьере именно известному режиссёру, так как её имя навсегда закрепилось в списке «хичкоковских блондинок». Если после секса девушка чувствует себя изнасилованной, значит изнасилование было!
самые шокирующие и отвратительные сцены изнасилований в кино
Основная задача, которую преследует демонстрация насилия, заключается в том, чтобы анализировать агрессивные импульсы простых зрителей, а вовсе не в том, чтобы возбуждать их. Иными словами, речь идет об одном из факторов управления обществом. Настоящее насилие не может быть репрезентировано по определению, так как его конститутивной частью является осуществимость здесь и сейчас. На мой взгляд, после нынешней войны в Ираке у некоторых интеллектуалов произошло осознание, что право опирается исключительно на силу. Таким образом, осуществился возврат из «райского» времени постмодернизма с его расслабленностью, отсутствием принципиальности, веселой дурашливостью, доходящей иногда до дебильности, к гегелевской диалектике в широком смысле с ее жесткими оппозициями и бескомпромиссными формулировками. Естественно, что в политическом и эстетическом аспектах актуализируется марксизм, переоткрытие которого состоится в ближайшем будущем. Это положит начало осознанию нашего собственного российского места в актуальном мире, пониманию того, «в какой стране мы живем и что мы потеряли». Если же возвратиться к понятию «художественное изображение насилия», то основное здесь, на мой взгляд, эксплуатация человеческого восприятия, его банальности. Человек как зритель желает видеть насилие точно так же, как в качестве гражданина он желает быть управляемым.
Это замкнутый процесс, поддерживающий сам себя. Все это имеет отношение к культурной индустрии, но в очень отдаленной степени к искусству. Таких «эстетических феноменов, связанных с демонстрацией насилия» нет и быть не может. И наоборот, все, что связано с культурной индустрией, для меня неприемлемо и неинтересно. Впрочем, в этом вопросе стоит уточнить термин «демонстрация». Во времена постмодернизма под словом «демонстрация» иногда понималось прямое осуществление насилия я имею в виду область искусства 90-х годов с практикой «прямого действия». Это осуществление одновременно играло двоякую роль: с одной стороны, оно пыталось нащупать «края» реальности, с другой — осуществить идею дереализации реальности до конца что заведомо невозможно. Я был инициатором и активным практиком этой тенденции.
В искусство эта тенденция мало что привнесла, но оказалась провидческой в области политики. Вообще, на протяжении всех 90-х годов модернизационный политический импульс сохранялся исключительно в сфере современного изобразительного искусства и поэтому был маргинальным , все политические партии погрязли в мракобесии, черносотенстве и ревизионизме. Искусства в 90-е годы в России было крайне мало эта ситуация сохраняется до сих пор. В той мере, в какой искусство является частью политики, насилие для него играет важную роль. Речь опять же идет о реальном физическом насилии здесь и сейчас. В изобразительном искусстве оно выражается, например, в том, что зритель должен прийти к назначенному сроку в определенное место — вне всякого сомнения, это есть насилие в чистом выражении. Наиболее передовые художники эту проблему делают одной из центральных в своем творчестве. Однако потенциальное увеличение художественного производства может существенно снизить этот аспект насилия что в современной России кажется почти фантастическим.
Что же касается образов насилия, то здесь нет проблемы, о которой стоило бы размышлять. Это область «работы» продюсеров и спекулянтов. Михаил Рыклин, философ 1. В советские времена писалось много пропагандистских работ об эскалации насилия в кино и на телевидении западных стран. Канон показа насилия сформировался на Западе давно, и, на мой взгляд, ничего сенсационного в последнее время там не происходит. Напротив, после 11 сентября появились новые табу на демонстрацию насилия на экране. Ничего подобного местным «бандитским сериалам» в мире не наблюдается: это уникальный постсоветский феномен. Создается впечатление, что в последние годы буквально сбывается утверждение советского агитпропа о том, что недопустимый уровень насилия на экране существует, но реализует его не заокеанский дядя, а прямые наследники этого агитпропа.
Я не представлял и не представляю себя в роли цензора. Что-то мне может не нравиться, но в то же время об этом бывает интересно писать: импульсы времени иногда проходят через чудовищную дрянь, на какое-то время она преломляет их лучше всего. Выводить шлаки из организма — наш интеллектуальный долг; приемлемо все, что способствует этому, — насильственное и ненасильственное, плохое и хорошее. Главный предмет моего интереса с самого начала — террор и, главное, специфика разных террористических логик, их несводимость друг к другу. Только постоянный интерес к этому сюжету позволяет мне быть последовательным противником насилия. Дмитрий Светозаров, режиссер 1-3. Современная христианско-атеистическая цивилизация продолжает демонстрировать свою ханжескую суть и двойные стандарты нравственности. Пресловутая РС — политкорректность — в результате несложной этимологической игры превращается в политес, то есть обычную вежливость — понятие условное и к нравственности отношения не имеющее.
ХХ век явил миру примеры гомерического массового насилия, возведенного в систему — цена человеческой жизни на тоталитарной бирже реально упала до нуля. Но западные киноинтеллектуалы до сих пор способны обсуждать кадр препарирования глаза из «Андалузского пса», закрывая глаза на тот факт, что в ряде районов Европы овощи до сих пор, возможно, произрастают на остатке пепла жертв Дахау и Аушвица. Кондратьев , которым закидали врага в Великую Отечественную… До сих пор спорят: двадцать или тридцать миллионов? Десяток миллионов божьих тварей туда или сюда — разве это вопрос для России? Но только ленивый не пнет кинематограф за пропаганду насилия, развращающего и провоцирующего нашего девственного зрителя. В 1873 году NB! Достоевский писал в «Дневнике писателя»: «Какие уж тут нравы добрые, когда народ пьян с утра до вечера…» В какой-то степени я марксист — бытие определяет сознание. Насилие на экране — вторично.
У него, насилия, сложнейшие исторические, политиче- ские, психологические, этнические да-да! Насилие — для меня это безусловно — «basic instinct». Гениальность Фрейда заключается, на мой взгляд, прежде всего в том, что он сформулировал истину: истоки душевного нездоровья кроются в подавлении основных инстинктов. Прошлый век явил доказательства крушения всех и всяческих табу. Основной инстинкт вырвался на свободу. Любая, в том числе христианская, мораль есть система вполне элементарных нравственных запретов. Поэтому мы можем говорить о крушении системы христианских нравственных ценностей. Для меня интересно лишь то произведение искусства, которое исследует душу человека.
Или — еще точнее — душевное подполье. То есть истинно глубокую правду о человеке. Как тут избежать такого феномена, как инстинкт насилия? Во имя беспощадной правды о человеке искусство имеет право на его показ. Если же речь идет о неискусстве, о спекуляции на низменных инстинктах, то это за рамками обсуждения. Тут ответ, как выразился бы Владимир Вольфович, «однозначен». Братья Гонкур мечтали о создании литературой «новой оптики», которая позволила бы по-новому взглянуть на человека. От себя добавлю — и внутрь.
И оказалось — чем глубже, тем страшнее. И еще от себя, про оптику: это ведь гонкуровское «предчувствие кинематографа». Призрак кино. Убежден, катарсиса в искусстве можно достичь через потрясение. Эмоциональный шок. Для того чтобы его добиться, художнику все разрешено. Подчеркну: художнику. Впрочем, общество должно обладать законной возможностью ограничивать его, художника, аудиторию.
Тут важное слово — «законной». Для того чтобы писать мудрые законы, надобны мудрые законотворцы. Где их взять? Вопрос риторический. Понимаю, что впадаю в противоречие. Однако художник обязан помнить об особенностях национальной аудитории. Если говорить о России, то в силу понятных исторических обстоятельств она в существенной своей части состоит из «нравственных имбецилов». Про «не убий» они услышали только-только и то от священнослужителей, еще недавно служивших в известных органах.
Поэтому не стоит уподобляться «святой простоте» той старушки, которая подкинула сухого хворосту в плохо разгоравшийся костер Яна Гуса. На искусство ХХI века я смотрю печально. Оно увлечено внешним. Театр — все больше в поисках праформ, исследует ритуальную колыбель сценического искусства. Литература и кинематограф, наоборот, все дальше удаляются в виртуальную реальность. То есть все дальше от человека. Современное искусство откровенно депсихологизируется. То есть дегуманизируется.
К чему это приведет, для меня очевидно. Павел Финн, сценарист 1. Чтобы ответить на первый вопрос, надо, как минимум, иметь определение того, что такое насилие. Если под «насилием» понимать, скажем, пытку или казнь, то, конечно, в прошлом — например, в средние века — оно было куда изощреннее, чем в наше время. Но, безусловно, понятие «насилие» шире. Война — насилие, любая несвобода — насилие, диктатура — насилие… Наконец, смерть — не что иное, как насилие… Насилие проявляется на улице, в быту, в воспитании, в половых, семейных, служебных отношениях. Даже в отношениях человека с самим собой. Что такое «воля», как не одна из форм насилия?
Словом, насилие — соль той неизбежной трагедии, название которой — человеческое существование. Именно поэтому для искусства — и, начиная с великих греков, в первую очередь для драматургии, — насилие, как и возмездие, на мой взгляд, обязательно. Извините за терминологию: насилие — базис, а нравственность, мораль, любовь к добру — надстройка. Но жестокость художника может быть оправдана только тогда, когда ее результатом становятся сострадание, очищение и выбор. Видимо, существует какая-то эволюция способов и форм изображения насилия — от прошлого к настоящему. Но эта тема меня мало интересует. И не с закономерным развитием, а скорее с закономерными торможениями культуры, понятыми как проявление эсхатологической сути времени и истории, связана фетишизация насилия. Которая всегда — и не без справедливости — будет защищаться словами Фрейда о том, что мечты и искусство служат для освобождения от навязчивых идей.
Все, не являющиеся эстетическими феноменами. Достоевский говорил, что «искусство должно производить эффект». Как тут обойтись без изображения насилия? Александр Хван, режиссер «На плечо! Еще в конце XIX века проявилась потребность художников использовать все более интенсивные средства воздействия на публику. В музыке произошла так называемая эмансипация диссонанса, обозначенная Дебюсси, явленная Стравинским и Прокофьевым, доведенная до абсурда Шёнбергом и другими нововенцами; музыка вообще впервые расслоилась на филармоническую и «легкую», к которой почему-то относится и джаз. Что происходило в изобразительном искусстве и литературе, мы все помним. Примерно тогда же появилось и кино.
Названия самых заметных немых фильмов — «Нетерпимость», «Большое ограбление поезда», «Сломанные побеги», «Стачка» — говорят сами за себя.
И она была ужасно оскорблена, даже унижена. Потом я сожалел о случившемся. Больше мы никогда не встречались, и мне было ужасно горько, когда она умерла — еще и потому, что я так и не попросил у нее прощения», — поведал Бертолуччи четыре года назад.
Им удается привлечь к себе в гости молодую девушку. Там с ней жестоко обращаются и жестоко насилуют. Мальчиков арестовывают, но через некоторое время отпускают, потому что отец одного из них — отличный начальник местной полиции. Когда справедливость не приходит честно, пенсионер решает защитить честь своей племянницы и берет в руки пистолет.
Он занимает руководящую должность в компании по разработке видеоигр. Мишель старается все время посвящать работе. У нее нет серьезных отношений, кроме романа с мужем подруги. С детства страдает психологическими проблемами. Однажды вечером в ее дом врывается мужчина, жестоко избивает девушку и насилует ее. Эта ситуация заставляет ее думать о детских страхах, связанных с отцом, как о маньяке. Мишель не идет с заявлением в полицию, она решает самостоятельно найти преступника и отомстить ему. У холмов есть глаза 2006 Семья Картеров отправляется в большое путешествие по Америке на фургоне.
Желая увидеть как можно больше достопримечательностей, они решают сократить путь, чтобы сэкономить время. Но на неизвестной дороге они попадают в аварию, а вокруг — пустыня. Похоже, поблизости нет ни одной души. Но вскоре Картеры понимают, что где-то есть глухой город, где живут ужасные люди-мутанты. Отшельникам нужно только одно: есть мужчин и насиловать женщин. Сало или 120 дней Содома 1975 Один из самых неоднозначных фильмов в истории кино. Он содержит множество откровенных и жестоких сцен насилия. В фильме рассказывается о специальном заведении, куда воспитываются молодые и привлекательные мальчики и девочки.
Там элита общества дразнит их и дразнит с силой и силой. В нем показаны различные пытки, унижения, физическое и моральное насилие над людьми. Те, кого доставили в это здание, не должны выжить, но сможет ли кто-нибудь сбежать и рассказать, что здесь происходит? Он расскажет о девушке Наташе Кампуш, которую похитил Вольфганг Приклопил. На тот момент ему было всего 10 лет. В неволе он пробыл 8 лет, или 3096 дней. В фильме будет показано, как она жила в неволе и как она себя чувствовала все эти годы, подвергаясь ежедневному насилию в различных формах. Жизнь девочки была размеренной и безоблачной, пока ее мама не нашла детский дневник.
У нее есть история о том, как двое мужчин изнасиловали героин, когда ей было всего 13 лет. Проблема в том, что Дженнифер совсем не помнит эту историю. Ему предстоит провести собственное расследование и восстановить фрагменты своих воспоминаний о том ужасном дне. Их встречает миссис Чендлер, их тетя, которая не является хорошей матерью. У нее трое детей, она все время пьет с ними пиво и откровенно говорит о сексе. Девушкам жизнь непроста: их заставляют много работать и постоянно бьют. Однажды Меган не выносит издевательств и обращается в полицию. Эта тетя ей не прощает.
Он связывает ее в подвале и позволяет детям делать с ней все, что они хотят. Мальчику нужно вытащить ее из рабства и столкнуться с большим преступным синдикатом. Ему на помощь приходит полицейский по имени Рэй; однажды его дочь также была сексуально захвачена. Вместе они пытаются противостоять бандитам и помочь несчастным девушкам. Они живут со своим дядей-инвалидом в большом имении. Монахини стараются не покидать собственность, потому что их презирают все в округе. Родители девочек были отравлены на семейном обеде, они обвинили Констанс, но не смогли доказать ее вину. Несмотря на то, что приговора не было, все считают, что в смерти виновата она.
Однажды к ним приходит незваный гость, двоюродный брат Чарльз, которого девушки раньше не знали. Он пытается соблазнить Констанс, но Маррикат понимает, что дело не в сочувствии, он просто хочет отомстить своей сестре за убийство. Возрасты Лулу 1990 Лулу потеряла невинность, когда была еще совсем маленькой. Он женится на Пабло, который, как его учитель, соблазняет молодую девушку. Он хочет показать жене, что секс и любовь — две противоположные вещи. Он, умело манипулируя чувствами Лулу, проводит ее через множество сексуальных экспериментов: инцест, транссексуалы, гомосексуальные отношения, БДСМ и оргии. Выживший 2017 Ежегодно трое друзей уезжают отдыхать в пустыню, у одного из них — Ричарда, есть там дом. Два парня задерживаются, и Ричард, чтобы не скучать, решает взять с собой любовницу, типичную блондинку Джен с длинными ногами.
Девушка должна была уехать за день до приезда друзей, но мальчикам удается застать ее дома. Она очаровывает их своей красотой, и, дождавшись, пока Ричард уйдет на работу, Джен насилуют ее друзья. Когда он возвращается, он не защищает девушку, поэтому друзья решают повеселиться с ней и сбросить ее с пропасти. Но Джен удается выжить и начинает мстить. Но там ее ждет не тайный любовник, а жестокий маньяк, который насилует девушку.
Количество таких преступлений растет с большой скоростью.
Общество и государство молчаливо поддерживают насилие. Не менее трагичны ситуации, связанные с насилием над пожилыми людьми или унижениями, которым подвергаются молодые люди нетрадиционной ориентации. Этим проблемам посвящены другие эпизоды этой документальной драмы. Почти все они сняты на основе реальных событий. Право женщин на защиту Бурную реакцию в казахстанском обществе вызвало видео, в котором молодой мужчина 30 лет одним ударом сбивает с ног свою жену и затем жестоко пинает потерявшую сознание женщину в кабине лифта. Видео, снятое камерами наблюдения, попало в социальные сети и стало «вирусным».
Его просмотрели сотни тысяч казахстанцев, высказав свое возмущение жестокостью «абьюзера», который, как выяснилось позже, является госслужащим. Отец избитой молодой женщины в интервью нашедшим его журналистам рассказал, что все годы с момента замужества дочери он даже не подозревал о таком агрессивном поведении зятя. После больницы родители забрали ее и внуков к себе домой. Дочь ни разу не пожаловалась родителям о своей жизни, чтобы их не расстраивать. Но часто срабатывает то самое ошибочное понятие «уят болады», мол, будет стыдно перед людьми! А потому надо терпеть и молчать.
В Актобе студент изнасиловал свою шестилетнюю сестрёнку после просмотра постельной сцены в фильме
Насилие в художественных фильмах не приветствовалось и чаще всего доставалось животным, которых ради кадра убивали по-настоящему. Модель Габриэлла Магнуссон обвинила в изнасиловании актера Юэля Киннамана, известного по фильму «Отряд самоубийц». Фильм рассказывал о друзьях Пьере и Маркусе (Альбер Дюпонтель и Венсан Кассель), которые отправляются на поиски садиста-гомосексула, избившего и изнасиловавшего их подругу Алекс (Беллуччи).
10 самых скандальных фильмов всех времен
Отец поехал забирать супругу с работы. Дети спали на полу в зале, а их 16-летний брат смотрел кинофильм "Бригада". Посмотрев постельную сцену, он разбудил шестилетнюю сестрёнку, которая была старшей из детей, и на руках унёс ее в соседнюю комнату, где и надругался над ребёнком. Когда старшие родственники вернулись домой, девочка кричала и плакала. Кайрат носил её на руках и успокаивал. Увидев кровь, взрослые вызвали "скорую". При осмотре хирург сразу заподозрил изнасилование и сообщил в полицию. Кайрат понял, что все выяснилось, и убежал. Несколько дней он скрывался у своего однокурсника. В суде актюбинец полностью отрицал свою вину.
Альфреда Хичкока обвинили в сексуальном насилии Актриса Типпи Хендрен написала в мемуарах о домогательствах со стороны «короля ужасов» Типпи Хендрен, блиставшая в фильмах 1960-х, получила известность благодаря фильму Альфреда Хичкока «Птицы»: во многом она обязана своей карьере именно известному режиссёру, так как её имя навсегда закрепилось в списке «хичкоковских блондинок».
Однако сама актриса в своей новой книге воспоминаний Tippi: A Memoir утверждает, что Хичкок неоднократно домогался её. Альфреда Хичкока обвинили в сексуальном насилии До встречи с Альфредом Хичкоком Триппи Хендрен была достаточно успешной моделью: режиссёр увидел её в одном из телевизионных шоу и решил пригласить на главную роль в фильме «Птицы». Как утверждает актриса в своих мемуарах, странности в поведении мэтра начались ещё тогда: он нередко долго смотрел на неё немигающим взглядом, даже разговаривая с другими людьми, и становился раздражительным, когда видел, что она кокетничает с другими мужчинами. Хендерн написала: Однажды он попытался меня поцеловать, когда мы остались вдвоём в его лимузине. Это был ужасный, просто ужасный момент. Но тогда я чувствовала, что ничего не могу сделать: в то время просто не существовало термина «сексуальные домогательства и преследования», а он был куда более важной персоной, чем я».
Молоденькой актрисе Марии Шнайдер, для которой это была первая столь статусная роль, не повезло еще сильнее: «Во время съемок мне было всего 19, Бернардо разрушил мою жизнь, после этого фильма ничего стоящего мне уже не предлагали». Вообще актеров на главные роли 31-летний Бертолуччи искал мучительно. Сначала на роль главного мужского персонажа он видел Жана-Луи Трентиньяна, который до этого снял у Бернардо в «Конформисте» — тот счел роль слишком эротичной. Тогда Бертолуччи написал Жан-Полю Бельмондо — но тот даже не ответил на сообщение. Getty Images Бернардо Бертолуччи Следующим вариантом был Ален Делон: тот долго думал, но затем согласился при условии выполнении двух требований: продюсером выступил бы сам Делон, а на главную женскую роль позовут Марию Шнайдер, которая уже играла с ним. Гримальди отплатил тем, что привел в фильм Марлона Брандо — суперзвезду, о которой Бертолуччи не мог и мечтать. Так и начали снимать. Встретил на просмотре временной квартиры 19-летнюю француженку Жанну Мария Шнайдер. У него — затяжная депрессия на фоне измены жены. У нее — жених Том и перспектива счастливого будущего. Но это нисколько не мешает заключить молчаливый договор о сексуальных отношениях на условиях полной анонимности. Getty Images Но с каждой встречей Пол эмоционально и физически подавляет Жанну, грубо пресекая любые ее попытки перейти к более привычному формату знакомства и отношений. Такая ключевая модель последних десятилетий — и она рушится.
Темнота ночи, багровые отблески на стенах притона, бледные, как простыня, лица. Герой Венсента Касселя мечется в лабиринте лестниц и переходов одного из подпольных гей-клубов. Цель — найти и убить человека, которого он… никогда даже не видел в глаза. Но у него есть веская причина ненавидеть: незнакомец до смерти изнасиловал его подругу, с которой случайно столкнулся в безлюдном городском переходе… "Я иду по красному коридору, а затем он разламывается пополам... Шикарный фильм. Его сама большая изюминка и состоит в том, что он показан в обратном хронологическом порядке - эффект более сильный! Начальные эпизоды фильма оформлены почти неслышимым низкочастотным звуком, похожим на шум землетрясения. У многих людей данный шум вызывает беспокойство, легкую тошноту и головокружение, я же, еле сдержалась что бы не выключить его. Считается, что звуковое оформление "Необратимости" — основная причина, по которой зрители уходили с просмотра в течение первых тридцати минут ленты. Именно на такую реакцию и рассчитывал режиссер Гаспар Ноэ.