Автор: События Крыма. Строительство "Крымского моста" было, по большому счету, политической авантюрой Кремля, нежели реализацией целесообразного и прочного инфраструктурного проекта с применением современных передовых строительных технологий. Крымский мост соединяет Керченский полуостров (Крым) с Таманским полуостровом (Краснодарский край). Выставка под названием «Крымский мост родом из Санкт-Петербурга», посвящённая вкладу инженеров города в строительство Крымского моста, открылась накануне в м.
В петербургском музее открыли выставку о вкладе инженеров в строительство Крымского моста
Советский и российский архитектор был основоположником новой керамики в России. Крымский мост соединит Керченский полуостров (Крым) с Таманским полуостровом (Краснодарский край). мост Крым мост Крым2 мост Крым 8 мост Крым 7 мост Крым 5. Также планировалось построить два морских вокзала по берегам пролива. Когда проект моста утверждали перед правительством СССР, прозвучала фраза: «Товарищ Сталин, это будет царь-мост».
Архитектор большой страны: Главархив об Александре Власове
Советский и российский архитектор был основоположником новой керамики в России. После распада СССР Крым остался в составе Украины, сообщение с полуостровом со стороны России через Азовское море осуществлялось по Керченской паромной переправе, которая начала действовать в 1954 году. Проект Крымского моста полон странностей и секретов. Ашкеназская по изображению, советский архитектор автор проекта крымского моста 6, империя Лурье публично была наиболее распространена среди литваков (Курляндская весна, Рига, Пинск, Минск, Могилёв, Киев, Ровно, Новоград-Волынский). Архитектор Никита Кутенков из Новосибирска выпустил и показал в сети объёмные открытки с Крымским мостом.
Архитектор из Новосибирска выпустил объёмные открытки с Крымским мостом
Целый ряд работ Щусева, относящихся ко второй половине 1920-х годов, воплотили в себе архитектурные формы конструктивизма. В этом отношении характерны также здания Коопинсоюза в Орликовом переулке 1928—1933 и Механического института имени Ломоносова на Садовой-Триумфальной 1930—1934. В начале лета 1926 года был объявлен конкурс на сооружение Центрального телеграфа на Тверской улице. В разгар споров об уместности и целесообразности новаторств конструктивизма Щусев решил показать на примере, что осмысление динамики и ритма времени в архитектуре всегда опирается на мощный пласт духовной культуры, что и конструктивизм имеет полное право на существование, если исполнен духовности.
Щусевский проект поразил даже приверженцев конструктивизма. Сугубо конструктивистская схема телеграфа несла в себе идею связи — связи эпох, интернациональной связи между странами и континентами. Художественный образ телеграфа был предельно строг.
И вместе с тем тонкое изящество завораживающе смелых линий, легкость, свежесть дыхания покоряли с первого взгляда. Утилитарность здания подчеркивалась ритмикой гранитных вертикалей и стеклянных поясов. Проект показал: современная ритмика может соединять монументальность с простором, легкость с мощью.
В пояснительной записке к проекту Щусев писал: «Здание по своей программе — узкотехническое, по конструкции соответствует принципам рационализма и экономии». Для своего времени щусевский телеграф был сугубо новаторским, по этой причине он и не был осуществлен. Предметом гордости Щусева была конструкция Центрального Дома культуры железнодорожников.
Воздушный амфитеатр зрительного зала был подвешен на выносных консолях, сконструированных А. ЦДКЖ стал одним из лучших концертных залов страны и сделался неоспоримым доводом зодчего, когда он доказывал, что самая смелая конструкция не может и не должна вступать в противоречие с художественными принципами архитектуры. Осуществилась и стала подлинным украшением Москвы спланированная Щусевым магистраль Ленинградского проспекта, прорезанная зелеными поясами с пешеходными дорожками.
В ту пору эта магистраль многим казалась бессмысленно просторной, расточительной даже для такого города, как Москва, но время подтвердило правоту архитектора. Пристройка части здания к Третьяковской галерее, осуществленная в те же годы Щусев был директором галереи в конце двадцатых годов , характеризует бережное отношение архитектора к основной части галереи, фасад которой построен по рисункам В. Начавшаяся в 1930-е годы реконструкция столицы была связана с организацией новых архитектурных мастерских Моссовета.
Одну из них — вторую — возглавил Щусев. В этой мастерской разрабатывались проекты реконструкции и застройки районов бывшей площади Триумфальных ворот ныне площадь Маяковского , Большой Садовой нлицы, Кудринской площади ныне площадь Восстания , Ростовской и Смоленской набережных. Коллектив мастерской также участвовал в разработке других районов столицы.
В 1930-е годы по проектам Щусева было построено несколько крупных жилых зданий, из которых наиболее известны жилой дом артистов ГАБТ, жилой дом Академии наук СССР, жилой дом архитекторов. По проекту Щусева и молодых архитекторов Л. Савельева и О А.
Стапрана в 1932—1938 году в Охотном ряду была возведена одна из первых гостиниц советского времени — гостиница «Москва». Также Алексею Викторовичу Щусеву принадлежит проект реконструкции площади Тверской заставы, в ходе которого была разобрана Триумфальная арка 1936 , Большой Москворецкий мост 1936—1938 , Большой театр оперы и балета имени А. В 1941 году был достроен комплекс Казанского вокзала.
Щусев был членом художественного объединения «Четыре искусства». Одним из многочисленных зданий, в проектировании которых Щусев принимал участие, было советское посольство в столице Румынии — Бухаресте, расположенное на шоссе Киселёва. Его строительство началось ещё до войны.
В 1946 году Щусев основывает музей архитектуры в Москве и до 1949 года занимает пост его директора. Значительное место в деятельности Щусева занимают проекты восстановления городов, разрушенных в годы Великой Отечественной войны: Истры 1942—1943 , Новгорода 1943—1945 и Кишинёва 1947. Последним творением Алексея Щусева стала московская станция метро «Комсомольская-кольцевая», отражающая торжество победы над фашизмом.
Через многочисленные влияния времени и общественных условий, при которых Щусев работал и к которым он был очень чувствителен, пробивается его прямо не высказанная, но теперь уже очевидная, неустанная и заветная тяга к «самовыражению». Именно потребность художественного самовыражения и принимала у Щусева одеяние национальных образов в архитектуре, на которые он поэтому и был такой мастер. Мощность интуитивных истоков творчества и отличала Щусева от многочисленной армии работавших в те же годы стилизаторов, которые проектировали и строили «в русском стиле» либо как археологи, либо как педантичные копиисты, либо как последователи умозрительной стилистической схемы.
Эстетическое мировоззрение Щусева сформировалось в художественной среде Академии художеств и в период дореволюционного развития русской эстетической мысли. Такие идеологические принципы, как демократичность и патриотизм русского человека, слившийся после Октября с патриотизмом советского человека, составляли неотъемлемую часть его натуры и пронесенных через всю жизнь глубоких убеждений. На протяжении его более чем полувековой творческой и общественной деятельности его теоретические взгляды испытывали, естественно, влияние своего бурного времени.
В них усиливалось и укреплялось сознание высокого социального призвания искусства архитектуры и большой ответственности зодчего перед обществом. Творческое наследие Щусева включает более ста пятидесяти проектов, из которых свыше четырех десятков осуществлено в натуре. Велико и количество оставленных им литературных материалов.
Списки того, что опубликовано с 1902 по 1950 год последняя статья издана посмертно , включают более 240 названий. В большинстве случаев это высказывания по тому или иному конкретному поводу, отклики на текущие события и обстоятельства архитектурной жизни. Небольшая часть текстов, принадлежащих перу Щусева, использована в настоящем издании.
Горького "Мать 6 букв Знаменитый советский штангист, ныне депутат Думы в России 6 букв Композитор, опера "мана" 6 букв Он был главным архитектором Киева в послевоенные годы 6 букв Советский баскетболист; композитор 6 букв Советский архитектор, руководитель создания комплекса стадиона им. Ленина в Москве 6 букв Советский тяжелоатлет, чемпион Олимпийских игр 1960 г 6 букв Персонаж Горького, "Мать 6 букв Советский государственный и партийный деятель. Член ВКП с 1929.
Рядом в камазовской кабине сидел руководитель строительства Александр Островский. В тот же день в Крым последовали стройматериалы, продовольствие, горючее — ежесуточно больше 3 т грузов, необходимых крымчанам. Мост стал для Крыма дорогой в будущее, о котором мечтали несколько поколений жителей полуострова. Глава региона Сергей Аксенов — о восстановлении транспортной доступности полуострова, усилении безопасности и настроениях жителей и туристов Железнодорожную нитку моста построили точно в срок — 23 декабря 2019 года. За 47 месяцев смонтировали 306 железнодорожных пролетов, проложили 5 тыс. В то утро первый поезд примерно за 20 минут пересек 19-километровый мост и прибыл из Тамани в Керчь. На мосту машинист специально замедлил ход, чтобы первые пассажиры — в основном это были строители моста — могли разглядеть арки, освещенные в цвета российского флага, сделать фотографии. Больше всех радовались восстановлению надежной железнодорожной связи с материком жители Крыма. Для них это был знак: Россия и Крым неразделимы. Его путь составил 43 с половиной часа. В Крым пошли и поезда из Москвы. Поначалу четыре двухэтажных состава. Они преодолевают маршрут за 33 часа. Билеты на крымские поезда начали продавать за месяц до открытия трассы, их быстро раскупили. Маршрут стал еще более популярным в конце весны, в курортное время. На трассу вышли дополнительные поезда. Движение тяжелых грузовых составов открылось летом 2020 года. Станция Керчь-Южная стала воротами в Крым, без преувеличений, для миллионов туристов. И с каждым годом их становится больше. Под Керчью построен новый уютный вокзал в стиле русского классицизма, напоминающий о старинных усадьбах и дворцах Крыма. Историк Владимир Рудаков — о мотивах вхождения полуострова в состав Российской империи 240 лет назад Не имеющий аналогов Крымский мост отвечает самым строгим эстетическим критериям. Одни только металлические детали моста весят почти 260 т, но на фоне морских пейзажей он кажется легким, воздушным. Изящно вписанный в пространство мост эффектно выглядит на фотографиях. Но мост остался бы всего лишь дорогой диковинной игрушкой, если бы вокруг него не возникла современная инфраструктура. В последние годы отстроена система транспортных артерий — и в Крыму, и на Кубани. Здесь важно всё: и авиация, и катера, и стальные магистрали, но в первую очередь автодороги высокого уровня, которых еще недавно в этих краях просто не существовало. Но о Крымском мосте точнее не скажешь. Его перебросили через Керченский пролив в районе активного судоходства, которое лишь ненадолго прерывалось во время строительства. Арочные пролеты монтировали на значительной высоте, и для этого пришлось применить, без преувеличений, уникальные технологии. Сегодня каждый день под сводами моста свободно проходят крупнотоннажные сухогрузы, военные корабли и круизные лайнеры, которых в ближайшие годы будет больше.
К вопросу строительства этого моста вернулся И. Сталин в конце 1930-х годов, но в этот раз реализации проекта помешала Великая Отечественная война [7]. Во время войны строить мост решил Гитлер — это было необходимо для оперативной доставки грузов и техники для решения военных задач немецкой армии. Приказ о строительстве был отдан в начале 1943 года, и сначала была построена подвесная канатная дорога, запущенная 14 июня 1943 года [6]. Затем предполагалось сооружение железнодорожного моста, но этому помешало наступление Советской армии на южном театре военных действий. Иосиф Виссарионович вернулся к проекту моста, называемого Керченским, уже в ходе войны, когда город Керчь был освобождён 11 апреля 1944 года в ходе Крымской наступательной операции. Место для строительства было выбрано между косой Чушка и восточным мысом Керченского полуострова, и 25 января 1944 года Государственный комитет обороны СССР принял постановление о строительстве железнодорожного моста через Керченский пролив. Первый поезд от станции Крым до станции Кавказ по мосту, сооружённому на деревянных и металлических сваях, проехал 3 ноября 1944 года к очередной годовщине Великого Октября [8]. К концу февраля ледоходом были разрушены 42 опоры, часть из которых упали в море. Великая Отечественная война подходила к концу, восстанавливать мост не стали [8]. После окончания войны, в 1949 году, советскими специалистами был спроектирован новый мост, где учли предыдущие ошибки. Предполагалось, что Керченский мост будет совмещенным двухуровневым — по нижнему уровню моста должна была проходить двухколейная железнодорожная ветка , а по верхнему уровню — автомобильная трасса с двухсторонним движением. Проект нового моста был создан в ноябре 1949 года [8]. Причины, по которым он не был реализован и был сдан в государственный архив под грифом «секретно» — неизвестны [9]. Новый мост После распада СССР Крым остался в составе Украины, сообщение с полуостровом со стороны России через Азовское море осуществлялось по Керченской паромной переправе , которая начала действовать в 1954 году. Переправа эксплуатировалась круглосуточно в течение всего года.
Идеальный мост
| Советский архитектор крымского моста | Его авторы – архитектор Александр Власов и инженер Борис ий мост имеет три пролета; общая длина с подходами 688 метров, ширина 38,5 метра. |
| Как строили Крымский мост | Крымский мост соединяет Керченский полуостров (Крым) с Таманским полуостровом (Краснодарский край). |
Керченский мост: почему Сталин забраковал стройку века
Мост не только решил важные логистические проблемы Крымского полуострова, но и стал символом единства Крыма с Россией. Его авторы – архитектор Александр Власов и инженер Борис ий мост имеет три пролета; общая длина с подходами 688 метров, ширина 38,5 метра. Крымский мост на марке СССР. Новый мост стал для СССР одним из символов и нового времени, и новых побед – в 1944 году, 17 июля, в этом месте переходили через Москву-реку пленные немцы. Ещё архитектура СССР, в т.ч. сталинизм Указала landeshe Сталинский проект Керченского моста 1949 года Грандиозный проект моста через Керченский пролив 1949 г. Слышала я, что до середины 19 века в Крыму существовал Керченский мост. Мост был разрушен во время. с другой, и позволил сделать вывод, что имеет место явно выраженный акт промышленного шпионажа. Пионер советского архитектурного авангарда Крыма и Юга России, архитектор Борис Иванович Белозерский стал в 1931 году автором проекта биоклиматической (Актинометрической) станции в Евпатории на набережной Горького.
Что стало с Керченским мостом, который построил Сталин
Материалы расположены в хронологическом порядке, что позволяет проследить, как развивалась стройка в Керченском проливе. Мы в соц сетях Проезд: Центр, до остановки «Парк Тренева» Контакты Государственное бюджетное учреждение культуры Республики Крым "Республиканская крымскотатарская библиотека им. Симферополь, ул.
Вместе с И. Жолтовским Щусев возглавил работу коллектива архитекторов над проектом перепланировки Москвы.
Внимательно вглядываясь в исторически сложившуюся структуру Москвы, архитектор укреплял ее, вскрывая заложенные в ней самой потенции развития — перспективные зоны застройки и благоустройства. Непростым оказалось инженерно-техническое преобразование маршрутов передвижения москвичей по городу. План впервые связал радиально-кольцевое движение наземного транспорта с пригородным железнодорожным движением. Что уже совсем невиданно по тем временам, сеть общественного транспорта завязана в плане в единый узел на основе радиально-кольцевой схемы Московского метрополитена.
Так в 1919 году Щусев угадал самые сокровенные мечты Москвы. В 1922 году Щусев был назначен главным архитектором Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, она была открыта в августе 1923 года на территории нынешнего ЦПКиО имени М. Щусев перестроил здание бывшего механического завода под павильон кустарной промышленности, руководил строительством 225 зданий выставки. В 1924 году ему поручили создать проект Мавзолея Ленина.
Спроектированный и построенный в течение считанных часов, первый деревянный Мавзолей был прост по своим формам, но в нем уже содержалась идея, получившая в дальнейшем блистательное развитие: кубический объем усыпальницы имеет ступенчатое завершение. Позднее был объявлен Всесоюзный конкурс на создание постоянного Мавзолея. В итоге конкурса правительственная комиссия предложила Щусеву «перевести временный Мавзолей из дерева в гранит». Задача была непростой.
Если решать Мавзолей в стиле русской архитектуры, то, «подверстанный» к Сенатской башне, он потеряется под стенами Кремля. А выдвинутый вперед, он невольно вынужден будет cпoрить с собором Василия Блаженного. Щусев нашел выход. Мавзолей поднялся, достиг двенадцатиметровой высоты, что было равно одной трети высоты Сенатской башни и одной шестой высоты Спасской башни, три дробных его уступа слились в один.
Нижний пояс с траурной лентой черного гранита смело выдвинулся вперед и настойчиво потребовал вытянуть венчающий портик почти до зубцов кремлевской стены. Архитектор нашел и еще один прием: если смягчить левый угол, то почти незаметная асимметричность оживит перепад уступов, игру объемов, цветовую гамму поясов. Мавзолею оказалось по силам организовать и «держать» площадь. Площадь открылась, ансамбль ее сделался цельным.
Архитектору блестяще удалось вписать в площадь, казалось бы, инородное по архитектуре сооружение и органично подчинить Мавзолею все, что здесь есть. Целый ряд работ Щусева, относящихся ко второй половине 1920-х годов, воплотили в себе архитектурные формы конструктивизма. В этом отношении характерны также здания Коопинсоюза в Орликовом переулке 1928—1933 и Механического института имени Ломоносова на Садовой-Триумфальной 1930—1934. В начале лета 1926 года был объявлен конкурс на сооружение Центрального телеграфа на Тверской улице.
В разгар споров об уместности и целесообразности новаторств конструктивизма Щусев решил показать на примере, что осмысление динамики и ритма времени в архитектуре всегда опирается на мощный пласт духовной культуры, что и конструктивизм имеет полное право на существование, если исполнен духовности. Щусевский проект поразил даже приверженцев конструктивизма. Сугубо конструктивистская схема телеграфа несла в себе идею связи — связи эпох, интернациональной связи между странами и континентами. Художественный образ телеграфа был предельно строг.
И вместе с тем тонкое изящество завораживающе смелых линий, легкость, свежесть дыхания покоряли с первого взгляда. Утилитарность здания подчеркивалась ритмикой гранитных вертикалей и стеклянных поясов. Проект показал: современная ритмика может соединять монументальность с простором, легкость с мощью. В пояснительной записке к проекту Щусев писал: «Здание по своей программе — узкотехническое, по конструкции соответствует принципам рационализма и экономии».
Для своего времени щусевский телеграф был сугубо новаторским, по этой причине он и не был осуществлен. Предметом гордости Щусева была конструкция Центрального Дома культуры железнодорожников. Воздушный амфитеатр зрительного зала был подвешен на выносных консолях, сконструированных А. ЦДКЖ стал одним из лучших концертных залов страны и сделался неоспоримым доводом зодчего, когда он доказывал, что самая смелая конструкция не может и не должна вступать в противоречие с художественными принципами архитектуры.
Осуществилась и стала подлинным украшением Москвы спланированная Щусевым магистраль Ленинградского проспекта, прорезанная зелеными поясами с пешеходными дорожками. В ту пору эта магистраль многим казалась бессмысленно просторной, расточительной даже для такого города, как Москва, но время подтвердило правоту архитектора. Пристройка части здания к Третьяковской галерее, осуществленная в те же годы Щусев был директором галереи в конце двадцатых годов , характеризует бережное отношение архитектора к основной части галереи, фасад которой построен по рисункам В. Начавшаяся в 1930-е годы реконструкция столицы была связана с организацией новых архитектурных мастерских Моссовета.
Одну из них — вторую — возглавил Щусев. В этой мастерской разрабатывались проекты реконструкции и застройки районов бывшей площади Триумфальных ворот ныне площадь Маяковского , Большой Садовой нлицы, Кудринской площади ныне площадь Восстания , Ростовской и Смоленской набережных. Коллектив мастерской также участвовал в разработке других районов столицы. В 1930-е годы по проектам Щусева было построено несколько крупных жилых зданий, из которых наиболее известны жилой дом артистов ГАБТ, жилой дом Академии наук СССР, жилой дом архитекторов.
По свидетельству академика И. Грабаря, Алексей Викторович впоследствии с нежностью вспоминал свою работу над образом «Марфы», когда он «вдохновлялся прекрасной гладью стен новгородских и псковских памятников, лишенных всякого убора и воздействующих на чувства зрителя только гармонией объемов и их взаимосвязью». Несмотря на относительно крупные размеры, «Марфа» производит удивительно домашнее, уютное впечатление. План храма напоминает старинный ключ: бородка повернута на запад, три закругленных лепестка ушка ориентированы на восток. Эти три полукруглые апсиды и создают ощущение уюта, пряча от глаз основной объем сооружения, который завершен высоким крепким барабаном, увенчанным чуть заостренной сферой купола. Первым зданием, которое построил Щусев на своей родине, в Кишинёве, стала двухэтажная дача Карчевского, расположенная в Долине Чар ныне улица Керченская , а позже дом Драгоева по улице Пушкина угол Кузнечной ныне Бернардацци. В 1912 году Щусев построил церковь в имении помещика Богдана село Кучурешты. В дальнейшем Щусев участвовал в разработке генеральной схемы реконструкции Кишинёва в 1945—1947 годах. По проекту Щусева был построен памятник Ленину. Он был установлен 11 октября 1949 года на Центральной площади перед зданием Дома правительства сейчас Площадь Великого Национального Собрания.
В 1991 году памятник был демонтирован и в настоящее время находится на территории свободной экономической зоны «Молдэкспо». Щусев предложил также проект моста через полноводную в то время реку Бык. Построенный мост был гораздо меньше первоначально планируемых размеров. Многие проекты были разработаны при активных консультациях Щусева железнодорожный вокзал, магазин «Детский мир» и др. В Кишинёве в честь Щусева названа одна из центральных улиц города. В доме, где родился и вырос архитектор, сейчас расположен музей, в котором хранятся его личные вещи, фотографии и документы. После Овруча и «Марфы» за Щусевым утвердилась слава модного русского архитектора. Богатые клиенты охотились за ним: всем хотелось иметь на своих землях хоть что-нибудь «в щусевском стиле». В 1913 году по проекту Щусева был построен павильон на художественной выставке в Венеции, архитектурная композиция которого была своеобразной интерпретацией национальной архитектуры XVII века. Современники отмечали, что формы старинной русской архитектуры гармонично сочетались с живописным пейзажем Италии.
В 1913 году в итальянском городе Сан-Ремо по чертежам Щусева и под руководством архитектора Пьетро Агости был построен православный Храм Христа Спасителя. Наиболее крупным созданием Щусева стало начатое в 1912 году здание Казанского вокзала в Москве законченное им в 1940 г. К идее строительства нового здания Казанского вокзала в Москве Алексей Викторович сначала отнесся почти безразлично. Эскизные проекты, представленные на конкурс, были схематичны, приблизительны. Выбрав эскиз Щусева, правление тешило себя надеждой если удастся задеть архитектора за живое, заинтересовать его самой идеей «ворот на Восток», то делу будет обеспечен успех. И оно не ошиблось. Профессиональное чутье, любовь к русской истории и археологии сослужили Щусеву великую службу — он нашел верную цветовую гамму «ворот на Восток». На строительство правление дороги выделило баснословную сумму — три миллиона золотых рублей. Но только к концу августа 1913 года архитектор представил в министерство путей сообщения детальный проект. Еще не было у Щусева ни одного проекта, на подготовку которого он затратил бы более двух лет.
Архитектор долго и мучительно искал, как выбраться «из ямы» Каланчевской площади, пока не придумал поместить главную доминанту ансамбля — башню — в самом низком месте, тогда весь ансамбль прочитывался легко, как бы единым взором. Едва проект Казанского вокзала появился на страницах журнала «Зодчий», как в адрес Алексея Викторовича посыпались поздравления. Более чем двухсотметровая протяженность вокзала не мешала целостному восприятию постройки. Нарочитое нарушение симметрии, одинокая башня в сочетании с разновеликими массами архитектурных объемов должны были открывать здание заново с каждой новой точки площади. Пожалуй, ни один архитектор прежде не умел так свободно и прихотливо играть светотенью, заставлять не только солнце, по и облака оживлять каменный узор. И в этом случае Щусев пошел самостоятельным путем, не следуя принятому штампу — образу вокзала как смеси обогащенного промышленного и упрощенного дворцового сооружения. Разнородные функциональные назначения станционных помещений толкнули Щусева к трактовке вокзала как «городка», состоящего из комплекса нескольких зданий, объединенных сильной вертикалью угловой башни. Те же черты уверенной и вольной, широкой и вместе с тем прочувствованной трактовки больших и малых форм легко увидеть и в других значительных произведениях этого талантливого зодчего, многоликого, но всегда верного себе на всем протяжении его большой творческой жизни, независимо от того, в каком направлении или «стиле» он работал. К числу таких произведений относятся: здание санатория в Мацесте 1927 , Министерство земледелия на ул. Кирова в Москве 1933 , Москворецкий мост 1938 , здание Института Маркса — Энгельса — Ленина на проспекте Руставели в Тбилиси 1938 , Театр оперы и балета имени Навои в Ташкенте 1947 , залы станции «Комсомольская-кольцевая» Московского метрополитена 1952, строительство завершено после смерти Щусева и другие.
Любимую его тему, тему более или менее свободного «городка», типичного русского ансамбля, в который соединяются относительно разнородные здания, также можно проследить в искусстве Щусева, начиная с дипломного проекта «загородной виллы» и кончая проектом комплекса зданий Академии наук СССР. Вместе с И. Жолтовским Щусев возглавил работу коллектива архитекторов над проектом перепланировки Москвы. Внимательно вглядываясь в исторически сложившуюся структуру Москвы, архитектор укреплял ее, вскрывая заложенные в ней самой потенции развития — перспективные зоны застройки и благоустройства. Непростым оказалось инженерно-техническое преобразование маршрутов передвижения москвичей по городу. План впервые связал радиально-кольцевое движение наземного транспорта с пригородным железнодорожным движением.
Шпейер , который в свою очередь, в 1936 г. Взамен построили Крымский мост, получивший свое название от древнего Крымского брода, через который переправлялись крымские татары при набегах на Москву. Строительство пяти новых мостов стало составной частью Генерального плана реконструкции и развития Москвы, принятого в 1935 году. Генплан предусматривал в связи с намечавшимся открытием канала Москва — Волга застройку набережных многоэтажными жилыми и общественными зданиями, облицовку гранитом, расширение проезжей части, сооружение пристаней для речных судов. Подлинным украшением города стали новые мосты, чьи высокие пролеты способны пропускать большие пассажирские теплоходы и грузовые суда. Москва становилась «портом пяти морей», и вся водная инфраструктура города должна была соответствовать этому высокому статусу.