Фильмы про блокадный Ленинград с захватывающим повествованием, яркой постановкой и часто вызывающей воспоминания кинематографией открывают уникальное окно в этот ключевой период истории.
На Первом канале стартует показ многосерийного фильма Егора Кончаловского «Большой дом»
Тогда он рассказывал про войну без прикрас. А потом я работал на съемках "Утомленных солнцем-2" у Никиты Сергеевича Михалкова. У него консультантом был прошедший войну режиссер Игорь Николаев, и он очень интересные рассказывал вещи о том, что он пережил на войне. И вдруг я понял, что мне этого очень не хватает, потому что я вижу по телевидению программы, где берут интервью у 10-15 ветеранов, шинкуют их, каждому давая слово на 30 секунд, все это перебивается диктором, но при этом никому не дают возможности высказаться. А ведь у каждого из них своя война, память о которой нам надо передать дальше: они уходят, и скоро никого не останется! Так возник цикл "Моя великая война", где ветераны из разных родов войск рассказывали про свою войну от первого и до последнего дня. Получилась мозаика — разные характеры, разные рода войск, разный опыт. Виктор Петрович Астафьев как раз говорил — нет единой правды о войне, у каждого солдата своя правда о войне, так что получается, что сколько солдат — столько и войн. И хотелось «много этих войн» передать дальше, потому что ветераны уйдут, а их рассказы останутся будущим поколениям.
И это очень важно. Ведь даже по сегодняшней молодежи видно, что они знают в разы меньше, чем мы. Они осознают эту память, эту боль и трагедию иначе. Наверно, в этом причина. Это потому, что вы хотели отдать дань памяти режиссеру Игорю Николаеву? Или были другие причины? Нам все понятно, происходящее в фильме не требует объяснений. Хотя, судя по реакции некоторых взрослых зрителей, они тоже не все понимали.
Например, почему у всех темные лица. А это из-за коптилок, которым освещали помещение, электричества ведь не было, керосина тоже, поэтому в коптилки наливали дешевое машинное масло. Фитиль из-за этого сильно дымил, поэтому лица покрывались копотью. И другие детали, которые можно узнать, читая дневники блокадников. А подростки, молодое поколение без закадрового голоса вообще ничего бы не поняли и решили, что я снял авторское кино, фэнтези, сон про другую планету, жители которой странно себя ведут. То есть не было бы контакта со зрителем и разрушилось бы то, ради чего фильм создавался: чтобы люди знали, помнили и понимали, что пришлось пережить нашим дедам, прадедам-ленинградцам. Чтобы слова из стихотворения Ольги Берггольц "никто не забыл — ничто не забыто" не стали дежурной фразой, произносимой на мероприятиях, а действительно помнили, знали и не забывали. Для объяснения происходящего понадобились дневники блокадников.
Я посчитал необходимым их воспроизвести, потому что я стараюсь делать такое зрительское кино, чтобы зритель подключался, чтобы ему было интересно, чтобы он сопереживал. Если он не будет понимать, что происходит на экране, он не станет сопереживать, посмотрит формально. Или выключит. А мужской голос потому, что очевидцев возраста нашей героини, больше не осталось. Ольга Берггольц пережила блокаду в 30 лет. А через следующие 20-30 лет не останется вообще никого из свидетелей, но мы все также сможем читать их дневники, включить фильм. И перед глазами встанет картина блокадного Ленинграда. Поэтому мужской голос — это голос каждого зрителя, каждого из нас, кто открывает книжку, начинает ее читать, и перед ним возникают истории людей.
К тому же мы пробовали женские голоса, но персонификация мгновенно делала эту историю слезоточивой, портила ее. Получался штамп, который есть во многих фильмах, начиная с "Титаника", "Спасая рядового Райана": пожилая женщина или мужчина в начале или в конце фильма вспоминает о себе в молодости, потом наезжают крупно на его лицо, лицо сквозь морщины становится молодым… Я решил не использовать такой ход, у нас наоборот — это зритель, который берет книжку, как когда-то взял я и начал читать воспоминания блокадников. Наверно и хорошо, потому что в 16 лет был бы совсем другой опыт, а в 30 возникло кино. Даниил Гранин и Алесь Адамович замечательные авторы, у них получилось немножко отстраниться от событий, давая блокадникам возможность высказаться, что не у всех получается, большинство интерпретирует историю через себя, через свои представления, вкусы и пристрастия. Получился разговор глаза в глаза о том, что блокадникам пришлось пережить. Это был шок. Это было тяжелейшее чтение по 5 страниц в день — дальше было читать невозможно. Но после прочтения я понял, что должен снять кино.
Я помню, как отмечали 9 мая в моей семье, и как мало дедушка про войну рассказывал. Помню минуту молчания в 6 часов вечера и голос диктора, объявлявшего, что погибло 20 миллионов: наши братья, сестры, наши матери, отцы, деды — это и про дядю моей бабушки, летчика, который пропал без вести в первый день войны. Точно сказано в песне — "праздник со слезами на глазах". Это невольно впитываешь с детства, и оно в тебе остается. Потом я сделал фильм "Виктор Астафьев. Веселый солдат".
Это одно из последних интервью Виктора Астафьева, которое было дано писателем не для телевидения, поэтому совсем с другой степенью открытости. Тогда он рассказывал про войну без прикрас. А потом я работал на съемках "Утомленных солнцем-2" у Никиты Сергеевича Михалкова. У него консультантом был прошедший войну режиссер Игорь Николаев, и он очень интересные рассказывал вещи о том, что он пережил на войне. И вдруг я понял, что мне этого очень не хватает, потому что я вижу по телевидению программы, где берут интервью у 10-15 ветеранов, шинкуют их, каждому давая слово на 30 секунд, все это перебивается диктором, но при этом никому не дают возможности высказаться. А ведь у каждого из них своя война, память о которой нам надо передать дальше: они уходят, и скоро никого не останется!
Так возник цикл "Моя великая война", где ветераны из разных родов войск рассказывали про свою войну от первого и до последнего дня. Получилась мозаика — разные характеры, разные рода войск, разный опыт. Виктор Петрович Астафьев как раз говорил — нет единой правды о войне, у каждого солдата своя правда о войне, так что получается, что сколько солдат — столько и войн. И хотелось «много этих войн» передать дальше, потому что ветераны уйдут, а их рассказы останутся будущим поколениям. И это очень важно. Ведь даже по сегодняшней молодежи видно, что они знают в разы меньше, чем мы.
Они осознают эту память, эту боль и трагедию иначе. Наверно, в этом причина. Это потому, что вы хотели отдать дань памяти режиссеру Игорю Николаеву? Или были другие причины? Нам все понятно, происходящее в фильме не требует объяснений. Хотя, судя по реакции некоторых взрослых зрителей, они тоже не все понимали.
Например, почему у всех темные лица. А это из-за коптилок, которым освещали помещение, электричества ведь не было, керосина тоже, поэтому в коптилки наливали дешевое машинное масло. Фитиль из-за этого сильно дымил, поэтому лица покрывались копотью. И другие детали, которые можно узнать, читая дневники блокадников. А подростки, молодое поколение без закадрового голоса вообще ничего бы не поняли и решили, что я снял авторское кино, фэнтези, сон про другую планету, жители которой странно себя ведут. То есть не было бы контакта со зрителем и разрушилось бы то, ради чего фильм создавался: чтобы люди знали, помнили и понимали, что пришлось пережить нашим дедам, прадедам-ленинградцам.
Чтобы слова из стихотворения Ольги Берггольц "никто не забыл — ничто не забыто" не стали дежурной фразой, произносимой на мероприятиях, а действительно помнили, знали и не забывали. Для объяснения происходящего понадобились дневники блокадников. Я посчитал необходимым их воспроизвести, потому что я стараюсь делать такое зрительское кино, чтобы зритель подключался, чтобы ему было интересно, чтобы он сопереживал. Если он не будет понимать, что происходит на экране, он не станет сопереживать, посмотрит формально. Или выключит. А мужской голос потому, что очевидцев возраста нашей героини, больше не осталось.
Ольга Берггольц пережила блокаду в 30 лет. А через следующие 20-30 лет не останется вообще никого из свидетелей, но мы все также сможем читать их дневники, включить фильм. И перед глазами встанет картина блокадного Ленинграда. Поэтому мужской голос — это голос каждого зрителя, каждого из нас, кто открывает книжку, начинает ее читать, и перед ним возникают истории людей. К тому же мы пробовали женские голоса, но персонификация мгновенно делала эту историю слезоточивой, портила ее.
ВалерийДегтярь Сюжет Современный Санкт-Петербург, пенсионерка Анастасия Александровна даёт интервью о том, как эвакуировалась из блокадного Ленинграда вместе с возлюбленным Костей Гореловым, курсантом-артиллеристом, на изношенной барже. Осенью 1941 года юная, наивная Настя собирала вещи, чтобы взять их с собой в тыл, под причитания беспокоившейся матери.
Зритель видит первую послевоенную осень в городе: главврач больницы до сих пор носит военную форму, а сам госпиталь все еще заполнен ранеными солдатами. Балагов рассказывает историю постблокадного Ленинграда: как и главная героиня, люди в городе еще не пришли в себя после случившегося и пока не научились жить в ритме мирного времени, из-за чего робеют друг перед другом и не могут найти нужных слов поддержки. Голосами 14 человек рассказаны малоизвестные факты. Например, про эвакуацию несовершеннолетних: в 1941 году их должны были вывезти на юг Ленинградской области, однако немецкие войска подходили к городу слишком быстро.
Премьера документального фильма "Доноры блокадного Ленинграда"
| Блокада. Всегда со мной | Авторы фильма использовали письма, исторические документы и интервью разных лет, чтобы подробно рассказать о подвиге, совершенном донорами и медиками в годы блокады. |
| Милиция блокадного Ленинграда: на «Ленфильме» стартовали съемки фильма | Премьерный показ остросюжетного детектива «Банда ЗИГ-ЗАГ» про блокадный Ленинград пройдет 1 ноября текущего года. |
24 лучшие фильма про блокаду Ленинграда
К 80-летию прорыва блокады Ленинграда на киностудии "Ленфильм" состоялся рабочий показ документального фильма "Приравнены к хлебу". 17 апреля в 22:00 — «Спасти Ленинград» — фильм, перемещающий в события сентября 1941 года. Основой картины «Елка без огней» стал недавно найденный дневник, который во время блокады Ленинграда вела 11-летняя ленинградская школьница Анелия Комарчева. Документальный фильм о ленинградской поэтессе, «голосе» блокадного Ленинграда Ольге Берггольц. Добавим, что в Омской области проживают 122 жителя блокадного Ленинграда, эти данные приводит региональное Министерство труда и социального развития региона. Действие картины разворачивается в блокадном Ленинграде в 1941 году накануне Нового года.
На «Ленфильме» начали снимать кино о борьбе милиции с «пятой колонной» в блокадном Ленинграде
Который возвращается в блокадный Ленинград, для того чтобы выполнять всякие нехорошие задания немцев", – сообщил Трубинер. Мое блокадное детство 2023 смотреть онлайн на смотрим в хорошем качестве бесплатно без рекламы. 22 сентября фильм «Блокадный дневник» режиссера Андрея Зайцева эксклюзивно можно будет посмотреть в онлайн-кинотеатре KION. 1 ноября на стриминге KION выходит исторический детектив, разворачивающийся в блокадном Ленинграде, — «Банда ЗИГ ЗАГ». Мы уже сходили в кино, оценили новый российский военно-фантастический фильм и делимся впечатлениями. 31 января 2024 года в Историческом мультимедийном парке "Россия – моя история" (Санкт-Петербург, ул. Бассейная, д.32, стр.1) состоялась премьера документального фильма "Доноры блокадного Ленинграда".
79 лет после блокады. Какие фильмы помогут лучше понять Санкт-Петербург
| Что известно о фильме «Праздник» про блокадный Ленинград? | Аргументы и Факты | Фильм рассказывает про первую, самую тяжелую блокадную зиму Ленинграда, в которую от голода умерло больше всего людей. |
| Трейлер сериала «Банда „ЗИГ ЗАГ“»: Охота за преступниками в блокадном Ленинграде | 22 сентября фильм БЛОКАДНЫЙ ДНЕВНИК режиссера Андрея Зайцева эксклюзивно будет показывать в онлайн-кинотеатре Kion. |
| В соцсетях разгорелись споры вокруг еще не вышедшего на экраны фильма «Блокадный дневник» | Киностудия «Ленфильм» начала съемки художественно-документального фильма «Вести незримый бой» о трудовых буднях советской милиции в блокадном Ленинграде. |
Фильм Спасти Ленинград смотреть онлайн
С 1 ноября в онлайн-кинотеатре KION станет доступен напряженный детективный сериал «Банда ЗИГ ЗАГ», действие которого разворачивается зимой 1941 года в период блокады Ленинграда. Фильмы про блокадный Ленинград с захватывающим повествованием, яркой постановкой и часто вызывающей воспоминания кинематографией открывают уникальное окно в этот ключевой период истории. Фильм, о блокаде Ленинграда в феврале 1942 года, суровая, снежная зима, и артиллерийские обстрелы, заставляют людей выживать в жестоких условиях.
В социальных сетях возмутились показом фильма «Блокадный дневник» на канале «Культура»
Ульяновским студентам и школьникам показали фильм о блокадном Ленинграде 5 апреля 2023 Сегодня по инициативе Общественной палаты Ульяновской области в УлГПУ им. Ульянова состоялся кинопоказ художественного фильма «Крик тишины», снятый нашим земляком, режиссером Владимиром Потаповым по повести Тамары Цинберг «Седьмая симфония». Мне бы хотелось, чтобы наша молодежь увидела, в каких невероятно сложных условиях люди могли выжить и благодаря чему.
Хочет представить блокаду бедствием, а не подвигом? Очень похоже на то, что так и есть. Это началось не вчера и неизвестно когда закончится — попытки выставить военное поколение не жертвовавшими собой героями, а теми, кем пожертвовали. Обессмыслить войну, заставить сперва не помнить и гордиться, а «поминать и скорбеть», а потом — с неизбежностью — платить и каяться.
Уже начинается и внутри страны осторожное поддакивание тем, кто пробует взвалить часть вины, если не всю вину за Вторую мировую на Советский Союз. Россия Нет, конечно-конечно, одна дождинка — еще не дождь, а трехминутный трейлер — далеко не весь фильм. Но ведь никто не заставлял автора рассказывать о своем фильме именно так, не водил его рукой в монтажной. Мы видим то, что хотел показать нам режиссер, не больше и не меньше. Хотим ли мы увидеть в дни очередной военной годовщины фильм, смысловым центром которого являются эти лишенные человеческого содержания, но хлесткие кадры? Хотим ли, чтобы наши дети узнали о блокаде именно в таком ключе?
И не пора ли задуматься, что вообще происходит с нашим военно-историческим кинематографом и на что уходит драгоценная материальная поддержка, распределяемая чиновниками Минкульта и Фонда кино, какую историю пишут для нашего зрителя «эксперты» из РВИО? Ведь это далеко не первое чрезвычайно странное дитя этого союза. Может быть, пора приостановиться и задуматься? Разобраться с концепцией подхода к военной теме и художественного представления отечественной истории вообще? Ведь нельзя же так двигаться дальше, когда последние уходящие ветераны раз за разом вместо подарков получают пощечины, пусть, возможно, и непреднамеренные! А ведь история еще большее значение имеет для новых поколений, которым предстоит выносить на плечах страну в, судя по всему, очень непростые времена.
Люди с комплексом жертвы, с ужасом смотрящие в свое прошлое, с этой задачей навряд ли справятся….
В типографии мастер сделал отливки, и, как только раздался шум ротационных машин, умер. Несмотря на все трудности, "Ленинградская правда" выходила, как и до войны, ежедневно. И лишь один раз - 25 января 1942 года номер не был напечатан. В этот день во всем городе не было электричества, и ротационные машины невозможно было запустить. Выход газеты "Смена" в первые два месяца блокадной зимы был приостановлен, журналисты готовили устные выпуски на радио.
Позже газета снова стала выходить по графику. До войны тираж "Ленинградской правды" составлял 425 тысяч экземпляров. Во время блокады выпускали 320 тысяч экземпляров. В блокадные годы газеты действительно были духовным хлебом, помогающим жить ленинградцам в осажденном городе, - подчеркнул генеральный директор Российской национальной библиотеки Владимир Гронский. Как отметили создатели фильма, журналистам приходилось работать в тяжелейших условиях. Враг знал, где располагаются редакции газет и наносил по ним удары с батарей у Пулковских высот. Перед входом в редакцию "Ленинградской правды" в Торговом переулке всю войну зияла воронка от полутонной бомбы.
При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна". Военкоры "На страже Родины" трудились в библиотеке, которая находилась в глубине здания. Помещение без окон, поэтому работали при коптилке и писали карандашом - чернила замерзали. Журналисты "Ленинградской правды" обосновались на типографском складе бумаги - в подвале.
Юные влюбленные Костя и Настя волею обстоятельств оказываются на барже, которая должна вывезти людей из блокадного Ленинграда. Ночью судно попадает в шторм и терпит бедствие, на месте трагедии первыми оказываются вовсе не спасатели, а вражеские самолеты. Февраль 1942 года. Заканчивается самая страшная блокадная зима.