Конфликт Плисецкой и Григоровича, главного балетмейстера, с которым много лет отчаянно спорила балерина, разрешился предсказуемо.
Юная в Большом
- Легендарная балерина Майя Плисецкая скончалась на 90-м году жизни — СуперОмск
- На сцене Мариинского театра почтили память Майи Плисецкой тремя спектаклями «Спартака»
- Самое популярное
- МАЙЯ ПЛИСЕЦКАЯ —
- Майя Плисецкая: почему всю жизнь балерина чувствовала себя оскорбленной и униженной
Последнее выступление перед смертью Майя Плисецкая Умирающий лебедь
Но инопланетянкой в Большом театре ее делало все же не это. Когда она вылетала из-за кулис, появлялось чувство безграничности человеческих возможностей. За это ее боготворила публика. Этого ей не могли простить другие балерины, которые рядом с Плисецкой были лишены даже удовольствия соперничества. В середине 1940-х в Большом театре, не имевшем педагогов уровня ленинградки Вагановой, балерины все еще выглядели родными сестрами ампирных красавиц с открыток Императорских театров - невысоких, плотно сколоченных, с карикатурно переразвитыми плечами и вздутыми икрами на ногах. Генеральские и дипломатические жены, они и на сцене демонстрировали вольницу: с комсомольским энтузиазмом лихо крутили фуэте и бросались в двойные рыбки на руки партнера, забыв о выворотности и прочих балетных азбучных истинах. Плисецкая танцевала так, как танцуют в XXI веке.
По меркам своего времени необычно высокая при росте 165 см , пропорциональная, с аристократически посаженной головой на прекрасной длинной шее, мягкими удлиненными мышцами ног, она обладала координацией, "пушечным" прыжком, динамичным вращением, гигантским шагом. Но специфика балета заключается в том, что природные возможности человека, уникальные в своем поколении, уже для следующего превращаются в банальные, а то и недостаточные. Поэтому записи великих танцовщиков даже недавнего прошлого обычно вызывают мучительное недоумение - вместе с физическими данными меняются и эстетические критерии. Случай Плисецкой исключителен - даже сегодня запись ее "Лебединого озера", сделанная в 1957-м, фрагменты "Дон Кихота" и "Лауренсии" 1963-го захватывают, как живые спектакли. Во многом благодаря тому, что ее природа обогнала остальных на полвека. И все же самое важное - в том, что Плисецкая, племянница Асафа и Суламифи Мессереров, великих звезд Большого, родилась с главным принципом московского балета в крови: танцуют - как и прыгают - не мышцами, не физическими данными, а характером.
Танец для Плисецкой был не профессией, а состоянием духа Характер помог балерине не сломаться, когда она была отлучена от первых триумфов советского балета за рубежом. Но первый же выезд на Запад - это был тур Большого театра по Соединенным Штатам в 1959 году - ввел ее в круг небожителей, где обитали Уланова, Дудинская, Шовире, Маркова, Фонтейн. Возглавлявший балет парижской Opera Сергей Лифарь, принадлежащий двум культурам, русской и французской, писал: "Майя - прекрасная дочь Терпсихоры. Я зачарован ее искусством, ее незабываемым исполнением "Умирающего лебедя".
Когда балерина вышла в обновке на улицу, то первая же встреченная ею женщина перекрестилась и назвала балерину греховницей. Накануне своей смерти балерина вместе с супругом также побывала на стадионе в Мюнхене. Майя Плисецкая и Родион Щедрин.
Фото: 10. Самым любимым продуктом балерины была селедка, которую она нежно величала «селедой». Майя Плисецкая у себя дома. Аркина 11. Для многих известных творцов Плисецкая была музой. Ее грация и красота вдохновляли Шагала, Пети, Бежара, Кардена. Но имени маэстро долгое время не было на афише Большого театра.
Министерство культуры запретило дирекции в перечислении авторов ставить фамилию иностранца. Майя Плисецкая в главной роли в фильме-балете «Анна Каренина». Майя Михайловна не жаловала курильщиков и сама никогда в жизни не брала в рот сигарету. К алкоголю относилась с осторожностью, от бокала вина у нее начинала болеть голова. Во время гастролей, которые часто могли растянуться на несколько месяцев, Щедрин и Плисецкая постоянно писали друг другу письма и созванивались. Когда Майя Михайловна в первый раз уехала с труппой Большого театра в Америку на 73 дня, Родион Константинович повесил над телефоном табличку из семидесяти трех чисел. Каждый день, поговорив с женой, он вычеркивал одну цифру.
Дочь врага народа Майя Плисецкая. Отца к тому времени уже расстреляли. Если бы не вмешательство родственников, Майя и ещё один её брат Александр непременно отправились бы в детский дом. Майя Плисецкая. И она даже вернулась домой раньше срока, воссоединившись со своими старшими детьми прямо накануне войны. Они все вместе отправились в эвакуацию, но Майя вернулась через год, не желая пропускать больше обучение в хореографическом училище. Каждый её выход на сцену становился событием, зрители не могли пошевелиться, завороженно глядя на танцующую Майю Плисецкую. Она ездила на гастроли с Большим театром в социалистические страны, но вот дальше её не пускали.
По мнению балерины, её внесли в списки невыездных после гастролей в Индии в 1953 году. Без права на выезд Майя Плисецкая. Учитывая тот факт, что с Майей Плисецкой многие хотели пообщаться, она очень нервничала из-за невозможности без всяких согласований поговорить с индийскими актёрами. Да что там поговорить, она и выйти-то из номера самостоятельно, без сопровождения, не имела права.
Раскрыты подробности встречи Майи Плисецкой с индийской публикой Москвичка раскрыла подробности встречи Майи Плисецкой с индийской публикой. Взгляд из России», проходящей в музее-заповеднике «Царицыно» Ольга Соснина. По словам собеседницы, в середине 50-х годов прошлого века между СССР и Индией начали развиваться дипломатические отношения, что послужило началом гастролей артистов между двумя странами.
Майя завораживала весь мир, но учителям дерзила с первых же уроков
А ее прах, по завещанию, будет развеян над Россией. Об этом сообщил гендиректор Большого театра Владимир Урин после беседы с мужем Плисецкой — композитором Родионом Щедриным. О том, как Майя Плисецкая провела последние годы жизни, говорит историк моды Александр Васильев. Александр Васильевисторик моды«Она всегда стремилась к тому, чтобы быть свободной. Она свободной птицей, лебедем и была. Последние 20 лет своей жизни она провела в Германии и в Литве, имея литовское гражданство.
Она предпочитала жить там, где ей хочется — на озере, рядом с ее парником, любимыми овощами, и, конечно же, самое главное с любимым мужем, от которого она не отходила. Ее муж, знаменитый композитор Родион Щедрин тоже вынужден, не найдя работы на родине, жить за границей, а именно в Баварии, в Мюнхене. Мне жалко. Будут говорить: Майя Михайловна — гениальная русская балерина. Почему же ни ей, ни ее коллеге и партнеру Владимиру Васильеву не нашлось работы на родине?
Майя Михайловна многие годы была художественным руководителем труппы балета в Риме и затем в Мадриде. А Владимир Васильев имеет школу в Бразилии. Подумайте, как далеко. Майя Михайловна была иконой стиля. Она одевалась удивительно и совсем не похоже на то, как одевались советские люди.
Ее любимым дизайнером был Пьер Карден. Хотя с ней работали многие. Но Пьер Карден был для нее самым важным человеком в этой области». У Плисецкой была сложная судьба. Ей принадлежат такие слова: «До последнего мига боритесь… Мои победы только на том и держались.
Ею восхищались даже те, кто балет не очень любил. У Майи Михайловны была удивительной красоты пластика рук. Майя Михайловна всегда, танцуя умирающего лебедя, который, говоря современным языком, был ее бестселлером, придумывала для себя определенные образы. Это были не только движения, принятые до того в классическом танце. Она говорила: «Я пытаюсь передать еще и рябь озера, рябь воды, по которой плывет этот лебедь».
То есть, некое пейзажное виденье». По инициативе балерины была создана труппа «Имперского Русского балета». Испанские издания пишут о смерти Плисецкой на первых страницах, называя ее не иначе как «русско-испанской балериной»: «Умерла Майя Плисецкая, великий лебедь классического балета», пишет El Pais. Плисецкая работала в Испании несколько лет, любила эту страну, часто сюда приезжала и имела испанское гражданство — наряду с российским, немецким и литовским. Первым в Испании о смерти Плисецкой сообщил испанский режиссер Куэ.
Николай ЦискаридзеНародный артист России«Дело в том, что есть люди эпохи. И Майя Михайловна — один из самых великих деятелей искусства. Ее вклад не только в историю Большого театра и русского балета, но и в историю мирового балета еще долго будут оценивать и мерить талант по той планке, которую она поставила. Это был удивительный талант необыкновенного масштаба. Я думаю, что мало кто когда-либо сможет приблизиться к той харизме, к той женственности, мастерству, которыми обладала Майя Михайловна.
Я достаточно часто с ней общался последние 15 лет. Мне выпала такая честь. Но я даже не мог себе представить — мы все собирались праздновать ее юбилей в ноябре — не мог себе представить, что такое произойдет в ближайшем будущем. Потому что она источала энергию при общении. Это настолько приятно было наблюдать.
Я понимал, какая у нас разница в возрасте, и каждый раз подтягивался, хотел еще больше совершенствоваться.
Читайте также: Звездные пары, которые вместе почти всю жизнь Именно поэтому Юлия Глаговская и решила стать балериной, так сказать, продолжить династию. В Академию танца Юлия поступила уже в Израиле, куда ее якобы приемные родители переехали в 1990 году. Едва девушка начала обучаться хореографии, как Борис Глаговский открыл ей тайну, касающуюся ее биологической матери. С тех пор Юлия стала искать встречи с Майей Плисецкой. Но громко заявить о себе Глаговской удалось лишь через прессу. Главное — истина, а не деньги Статью в газете с откровениями Юлии Глаговской прочла и Майя Плисецкая. Понятно, что балерина тут же опровергла слова своей лжедочери. Как пишет Мария Баганова, Плисецкая заявила, что никогда в жизни не рожала. Это подтвердили как отечественные гинекологи, так и именитый немецкий врач.
Но Глаговскую как будто ничего не смущало.
Адажио принцессы Авроры с четырьмя кавалерами из «Спящей красавицы» ангажировали с берегов Невы. Юная надежда Мариинки Мария Хорева, расширившая число своих поклонников благодаря участию в телепроекте «Большой балет», приятно удивила благородством манер и чистой техникой. Я станцевала его более восьмисот раз. И танцевала тридцать лет по всему белому свету.
Считаю, что «Лебединое» — пробный камень для всякой балерины. Все на ладони: два образа — «черный» и «белый», вся палитра красок и технических испытаний, искусство перевоплощения, драматизм финала. Этот балет требует выкладки всех душевных и физических сил. Каждый раз после спектакля чувствовала себя опустошенной, вывернутой наизнанку. Силы возвращались лишь на второй, третий день… Были спектакли удавшиеся, были с огрехами.
Но моя манера, принципы, кое-какие танцевальные новшества привились, утвердились. Но его пока не подхватила солистка Большого Алена Ковалева — в ее черном лебеде не было коварства, величественно вскинутой головы, а также технической уверенности. Зато влюбленный и обманутый принц Зигфрид Артемия Белякова точно соответствовал дворцовому этикету. Эту миниатюру поставил ее дядя — легенда, лучший московский педагог Асаф Мессерер. В прочтении племянницы «Мелодию» нельзя было назвать бессюжетной: сюжетом у Майи всегда становился сам танец.
Солисты Большого Мария Виноградова и Артем Овчаренко танцевали с живым чувством и уважением к первоисточнику. В умных балетах Юрия Григоровича Майя танцевала с триумфальным успехом и удовольствием. Ее царице Мехмене Бану, мятежной и упрямой, пожертвовать красотой было страшнее, чем потерять богатство и могущество, и даже жизнь. Трагедию героини, ее страдания отлично передала Юлия Степанова в надежном партнерстве с Денисом Родькиным в адажио из балета «Легенда о любви». Изысканным сюрпризом в чинном правильном балетном вечере стала мировая премьера «Приношение Майе» в хореографии Алексея Ратманского.
Родион Щедрин, посвящавший все свои балетные сочинения Майе Плисецкой, жене и музе, создал новую аранжировку знаменитой музыки Сен-Санса.
Майя завораживала весь мир, но учителям дерзила с первых же уроков
В субботу 2 мая на 90-м году жизни в Германии скончалась известная отечественная балерина Майя Плисецкая. В мае 2021 года будет шесть лет, как умерла великая российская балерина Майя Плисецкая. Уже в 1943 Майя Плисецкая выпускается из училища и становится балериной Большого театра.
Японская диета помогает поддерживать мозг у женщин
- Умерла балерина Майя Плисецкая
- Знакомство с Джоном Морганом
- Причина смерти Майи Плисецкой, могила и похороны. Как, где и когда умерла балерина? / Тайны смерти
- Ушла Майя Плисецкая - последняя из поколения легенд балета
Раскрыты подробности встречи Майи Плисецкой с индийской публикой
Балерина Майя Плисецкая скончалась 2 мая в Германии от сердечного приступа. Майя Плисецкая еврейка история жизни Майя Плисецкая родилась в большой еврейской семье. Кинорежиссер Василий Катанян, друживший с Майей Плисецкой, вспоминал: «Все перипетии бурной жизни детей Рахили касались ее непосредственно: и триумфы на сцене, и неприятности.
Выставка «Я, Майя Плисецкая»: 6 инсталляций о судьбе балерины
Счастливая пара Супруг понимал и разделял взгляды артистки на материнство. Осознанные и убежденные child-free, муж и жена посвятили свои жизни искусству и вошли в историю. Если бы у нас был даже один ребенок, у нас была бы другая жизнь. Мы бы заботились только о нем, думали только о нем, жили бы только ради него. Последние годы жизни женщина провела с мужем в Мюнхене. Супруги прожили вместе 57 лет. Не обремененная бытом и хозяйственными хлопотами, красавица до последнего вздоха оставалась вне возраста и времени. Майя Плисецкая с мужем Причина смерти Майи Плисецкой Майя Михайловна даже в преклонных летах представляла собой образец красоты, ухоженности, стиля и грации. Известно, что ее гардероб наполняли наряды от знаменитых дизайнеров. К услугам знаменитости были все современные достижения в сфере красоты и здоровья.
Майя Плисецкая в молодости Как и когда умерла Майя Плисецкая? Умерла последняя из поколения легенд балета, совсем немного не дожив до юбилея. Накануне смерти Майя Михайловна с мужем посетили футбольный матч — фанатами этой игры супруги были давно. А по возвращении домой танцовщице неожиданно стало плохо. По воспоминаниям Родиона Щедрина, актриса до последнего старалась быть лучезарной и улыбалась той «самой милой на свете улыбкой, какая была лишь у нее». Официальной причиной смерти Майи Плисецкой называют обширный инфаркт. Врачам не удалось спасти звезду: в этот день великая балерина умерла. Майя Плисецкая Могилы Майи Плисецкой в привычном понимании не существует. Поклонникам некуда принести цветы и выразить почтение легенде балета.
Она мечтала работать с современными балетмейстерами, однако такой возможности не было. Хореографом Майя себя не считала, говоря: «Я импровизатор. Я могла, может быть, придумывать режиссёрские ходы, но не лексику». При росте в 167 см вес Майи Плисецкой колебался от 49 до 58 кг Стиль танца балерины стал общепринятым каноном, а в 1985 году Плисецкая была удостоена звания Героя Социалистического труда. А с 1988 по 1990 года она возглавила Испанский национальный балет в Мадриде.
Плисецкая с братом Азарием В 1990 году Плисецкая была уволена из Большого театра, что вызвало большой общественный резонанс. Однако она продолжила участвовать в концертах, давала мастер-классы. Начиная с 1994 года Майя Плисецкая являлась председателем ежегодного международного балетного конкурса «Майя», некоторое время проводившегося в Санкт-Петербурге. Майя Плисецкая на площади Киевского вокзала после гастролей, 2000 год Свой 70-й юбилей она отпраздновала на сцене, исполнив номер «Аве Майя», поставленный для неё Морисом Бежаром. Майя Плисецкая и ее Родион Щедрин, 2009 год.
Детей у Майи не было. С начала 90х годов и до последних дней жизни прима с мужем жили в Мюнхене. Там они вынуждены были находиться из-за проблем со здоровьем.
Желаю русскому балету двигаться вверх и ввысь. Майя Михайловна преодолела многие ограничения, например, закон земного притяжения: никто так долго не летал столь ярко и убедительно над мировыми сценами.
Мало кто умел притягивать к себе магнитом миллионы восхищенных душ. И мало кто умел так дружить, как Плисецкая. Андрис Лиепа, солист балета, режиссер и продюсер: — Я десять лет устраивал творческие вечера Плисецкой. Однажды на презентации ее фотоальбома «Аве Майя», когда легендарная балерина вышла на поклоны, включил музыку из «Кармен-сюиты». И она станцевала...
Представить себе не можете, насколько это было гениально! Зал взорвался аплодисментами. Год назад мы с Родионом Щедриным подготовили потрясающий концерт в честь Майи Михайловны. Господь так распорядился, что 90-летие мы отмечали уже без нее. Но идею праздничного вечера Плисецкая придумала сама, заранее.
Но мало ли что не смогли разыскать дотошные исследователи. Когда петербургские друзья Плисецкой позднее рассказали ей об этом, балерина поинтересовалась его реакцией. Я не плакал, а рыдал. Рыдал от счастья. Вы устроили пожар на сцене!.. Этот балет мог мимо Майи Михайловны запросто проскочить, не пойди она, с большой неохотой на гастроли кубинского балета, что проходили тогда в Лужниках. Как пишет в своих воспоминаниях сама балерина: «Дело было зимнее. Снег, темень, гололед.
Но я все ж выбралась. Шел балет, поставленный Альберто Алонсо. С первого же движения актеров меня словно ужалила змея. До перерыва я досиживала словно на раскаленном стуле. Это её язык Кармен. Эта её пластика. Её мир. В антракте я бросилась за кулисы.
Для меня? А для Москвы того времени приглашение иностранного хореографа было делом немыслимым. Майя делала все, чтобы получить разрешение. И добилась его, не смотря на огромные трудности. Шарм Кубы подействовал» - пишет в своих недавно вышедших воспоминаниях брат Майи Азарий Плисецкий. Затем начались поиски художника и композитора. Поначалу предложили оформить постановку Тышлеру, потом Левенталю. В конечном итоге выбор пал на родственника - Бориса Мессерера, который сочинил идеальную условную сценографию.
Сцена представляет собой арену для коррииды, огороженную дощатым забором. Над ней огромное полотнище с изображением быка. С композиторами тоже складывалось не просто. Кандидатуры отпадали один за другим. Шостакович, Хачатурян… Шостакович отказался, лишь сказав: «Боюсь Бизе» и предложил: «Может быть, Родион Константинович что-нибудь особенное, так сказать, придумает?... Тогда-то за дело и взялся муж Плисецкой Родион Щедрин, придумав очень интересную оркестровку для струнных и ударных, сохранив, однако, основные знакомые мелодии. Каждый день после репетиции он приходил к нам домой на Тверскую. Пока мама готовила обед, он рассказывал, как идет работа над постановкой.
В общей сложности Альберто пробыл в Москве четыре месяца — с января по апрель» - рассказывает о работе над спектаклем Азарий Плисецкий. Премьера состоялась 20 апреля 1967 года. Но на следующий день после премьеры министр культуры Екатерина Фурцева балет запретила: «Это большая неудача, товарищи. Спектакль сырой. Сплошная эротика. Музыка оперы изуродована. Надо пересмотреть концепцию. У меня большие сомнения, можно ли этот балет доработать.
Это чуждый нам путь... Туда Плисецкая запыхавшись прибежала сразу после того как узнала о запрете. Все участники приглашены, целиком оркестр. Наверняка теперь «Голос Америки» на весь мир советскую власть оконфузит. Я сокращу любовное адажио — парировала Плисецкая, и это сработало. Но поддержку уберёте? Обещаете мне? Вартанян придет к вам утром на репетицию.
Потом мне доложат. Костюм поменяйте. Юбку наденьте. Прикройте, Майя, голые ляжки. Это сцена Большого театра, товарищи!
Скончалась известная балерина Майя Плисецкая
Майя Плисецкая – величайшая балерина, которая очаровывала даже тех, кто не разбирался в балете. Фильм "Я, Майя Плисецкая" посвящен жизни и творчеству легендарной балерины. Майе Плисецкой неистово поклонялись и столь же неистово ее ненавидели. Майя Михайловна мечтала, чтобы музыку ее мужа слушали очень внимательно, так что не спешите уйти из этой комнаты: здесь есть возможность прочувствовать любовь Плисецкой и Щедрина. Кинорежиссер Василий Катанян, друживший с Майей Плисецкой, вспоминал: «Все перипетии бурной жизни детей Рахили касались ее непосредственно: и триумфы на сцене, и неприятности. Когда Майя Плисецкая начала регулярно бывать за рубежом, она стала заказывать наряды у Готье и Сен-Лоран, но после знакомства с Карденом она одевалась только у него.
Большой и Мариинский театры отмечают юбилей Майи Плисецкой
Я достаточно часто с ней общался последние 15 лет. Мне выпала такая честь. Но я даже не мог себе представить — мы все собирались праздновать ее юбилей в ноябре — не мог себе представить, что такое произойдет в ближайшем будущем. Потому что она источала энергию при общении. Это настолько приятно было наблюдать. Я понимал, какая у нас разница в возрасте, и каждый раз подтягивался, хотел еще больше совершенствоваться. В плане отдачи искусству, влюбленности в него это был удивительный человек, пример для всех».
Плисецкая также снялась в нескольких фильмах. Одной из самых запоминающихся ее ролей стала княгиня Бетси Тверская в «Анне Карениной». Вспоминает Василий Лановой, который играл в этом фильме Вронского. Но то время, которые мы провели на съемках, как-то для меня раскрыло ее человеческую суть, ее ощущение мира. Больше гораздо, чем я знал ее по спектаклям, хотя это были великие роли. Это, действительно, самая мировая балерина.
Хотя для меня еще в те времена была еще Галина Уланова еще такого всемирного значения. Майя Михайловна оказалась очень светлым человеком — то, что я отметил еще тогда. Она была настроена на солнечное небо, не на хмурые дожди, не на мрак. Все было в ней светло. И потом уже, приезжая с театром — мы играли в Мюнхене «Дядю Ваню» — и она пришла к нам на спектакль. Это было давно.
Это было в 1998-1999 годах. Она пришла с Родионом на спектакль, и я опять отметил про себя: вот человек удивительного, светлого настроя в жизни.
Майя Плисецкая скончалась на 90-м году жизни, и, согласно завещанию балерины, никто не проводил официальных похорон — с выносом гроба, прощанием в театре. Скромная церемония прошла в Германии, только близкие были допущены на нее. Как пишут Дни. Такую же судьбу себе уготовил и муж балерины — композитор Родион Щедрин.
Ваганова обязательно постаралась бы укротить тебя, и вы бы наверняка поссорились. Прислушивающийся к нашему разговору Щедрин, как ни странно, поддержал меня: — Азарий прав. У меня то же самое было с Шостаковичем. Если бы я еще какое-то время оставался рядом с Дмитрием Дмитриевичем, он бы задавил меня своим величием. Но переубедить Майю было невозможно, настолько горячо она всегда отстаивала свои убеждения. Однажды наш кузен Азарий Мессерер заявил в ее присутствии, что Иосиф Бродский по таланту выше Вознесенского. Что тут началось! Майя, дружившая с Андреем и обожавшая его поэзию, страшно разгневалась и в запальчивости чуть не прогнала нашего бедного кузена. Как он посмел противопоставить стихи «какого-то» Бродского стихам гениального Андрюши! Будучи максималисткой до мозга костей, она из всех поэтов безоглядно признавала только Вознесенского, среди композиторов — исключительно Щедрина, единственным гениальным педагогом считала Ваганову, а лучшим модельером — Пьера Кардена. Как верно подметил Асаф, в театре появилась актриса, к которой нельзя было подходить с обычными мерками. Екатерине Васильевне Гельцер было достаточно посмотреть на Майю в крошечной вариации Феи осени из балета «Золушка», чтобы со всей ответственностью заявить: «Шикарная балерина! Выходя на сцену даже в незначительных партиях, Майя приковывала к себе зрительское внимание. Так, например, в небольшой роли уличной танцовщицы в «Дон Кихоте» она размахом и масштабом своего танца напрочь затмевала даже Лепешинскую-Китри. В последнем акте «Дон Кихота» Майя танцевала так называемую «прыжковую» вариацию, после которой был выход Вахтанга Чабукиани, исполнявшего роль Базиля. Но танец Майи вызывал в зале такой шквал аплодисментов, что Вахтангу Михайловичу пришлось стоять в кулисе, ожидая, когда стихнет буря зрительского восторга. Некоторую ревность по отношению к молодой, но уже очень успешной танцовщице испытывала Марина Семенова. Майя же в свою очередь относилась к ней с большим пиететом, поскольку та была ученицей Вагановой. Все, что Семенова показывала во время классов, Майя буквально схватывала на лету. Марине Тимофеевне оставалось только восклицать: — Ну, Майка дает! Я еще объяснить не успела, а она уже все сделала. То, что другим давалось с огромным трудом, Майя усваивала с легкостью. Сложнее давались лишь партии, которые до нее исполняли другие балерины. Своей яркой индивидуальностью она не вписывалась в рисунок роли, который считался каноническим. Так случилось со спектаклем «Ромео и Джульетта», в который ее ввели в 1961 году. Основная проблема состояла в том, чтобы выйти из привычного образа Джульетты, созданного Галиной Улановой. В этих рамках Майе было попросту тесно.
И, несмотря на прославленную остроту балетных языков, не могут вывести формулу этого необыкновенного воздействия на публику, которое сохраняет свою интенсивность даже сквозь десятилетия, преодолевая статичность кинокамер и плохое качество старых фотопленок. Уже первые появления выпускницы Плисецкой в спектаклях Большого театра точнее, его филиала, работавшего в Москве, - шла война, основная часть труппы была в эвакуации стали событием. В "Дон Кихоте" 17-летняя Плисецкая танцевала - нет, не Китри - вставную вариацию. Ради Плисецкой балетоманы, презрев трудности военного времени, сбегались к концу четырехчасового спектакля на вариацию, длящуюся не больше минуты. Номер, поставленный просто для того, чтобы дать передышку главным героям, благодаря Плисецкой превращался в гимн нового, неведомого искусства - цепочку jetes она прыгала так, будто ей была тесна Вселенная, делая зримым предощущение победы, которым жила Москва. Но инопланетянкой в Большом театре ее делало все же не это. Когда она вылетала из-за кулис, появлялось чувство безграничности человеческих возможностей. За это ее боготворила публика. Этого ей не могли простить другие балерины, которые рядом с Плисецкой были лишены даже удовольствия соперничества. В середине 1940-х в Большом театре, не имевшем педагогов уровня ленинградки Вагановой, балерины все еще выглядели родными сестрами ампирных красавиц с открыток Императорских театров - невысоких, плотно сколоченных, с карикатурно переразвитыми плечами и вздутыми икрами на ногах. Генеральские и дипломатические жены, они и на сцене демонстрировали вольницу: с комсомольским энтузиазмом лихо крутили фуэте и бросались в двойные рыбки на руки партнера, забыв о выворотности и прочих балетных азбучных истинах. Плисецкая танцевала так, как танцуют в XXI веке. По меркам своего времени необычно высокая при росте 165 см , пропорциональная, с аристократически посаженной головой на прекрасной длинной шее, мягкими удлиненными мышцами ног, она обладала координацией, "пушечным" прыжком, динамичным вращением, гигантским шагом. Но специфика балета заключается в том, что природные возможности человека, уникальные в своем поколении, уже для следующего превращаются в банальные, а то и недостаточные. Поэтому записи великих танцовщиков даже недавнего прошлого обычно вызывают мучительное недоумение - вместе с физическими данными меняются и эстетические критерии. Случай Плисецкой исключителен - даже сегодня запись ее "Лебединого озера", сделанная в 1957-м, фрагменты "Дон Кихота" и "Лауренсии" 1963-го захватывают, как живые спектакли. Во многом благодаря тому, что ее природа обогнала остальных на полвека.