У меня создалось впечатление, что увлекательность книг Сергея Лукьяненко имеет обратную сторону.
Трёхрублёвый хромакей: Чем “Черновик” Сергея Мокрицкого отличается от оригинальной книги
На Книга ОК читать онлайн бесплатно полностью Черновик, а так же скачать полностью книгу в формате fb2, pdf, epub, txt. Полная версия книги Черновик, чтобы читать бесплатно онлайн, от автора Сергей Лукьяненко. Лукьяненко Сергей Васильевич. Лукьяненко Сергей Васильевич - описание и краткое содержание, автор Лукьяненко Сергей Васильевич, читайте бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки
Подписка на рассылку
- Черновик (роман) — Википедия
- Правила комментирования
- О книге "Черновик"
- Черновик читать онлайн
- «Черновик» и другие миры Сергея Лукьяненко в интернете
Сергей Лукьяненко: экранизация «Черновика» максимально близка к книге
Каждый из функционалов привязан так называемым «поводком», зоной действия, своей функции. Если он удалится от своей функции на расстояние больше, чем 10-11 км обычно, хотя бывает и много меньше, например 3-и километра , то он порвёт связь со своей функцией и станет обычным человеком. Но несмотря на это останется всё также вычеркнутым из привычной ему жизни. Живут функционалы гораздо дольше обычных людей, в пределах своей функции не болеют, а непосредственно в своём доме практически неуязвимы. Но бессмертными не являются, функционала можно убить обычным оружием, в том числе и внутри его функции. Каждый функционал получает определённый набор знаний, помогающих ему исполнять свою функцию. Услуги функционалов доступны не только самим функционалам, но и тем кто знает об их существовании: чаще всего это элита общества политики, олигархи, артисты и т. Хотя связь с элитой не абсолютна, в одних мирах как на Демосе, она сильная, в других мирах, как на Верозе — слабее. На Тверди функционалы ведут подпольное существование. Некоторые функционалы предпочитают называть себя словом «мастер».
Таможни Таможнями называются проходы в чужие миры. Управляет таможней функционал — только он может пропускать через свою таможню в другие миры. Таможня обладает уникальными характеристиками — она практически никак не зависит от внешнего мира и может быть уничтожена только термоядерным зарядом. Соотношение таможенников к общему количеству функционалов весьма велико. Например, в Москве на 700 функционалов приходится 17 таможенников. Собственно проход в чужой мир составляет всего около двух квадратных метров, то есть размер обыкновенной двери. Создать проход большой мощности многократно сложнее, а размерам в несколько десятков метров практически невозможно. Миры по вееру Земля-1, «Аркан» Земля-1, Аркан — мир, считающийся опережающим по времени Демос на 35 лет. Впоследствии было выяснено, что это мир отстающий, но отставание Аркана весьма условно и по ряду параметров военная сфера он весьма превосходит Демос в своём развитии.
Использует остальные миры в качестве полигона для испытаний, например Демос используется для развития техники. Но такая политика явилась причиной войны между ним и Твердью, которая планировалась как полигон для развития биотехнологий. Управляет остальными мирами при помощи функционалов. Очертания материков и география сходны с Демосом. Земля-2, «Демос» Земля-2, Демос — наш мир. Один из наиболее технически развитых миров по вееру.
В 2018 году свет увидела экранизация романа о параллельных мирах, функционалах и таможенниках, которая получила крайне средние отзывы зрителей и один разгромный обзор от популярного блогера BadComedian. Давайте поговорим о том, какой получилась экранизация «Черновика». Сергей Лукьяненко Черновик Первое — чудес не бывает. Второе — исключения возможны, но только для злых чудес. А если настало время злых чудес, то бесполезно оставаться добрым. Кирилл исчезает из нашей реальности. Родители и друзья его не узнают, в квартире живёт другой человек, а ключи от неё рассыпаются в пыль. В поисках ответа на свои вопросы Кирилл приходит на заброшенную водонапорную башню. Вскоре парень понимает, что ценой своей прошлой жизни получил способность открывать двери в параллельные миры. Лукьяненко говорил , что «отличия экранизации от первоисточника неизбежны, кино и литература говорят на разных языках.
И актерам понравилось путешествовать. Например, Кингим — мир без нефти, без воин, мир, полный роскоши. В нем Юлия Пересильд, прошедшая вместе с режиссером Мокрицким «Битву за Севастополь», предстает в неожиданном образе трехсотлетней роковой красотки. Какой мир нужно отыскать Кириллу? И почему вдруг матрешка станет опасным сувениром? Увидеть «Черновик» в кино можно с 25 мая. Или сначала прочитать?! Время еще есть… Сергей Лукьяненко о «Дозорах», «Черновике» и российском кино.
И если ты стерт из этой жизни, может быть, тебя ждет новая, куда более интересная? Чистовик 2007 Хоть Кирилл Максимов и перестал быть функционалом-таможенником, его жизнь не стала легче. Теперь его преследуют сотрудники службы безопасности Аркана. Все, что можно сделать, — сбежать. Кириллу предстоит узнать, зачем функционалы создали все эти миры, принять вызов на решающую дуэль и сделать самый важный выбор в своей жизни.
Сергей Лукьяненко: Черновик
Сергей Лукьяненко Черновик читать онлайн бесплатно без регистрации целиком и полностью весь текст книги на русском языке, а так же прочесть краткое содержание, аннотацию и отзывы о произведении на А я гордо встаю у двери и, размахивая книгой, не пускаю груз в Москву. В «Черновике» Сергей Лукьяненко шутит над Оби-Ваном Кеноби. Сергей Лукьяненко Черновик. Глава 1. Бывают дни, когда все не ладится. В «Черновике» Сергей Лукьяненко шутит над Оби-Ваном Кеноби. Сергей Лукьяненко бесплатные аудиокниги слушать онлайн. Полные версии в библиотеке
Сергей Лукьяненко об экранизации своего романа «Черновик»
В первую очередь это касается «Дозоров». Фильм Тимура Бекмамбетова «Ночной дозор» 2004 года стал одной из ключевых вех в новейшей истории российского кинематографа. Залихватская песенка про Антона Городецкого звучала из всех радиоприёмников. Книги Сергея Лукьяненко сметались с прилавков магазинов, как горячие пирожки. Кроме дополнительных тиражей книг, на прилавки хлынули тетради и блокноты с символикой «Дозора», затем выпустили компьютерную игру. Народ принялся играть в городские «ролёвки» про «Светлых» и «Тёмных», как если бы это были «казаки-разбойники» или «зарница». Это был безусловный успех. Выход продолжения — киноверсии «Дневного дозора» — не заставил себя ждать. Недовольные голоса, которые кричали: «В книгах всё не так! Со времени выхода на экраны «Ночного дозора» прошло уже четырнадцать лет.
Количество российских фильмов на киноэкранах несопоставимо больше, чем в уже ставшем историей 2004-м, но ни один отечественный блокбастер подобного жанра пока ещё не повторил оглушительного успеха «Дозоров». Бешеная популярность «Ночного дозора» позволила писателю «выйти из Сумрака» и презентовать новый цикл, где в центре повествования — путешествие между измерениями. Романы «Черновик» и «Чистовик» можно назвать тенью цикла о «Дозорах». Все эти произведения можно смело причислить к жанру городского фэнтези, ведь действие романов разворачивается в современной автору Москве. Автор сгенерировал практически тот же сюжет, только без магии, упырей и вурдалаков. Есть герой, Кирилл Максимов, переживающий кризис любовных отношений. Кирилл Максимов, главный герой Не «Рэмбо» и не «мачо», тихий и незаметный чем-то напоминающий Антона Городецкого. Есть город Москва, где живет Кирилл. Внезапно жизнь ничем не примечательного молодого человека полностью меняется после знакомства с сообществом наделённых сверхспособностями людей или существ.
Практически тот же «Дозор», только для тех, кто устал от волшебства и манихейства. При чтении книги не раз возникало впечатление, что автор подразумевал ее последующую экранизацию. Более десятилетия в итоге отделяет замысел от осуществления: киноверсия «Черновика» вышла на экраны в 2018 году. Повторил ли фильм Сергея Мокрицкого триумф лент Бекмамбетова? Ответ на этот вопрос можно легко получить, посмотрев на оценки, которые дали фильму зрители, познакомившись с обзорами, прочитав рецензии. Сейчас каждый пользователь может транслировать свою точку зрения на широкую аудиторию. Корень проблемы кроется, скорее, в том, что и роман, и экранизация — это отражения, так сказать, вторая производная. Отражение «Дозоров» и их экранизаций. Внешне, «картинкой» киноверсия «Черновика» отличается от «Дозоров» Бекмамбетова так же, как социально-политические и развлекательные шоу «Первого канала» отличаются от аналогичных на телеканале «Россия 1».
Фильм Мокрицкого, кстати, вышел при содействии второго. А вот по содержанию «Черновик» ушел от оригинала довольно далеко. И дело даже не в адаптации книжного текста и разночтениях. Киноверсия всегда будет отличаться от литературного текста. Режиссёр, снимая фильм, будет творить свой собственный кинотекст. Бесполезно задаваться вопросом, почему Наталья Иванова в фильме вдруг стала Ренатой, собака Кешью из скай-терьера превратилась в мопса, а вместо голоса из трубки телефона героя направляет весьма конкретный навигатор на букву «Я». Всё это очень мелкие детали, дорогие сердцу поклонника романа, но незначительно влияющие на восприятие повествования. Сюжет «Черновика» прост: Кирилл Максимов заходит в квартиру и внезапно обнаруживает, что в ней живёт другой человек — некрасивая молодая женщина Наталья Иванова. В фильме изменено не только имя героини, вместо «серой мышки» перед зрителем предстаёт настоящая женщина-вамп в исполнении Северии Янушаускайте.
Ведь в кино даже второстепенные персонажи должны быть привлекательны внешне. Кириллу не верят полицейские и соседи, его имя исчезает из всех документов, а родные и друзья перестают его узнавать. Верный пёс Кешью — и тот напрочь забывает хозяина. По мановению волшебной палочки знакомый интерьер дома меняется на совершенно новый и незнакомый. Дело не в том, что кто-то переставил гарнитур и умыкнул фамильную ширму, поменяв цвет стен. Всё гораздо серьёзнее: отличается даже плитка, на перекладывание которой надо потратить не одни сутки. В отчаянии Кирилл обращается к другу Коте, а также в книге ещё и к писателю-фантасту Дмитрию Мельникову — камео, каким его видел сам Лукьяненко. Когда же безысходность достигает критической точки, Кирилл понимает, что ему нечего терять. Он возвращается в уже не свою квартиру и, взяв в руки нож, наносит новой хозяйке «смертельное» ранение.
Женщина-вамп в исполнении Северии Янушаускайте Кирилл продолжает «испаряться» из своего мира. Его словно вычёркивают отовсюду. Исчезает даже информация о совершённом им преступлении, из-за чего полицейские отпускают Кирилла восвояси. Скитания приводят героя к некой заброшенной башне. Утром следующего дня к незадачливому «убийце» приходит его «жертва» и объясняет, что теперь Кирилл не человек, а функционал — наделённый сверхспособностями специалист-таможенник, открывающий двери между мирами. Сама же она называет себя «акушеркой» — функционалом, инициирующим новых функционалов. В обмен на забвение со стороны близких людей Кирилл получает новую жизнь, бессмертие, сверхчеловеческие способности и новые миры, двери в которые он открывает. Заброшенная башня становится его бастионом и местом работы — «функцией». Таможенник, кроме открытия порталов, пропускает в них путешественников, а также взимает пошлины и следит за тем, чтобы все предметы были правильно задекларированы.
Отойти от башни дальше, чем на определённое количество километров, нельзя. Это единственное ограничение функционала. Все дальнейшие телодвижения Кирилл производит вокруг башни и ее окрестностей. Казалось бы, довольно-таки интересная фабула, развития которой хватило бы не на один фильм и даже на сериал в стиле британского «Доктора Кто». В поисках ответа на вопросы об устройстве Вселенной и своём месте в ней, Кирилл ступает на трудный путь опасных приключений. Если «Дозоры» Бекмамбетова в середине 2000-х выглядели, как довольно стильный и дорогой фильм-клип, то сегодняшняя киноадаптация «Черновика» с примерно тем же, если не более посредственным, уровнем графики и визуальных эффектов, больше походит на среднестатистический сериал с канала «Россия 1». Казалось бы, отечественное кино получает материальную поддержку от государства и, стало быть, невыполнимых задач на пути к созданию блокбастера быть не должно. Однако, видимо, время выдвигает свои требования к понятию «блокбастер», и нынешний зритель сталкивается с определенной «культурной политикой». Сегодня режиссеры все чаще ставят себя в позицию эксперта, допуская, что лучше знают, как донести до аудитории основную идею произведения.
Главным принципом становится неискоренимая тяга современных киноделов к упрощению по стандартным лекалам, привлекающим максимально широкую аудиторию. Герой романа, то есть фильма, должен быть положительным. Во всех смыслах. Кирилл Максимов из фильма успешен, востребован и привлекателен. Типаж актёра Никиты Волкова отдалённо напоминает популярнейшего Данилу Козловского «на минималках». Привлекательный внешне, Кирилл работает в сфере мало понятной обычному человеку, но вместе с этим кажущейся сказочной. Кирилл — «разработчик компьютерных игр». Причём он не просто рисует «текстурки» или корпит над обликом персонажей и прочих монстров. Мало ведь кто задумывается, что игру создают и дизайнеры, и сценаристы, и программисты.
А после Кирилл становится обычным человеком без сверхспособностей и ему нужно вновь научиться жить в реальности... Нога с кровати опускается не в тапочек, а на спину любимой собаки, с перепугу цапающей тебя за щиколотку, кофе льётся мимо чашки — и прямо на свежую рубашку, дойдя до метро, обнаруживаешь, что позабыл дома документы и деньги, а возвратившись домой, понимаешь — ты их не забыл, а потерял. Вместе с ключами. Но случается и наоборот. Встаёшь бодрым и с приятными воспоминаниями о приснившемся сне, вчерашний насморк за ночь прошёл бесследно, яйца удаётся сварить «в мешочек», подруга, с которой разругался накануне, звонит сама и просит её простить, троллейбусы и автобусы подкатывают, едва ты подходишь к остановке, начальник вызывает к себе и сообщает, что решил поднять тебе зарплату и выплатить премию. Таких дней я опасаюсь больше».
Похоже, он уже готов был сдаться и отправиться назад. Но тут впереди забрезжил слабый свет, мы оба невольно ускорили шаги и через несколько минут вышли на открытое пространство. Для полноты наших впечатлений и снегопад немного поутих.
Я был с ним абсолютно солидарен. Мне почему то казалось, что тупичок расположен где то в центре города. Что достаточно из него выйти — и мы окажемся в гуще местной жизни. Чудились какие то кривые улочки, прижавшиеся друг к другу дома в три четыре этажа, маленькие площади с фонтанами и крошечные лавочки с товаром непонятного происхождения и назначения, чинно расхаживающий люд, конные экипажи... Фиг там. Мы вышли к морю. На длинную заснеженную набережную, под которой набегали на каменистый берег серые холодные волны. С одной стороны море, с другой — однотипные здания из красного кирпича, с присыпанными снежком железными крышами, без единого огонька в окнах, прореженные уходящими от берега улочками. Как далеко тянулись здания вдоль берега, снегопад мешал рассмотреть.
Уж на километр в обе стороны от нас — точно. Со стороны моря шел довольно высокий, мне по грудь каменный парапет. И на нем, на пузатых столбиках, горели неярким дрожащим светом большие шары молочно белого стекла. Фонари стояли нечасто, но благодаря снегу вся набережная была освещена. Мы подошли к обледенелому, мокрому от брызг парапету. Вдали, в море, и впрямь медленно двигались огоньки — целое созвездие, плывущее за мутным снежным занавесом. На Юрмалу. Я подумал и покачал головой. Нет, страшно не было.
Любопытство, легкая настороженность — и все. Это все таки повозка, а не автомобиль. Не могли они очень далеко уехать. Или замерз? Говорю же — у меня куртка теплая. Нет, подожди! Я прошелся вдоль парапета, утаптывая снег и пытаясь найти хоть какой нибудь мусор. Камень, ветку… хоть что нибудь. Лезть через парапет на берег не хотелось.
Наконец я нашел булыжник с кулак размером, обтер от снега и торжественно водрузил на парапет. А то заплутаем. Честно говоря, я немного завидовал другу. Он вел себя… ну… правильно, что ли. Исследовал новый мир. Героически терпел холод. Спешил задать все вопросы и получить все ответы. И ведь он, совершенно явно, побаивался. А во мне была какая то непонятная уверенность в себе, которая начисто убивала сам дух приключения.
Если подыскать сравнение, то Котя вел себя будто охотник девятнадцатого века, отправившийся в Африку охотиться на львов. А я — как современный турист, едущий на сафари в комфортабельном джипе. Может быть, так и надо? Может быть, нет здесь никаких львов? Мы двигались по набережной. Здесь идти было проще, ветер сдувал снег к морю. По левую руку тянулись дома, по правую парапет с фонарями, исчезающие вдали огни корабля. Котя приплясывал на ходу и прятал ладони под мышками. Я, честно говоря, тоже пожалел об отсутствии перчаток.
Снег снова зарядил не на шутку. А потом сквозь метель проступило здание на берегу. Здесь набережная дугой выступала к морю и на образовавшейся площадке стоял двухэтажный дом. Тоже кирпичный, но живой — с теплым светом в занавешенных окнах, с дымком из трубы, с расчищенным снегом у входа. Такие дома рисуют воспитанные дети, которых любят родители. Еще их можно встретить в благоустроенной и уютной Европе. У нас они как то плохо приживаются. Надо же — в очках, но первым разглядел вывеску над широкими двухстворчатыми дверями. Или ресторан.
Ресторан еще лучше… Пошли? Котя послушно остановился. Я оглядывал здание. Что же меня тревожит? Там должно быть тепло. Там, наверное, и впрямь чего нибудь нальют. Если попросить. И ответят на вопросы… — Первым пойду я, — я строго посмотрел на Котю. А лучше, ты подожди пока здесь… — Дай угадаю, — сказал Котя.
Или имеешь красивый цветной пояс по каратэ. Котя кивнул. Я подошел к дверям. Красивые ручки — бронзовые, старинные, в виде когтистых птичьих лап… Да что я тяну, здесь все старинное! Неужели пришел страх? Я взялся за холодный металл и потянул дверь на себя. Она легко, мягко открылась. Там была небольшая комната, вроде прихожей или гардеробной. Вешалки на стенах — все пустые.
Две двери. Большое кресло обитое потертым красным бархатом. Оно пустовало и это почему то казалось неправильным. Из стены торчат несколько ламп с цветными абажурами. Похоже, газовые — свет дрожал, как от колеблющегося пламени. Мы вошли. Но тепло! Я толкнул внутреннюю дверь. Вот за ней было именно то, что я ожидал увидеть: огромная зала про нее хотелось сказать именно так — «зала» , потолок — метра четыре или даже пять, в центре комнаты свисает погашенная хрустальная люстра; повсюду стоит основательная, добротная мебель: кресла, столики, шкафы с посудой; стены оббиты бежевыми гобеленами.
Большой растопленный камин с мраморной доской, уставленной безделушками из стекла и керамики. Широкая лестница на второй этаж. Угол залы занимала массивная барная стойка: никаких металлических цеплялок для бокалов, никаких никелированных стоек, одно лишь матово черное дерево. За стойкой у стены неглубокие шкафы с красочными бутылками, дальше — полуоткрытая дверь. На полу залы лежал светло коричневый ковер со странным рисунком из беспорядочно разбросанных темных пятен. Умоляюще посмотрел на меня: — Да? И оглянулся. В гардеробной стоял человек. Видимо, вышел из второй двери, когда мы прошли внутрь.
Мне не понравилась его одежда — черного цвета свитер и брюки, все облегающее, даже на вид скользкое, не ухватить. Одежда для драки, а не для распития напитков у камина. Еще мне не понравилась черная маска капюшон на голове, оставляющая свободными только глаза. Глаза тоже не понравились — холодные, безжалостные. Очень не понравилась увесистая короткая дубинка в руке. Да что там перечислять, человек мне совершенно не понравился! И то, как он осторожно приближался, держа дубинку чуть отведенной — тоже. Я проследил его взгляд: за барной стойкой был еще один мужчина в черном, то ли прятавшийся под стойкой, то ли вышедший из двери. На дружелюбного бармена, мечтающего смешать вам необычный коктейль, он никак не походил.
Для начала ему пришлось бы отложить дубинку и нож с широким, листовидным лезвием. Еще двое одетых в черное вышли из неприметной двери в дальней стороне залы. Тоже с дубинками и ножами. И непохоже было, что нас собираются схватить. Похоже, мы оказались досадной помехой, которую требовалось устранить максимально простым и надежным образом. Мужчина за стойкой чуть отвел руку с ножом. Мужчина из гардеробной перешагнул порог и стоял теперь метрах в двух от нас. Я не стал его слушать. Узурпировавший место бармена человек стремительно взмахнул рукой.
В ту же секунду я ударил Котю ногой под коленку — он предсказуемо рухнул, и выбросил руку навстречу сверкнувшему ножу. На самом деле это невозможно. Если тебя не обучали с младенчества в каком нибудь Шаолине. Но сейчас я не задумывался о таких мелочах. Я поймал нож в полете — не остановил, а лишь коснулся рукояти и подправил траекторию. Он вошел в грудь человеку, закрывавшему нам путь к отступлению — всем своим широким лезвием, из черной ткани торчал только короткий хвостик, даже не похожий на рукоять. Человек издал хрюкающий звук и осел на колени. И на этот раз я уже не мог сказать, что в этом нет моей вины. Человек, метнувший нож, перепрыгнул стойку — красиво, опираясь лишь левой рукой, а правой, с дубинкой, замахиваясь в прыжке.
Дубинка неслась мне прямо в голову. Я присел, пропуская удар над собой — и ткнул нападавшего в грудь растопыренными пальцами. Убийца будто сломался. Его шатнуло назад, он выронил дубинку и беспомощно заскреб грудь руками. Я ударил снова, почему то опять не кулаком, а растопыренными пальцами — снизу в подбородок. И не услышал, скорее почувствовал хруст позвонков, когда его голова запрокинулась назад. Оставшиеся в живых остановились. Страха они не выказывали, хотя я лично при виде невооруженного человека, убившего двоих нападавших, еще три дня назад наложил бы в штаны. Они, скорее, выглядели растерянными.
Не может быть, — ответил второй. Выглядели они как персонажи плохиши в детских мультиках. Ко всему еще один держал дубинку в правой руке, другой в левой, так что они казались зеркальным отражением друг друга. На лице его отразился больший ужас, чем когда убить собирались нас. Левша неожиданно пнул оказавшийся перед ним стул — с такой силой, что тот полетел мне в голову. И парочка бросилась в атаку. Я поймал стул на лету, двумя руками за гнутые, покрытые узорчатой резьбой ножки. Одним рывком выломал эти ножки. Перевернул их в руках острыми обломанными концами вперед.
И вогнал в грудь нападавшим, прежде чем они успели обрушить на меня свои дубинки. Как выяснилось, деревянный кол в груди смертелен для человека не менее, чем для вампира. Левша рухнул прямо на Котю и тот с воплем выскочил из под подергивающегося тела. Попятился от меня, будто ожидая, что я его прикончу и его. Собственно говоря, а почему бы ему так не подумать? Ведь для Коти я — почти незнакомый человек… — Ты их убил! Ты… ты… — Они бы убили нас! Нож, между прочим, летел тебе в горло! Котя закивал, но без особой убежденности.
Потом глаза у него чуть прояснились, безумный ужас ушел. Но явно обещал вернуться. Не псих. Они напали, я защищался. При этом лицо у него, как это часто бывает с очкариками, стало растерянным и беззащитным Я оглядел четыре неподвижных тела. У одного нож в сердце, у другого сломана шея, двоих я проткнул. Кажется, одного насквозь. Это с какой силищей надо было ударить? Я с легким ужасом посмотрел на собственные руки.
Так захочешь в носу поковыряться и полголовы оторвешь… — Не знаю, как. Это само пришло. Надо было защищаться, ну и…. Будто ты стихи читаешь вслух. Ничего себе сравнение! Все таки в Коте есть задатки писателя. Я… даже не сомневался в этом. Знал, что так надо. Водрузил очки на нос.
Взгляд у него стал более осмысленный. А что? Затрудняюсь сказать, на каком языке... Но я такого языка не знаю… Я не удивился. Что такое функционал? Котя еще раз смерил меня взглядом и покачал головой: — А ведь ты чувствовал! Ты знал, что здесь будет засада! С очевидным спорить было бесполезно. Я зашел за барную стойку, заглянул в дверь.
Небольшая кухня, все в том же стиле «у нас тут девятнадцатый век, вы не против? Я взял с полки бутылку вызывающе алкогольного вида, глянул на этикетку. Так, информация к размышлению… Надпись явно на английском. Какой то виски. Котя подошел, неприязненно поглядывая на тела. Он сделал крупный глоток прямо из горлышка, закашлялся. Котя посмотрел на меня с неожиданной иронией: — Я бы предположил, что эти вот… что они здесь такие же гости, как и мы. И общались на своем языке. Только ты, похоже, этот язык понимаешь.
Котя прошелся от тела к телу, трогая каждого за запястье. Кирилл, ну что же ты наделал… Это ведь другой мир! А мы начали знакомство с ним с преступления… Зря ты их убил… Он подошел к дальней двери и осторожно заглянул внутрь. Потом вывернулся обратно и обессилено прислонился к стене. Лицо у него стремительно бледнело. Подхватив на ходу дубинку я бросился к нему на помощь. Был он белый как мел и в бисеринках пота. Одна капля смешно свисала с носа. Надо было… надо было помучить.
В общем то после этого в дверь можно было и не заглядывать. Все стало понятно. Но я все таки заглянул. Вот тут как раз надо… пощупать пульс. Глава 9 Бытует мнение, что самым гнусным преступлением на свете является убийство детей. Убийство стариков вызывает презрительное возмущение, но уже не будит инфернального ужаса. Убийство женщин также воспринимается крайне неодобрительно — как мужчинами за что женщин убивать то? А вот убийство человека мужского пола, с детством распрощавшегося, но в старческую дряхлость не впавшего, воспринимается вполне обыденно. Не верите?
Ну так попробуйте на вкус фразы: «Он достал парабеллум и выстрелил в ребенка», «Он достал парабеллум и выстрелил в старика», «Он достал парабеллум и выстрелил в женщину» и «Он достал парабеллум и выстрелил в мужчину». Чувствуете, как спадает градус омерзительности? Первый тип явно был комендантом концлагеря и садистом. Второй — эсэсовцем из зондеркоманды, сжигающим каждое утро по деревеньке. Третий — офицером вермахта, поймавшим партизанку с канистрой керосина и коробкой спичек возле склада боеприпасов. А четвертый, хоть и стрелял из парабеллума, легко может оказаться нашим разведчиком, прикончившим кого то из трех негодяев. Так вот, люди в черном явно не были озабочены укреплением своего реноме. В небольшой комнате — я мысленно определил ее как курительную, я увидел три неподвижных тела. Старуха, женщина и мальчик подросток.
Всему есть свое место и время. Истязаниям пристало твориться в пыточных камерах темных подземелий. Среди мягких кресел и диванчиков будь они хотя бы кожаными, а не из розового шелкового шенилла и журнальных столиков с хрустальными пепельницами неподвижные окровавленные тела выглядят особенно омерзительно. А еще — очень тошнотворна смесь запахов хорошего табака и свежей крови… Повинуясь инстинкту защиты слабого, я первым делом подошел к голому по пояс подростку, привязанному к креслу. Мальчишке было лет четырнадцать пятнадцать, на возраст невинного ребенка он уже проходил с трудом, но все таки… А вот привязали его как то картинно, так тупые злодеи связывают смелых юных героев в детских фильмах, затрачивая метров десять толстой веревки и совершенно не гарантируя результата. Ноги примотаны к ножкам кресла, руки — к подлокотникам, еще несколько петель вокруг пояса и петля на шее. И повсюду — кровь.
Картина снята близко к первоисточнику, так что поклонники автора будут довольны. Накануне премьеры писатель рассказал «Культуре» о своих взглядах на российскую и мировую литературу, а также объяснил, почему считает современное общество несовершенным. Получили материал на согласование? Лукьяненко: Да, я видел последнюю рабочую версию, по сути, окончательный монтаж. Там пока не хватает ряда спецэффектов и некоторых деталей, но в целом все готово. Тем не менее отдельные правки в него я вносил. Но не особо существенные, все понравилось гораздо больше, чем я ожидал. Сюжетные линии сохранены, фильм получается очень близким к книге. Так ли это? Лукьяненко: Книга сама по себе мистическая, хотя и научная фантастика там тоже есть. Да, некоторые изменения сделаны, но исключительно для улучшения визуального ряда. В мистику фильм не ушел. Отдельные аспекты не рассказываются до конца, что совершенно нормально. Даже в книге не все нужно «разжевывать», какие-то детали читатель должен сам додумывать. То же самое и в фильме. Хочется надеяться, что у него появится продолжение. Лукьяненко: Из романа «Ночной дозор» режиссер Тимур Бекмамбетов создал артхаус, маскирующийся под фантастическое кино: философия, сюрреализм, спецэффекты. Фильм получился где-то на 30 процентов по книге, не более того. Меня это, конечно, очень радует. Как оценит зритель, сказать не могу. Вернувшись к «Дозору», не могу не отметить, что этот фильм сам по себе был прорывом. Режиссеры перестали шарахаться от фантастики, и у плотно завоевавшего наш рынок американского кино появились хоть какие-то конкуренты. Лукьяненко: Писатель не бегает по режиссерам с предложением экранизировать свои произведения, все происходит наоборот. Ко мне практически одновременно пришли Наталья Мокрицкая и ребята из еще одной большой студии. И я попал в ситуацию «буриданова осла». При этом очень надоело, что права на экранизацию покупаются, а кино не снимается, такое уже происходило множество раз. Константин Эрнст посоветовал мне Наталью. Лукьяненко: Купили практически на все. Иногда писали сценарии, как с моим участием, так и без, даже актеров начинали подбирать, но потом все заканчивалось. Риски велики, поэтому продюсеры в какой-то момент списывают покупку прав и работу над сценарием в убыток.
Сергей Лукьяненко: другие книги автора
- Пограничье #1. Застава
- Сергей Лукьяненко книга «Черновик»
- О книге Сергея Лукьяненко Черновик (Шестакова Елена Аркадьевна) / Проза.ру
- Водонапорная башня
Сергей Лукьяненко об экранизации своего романа «Черновик»
От этого и название — Функционалы. В течение нескольких дней или недель о будущем функционале все забывают, от случайных знакомых до родителей. Сначала знакомый с трудом узнает функционала, затем при встрече смутно припоминает, что где-то видел этого человека, и, наконец, забывает его окончательно. Скорость забывания напрямую зависит от близости отношений конкретного человека с функционалом. Есть также функционалы число их очень невелико которые не имеют привязки к конкретной местности.
Тайны, окружающие его новообретенную способность, только углубились, когда странный старик заявил, что дал Чжан Хэну этот "дар времени" и завербовал….
Свой жанр Сергей Лукьяненко определяет как «фантастику жёсткого действия» или «фантастику пути». Его книги экранизируются, все прекрасно помнят ночной и дневной дозоры. А в 2018-м вышел фильм «Черновик» по мотивам одноимённой книги. В нём переплелись научная фантастика, приключения и фэнтези. Главное действующее лицо — молодой человек из Москвы, который в одночасье стал никем, как будто кто-то вычеркнул его из жизни.
Его не узнают друзья, знакомые и даже родители.
В «Черновике» Сергей Лукьяненко шутит над Product Placement: … Мы взяли по бутылке пива Котя хмыкнул, когда я без вопросов купил ему его любимую «Оболонь», а себе — нормальный «Туборг» , и я начал рассказ. Ничего не утаивая. Не выдержал и спросил: — Слушай, а что ты все время берешь это пиво? Данная марка пива упомянута 10 раз. Первоначальное название романа — "Альтернатива". Сюжет Действие книги разворачивается предположительно осенью 2005 года в Москве.
В книге рассказывается о молодом человеке по имени Кирилл, которого как бы «вычеркивают» из жизни. Владельцем его квартиры становится другой человек, его забывают соседи, друзья, коллеги по работе, родители.
Функционал: Черновик. Чистовик
Если ты не прирожденный счастливчик, идущий по жизни легкой походкой бездельника, — бойся счастливых дней! Жизнь не зря походит на полосатую тюремную робу. Случилась беда, значит — завтра придет удача. Обычно эта мысль меня успокаивает. Но только не сегодня. Я стоял перед дверью своей квартиры.
Дверь как дверь. Железная в силу нынешних криминальных времен, дешевая по причине отсутствия богатого дядюшки в Америке. Вот только дверь была приоткрыта. Что это значит, объяснять вряд ли требуется.
В его квартире поселилась посторонняя девушка, которую уже, кажется, узнают соседи. Друзья проходят мимо, забыв лицо. Паспорт с пропиской становится хрупким и полуистлевшим. В довершение всего девушка из квартиры провоцирует скандал и бросается на нож, а избитого при задержании героя бросают в милицейскую машину — только затем, чтобы через полчаса забыть, за что его задержали, и выпустить. Книга получилась замечательно кинематографичной. Авторская речь легко преобразуется в картинку, закадровый голос не нужен вообще.
При всем богатстве фантастического антуража сложные спецэффекты понадобятся от силы трижды. Книга же, если отбросить приключенческую аранжировку, задает простой и понятный вопрос с традиционно открытым ответом. Какой ценой можно делать свой мир счастливым? Ценой жертв — можно?
Автор, как я поняла, пытается показать альтернативное развитие нашей Земли — по одному из сценариев, где всё тихо, мирно, беспроблемно и бескровно, где нет ни революций, ни войн, ни нищеты. Один из миров - черновик, другой — чистовик. Кирилл может присутствовать в любом из миров, в том числе и в том, где все ошибки исправлены. Но почему так неуютно там Кириллу? Да потому, что есть те, кто управляет всем этим порядком, и те, кто ничего не может поделать, кроме навязанной им работы — функции. Кирилл осознаёт: «Наши миры — площадки чужих экспериментов».
А ещё герой понимает, наконец, вот такую истину: "Отнимаете свободу, а взамен даёте золотую клетку… Отнимаете у нас родных и друзей… Вы — сволочи, потому что отнимаете нас от тех, кому мы дороги. Вы не оставляете им даже памяти о нас". Любители острых ощущений, погонь и перестрелок найдут для себя в книге весьма богатый материал, но ближе к концу повествования. Там клубок событий будет раскручиваться на больших скоростях. Те же читатели, которые ищут в повествовании интересные мысли, философские рассуждения и актуальные цитаты, тоже останутся довольны. Ну как не согласиться с автором, который напрямую учит читателя:"Если наступило время злых чудес — надо найти в себе мужество остаться добрым". Это, как вы заметили, перефразирование первоначальных мыслей нашего героя, результат переосмысления им своей жизни и своих поступков. А мир вокруг по-прежнему не прост и не добр — и в книге, и в нашей реальности. И Лукьяненко говорит об этом откровенно:"Где воюют, где ссорятся. Мир один, а поделить не можем.
Счастья как не было, так и нет…" Так что Сергей Лукьяненко, на мой взгляд, — автор достойный и интересный.
Жизнь не зря походит на полосатую тюремную робу. Случилась беда, значит — завтра придет удача. Обычно эта мысль меня успокаивает. Но только не сегодня.
Я стоял перед дверью своей квартиры. Дверь как дверь. Железная в силу нынешних криминальных времен, дешевая по причине отсутствия богатого дядюшки в Америке. Вот только дверь была приоткрыта. Что это значит, объяснять вряд ли требуется.
Склерозом я пока не страдаю, ключи Аня презрительно швырнула на пол неделю назад перед уходом.
Сергей Лукьяненко о «Дозоре», работе в соавторстве и новом фильме «Черновик»
Лукьяненко Черновик – покупайте на OZON по выгодным ценам! Поклонники творчества российского фантаста Сергея Лукьяненко решили переснять фильм по его книге «Черновик» и адаптировать его под современность. Читайте рецензии на книгу «Черновик», Сергей Лукьяненко от читателей портала Полная версия книги Черновик, чтобы читать бесплатно онлайн, от автора Сергей Лукьяненко.
Лукьяненко Сергей Васильевич: Функционал: Черновик. Чистовик
Москве, женат, имеет дочь Надежду и двух сыновей - Артемия и Данилу. Настоящее издание представляет собой эксклюзивный комплект книг ручной работы. Кожаный переплет, золоченое и блинтовое тиснение. На корешке окатанные вручную бинты, бархатный форзац на первом развороте. Замечательный подарок любителю литературы. Книга Сергей Лукьяненко Черновик. Чистовик, комплект из 2 книг произведена на оборудовании мастерской family-book, с использованием лучшей настоящей кожи. Тиснение: Тиснение золоченое и блинтовое, а на корешке, окатанны ручным способом, бинты.
Оно заставляет задуматься о возможном продолжении и о том, насколько реальным может быть такая фантастика. Возможно, параллельные миры действительно существуют и взаимосвязаны. Мы знаем так мало о устройстве мира, что невозможно исключать подобные возможности. Мало кто осведомлен об этом, большинству людей кажется, что существует только один мир. И вот ты, живешь спокойно, не подозревая о чем-то подобном, пока не оказываешься в совершенно новой реальности, где никто тебя не узнает, где все изменилось до неузнаваемости. Ты получаешь почти всемогущество и новые обязанности, но не можешь вернуться к тому, что было прежде. Ты понимаешь, что мир гораздо более сложен, чем ты думал. Динамичный сюжет книги заставляет задуматься не только о приключениях, но и о нравственных дилеммах, о патриотизме, о готовности стоять за свои убеждения. Рекомендую это произведение к прочтению не только поклонникам фантастики, оно заинтересует и других.
На Радио «Комсомольская правда» писатель-фантаст Сергей Лукьяненко. Сергей Васильевич, здравствуйте. Добро пожаловать. Лукьяненко: - Здравствуйте. Баченина: - На ваше творчество сильно влияет происходящее вокруг? И если да, то как? Правда ли, что нынешняя ситуация не дает вам закончить седьмую книгу про Антона Городецкого, окружающая действительность не может быть за стеной, а я, автор, здесь пишу себе, если происходит здесь, на планете Земля, и все про нашу жизнь, только с магами, сумраком? Лукьяненко: - Это верно для некоторых книг. В «Дозорах» действие происходит, как я называю, здесь и сейчас. То есть у каждой книжки есть какая-то своя привязка по времени. Вот события происходят, значит, они происходят где-то в наши дни. Разумеется, рассказывать историю противоборства темных и светлых магов на фоне всей этой мировой напряженности, СВО и т. Потому что вот эта фантазийная история будет теряться в реальных происходящих событиях, достаточно драматических, напряженных и всех не отпускающих. То есть для этой книги все-таки надо, чтобы общественный фон вокруг был какой-то более стабильный, я бы так сказал. Какие-то другие книги, где действие происходит без жесткой привязки к нынешней реальности, можно писать совершенно спокойно. Так в основном сейчас писатели и делают. На самом деле любые крупные, такие судьбоносные события, они всегда осмысливаются, описываются уже позже, на расстоянии. Например, в годы Второй мировой войны, Великой Отечественной войны писались, конечно, какие-то книги о событиях настоящих, идущих, но гораздо больше, как ни странно, снималось фильмов и писалось книг более спокойного содержания. А про войну стали писать уже позже, уже осмыслив, пережив и породив какие-то новые смыслы, связанные с этим. Баченина: - Я где-то встречала, что вы говорили, когда вам задавали этот постоянный вопрос про цикл «Дозоры», про Городецкого, что вам пришлось переписать. Или все-таки вы отложили, или переписывали мир в этой последней книге? Лукьяненко: - Знаете, я один раз начал ее уже переписывать, когда начался коронавирус. То есть мне пришлось героям всовывать маски в карманы и т. Баченина: - Так они не должны заражаться, они же не болеют. У них там проблем со здоровьем нет. Лукьяненко: - Таких проблем нет, но они же все-таки стараются маскироваться, жить среди людей, не выделяться. Будь ты хоть самый мощный маг, подойдут к тебе и оштрафуют за то, что маски нет на лице. Баченина: - А ты на него напусти туману, и он, соответственно, забудет. Лукьяненко: - Будет какой-то фон вокруг персонажей, поэтому я сейчас «Дозоры» и притормозил. Баченина: - Как писателя-фантаста вас часто просят дать прогнозы? Ну, все же говорят, что писатели-фантасты… Ну, давайте конкретно. Три сценария, как будут разворачиваться события к концу 2023 года? Лукьяненко: - Знаете, тут есть такая не то, чтобы примета, но какое-то, может быть, суеверие, что озвученный прогноз обычно не сбывается. Во всяком случае, у фантастов такое мнение бытует. Поэтому если я озвучу прогноз, который я считаю наиболее реалистичным, то я буду бояться, что он не сбудется. А озвучивать другие варианты не хочу, потому что они мне нравятся меньше. Я скажу так. На мой взгляд, к концу 2023 года ситуация еще не успокоится полностью, но будет уже более ясной, более спокойной для России. Баченина: - Сергей Васильевич, я после вашего ответа не могу не процитировать «Осенние визиты» 1997 года. Это и впрямь было наиболее реально, повторяя опыт Второй мировой войны, когда советские войска освобождали Украину. Полковник Николай Шевченко стоял над картой, мысли были где-то далеко, упорно не желая возвращаться к предстоящим учениям. Захват Севастополя, оборона Крыма от российского флота, танковые атаки Винницы, Львова. Если уж, не дай бог, дойдет до войны между Россией и Украиной, то все сценарии полетят к чертям. Вспыхнут волнения в Донецке, расколется армия…» Ну, и так далее. Лукьяненко: - По-моему, в 95-м я их писал, даже раньше. Баченина: - Ну, вам лучше знать. И после этого вы говорите, что боитесь что-то прогнозировать. Я понимаю, что к одной строчке, двум, ну, трем, но тут большой кусок. Я уверена, что после этого произведения вряд ли кто-то к вам подходил с вопросом «чей Крым? Не было таких вопросов? Лукьяненко: - Ну, Крым российский, это понятно. Баченина: - Это понятно. Вы же сами сказали, что если предсказывать, оно не сбудется. Это сплошь и рядом у вас, людей, которые сидят и погружаются в будущее. Лукьяненко: - Понимаете, это все-таки был не прогноз, это было просто четкое понимание того, как и куда идут события. Я очень часто бывал на Украине в конце 90-х годов, в начале 2000-х, где-то до Крыма фактически я часто бывал. И как все движется, в каком направлении, это было понятно. Для меня просто никакой неожиданностью это все не являлось, это было печально, это было плохо, но то, что все идет к конфликту неизбежному, это я чувствовал. Поэтому у меня описана и в «Осенних визитах» такая ситуация, и в другой книжке, примерно в то же время написанной, «Звезды — холодные игрушки», там упоминается конфликт из-за Крыма России с Украиной, который окончился тем, что Крым стал независимым государством. Ну, это, собственно говоря, был один из возможных сценариев, но он пошел немножко иначе. Понимаете, писатель, даже если он фантаст, он все равно смотрит на то, что происходит вокруг, и пытается все это экстраполировать. Писатель-реалист, он работает с настоящим, а писатель-фантаст, он работает с будущим. То есть он смотрит на эти тенденции, которые есть, и пытается понять, к чему они приведут. Если брать отношения России и Украины, то все складывалось именно так. Тут, как говорится, к гадалке можно было не ходить. Баченина: - А если масштабировать, вы могли тогда, в конце 90-х, предположить, что Россия будет противостоять всему миру? Лукьяненко: - Ну, в общем, да. На самом деле я рад, что не всему миру, а определенной его части, которая считает, что она — весь мир, но это ее большое заблуждение. Баченина: - Вы абсолютно точно это сказали. Кстати, есть кто-то из ваших коллег, кто максимально точно это предсказал? Лукьяненко: - Ну, есть донецкий писатель Федор Березин, у которого тоже все было описано, даже гораздо более жестко, но, поскольку он бывший военный, он с начала событий на Донбассе не книжки пишет в основном, а воюет. Потом есть такой писатель Глеб Бобров, тоже у него есть произведение на эту тему. Достаточно много фантастов, причем и наших, и живущих на Украине, писали, предупреждали, скажем так, о том, к чему все идет. Баченина: - Я так понимаю, что вы довольно сложно относитесь к экранизациям по вашим книгам. Я много слушала ваших интервью, я вообще ваша большая поклонница… Моя первая книга — это были «Рыцари 40 островов» и это было сто процентов для меня тогда попадание. Благодаря этой книге началось мое путешествие в фантастику. Я вообще нечитающий был ребенок. Так к чему я? Про экранизацию. Смотрю, слушаю и понимаю, что, как мне кажется, вы смиряетесь, да? Вы понимаете задачу продюсера, вы такой человек, что — ну, да, да, вы не выплескиваете, что все плохо, но слышно, что со скрипом. Но вот был ли такой момент, когда вы посмотрели какой-то фантастический фильм или увидели какого-то актера и вот что-то выстрелило?
Отдельные аспекты не рассказываются до конца, что совершенно нормально. Даже в книге не все нужно «разжевывать», какие-то детали читатель должен сам додумывать. То же самое и в фильме. Хочется надеяться, что у него появится продолжение. Лукьяненко: Из романа «Ночной дозор» режиссер Тимур Бекмамбетов создал артхаус, маскирующийся под фантастическое кино: философия, сюрреализм, спецэффекты. Фильм получился где-то на 30 процентов по книге, не более того. Меня это, конечно, очень радует. Как оценит зритель, сказать не могу. Вернувшись к «Дозору», не могу не отметить, что этот фильм сам по себе был прорывом. Режиссеры перестали шарахаться от фантастики, и у плотно завоевавшего наш рынок американского кино появились хоть какие-то конкуренты. Лукьяненко: Писатель не бегает по режиссерам с предложением экранизировать свои произведения, все происходит наоборот. Ко мне практически одновременно пришли Наталья Мокрицкая и ребята из еще одной большой студии. И я попал в ситуацию «буриданова осла». При этом очень надоело, что права на экранизацию покупаются, а кино не снимается, такое уже происходило множество раз. Константин Эрнст посоветовал мне Наталью. Лукьяненко: Купили практически на все. Иногда писали сценарии, как с моим участием, так и без, даже актеров начинали подбирать, но потом все заканчивалось. Риски велики, поэтому продюсеры в какой-то момент списывают покупку прав и работу над сценарием в убыток. Лукьяненко: Никто никогда на такие условия не подпишется, поэтому при экранизации все по большому счету зависит от сознательности режиссера. Бывает, что он сразу заявляет: все, ваша помощь не требуется. Человек взял на себя ответственность, вот и пусть командует. В работе над «Дозором» я участвовал. И тогда мне пришлось выдумывать новую сюжетную линию, специально для фильма, никак не связанную с книгой. А вот вам и противоположная ситуация, когда доброй воли режиссера я не дождался. Снимали детский фантастический фильм «Азирис Нуна», и, взглянув на сценарий, мы с соавтором по книге «Сегодня, мама! Фильм в кинотеатрах провалился. В фильме они остались? Лукьяненко: Да. Вся социальная критика осталась, но ее не выпячивали. В противном случае получилась бы «чернуха».