Поэтому мавзолей Адриана стали называть Замком Святого Ангела. Император Адриан правил Римом в 117–138 годах н.э. Это третий из так называемых пяти хороших императоров. Император Адриан начал строить его в 135 г. как мавзолей для себя и членов своей семьи. Мавзолей достроил в 139 году его преемник Антонин Пий, и там покоились не только останки самого Адриана, но и его супруги Ливии, сестры Октавии и зятя Агриппы.
Замок Святого Ангела или Мавзолей Адриана
| В американском сериале о дореволюционной России показали мавзолей | Мавзолей Адриана в Риме, более известный как замок Святого Ангела, берет начало своей истории во времена правления великого римского императора Адриана. |
| Архитектура: Замок Святого Ангела в Риме | подробное описание, история, фото, часы работы, расположение на карте. |
| Мавзолей Адриана (Замок Ангела) | На башне мавзолея возвышалась бронзовая квадрига — фигура Адриана в колеснице Гелиоса. |
| Замок Святого Ангела или Мавзолей Адриана: natali_ya — LiveJournal | Воля Адриана была исполнена и на берегу Тибра появился мавзолей, куда был помещен прах императора. |
Офорт. Мавзолей Адриана, ныне замок и мост Св. Ангела — 23745508
В мавзолее были установлены погребальные урны императоров начиная с Адриана и кончая Септимием Севером. Затем это гигантское сооружение было включено в построенные при Аврелиане стены, окружающие город, и стало использоваться в военных и стратегических целях. Согласно легенде, в 590 г. В средние века замок был соединён с Ватиканом пассетто , укрепленным коридором. Римские папы превратили его в настоящую крепость: Климент VII в 1527 г.
Превращение в музей Последний раз замок Святого Ангела защищал кого-либо во время Наполеоновских войн. В том числе за стенами смогли укрыть ценнейший архив Ватикана. В 1870 году Сант Анджело перевели из владения папства в собственность итальянского государства и использовали в военных целях: как казармы, склады и арсенал. Но уже в 1901 замок Ангела начали восстанавливать с учетом его исторической роли. Процесс растянулся на долгие годы, хотя в 1911 тут прошла международная выставка, а в 1925 основан национальный музей, функционирующий сегодня. Также определенную популярность ему дали художественные фильмы и компьютерные игры. Но внутри работают музеи и ряд выставок, для осмотра доступны комнаты с оригинальными интерьерами и смотровая площадка на крыше башни. Замок как достопримечательность Замок св. Ангела — одно из главных архитектурных украшений центра Рима. Его облик очень запоминающийся, подобная планировка замка очень необычна, так как вначале это был круглый мавзолей, вокруг которого построили башни и стены.
Средняя часть сооружения отделена от основания полосой посвятительной надписи, обходившей здание по периметру. Фасады, ограниченные угловыми пилястрами ионического типа, расчленены круглыми отверстиями с плоскими обрамлениями — по три в каждом вертикальном ряду. В зависимости от длины фасадов на каждом из них разное количество таких рядов 2, 3, 4 и 5. Как полагают, цилиндры основания повторяют форму чанов, в которых замешивалось тесто, а круглые проемы фасадов — края сосудов для зерна или жерла печей. Рельефный фриз под карнизом изображает различные этапы изготовления хлеба. Один из фасадов содержал горельефные портреты Эврисака и его жены. Несохранившееся покрытие гробницы было пирамидальным с резным навершием в виде корзины. Гробница была заполнена сплошной кладкой, за исключением небольшой погребальной камеры. Смелое своеобразие архитектурных форм и свободная трактовка ордера делают гробницу Эврисака единственной в своем роде. Ясная тектоника сооружения, эффект сопоставления гладких и рельефных поверхностей, чувство меры в употреблении декора говорят о высоком мастерстве зодчего, сумевшего в трудных условиях отведенного ему участка в совершенстве выполнить свою задачу. Мавзолей Цестия, 18—13 гг. Общий вид Оригинальна на римской почве форма мавзолея претора Гая Цестия рис. Построенный в 18—12 гг. Пирамида поставлена на квадратное бетонное основание, облицованное травертином, со стороной 29,5 м. Пирамида с ее белыми мраморными гранями поднималась над основанием на высоту 36,4 м. Ее простой и строгий силуэт производил впечатление замкнутости и сдержанной силы. Отдельно стоявшие по углам пирамиды колонны, казавшиеся рядом с ней хрупкими, подчеркивали ее могучую монолитную массу. Вход фланкировался статуями. Прямоугольная камера 5,85x4 м , в глубине которой стоял саркофаг претора, была оштукатурена поверх кирпичной облицовки и украшена фресками. Белые стены покрывал узор из квадратов с многоцветными обрамлениями и включенными в них фигурами нимф и священных сосудов; углы свода отмечены летящими фигурами Викторий с венками, а центр свода занимал апофеоз Гая Цестия. Это редкий случай живописной отделки интерьера мавзолея в эпоху ранней империи. У римлян не было представления о гробнице как о доме умершего, вследствие чего все внимание обычно устремлялось на оформление внешнего вида погребального сооружения. Пирамидальная форма в сочетает стумулусной основой гробницы дала еще ряд интересных решений художественного образа погребальных сооружений: состоящая из пяти конусов на кубическом основании гробница Арунтиев, пятиярусная ступенчатая пирамида Помпея — обе близ Альбано, и др. В I—II вв. Одновременно шло развитие этого типа погребальных сооружений главным образом в двух направлениях. Мавзолей, середина I в. Реконструкция фасада Прежде всего изменению подверглись формы основного объема мавзолея. В мавзолее в Поле Далмация, середина I в. Еще более усложнились мавзолеи в Адалии и Неумагене начала II в. Путеолы Поццуоли. Гробница на виа Челле, I в. Современное состояние, реконструкция, план Исключительно интересна одна из гробниц в Путеолах на виа Челле рис. Эта небольшая кирпичная гробница высотой 9 м в целом повторяет схему мавзолея в Поле, но с существенными видоизменениями. Квадратное основание, включающее маленькую камеру, трактовано в виде экседры, предваряющей вход внутрь. Второй ярус образован неполным восьмигранником с углами, отмеченными ионическими колоннами из серого туфа с гранями, покрытыми стуком и расчлененными ложными дверями с арочным обрамлением. Композиция фасада построена на контрастном сопоставлении выступающих и отступающих частей здания: закругленной впадине экседры противостоит выступ круглого цоколя, который является переходом к граням второго яруса, западающим вследствие сильного выдвижения вперед угловых колонн. Тот же прием проведен и в более мелких деталях каждого яруса, создавая эффект движения архитектурных форм. Нередко переработка традиционной схемы достигалась не преобразованием форм основных объемов, а изменением их пропорций. При этом низкое прямоугольное основание вырастало до размеров куба, превращаясь из цоколя в основной массив здания, а цилиндр уменьшался, преобразуясь в широкий барабан, увенчанный уже не конусом, но низким куполом. Благодаря повышению нижнего яруса погребальная камера из прежде сравнительно небольшого и низкого помещения значительно расширилась во всех направлениях, вытеснив земляную засыпку. Это окончательно превратило гробницу в чисто архитектурное сооружение, фасад и интерьер которого уже мало чем напоминали послуживший отправной точкой развития тумулус. Таков мавзолей близ церкви Сан Вито в Путеолах. Мавзолей Марано, II в. Фрагмент фасада, реконструкция фасада, разрез К тому же типу принадлежит неаполитанский мавзолей Марано II в. Здание не было оштукатурено, поэтому взору открывалось все цветовое богатство его кладки, в которой приглушенный красный цвет кирпича сочетался с различными оттенками желтого и серого туфа. Разнообразие фактуры кладки дополняло живописность фасадов. Свойственное зодчеству II в. Мавзолей Карчери Веккье, II в. Разрез, план, фрагмент фасада Мавзолей Карчери Веккье близ Капуи рис. Использование ниш с нарядным завершением в виде раковин из стука дало тот же пластический эффект, что и в гробнице Присциллы. Но здесь он усложнен введением ордера и ритмическим чередованием полуколонн и ниш, которые разбивают по вертикали низкое здание, завершенное плоским куполом на ступенчатом барабане, и придают ему упругую собранность. Второй линией эволюции производных от тумулусов погребальных сооружений было развитие по вертикали, то есть увеличение числа ярусов или удлинение их пропорций. Мавзолеи этого типа еще дальше отошли от тяжелых, связанных своей внутренней структурой с землей сооружений, которые иногда продолжали возводиться. Их композиция во многом восходит к монументу Лизикрата в Афинах 335—334 гг. Мавзолей Истацидиев, начало I в. Реконструкция и разрез 213. Современный вид мавзолея Истацидиев и гробницы Эсквилии Поллы Мавзолей Истацидиев построен по принципу контраста между высоким кубическим основанием, впечатление солидной устойчивости которого усиливают укрепляющие углы тосканские трехчетвертные колонны и полуколонны фасадов, и опирающимся на него легким сквозным моноптером рис. Между широко расставленными стройными ионическими колоннами моноптера были помещены две мраморные статуи, отчетливо рисовавшиеся на фоне южного неба. Расположенный выше ступенчатый пьедестал возносил венчавшую мавзолей статую. Погребальная камера с большой нишей главы семьи и с десятью малыми его домочадцев имела в центре пилон для опоры свода и была покрыта росписями в III помпеянском стиле. В целом архитектурный образ этого здания необычен: введение изящного греческого моноптера смягчало присущую римским гробницам замкнутую суровость. Мавзолей Гая и Луция Цезарей, начало I в. Мавзолей в Глануме являлся, собственно, гробницей без захоронения рано погибших племянников Августа Гая и Луция Цезарей рис. Он очень похож на мавзолей Истацидиев, но имеет более вытянутые пропорции. Кубический нижний ярус, покрытый рельефами, трактован как саркофаг. Над ним, подобно торжественной триумфальной арке в честь юных героев, поднимается высокий сквозной объем. Каждый его фасад в центре прорезан аркой, по углам фланкированной коринфскими колоннами, которые поддерживают антаблемент с узорчатой лентой фриза. Удлиненные пропорции, узкие интерколумнии, тяжелые формы каннелированных колонн с чрезмерно пышными капителями дают почувствовать римский дух сооружения, столь отличный от изысканной легкости мавзолея Истацидиев. Мавзолей Коноккья, конец I в. Фрагмент фасада, план В стилистическом отношении очень важен памятник той же группы — трехъярусный мавзолей, известный под названием Коноккья. Построенный в конце I в. Однако если там выпуклые и вогнутые формы были противопоставлены только на одном фасаде, в Коноккье подобным, но более сложным образом, решен весь средний ярус. Спокойные гладкие плоскости квадратного основания мавзолея, покрытого стуком, оттеняли дробность динамически развивающихся форм среднего объема. Последней представлял собой куб со слегка вдавленными внутрь гранями, вследствие чего его масса как бы перетекла к углам и образовала округлые выступы, составляющие единое целое с телом здания. Нижняя половина каждого фасада выступала вперед, а стена над ней была заглублена нишами. Центральные части стен выдавались вперед еще сильнее, а ниши над ними были выделены эдикулами. Вогнутым в целом фасадам второго яруса противостоит выпуклая поверхность расположенного выше псевдомоноптера, стены которого также расчленены нишами и полуколоннами. Таким образом, непрерывная смена противоположно направленных архитектурных форм создает динамическую композицию, которая впервые наметилась в гробнице на виа Челле в Путеолах. Архитектура этих гробниц свидетельствовала о новых тенденциях в римском зодчестве, несомненно связанных с воздействием зодчества восточных провинций. Мавзолей Августа, 28—23 гг. Современный вид, разрез, план, реконструкция Два уникальных погребальных сооружения эпохи — императорские мавзолеи Августа и Адриана — также принадлежат к тумулусному типу. Тумулус был избран Августом для своего мавзолея вследствие его монументальности, а также из-за подчеркнутого уважения к старым римским традициям. Постройка началась в 28 г.
Музей в Замке святого Ангела Рим В 1871 году Рим стал столицей объединённого Итальянского государства, и новые власти закрыли тюрьму, давно ставшую символом феодализма и засилья Церкви. Короткий период времени замок выполнял функции казармы и военного склада. Со стен исчезли фрески скрытые под тяжёлым слоем белой штукатурки, а многочисленные залы старинного замка находились в запущенном состоянии. По инициативе начальника казармы, полковника Луиджи Дюрана де ла Пенне и капитана Мариано Боргатти была начата реставрация замка и открыт военный музей, который в 1901 году был преобразован в Национальный музей. Первый уровень Замка святого Ангела Знакомство с замком начинается с узкого Двора Спасителя из-за расположенного здесь мраморного бюста Христа, датируемого XV веком. Круговой коридор под открытым небом ведёт во Двор Обречённых, где расстреливали приговорённых к смерти узников тюрьмы. Во Двор выходят двери бывшей Капеллы Креста, где сейчас находится книжный магазин музея. Через большую арку у входа в замок по ведущим вниз лестницам можно попасть на исходный уровень, где изначально и находился Мавзолей Адриана. Широкий коридор ведёт к прямоугольной комнате с большой полукруглой апсидой, где раньше находилась колоссальная статуя Адриана. От древнего зала гробницы Адриана, отходит спиральный туннель с высоким сводом, через который можно попасть на более высокий уровень. Второй уровень Замка святого Ангела Второй уровень замка начинается с Зала Урн, в котором в глубоких арочных нишах расположены урны с прахом Адриана, его жены Сабины и их сына Элио Цезаря. Рядом расположены тюремные камеры, где содержали узников Замка святого Ангела, а также Зал правосудия, в котором зачитывались их смертные приговоры. В этой части замка в ходе археологических раскопок были найдены многочисленные ниши и помещения для хранения стратегических запасов на случай осады зерно, масло, фураж. Третий уровень Замка святого Ангела Переходя на третий уровень замка, посетители попадают в небольшой квадратный Двор Ангела, где с 1747 года находится повреждённая статуя каменного ангела, некогда венчающего Замок святого Ангела. На восточной стороне двора находится вход в папские покои, через которые можно попасть во владения папы Климента VIII. После неудачной реставрации в комнате папы расположили камин, два портала с эмблемой папы Климента X, а также массивную дверь эпохи ренессанса. Следующее помещение — Зал Аполлона — яркий пример трансформации военной крепости в аристократическую резиденцию. В 1534 году папа Павел III с роскошью устроил свои апартаменты, оформив стены покоев фресками флорентийского мастера Перино дель Вага на тему мифических историй об Аполлоне. По приказу папы Евгения IV недалеко от папских покоев была устроена капелла в честь святых Косма и Дамиана бессребреников, врачевателей и чудотворцев. В 1450 году по желанию Николая V папские апартаменты и капеллу соединили проходом. В ходе реставрационных работ, которые были поручены Микеланджело Буонарроти, были расписаны боковые стены капеллы. Алтарь, изображающий Мадонну с младенцем, был оформлен Рафаэлло да Монтелупо. Далее по коридору расположены апартаменты, состоящие из: двух маленьких комнат и ванной, в которых в течение шести месяцев находился в осаде папа Клемент VII. Ванная комната устроена по примеру древних терм с подачей по трубам горячей воды. Оформлением великолепного интерьера роспись и фрески занимались известные живописцы Джованни да Удино и Джулио Романо. Четвёртый уровень Замка святого Ангела На четвёртом уровне замка можно пройти через крытую галерею с уникальным видом на Тибр, где собраны археологические находки замка, скульптуры, элементы декора и лепные фигуры, некогда украшавшие гробницу Адриана. Особого внимания заслуживают несколько залов на этом уровне.
Замок Святого Ангела — мавзолей Адриана
Сооружение поражало своей грандиозностью: его диаметр достигал 89 м, а высота— 44 м. В отличие от строившихся ранее тумулусов он имел более сложный план рис. В центре находился круглый пилон, который являлся стержнем всего сооружения и был окружен пятью кольцевыми, концентрически расположенными бетонными стенами. Мавзолей не имел единого интерьера. Его внутреннее пространство складывалось из облицованной травертином погребальной камеры со входом, тремя крестообразно расположенными нишами и круглым пилоном посредине и из двух круглых галерей. Все эти помещения соединялись с входным порталом прямым коридором. Третья, четвертая и пятая кольцевые стены были связаны между собой отрезками радиальных стен и нишами и перекрыты цилиндрическими сводами, образуй крепкий каркас субструкций, которые поддерживали насыпной земляной холм. Наружный вид мавзолея реконструируется с трудом из-за его плохой сохранности. Существуют четыре разные его реконструкции. Две из них с небольшими расхождениями воспроизводят тумулус в его чистом виде как курган над круглой каменной крепидой с колоссальной статуей императора на вершине. Сущность двух других выражает более общепринятая реконструкция Гатти.
Согласно его гипотезе, каменный барабан вокруг земляного холма, засаженного вечнозелеными деревьями, составлял только первый ярус мавзолея. Над ним поднимался второй каменный барабан, обработанный пилястрами и увенчанный бронзовой статуей Августа. Значительная толщина третьего кольца внутренних стен 5,70 м делает вероятным это предположение. Вход в мавзолей был отмечен двумя обелисками и двумя бронзовыми досками, на которых был вырезан текст завещания Августа, подводивший итоги его деятельности. Мавзолей возвышался среди обширного парка на квадратной площади, ограниченной с трех сторон улицами, которые включали его в систему города. Его величественный объем доминировал в ансамбле Марсова поля. Это было одно из самых монументальных сооружений I в. Грандиозный масштаб и строгая торжественность мавзолея Августа несомненно предопределили некоторые существенные черты постепенно слагавшегося ансамбля столицы империи. Мавзолей Адриана, 130—148 гг. Реконструкция 218.
Мавзолей Адриана. Современный вид Мавзолей Адриана начал строиться в 130 г. Первоначально мавзолей представлял собой облицованный мрамором цилиндрический объем диаметром 64 м и высотой 21 м , обработанный рустикой внизу и лезенами наверху и завершенный аттиком со статуями на нем. Он поддерживал высокий узкий постамент, который возносил колесницу Гелиоса, венчавшую сооружение. Вокруг постамента на земляной подсыпке росли деревья: По своим пропорциям, распределению объемов и силуэту здание еще меньше напоминает тумулус, чем воздвигнутый на полтора столетия раньше мавзолей Августа. Впоследствии Антонин Пий, желая увеличить площадь захоронений, пристроил к круглому мавзолею квадратное основание со стороной 89 и высотой 15 м. Это изменило облик сооружения, приблизив его к распространенному типу цилиндрических гробниц на квадратном основании. Необычны подход к мавзолею и его внутреннее устройство. Поставленный у кромки берега мавзолей имел доступ только со стороны Марсова поля, откуда через Тибр был переброшен широкий мост с золочеными статуями на парапетах. Мост служил парадным преддверием перед входом в мавзолей, оформленным аркой.
Вход соединялся коридором с вестибюлем, в глубине которого стояла огромная статуя императора, видная с противоположного конца моста. Справа постепенно поднималась вверх спиральная галерея, приводившая в погребальную камеру, расположенную над вестибюлем на высоте 10 м. Камера высотой 12 м имела три ниши для урн и, подобно галерее, освещалась световыми люками. Все внутренние помещения имели светлые мраморные стены и полихромные мраморные мозаичные полы. По своему местоположению мавзолей Адриана являлся форпостом на северо-западной границе города. Его важное стратегическое положение было использовано в конце III в. Колоссальный массив мавзолея был включен в состав стены Аврелиана, окружившей город в его новых границах. Оборонительное значение мавзолей продолжал сохранять не только в средние века, когда его преобразовали в крепость, названную замком Святого ангела, но и много позже известна его роль во время захвата Рима в 1527 г. Гробница в виде экседры, I в. Мавзолеи и гробницы, происшедшие от тумулуса, преобладали в погребальном зодчестве до II в.
Одновременно с ними продолжали развиваться и другие типы — камерные гробницы, погребения в виде алтарей, саркофагов и прямоугольные гробницы на подиях. В Помпеях были популярны также гробницы в виде экседр рис. Особый интерес представляет чисто помпейский тип гробниц в форме полукруглой каменной скамьи, на спинке которой вырезана посвятительная надпись. В большинстве из них постамент колонны, возносившей урну, примыкал к спинке сиденья гробницы Тертулии и Марка Туллия за Стабианскими воротами. Но в гробнице Эсквилии Поллы близ Ноланских ворот см. Памятник обращен к проходящему путнику, как бы приглашая его отдохнуть на скамье и внимательно рассмотреть погребальную урну. В этом чувствуется столь сильное в Кампании влияние Греции. Камерные гробницы, II в. Фасад гробницы, реконструкция фасадов двух других гробниц Камерные гробницы — прямоугольные в плане, с локулами нишами для урн с прахом внутри и каменными скамьями для поминальных трапез перед входами рис. Эти гробницы преимущественно строились гражданами среднего достатка — преуспевающими торговцами, ремесленниками, дельцами и т.
Но ко II в. В силу этого здесь наиболее ярко отразились присущие римской архитектуре этого периода поиски живописности архитектурных решений. Комплексы камерных гробниц, сохранившиеся на Священном острове близ Остии, на Аппиевой и других дорогах Рима, в Путеолах и других городах, а также открытые недавно под Ватиканской базиликой, в большинстве своем построены по одной установившейся схеме. Плоскость фасада членилась одним дверным и двумя или несколькими оконными проемами, обычно симметричными прямоугольной каменной плите с эпитафией над входом, а часто также пилястрами и рельефными вставками, раскрывавшими ремесло владельца гробницы рис. Иногда эти элементы располагались несимметрично, вход мог находиться на боковом или заднем фасаде, гробница могла иметь не один, а два или три этажа, увенчанные треугольным или полукруглым фронтоном, но в целом композиция складывалась из различной комбинации этих основных компонентов, к которым иногда добавлялась эдикула. Единство типовой схемы отнюдь не порождало однообразной безликости. Индивидуальность облика каждой гробницы достигалась умением тонко использовать художественные возможности каждого из этих элементов в отдельности и в их взаимодействии друг е другом. Так, гладкая поверхность фасада становилась подчеркнуто лаконичной и сдержанной по контрасту с сильно профилированными обрамлениями дверей и окон, эпитафий и скульптурных вставок. В ранних гробницах, покрытых одноцветным стуком, эта выразительность носила еще строгий графический характер. Но введение в обиход в качестве основного строительного материала кирпича двух цветов — красного и желтого — и использование его декоративных свойств изменило былой, нередко аскетический облик римских гробниц.
Основным обычно оставался красный цвет кирпичных стен, на котором выделялись желтые базы и капители пилястр, архитравы и карнизы. Иногда желтым кирпичом выкладывались также простенки между пилястрами. Эти цвета во множестве гробниц встречаются в самых разных вариациях. Теплая гамма двух красок дополнялась холодными оттенками белого мрамора плит с эпитафиями, а также серым цветом туфовых рельефов. В целом умелое их сочетание и комбинирование давало различный колористический эффект. Наряду с цветным кирпичом применялась и цветная штукатурка: сочетались или разные оттенки одного цвета светло-красный тон главного и темно-красный тон остальных фасадов , или разные цвета, иногда в смелых сопоставлениях голубые карнизы на красном фоне стен в гробнице на ул. Таранто в Остии. Чаще главный вход оставляли неоштукатуренным: он выделялся своей кирпичной фактурой или сетчатым узором ретикулата из туфовых плиток. Камерная гробница под базиликой Св. Петра в Ватикане.
Деталь фасада 222. Интерьер камерной гробницы Не менее красочно было убранство интерьера большинства гробниц — с мозаичным полом, сводом, покрытым фресками или стуковыми рельефами, и локулами, окрашенными изнутри в яркие цвета желтый, красный, голубой, зеленый. На этом фоне выделялись белые мраморные или алебастровые урны и бюсты умерших, а стены покрывал сплошной ковер росписей из цветов, птиц, ваз и орнамента. В гробницах II в. Это было связано с происходившим на протяжении II в. Одновременно с принятым у римлян трупосожжением производилось захоронение по христианскому обряду в саркофагах и могилах, которое к началу III в. Рим окрестности. Фрагмент Разновидностью гробниц камерного типа были погребальные сооружения в виде храмов. Примечательными особенностями являются меандр, обходивший здание посредине, и два восьмигранных полустолба, заглубленных в полукруглые выемки южной стены в уровень с ее плоскостью. Наряду с камерными гробницами средних слоев населения в некрополе Остии сохранилось и множество погребений бедняков.
Это скромные амфоры с прахом, группировавшиеся зачастую по две — четыре сразу и наполовину зарытые в землю.
Большой и красивый мавзолей позволил людям узнать, что там похоронены останки великого человека. Будучи императором, Адриан большую часть своего правления проводил вне Рима, занимаясь укреплением границ и экономическим развитием провинций. Чтобы оставить о себе память, как о великом правителе империи, Адриан пожелал воздвигнуть в Риме мавзолей, как усыпальницу императора. Адриан выбрал северный берег реки Тибр в качестве места для своего мавзолея. Строительство гробницы, начатое в 130 году, завершилось спустя год после смерти императора в 139 году. С высотой 50 метров и диаметром 64 метра он стал самым большим мавзолеем в городе - даже большим, чем Мавзолей Августа, - а также возвышался над зданиями, такими как Пантеон и Колонна Траяна.
Замок Ангелов и Ватикан соединены длинным укрепленным коридором - пассето, по которому понтифик мог в любое время безопасно попасть в замок. Многие папы и вовсе жили в нём. Замок Ангелов - это пример классической крепости-звезды. До конца XIX века он играл важную роль в обороне Ватикана. Замок Святого Ангела в Риме стал местом заточения величайших ученых, художников, поэтов. Здесь в разное время побывали Галилео Галилей, Помпоний Лет, Джордано Бруно, во времена инквизиции здесь отбывал наказание граф Калиостро. Историки утверждают, что последними узниками замка стали борцы против временного правительства XIX век. И только после них тюремные камеры замка опустели.
Количество жертв этого страшного места, в том числе и заживо замурованных в стенах, подсчитать практически невозможно. Сегодня здесь расположился Национальный музей.
Через год мужчину освободили, но это уже другая история. Роспись потолков тоже поражает воображение. Жаль, что сохранилось всего несколько залов. Вообще, Челлини был не просто единственным, кому удалось сбежать, но и одним из немногих, кому удалось выжить. Если вы посетите замок, особенно, весной-осенью, то вы удивитесь, какие там жуткие сквозняки. А пуховиков и инфракрасные обогреватели заключённым никто не выдавал. Я лично удивляюсь, как людям удавалось выживать в таких условиях, но будем честны, выживали единицы. Кто-то умирал от болезней, но больше всего жертв было именно от рук папы Борджиа.
Поговаривают, что некоторые сундуки относятся к эпохе императора Адриана. Другой интересный заключённый — граф Калиостро. Он был размещён в роскошной камере, которая была в дальнейшем была переименована в Калиостру. Граф, кстати, пробыл в замке недолго, его выслали в другое место, где он отсидел свой пожизненный срок. Так же в тюрьме находился Джордано Бруно, с ним вы знаете, что произошло. А если не знаете, то скорее прочитайте этот краткий, но информативный пост. Комната Калиостро. Здесь проводил своё время в заключении граф Калиостро. Сидел в тюрьме и кардинал Орсини за обвинения в том, что пытался отравить папу Борджиа. Женщины из семьи Орсини предложили папе невероятную сделку, они захотели обменять кардинала на невероятную красивую жемчужину.
Известно, что Борджиа был без ума от перламутровых диковин и что его дочка Лукреция владела коллекций из трёх тысяч жемчужин. И, конечно, папа не устоял, только вот вернул кардинала семье… мёртвым. Потолки в библиотеке замка. Но в зале остался лишь камин. Ни полок ни книг не осталось. Чаще всего казни проводили за пределами замка, на площади между мостом и замком, но немало случаев было и в тюремных камерах и во внутреннем дворе замка, перед часовней. Бюст Льва X на капелле Косьмы и Дамиана. Что касается статуи ангела на вершине замка, то сначала она была деревянной. Она была очень хрупкой и вскоре её заменили мраморным ангелом, который был разрушен в ходе осады 1379 года. В 1453м году поставили нового мраморного ангела с бронзовыми крыльями.
Этот ангел простоял всего 44 года, пока молния не попала в пороховую бочку поблизости. Очередного ангела заменили новым из позолоченной бронзы, но в 1527 г. Вместо него поставили марморную статую с бронзовыми крыльями которую мы по сей день видим во внутреннем дворе замка. А вот в 1735 году уже появился на вершине замка бронзовый ангел и стоит там до сих пор. Мраморный ангел с бронзовыми крыльями. С вершины замка открывается отличная панорама на Ватикан и Рим. Наверху даже есть скамейки, где можно посидеть полчасика и посмотреть на охровые крыши домов.
Architecture
Он принял решение возвести вокруг усыпальницы крепостную стену, превратившую мавзолей Адриана в неприступный бастион. Адриан еще при жизни начал строить для себя роскошный мавзолей на правом берегу Тибра против Марсова поля. Дорогие друзья, приглашаю вас в Замок Святого Ангела. Я расскажу вам историю замка, как мавзолей императора Адриана превратился в замок Святого Ангела При.
Мавзолей Адриана в Риме, ныне замок Святого ангела.
Когда в эпоху средневековья в Риме разразилась чума Папа Григорий I увидел над мавзолеем фигуру архангела Михаил, как знак, что все страдания скоро закончились, что вскоре и произошло. В честь этого события мавзолей переименовали в «Замок Святого Ангела». Внушительный вид мавзолея и прекрасные виды открывающиеся с его стен на Рим и Ватикан привлекают внимание, как для туристов, так и местных жителей. Если Вам понравилась статья, ставьте "лайк" и подписывайтесь на канал! Вам может быть интересно!
В наши дни замок напоминает слоеный пирог. Нижняя часть, основание — это то, что осталось от мавзолея Адриана, а верхняя — надстройки и добавления различных пап, которые приспособили его под свои нужды. Почему замок назван в честь ангела?
Название связано с событиями 590 года. Страшная чума прокатилась по Риму и унесла жизни тысяч человек. Легенда гласит, что архангел Михаил явился папе Григорию Великому над бывшим императорским мавзолеем. Архангел вложил меч в ножны, что растолковали как счастливое предзнаменование — эпидемия скоро закончится! Так и случилось. В благодарность за чудо замок был переименован, а на его вершине установили деревянную статую ангела как символ Божьей милости. С течением времени статую на вершине меняли несколько раз, и в наши дни она бронзовая. Убежище пап В лихие Средние века замок Святого Ангела спасал жизни римских пап, которые могли переждать нашествие врагов за его толстыми стенами.
По приказу папы Николая III был построен Passeto — проход в крепостной стене длиной 800 метров, соединивший Ватикан и замок. Так папы могли быстро покидать свою основную резиденцию и укрываться в более надежном месте. А в XIV веке замок начал приобретать тот вид, который нам знаком сегодня. Был расширен фундамент, построены зубчатые стены и бастионы, вырыт ров и создан единственный вход с подъемным мостом. Бастион замка Святого Ангела Самым известным случаем, когда замок действительно спас жизнь папе, стало «Разграбление Рима» — вторжение войск Карла V. Другим повезло меньше — почти все швейцарские гвардейцы мини-армия Ватикана погибли на ступеньках собора Святого Петра, а население Рима за время жестокой осады сократилось с 55 000 до 10 000 человек. Сокровищница, хранилище предметов искусства и секретных архивов Замок Святого Ангела на протяжении Средних веков и эпохи Возрождения часто использовался в качестве второй папской резиденции. Конечно, понтифики не могли жить и принимать гостей в условиях кельи, поэтому появилась необходимость в усовершенствовании внутренних покоев.
Так к концу XVI века интерьер замка стал больше напоминать дворец, чем чисто военное здание.
Сегодня это музей. А со смотровой площадки замка открывается потрясающая панорама города. Немногим зданиям на своём веку довелось пережить столько событий. Это строение было крепостью и тюрьмой, папской резиденцией и хранилищем католических ценностей. Изначально замок Кастель Сант-Анджело служил усыпальницей. Называли его тогда Мавзолеем Адриана Mausoleo di Adriano. От императорской усыпальницы до Замка Святого Ангела В 135 году император Адриан, вдохновленный грандиозным мавзолеем Августа, начал строительство собственного мавзолея. Это сооружение сохранилось, однако по сегодняшнему облику трудно судить о былом его великолепии. Квадратное в плане здание с массивными стенами впечатляющей толщины было увенчано высокой башней, украшено колоннами и множеством статуй.
На башне мавзолея возвышалась бронзовая квадрига — фигура Адриана в колеснице Гелиоса. Мощные стены здания были облицованы каррарским мрамором. Адриан умер. Завершать постройку пришлось Антонино Пию в 139 году. В мавзолее упокоились многие римские императоры.
Помимо прочих, в обороне крепости принимал участие знаменитый скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини, подробно описавший этот эпизод в своей автобиографии. По словам Челлини, ему суждено было сыграть решающую роль в этом противостоянии, поскольку именно он сумел сразить наповал главнокомандующего бурбонской армии метким выстрелом из аркебузы со стены замка.
Следует добавить, что историки находят этот факт весьма спорным, однако и опровергнуть его тоже не берутся. Со временем, некоторые помещения первого этажа и подземелья замка стали использоваться в качестве тюремных камер. В тесных одиночках были заживо похоронены кардиналы, участвовавшие в заговоре против папы. За всю историю замка-тюрьмы был совершен всего один побег — на свободу вырвался никто иной, как знаменитый ювелир и изрядный авантюрист Бенвенуто Челлини. В 1537 году ювелир был обвинен возможно, ложно в присвоении драгоценных камней из папской тиары и помещен в тюрьму замка Святого Ангела. Вскоре из "удобной камеры" на первом этаже ему удалось бежать, затем он вновь был схвачен и заточен в подземелье. Суровое обращение заставило Челлини приготовиться к худшему и он со дня на день ожидал смертного приговора.
На стене камеры, в которой томился Челлини, до сих пор сохранились следы оставленного им рисунка "Христос воскресший". Параллельно тому, как реконструкции оборонительных сооружений превращали замок Святого Ангела в неприступную твердыню, во внутренних покоях велась совсем другая работа, в результате которой мрачноватый лабиринт сооружения преобразился в роскошное аристократическое жилище, богато украшенное фресками эпохи Возрождения. К декоративным элементам относится и лоджия Юлия II - приватный балкон, с которого Папа мог не без удовольствия взирать на мощный людской поток, движущийся по мосту Святого Ангела. Бывший мост Элио, переименованный одновременно с мавзолеем, со временем обрел новое назначение - по нему в сторону собора Св.
История замка
- Замок Сан-Анжело и мавзолей Адриана
- •♥✿ஐВСЁ, ЧЕМ ПРЕКРАСЕН ЭТОТ МИРஐ✿♥•
- Замок Святого Ангела в Ватикане, мавзолей римского императора Адриана. — Рамблер/путешествия
- Гробница императоров
- Мавзолей Адриана в Риме
- Проверить наличие билетов
Замок Святого Ангела
Мавзолей Адриана (так называемый замок святого ангела) и Элийский мост. Собственно для этого и возводилось сооружение, ведь по задумке императора Адриана ему была уготована роль мавзолея. массивное архитектурное сооружение в виде круглой башни, возвышающейся над крепостными стенами на скалистом уступе над морем. азиатского завоевателя(известен как Тамерлан).
Замок Святого Ангела. Мавзолей императора Адриана
Его также называют Замком Святого Ангела. Сооружение происходит с середины 2-ого столетия, и имеет удивительный защитный архитектурный стиль с центром в круге, который ограничен массивными защитными стенами и четырьмя башнями по углам стены стены.
По-видимому, Адриан хотел, чтобы его могила была легко доступна из Рима. Благодаря огромным размерами и прочности, а также стратегического расположения на северном берегу Тибра, откуда он контролировал северный подход к городу, мавзолей имел выгодную оборонительную позицию.
Поэтому мавзолей был усилен дополнительными стенами и башнями и стал важным форпостом во время варварских нашествий между 400 и 600 годами нашей эры. Когда в эпоху средневековья в Риме разразилась чума Папа Григорий I увидел над мавзолеем фигуру архангела Михаил, как знак, что все страдания скоро закончились, что вскоре и произошло. В честь этого события мавзолей переименовали в «Замок Святого Ангела».
Внушительный вид мавзолея и прекрасные виды открывающиеся с его стен на Рим и Ватикан привлекают внимание, как для туристов, так и местных жителей.
Среди ее узников были такие знаменитые личности, как астроном и философ Джордано Бруно, итальянский художник Бенвенуто Челлини и другие. Что внутри? Сегодня, величественный замок радует туристов не только своим внешним видом, но и тем, что находится внутри. Помещения представляют собой музей с различными интересными экспонатами разных эпох, когда-то служивших замку. Гости замка могут осмотреть тюремные помещения, кладовые для зерна и продуктов, помещения для хранения масла для осады, арсенал, библиотеку, галерею и множество различных залов. Терраса замка является отличной смотровой площадкой, откуда открывается великолепный вид на Ватикан и набережную Тибра. Мост, длиной 135 метров, увенчан различными барочными скульптурами и очень удачно дополняет Замок Святого Ангела. Стоимость и время работы Чтобы попасть внутрь замка, необходимо приобрести билет.
Его цена — 10 евро для взрослого. Первое воскресенье каждого месяца Замок Святого Ангела можно посетить бесплатно! Время работы с 9 утра до 19:30 кассы закрываются в 18:30 Как добраться На метро: линия A, станции Lepanto, Ottaviano-San Pietro На автобусе: 40, 62, 23, 271, 982, 280 - Piazza Pia 34 - Porta Castello 49, 87, 926, 990 - Piazza Cavour 64, 46 - Santo Spirito Подробнее Городской транспорт Рима: виды билетов, тарифы, где приобрести билет...
Но на этом история замка только началась. Когда в Рим набежали вестготы и вандалы, то Ватикан удалось спасти благодаря замку. Римляне сбрасывали на врагов со своей крепости всё, что было под рукой, включая изящные античные статуи. В наше время лишь одну из них нашли во рвах форта и назвали фавном Барберини. Так выглядит внутренний двор замка. По центру виднеется оригинальная кладка мавзолея, а слева вдали аккуратно сложены ядра для катапульты.
Марсово поле и мавзолей связывал мост, Понте Элио Ponte Elio. Нынешний мост находится на том же месте, где был построен мост Адриана. Вид на мост Понте Элио с замка. В 590м году Рим поразила серьёзная чума, для устранения которой было организовано торжественное покаянное шествие, в котором участвовал папа Георгий I. Когда процессия подошла к мавзолею, у папы случилось видение. Ему показалось, что Архангел Михаил вложил свой меч в ножны. Видение истолковали как благоприятный знак, предсказывающий конец эпидемии. И эпидемия действительно прекратилась. С того момента римляне стали называть кастеллум замком Святого Ангела и в память о чуде они в XIII веке возвели фигуру ангела.
Внутренний двор замка. В начале VI века король остготов Теодорих использовал замок в качестве тюрьмы. В истории замка-мавзолея и Ватикана были и абсурдные периоды, например, порнократия. Всё началось с папы Сергия III и его любовницы Марозии, которая в последующие годы устроила из замка самый настоящий публичный дом. Помимо своих увлечений эти женщины в прямом смысле владели властью, Марозия и её мать делали римскими папами своих любовников, друзей и родных. В замке встречаются и вот такие потрясающие залы, которые можно рассматривать часами. Но всё хорошее когда-то заканчивается. Свой третий брак с Гуго Арльским Марозия решила отпраздновать склепе замка Св. Никто не одобрял такого решения, ведь замок оставался усыпальницей императоров, тюрьмой и оборонительной крепостью, а не площадкой для свадебных пиршеств.
Разгневались духи императоров или нет — непонятно, но во время свадебного ужина ворвался на праздник сын Марозии от первого брака, Альберих II, который выгнал Гуго из города, а непутёвую мамашу и брата, папу Иоанна XI, заключил в тюрьму в этом же замке. Так и закончились их дни в заключении. В последующие столетия замок переходил из поколения в поколения трёх знаменитых семей: сначала Крещенци, потом Пьерлеони и Орсини. Во времена, когда замок был во владениях Крещенци, замок переименовали в Castrum Crescentii и это название будет закреплено на протяжении 500 лет, пока постройка не вернёт себе название замка Св. На самом деле в разных источниках мавзолей называют по-разному: Adrianeum, templum Adriani, templum et castellum Adriani, с XI века в документах Ватикана мелькают Castrum nostrum Crescentii и Castrum Sancti Angeli, летописцы его называли domus Theodorici в честь короля Теодора, который сделал в замке тюрьму. Если вы слышали историю папы Борджиа, то слышали про Джулию Фарнезе. На картине с единорогом предположительно изображена она, автор Лука Лонги. Этим проходом как раз воспользовался папа Александр Борджиа. А это я!
Всем привет! В 1379 году замок почти полностью разрушили и с последующими столетиями папы вкладывали много денег в его восстановление и укрепление.
Замок Святого Ангела или Мавзолей Адриана
| С-Петербург - древний Рим 28. Мавзолей Адриана | Мавзолей Адриана, который также известен как замок Святого Ангела в Риме, почти две тысячи лет украшает своим статным обликом один из берегов Тибра. |
| Мавзолей Адриана в Риме, ныне замок Святого ангела. - Галерея - | Источник: РИА Новости. |
| В Турции нашли фрагменты статуи римского императора Адриана | Замок Святого Ангела был построен как мавзолей для императора Адриана и его семьи, закончен в 139 году. |
| Параман из железного листа. Памяти архимандрита Адриана (Кирсанова) | В состав стены был включен и мавзолей Адриана, который из-за своих размеров и стратегического положения стал играть роль крепости. |
Древний замок Святого Ангела – Бог не забыл о Риме
Именно отсюда открывается самый захватывающий вид на Рим. Уникальная возможность увидеть столицу Италии «глазами Ангела», любимое место для фотографирования. Мост Мост Святого Ангела, по которому большинство туристов попадает в крепость, заслуживает отдельного внимания. Его украшают скульптуры, созданные по эскизам великого Бернини. А вот портят всё многочисленные продавцы «сокровищ» по 10 евро. За эту сумму здесь предлагают кофточки и сумочки от самых престижных итальянских дизайнеров. Помните — всё, что вы купите на мосту Святого Ангела — подделка!
Впрочем, решать вам… Практические советы туристам Чтобы получить удовольствие от помещения Замка Святого Ангела, нужно иметь в виду следующее: Лучшее время для посещения — вечер. Лучший день — пятница. Лучший сезон — начало лета в это время не слишком жарко, можно посетить секретный переход из Ватикана в замок, в остальное время года туристов туда не пускают. Для тех, кто хочет узнать как можно больше — нужен экскурсовод. Кто довольствуется созерцанием — достаточно и аудиогида, он даёт возможность прослушать информацию об отдельной части замка или отдельном экспонате. Рим — сокровищница всевозможных интересных мест, исторических реликвий, архитектурных шедевров, загадок и тайн.
Сколько бы раз вы не приезжали в этот удивительный город, вы всегда найдете для себя что-то новое. Новичкам рекомендуется начинать с «азов». Узнайте входит ли замок Святого Ангела в 10 самых главных достопримечательностей Рима. Отзывы опытных путешественников Григорий, 38 лет, Екатеринбург: «Пришли в замок с утра, в очереди стояли полтора часа, вымотались еще не попав внутрь. Ребёнок капризничал и пришлось пройти весь маршрут очень быстро. Многое не увидели.
Решили прийти в другой день. Вечером в пятницу было свободней, жара спала и нам удалось осмотреть всё подробно. Сундуки в залах казны — самое яркое впечатление. Билеты не покупали — у нас был «Римский паспорт» на неделю. Хорошо можно сэкономить, рекомендую! Жена отправилась смотреть парадные апартаменты, а я оружейную выставку.
Мне понравилось. Рядом ходила семья с экскурсоводом. Пристроился потихоньку.
Верхняя часть мавзолея представляла собой нечто вроде кургана и была густо засажена деревьями. Мавзолей находится на правом берегу, а с левого берега, с Марсова поля, к нему ведет мост, который в древности украшали позолоченные статуи. Мавзолей Адриана без конического завершения и мост со статуями нового времени существуют и сейчас; в средние века здание использовалось как крепость и стало называться замком Святого Ангела. Пантеон Существующий Пантеон -- храм идеальных пропорций, который является подлинным воплощением могучего духа торжественного величия. Это -- совершенно новое здание, автором которого, возможно, является Аполлодор из Дамаска, создатель форума Траяна; некоторые античные писатели считают создателем Пантеона самого Адриана, но мало вероятного в том, чтобы император, не будучи профессиональным архитектором, оказался способен сконструировать столь уникальное сооружение, остающееся одним из высших достижений мировой архитектуры.
Название «Пантеон» -- греческое и буквально означает «храм всех богов». Однако многие исследователи предполагают, что в действительности храм был посвящен только семи небесным богам.
В 1367 году ключи от здания были переданы папе Урбану V для возвращения римской курии из Авиньонского пленения. С этого моменты Кастель Сант-Анджело становится неприступным местом проживания для пап. Первые жилые апартаменты в здании принадлежали папе Николаю V. По приказу папы Александра VI Борджиа были обустроены новые комнаты для пребывания, роскошный сад и украшенные фонтаны. Оборонительная постройка превратилась в настоящий дворец, красота которого, к сожалению, частично сохранилась до нашего времени. Во время эпохи Ренессанса при возведении на папский престол Павла III апартаменты украсились фресками и художественными элементами. При папе Павле IV провелись работы по укреплению здания: возведён пятиугольный оборонительный бастион по периметру.
Мост Святого Ангела приобрёл новую функцию: по нему проходило шествие паломников к святому месту города. Главный вид на замок. Знаменитые узники Замка Святого Ангела Прекрасное строение скрывало тёмное сердце в период Средневековых времён — Папское государство использовало его как тюрьму и место казни. Волна инквизиции вспыхнула в Католических церквях. Обвинённые в ереси и клевете без разбирательств подвергались страшной казни — сожжению на костре. В темницу помещались подозреваемые или обречённые на смерть. Известные личности, заключённые в тюремные камеры памятника: Бенвенуто Челлини — итальянский скульптор, музыкант и ювелир, участник осады крепости 1527 года. Занимал высокую должность при дворе понтифика, но был обвинён в воровстве. Единственный, кому удалось устроить побег из заточения.
Джордано Бруно — философ, астроном и поэт эпохи Возрождения, отправлен в тюрьму инквизиторами из-за инакомыслия и ереси.
Тогдашний папа Григорий I, пользовавшийся уважением в народе, устроил крестный ход с молитвой о спасении города, и во время шествия верующих по мосту к крепости случилось чудо: архангел Михаил — очевидцы утверждали, что это был именно он — спустился с небес на крышу здания, вложил свой меч в ножны и исчез. Событие было понято, как прекращение «кары Божьей» - и действительно, чума быстро прекратилась, а на месте появления архангела установили памятную скульптуру. История этой скульптуры тоже довольно интересна: сначала она была деревянной, потом — мраморной, затем мраморной с бронзовыми крыльями, затем полностью бронзовой, но ее пришлось переплавить во время войны, чтобы лить пушки. Потом опять сделали мраморную статую с крыльями из бронзы, и только в середине XVIII века над замком снова появилась полностью бронзовая статуя — именно ее мы можем видеть и сегодня. Первая мраморная статуя с бронзовыми крыльями, установленная в XV веке, была разбита молнией: есть интересное мнение, что высшим силам не понравился образ ангела — было непонятно, достает Михаил свой меч или вкладывает в ножны.
Поэтому в XVIII веке архитектор изобразил архангела смотрящим на ножны — любому, кто хоть немного знаком с основами владения мечом, такая поза сразу понятна. Конечно, после того, как была установлена первая статуя, крепость уже перестала быть просто оборонительным сооружением, а стала чуть ли не храмом — множество верующих стали идти к бывшей усыпальнице, и это были не только граждане Рима, но и паломники из других городов. Здание стало преображаться, и многие помещения в нем стали отделывать и благоустраивать — вот тогда папы и облюбовали его в качестве своей временной иногда долговременной резиденции. Нередко главы католической церкви были вынуждены пережидать в замке осаду: например, во время войны Коньякской лиги, когда Рим был осажден войском Карла V — императора Священной Римской империи, в бывшем мавзолее Адриана укрылся папа Климент VII.
'+obj.error+'
| Рим. Замок святого Ангела: bykovvg_1952 — LiveJournal | История этого места началась с далёкого 135 года, когда император Адриан задумал на этом месте построить для себя мавзолей. |
| Рим. Скульптуры замка и моста Святого Ангела. | Ровно 20 лет назад, к Параду Победы 9 мая Мавзолей Ленина впервые закрыли так, чтобы его не было видно – установили ряд высоких триколоров. |
| Замок Святого Ангела, Рим, Италия. Январь, 2019 | Один из самых запоминающихся памятников Рима – это Мавзолей Адриана, который чаще называют «Замок Святого Ангела». |
Замок Святого Ангела в Риме в 10 занимательных фактах
После завершения нашего осмотра замка, мы ещё немного погуляли в парке Адриана и полюбовались замком уже с его тыльной стороны. То, что сейчас мы видим как замок, изначально строилось в качестве мавзолея для императора Адриана. К 5-му веку н.э. мавзолей Адриана растерял свой былой блеск и торжественность, поскольку постепенно был превращен в военное укрепление. К 5 столетию мавзолей Адриана утратил свой лоск и постепенно превратился в военное укрепление.
Мавзолей Адриана
- Telegram: Contact @savememory
- мавзолей адриана - ВЕЧНЫЙ ГОРОД
- Замок Святого Ангела: билеты | Рим
- Мавзолей Адриана
- Рим. Мавзолей Адриана.
Изначально здание было построено как мавзолей для императора Адриана и его семьи. Скачайте векторную иллюстрацию Мавзолей Адриана В Риме Италия Гравюра На Дереве Опубликованная В 1897 Году прямо сейчас. Император Адриан правил Римом в 117–138 годах н.э. Это третий из так называемых пяти хороших императоров. Собственно для этого и возводилось сооружение, ведь по задумке императора Адриана ему была уготована роль мавзолея. Воля Адриана была исполнена и на берегу Тибра появился мавзолей, куда был помещен прах императора. В мавзолее были установлены погребальные урны императоров начиная с Адриана и кончая Септимием Севером.
Что еще почитать
- Мост Святого Ангела и Замок Святого Ангела (Мавзолей Адриана) (Римские каникулы, часть 7)
- Замок Святого Ангела или Мавзолей Адриана
- Замок Святого Ангела, Рим, Италия. Январь, 2019
- В американском сериале о дореволюционной России показали мавзолей
- 20 лет без Ленина: выяснилось, зачем стали драпировать Мавзолей во время Парада Победы - МК
- Замок Святого Ангела в Риме