Сплетённая рифма – общее наименование более сложных видов рифмовки в строфах, имеющих свыше четырёх строк. Принципы рифмовки править Стихи с разными видами рифмы обычно чередуются; традиционные принципы версификации даже настаивали на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы «К детям» Хомякова. Самые подходящие рифмы к слову «новость» (411+ слов) с ударением на 1 слог. рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы.
Из истории термина
- Страницы не существует!
- Рифма. Разновидности рифмы. - Форум о компьютерной графике
- 2) Квадратная рифма
- Euro Truck Simulator 2
- Учебник стихосложения Т.Скоренко
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
Чередование видов рифмы, кстати, − достаточно распространенный в русской поэзии прием, который позволяет создать прекрасную ритмику в стихотворении, характерную для ямбической поэзии. кий Номер 3 Найди рифмы. Мы нашли рифмы к слову НОВОСТИ: багровости, баснословности (33+ рифм) Быстрый и точный поиск с учетом звучания! по слоговому объёму, по характеру звучания, по положению в строфе. это созвучие окончаний стихотворных строк. Для примеров лучше всего взять хорошо знакомые детям стихи.
Экспресс-анализ стихов online
Различные типы рифмы: Существуют различные типы рифмы в зависимости от структуры и расположения созвучных звуков в строках. РИФМОВКА порядок чередования рифм в стихе. Фильтрация рифм по качеству, части речи, частотности, количеству слогов. Рифма Online Подбор рифмы для Ваших стихов.
Что такое ритм
- Другие виды стихотворных рифм
- Внутренний ритм: размер, рифмы и системы стихосложения
- Из истории термина
- 1) Глагольная рифма
Ритм. Рифма
рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы. Фильтрация рифм по качеству, части речи, частотности, количеству слогов. Стихи без рифмы называются белыми, неточные рифмы — «рифмоидами».
ГЛАГОЛЬНАЯ РИФМА. УЧИМСЯ У КЛАССИКОВ.
По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок:1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб). Стихотворение, в котором используются только мужские рифмы, звучит предельно убедительно, чётко и строго. это тип enjambement, создающий рифму путем деления слова на разрыв строки стихотворения, чтобы создать рифму с конечным словом другой строки.
Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"?
Иногда это бывает хорошо и необходимо, потому что выразительное слово другого языка становится достоянием всего образованного человечества название изобретений: телефон, фонограф, микрофон и т. Но часто без нужды употребляются варваризмы, когда есть вполне соответствующие слова в родном языке променад — прогулка, вояж — путешествие, виктория — победа и т. Провинциализмы Провинциализмы, то есть слова областные. Язык, вследствие особенности в условиях народной жизни, дробится на наречия и говоры новгородский, саратовский и т. В каждом наречии, в каждом говоре есть слова непонятные или малопонятные жителям других мест. Таким словам и присвоено название провинциализмов. Употреблять их следует только в сочинениях, касающихся жизни известной местности, но и в этих случаях следует пояснять их смысл в скобках или примечаниях.
Слова народные простонародные Слова народные простонародные. Язык с появлением письменности распался на устный-разговорный народный и книжный литературный , который выработали лучшие писатели. Литературный язык, благодаря различным условиям, сделался богаче разговорного количеством слов, разнообразнее оборотами и благозвучнее по общему строю. Следует выражать мысли языком литературным, но и в народном языке есть много выразительных слов и оборотов у Крылова: светик, голубчик, скворушка, дух, хвать и др. Такими словами и оборотами не только можно, но и должно пользоваться, как пользовались им Крылов, Кольцов, Пушкин, Лермонтов и др. Вредит чистоте речи употребление только так называемых вульгаризмов: рыло лицо , треснуть ударить и т.
Изобразительность речи Настоящий раздел сконструирован на основе цитат и выдержек из книги: Учебный курс Теории Словесности для средних учебных заведений, сост. Ливанов: изд. Правильность, ясность, точность и чистота — это, как замечено ранее, такие свойства речи, которым должен отличаться слог каждого писателя, независимо от формы речи. Существенное свойство поэтической формы выражения мыслей составляет изобразительность, то есть употребление таких слов и оборотов, которые возбуждают в воображении читателя наглядное представление или живой образ предметов, явлений событий и действий.
Если, помимо того, сходство распространяется на окончание слова, получается то, что я называю «сочной» рифмой в отличие от «глубокой» ; если — на слоги, предшествующие ударному, то, что можно вообще назвать «глубокой» рифмой обобщая это понятие. Притом сходные элементы могут быть расположены в словах даже в различном порядке, например, прерываясь несходными звуками; примеры у Б.
Пастернака: «чердак — чехарда», «сколько им — кокаин», «восток — свисток» и др. Следовательно, эта новая рифма не только освобождает поэтов от прежних требований соблюдать сходство окончаний , но и налагает на поэтов новые требования соблюдать тождество опорной согласной и искать сходство предыдущих звуков. Новая рифма — иная, нежели классическая, но ни в коем случае не «менее точная» и «не менее строгая»». Таким образом, неклассическая рифма все-таки должна соблюдать три правила: 1.
Окончательные рифмы — рифмы с ударением на последнем звуке в слове ружьё - моё, мечта — суета, окно — темно, пою - твою… Окончательные рифмы не имеют послеударных звуков. Базовые рифмы — рифмы с послеударными звуками или слогами: мех — смех, поле — доля, трактор — реактор, бурный — бравурный, равнина — кручина, тише — услышу, радостный - сладостный… В стихах ниже присутствуют оба типа рифм: базовая "отечества - человечества" и окончательная "бою-пою". Часто к таким рифмам относятся как к избитым, примелькавшимся и давно утратившим свою свежесть. Тем не менее, по причине часто крайне малого рифмословарного запаса у таких слов и, в то же время, их незаменимой смысловой нагрузки, такие рифмы, несмотря на свою «заезженность» и банальность, обречены на извечное использование в русской поэзии. Фактически то же, что и ассонанс. Чем больше сходство, тем богаче и созвучней рифма. Раб - араб, буду - позабуду, чары - янычары, дядья - бадья, ведь - медведь, клоп - циклоп, живая - призывая, мир - кумир, взор - позор, волен - доволен, друг - вдруг, награда - винограда, порога - дорога, тятя - дитятя... Второе название — супергипердактилическая рифма. В поэтической практике не применяется. Например: выдрессировавшиеся - выгравировавшиеся.... Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм. В гласных рифмах последнему ударному гласному предшествует гласный звук или мягкий знак: Даю - налью, твоя - я, бои - соловьи, портье- колье, ружьё - моё, боа - амплуа… К гласным рифмам также относятся слова «фойе» и «райя». Гласные рифмы — самая малочисленная группа рифм в русском языке всего около 1000 слов. Вода - провода, полей - тополей, бывать — забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу, полам - пополам, лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы: лунный — струнный, света — карета, носим — бросим, море — горе, точный — порочный, знаем — раем.. Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге. Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь». Характерная особенность двояких рифм - две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью. Второе название — женская рифма. Выкристаллизовавшиеся - выбаллатировавшиеся. В поэзии не применяется. Гриб-грабь-гроб-груб В. Скажи - зажим, трюмо — умом, строфа - факт, тополям — поля, мирка - сверкав, весна - снам, прочёл — горячо, капюшон — хорошо, пора- дарам , конце - концерт, бревно - ноль, прогул - врагу… Добавленные рифмы представляют собой интересные сочетания слов, принадлежащих к противоположным рифмотипам: базовые—закрытые и окончательные—открытые. Слова в таких рифмах не состоят в родственных связях друг с другом, но близки по звучанию. Основная масса дружественных рифм — трёхсложные и четырёхсложные. Разновидность ассонанса. При повторении этого слога дважды рифма становится явной. Этот тип экспериментальной рифмы более интересен для глаз, чем для ушей. Инородные рифмы состоят из слов с различным родом рифм и созвучных только по общей ударной гласной.
Из дома сонного иду — прочь. И люди думают: жена, дочь, - А я запомнила одно: ночь М. Цветаева Если в стихотворении на всем протяжении употребляется только одна рифма, оно называется монорим от фр. Когда будете, дети, студентами, Не ломайте голов над моментами, Над Гамлетами, Лирами, Кентами, Над царями и над президентами, Над морями и континентами, Не якшайтеся там с оппонентами, Поступайте хитро с конкурентами.
Помогло? Сохраните и поделитесь ссылкой на сайт
- Что такое рифма?
- Учебник стихосложения Т.Скоренко
- Ляпология для чайников. Часть 2. Нарушения рифмовки и строфики - Статьи - Проза - Литсеть
- Рифмы в современной поэзии. Ещё о рифме
- 2) Квадратная рифма
Системы рифмовки
Выткался на озере алый свет зари, На бору со звонами плачут глухари. Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло. Только мне не плачется - на душе светло. Следующий способ - перекрестная рифмовка - пришелся по душе также большому количеству пишущей публики. Перекрестная - рифмовка первого стиха с третьим, второго - с четвертым абаб Хоть схема такой рифмовки с виду как бы чуть сложнее, но она более гибка в ритмическом плане и позволяет лучше передать необходимое настроение. Да и учатся такие стихи проще - первая пара строк как бы вытягивает из памяти вторую, рифмующуюся с ней пару в то время, как при предыдущем способе все распадается на отдельные двустишия. Люблю грозу в начале мая, Когда весенний первый гром, Как бы резвяся и играя, Грохочет в небе голубом.
Третий способ - кольцевая в других источниках - опоясанная, охватная - уже имеет меньшее представительство в общей массе стихотворений. Кольцевая опоясанная, охватная - первый стих - с четвертым, а второй - с третьим. И наконец, сплетенная рифма имеет множество схем. Это обще наименование сложных видов рифмовки, например: абвабв, абввба и др. Вдали от солнца и природы, Вдали от света и искусства, Вдали от жизни и любви Мелькнут твои младые годы, Живые помертвеют чувства, Мечты развеются твои. В заключение полезно отметить, что не всегда следует так уж жестко, строго и догматично придерживаться неких канонических форм и шаблонов, ведь, как и в любом виде искусства, в поэзии всегда есть место оригинальному.
Я пояс твой рукой хочу обнять. Гляди в меня, гляди в меня любовно. И, может быть, войдёт в меня любовь. Рукавишников Змеёй искания я уязвлён. Я огорчу тебя, тебя, влюблённая. Мне нужно в склеп поставить много урн.
И раню душу я изменой бурною. Рукавишников Итак! Рифма или есть во всём стихотворении, или её нет вовсе. Нерифмованные стихи не демонстрируют вашего поэтического дара. Чаще всего они демонстрируют вашу поэтическую бездарность. Талантливые и сильные стихи без рифмы написать гораздо сложнее, чем с рифмой.
Я читал или слышал не менее трёх сотен молодых поэтов, пишущих подобным образом, и ничего хорошего я не услышал. Тем не менее, хороший верлибр написать возможно, как ни странно, хотя и очень непросто. О том, каким должен быть хороший верлибр, подробно рассказано в моей статье «Верлибр как зеркало нерусской революции». Думаю, всем тем, кто не считает нужным опускаться до рифмы, стоит почитать и подумать о том, что они пишут. Как получить красивую рифму В этой главе я расскажу об общих принципах получения красивой, эффектной рифмы. Это чисто технические правила, которые имеют место именно в теории стихосложения как в науке; мы абстрагируемся от содержания стихотворения и его высокого духовного уровня как любят характеризовать свои творения многие поэты.
Также постараюсь отразить здесь некоторые разновидности рифм, а значит, без терминологии не прожить. Прежде всего, я всегда призываю поэтов стремиться к поиску так называемых авторских рифм — авторских находок; это оригинальные составные рифмы с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей. Как правило, такая рифма является единственной в своём роде: исповедь — избы ведь, большевиков — больше веков, жизнь с кого — Дзержинского, наново я — банановая, Цезаря — лице заря, Киева — старики его — распни его, лёд щеки — лётчики, та ли я — талия, почему ж бы — службы, бьют об двери лбы — не поверил бы... Господа поэты, неужели не наскучили пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам? Если такие, как вы, творцы — мне плевать на всякое искусство. Маяковский Поиск такой рифмы частенько приводит к необходимости совершенствования техники.
Сразу введу несколько терминов: если ударение лежит на последнем слоге строки, то это мужская рифма; на предпоследнем — женская; на третьем от конца — дактилическая; на четвёртом или пятом — гипердактилическая. Также иногда употребляют термин супергипердактилическая: когда ударение лежит на шестом и выше слоге от конца. Но это специфический случай, который практически не применяется в поэтической практике. Например: выкристаллизовавшиеся — выбаллотировавшиеся Авторская рифма, как и многие другие разновидности хороших рифм относятся к группе так называемых акустических рифм — рифм, состоящих из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: грешно — конечно, красавица — кудрявиться, ящик — оснастчик, рыться — злится, существо — ничего, снова — младого... К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке — от точных до приблизительных. Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные.
Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь — рыж, слуг — стук, сыр — пир, вот — комод, поп — лоб, локти — когти, рад — ряд, нас — раз... Вещи и люди нас и эти терзают глаз. Лучше жить в темноте. Бродский Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других. Ступа — рупор, ваши — фальши, они — раним, сласти — счастье, длинный — дивный...
Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные — к приблизительным. Гласные и согласные в рифме должны быть подобны составлять видовые пары. То есть не так уже и важно, сходны ли окончания. Горадо важнее, какие буквы присутствуют в предшествующем окончанию слоге. Например, рифма «золотой — дорогой» плоха не только по той причине, что в ней зарифмованы одинаковые части речи в одной форме, но также из-за «несходности» букв «т» и «г». Ударный слог тут «той», «гой» должен рифмоваться как можно точнее.
И душа, неустанно Промелькнёт над мостами В петроградском дыму… И. Бродский Ударные слоги «ста н » в первой и третьей строке, «му» во второй и четвёртой совпадают идеально. А то, что стоит после ударного слога «но» и «ми» вовсе не рифмуется, но это и не важно. Итак: самое важное — зарифмовать ударный слог; то, что после него, нуждается в рифме гораздо меньше. Одной из разновидностей такой рифмы является, к примеру, корневая — когда ударным и, соответственно, рифмующимся является корень слова. Наиболее грамотной из подобных рифм — и наиболее красивой — является предударная рифма.
Это наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов. Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма. Предударная рифма — единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли.
В русском классическом стихосложении признаком рифмы является совпадение ударных гласных, но одного такого совпадения бывает недостаточно, хотя это сочетание допустимо отнести к неточным, т. Чем больше гласных и согласных звуков сочетаются или совпадают, тем более точной и богатой получается рифма.
В этом нам помогают внешний и внутренний ритмы. В силлабо-тонической системе стихосложения выделяется два двусложных размера и три трехсложных. Давайте подробнее поговорим о том, что такое стихотворный размер, и как отличать разные размеры друг от друга. Именно поэтому для нас наиболее удобна силлабо-тоническая система стихосложения. На основе того, как чередуются ударные и безударные слоги, мы выделяем стихотворные размеры. У нас есть два регулярных двусложных стихотворных размера — хорей и ямб: если первый слог ударный, второй безударный — это хорей, если наоборот, то ямб. Два видных деятеля — Тредиаковский и Ломоносов вели нешуточные баталии о том, какой из размеров больше соответствует природе русского языка — ямб или хорей. Они друг друга не выносили, иногда дело доходило до драк прямо в Академии наук. Этот спор, наверное, из разряда: что было раньше — курица или яйцо, но для них это было принципиальным моментом.
Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы
Сударыни - судачите, полегче - полезный, пролетарий - пролетали, коробится - коровушка, присяга - присяду, возни - возьми, голову - голому... Слова созвучны благодаря общим концовкам и ударным приставкам: набело - наголо, оттиск - отблеск, заново - заживо, повытаращили - повыпроводили... Абсолютное большинство префиксальных рифм составляют слова с приставкой «вы» "выкающая рифма". Выемка — выдумка — выбелка — выставка — вывозка… Выбить — вылить — выжить — выпить... Выкачу - выскачу- выклянчу...
Противоположность точной рифме. К точным рифмам относятся родные, глубокие, богатые, абсолютные рифмы, к приблизительным - все остальные. К приёмным рифмам относятся: рифмы с вклинением, с выпадением , неравносложные рифмы, рифмы с чередованием и перестановкой, двоякие рифмы. Словарная категория «приёмные рифмы» даёт возможность участвовать в рифмообразовании словам, не имеющим родственных связей.
Так, слово «сельдь» не имеет родственных слов родных рифм. По этой причине оно примыкает к наиболее близкому по звучанию рифморяду «ЕДЬ» и т. В словах, образующих псевдорифму, совпадает ударная гласная и общие характерные концовки. При этом послеударные звуки и даже слоги не совпадают.
Наиболее многочисленными из псевдорифм являются трёхсложные и четырёхсложные рифмы. Общество — творчество, нравственность — обязанность, похаживает - поглядывает, лыжница - завистница, дикторский — идольский, веерный — северный, золушка - горлышко, бабушка — ладушки, горницы - любовницы... Теоретически псевдорифмами могут быть любые рифмы, кроме мультирифм. Второе название — гипердактилическая рифма.
Основная рифма в стихосложении. Редким, но весьма интересным является вариант рассечённой рифмы, состоящий из трёх рифмующихся слов в строфе, при этом третье слово зарифмовано по частям и с первым, и со вторым объединённая рифма. Противоположность рифме с выпадением. Медь — сельдь, брег - поверг, год - лорд, литры - фильтры, вас — вальс, клетка — студентка, радугой - играть дугой...
Ксерокс — вереск, рифма - нимфа, юрта - утро, алиби — грабили, Карла - крала, прут- труп, схема - смеха, пёстрый — разношёрстый, прискорбно — подробно… См. К родным рифмам относятся: - рифмы с полным совпадением клаузул: Пасть - масть, сок — обмок, клей — смелей… - объективные акустические рифмы: готово - стального, конечно - успешно… - рифмы с адекватной гласицей: лето - карета, новый — подковой, узел - контузил… СВЯЗУЮЩАЯ РИФМА — словарная разновидность рифмы; двухсложная или трёхсложная рифма, состоящая из первичного рифмента корня , гласицы и фиксирующей согласной. Ужин - дюжин, могучий - гремучей, осень - просинь, хижины - обижены, едет - бредят, впрочем - пророчим, синий - иней, пробуя - особая, повар - говор, рынок- финик, серые - веруя, повешен - черешен, охать - похоть... Голос — боролась — гладиолус — полис — полюс - мусолясь.
Связующие рифмы объединяют в себе слова различных частей речи, группы слов из различных семейств и сами слова в разных грамматических формах. Например: Палата сущ. Печатать глаг. Заклятый прилаг.
Палатой — печатай — заклятый. Рассекречивающиеся — увековечивающиеся, выгравированные - выдрессированные, оглядывающиеся - отгадывающиеся, вырисовывающимися - разочаровывающимися... Слогорифмы наиболее созвучны, если приходятся на ударные позиции в словах. Образуется при смешанном способе рифмовки в сложных строфах.
В мужских рифмах ударение в рифмующихся словах падает на последнюю гласную, придавая звучанию твёрдость: день- раздень, луна-она. Женская рифма звучит мягче, так как ударение в рифмующихся словах падает на предпоследнюю гласную: подруга-лачуга. Можно весь стих писать только женской рифмой или же только мужской: Ко мне он кинулся на грудь, ………. Своё оружие. Он завыл, И мы, сплетясь, как пара змей, Обнявшись крепче двух друзей, Упали разом, и во мгле Бой продолжался на земле. Но чаще женскую и мужскую рифмы чередуют, создавая покачивания ритма: Люблю грозу в начале мая, ……….. Рифмующиеся слова могут оканчиваться двумя безударными гласными! Это более редкая дактилическая рифма: Гимнастёрка лётная, ………..
Если стих пишется женскими рифмами, а потом врывается строка с мужской рифмой, то ухо воспринимает такое отклонение как сбой привычного звучания. Следите за единообразием. Если стих написан с чередованием женских и мужских рифм, то нарушение выбранного порядка чередования тоже сбивает привычную звуковую мелодию: Ж - м - Ж - м м- Ж- м- Ж 5. Если рядом с одинаковыми ударными гласными стоят в рифмующихся словах буквы разные, то созвучия либо не получается, либо оно неполное, отдалённое: пень — керн. Созвучные пары букв «ен» разорваны во втором слове буквой «р». Кроме того, буква «н» в первом слове звучит мягко - «нь», во втором слове она произносится твёрдо. И созвучие этих слов отдалённое. Но стоит смягчить вторую букву «н», созвучие становится заметнее: пень — чернь.
Уже у Овидия, Вергилия, Горация встречаются рифмы, которые нельзя считать случайными. Весьма вероятно, что рифма, известная римским классикам и бывшая у них в пренебрежении, как ненужная игрушка, получила значение у второстепенных поэтов упадка, обращавших исключительное внимание на игру формальными ухищрениями. К тому же вытеснение строго метрического стихосложения элементами стихосложения тонического требовало более явственного разграничения отдельных стихов, что достигалось рифмой. В стихах христианских поэтов IV в.
Амвросия Медиоланского и Пруденция ассонансы преходят иногда в полнозвучные рифмы. Однако рифмы в полной мере ввёл в латинские стихи в V в. Первое сплошь рифмованное произведение — латинские «Instructiones» Коммодиана 270 по Рождество Христово ; здесь по всему стихотворению проходит одна рифма. Рифма разнообразная и изменяющаяся с каждым двустишием появляется в так называемом леонинском гекзаметре, где первое полустишие рифмует с концом; затем с 600 мы находим её в церковной латинской поэзии, где с 800 она становится обязательной и откуда переходит в светскую поэзию романских, а затем и германских народов.
Рифма характерна уже для древнейших валлийских текстов, однако их датировка представляет существенные затруднения. Так, сохранившиеся копии поэмы «Гододдин» на основании палеографических данных датируются IX в. В таком случае валлийская рифма — обусловленная фиксированным ударением на последнем с IX или XI в. В ирландской поэзии рифма начинает систематически использоваться в стихотворных генеалогиях, датируемых на основании языковых данных VII в.
Схожим образом была устроена и аллитерация. В немецкую поэзию рифма введена под влиянием романских форм. В первый раз мы знакомимся с ней на верхнем Рейне, откуда она первоначально, вероятно, и распространилась».
На лик державца полумира. V, 147—148 Это четверостишие напоминает первый пример перекрестного четверостишия, где мы нашли последовательно осуществленный параллелизм обеих полустроф. Почти аналогичная картина и здесь. Кольцевое четверостишие в условиях, когда синтаксис нарушает строфические границы, распадается на составные части легче, чем перекрестное:...
внутренняя рифма
По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок:1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб). Один определенный тип рифмы встречается в стихах довольно редко, чаще можно встретить чередование разных типов рифмы, например мужской и женской. Виды рифмовки в стихотворении. РИФМА Основные классификации По месту ударения Мужская (с ударением на последнем слоге): Он возвратился и попал, Как Чацкий, с корабля на бал. В статье подробно с примерами рассматриваются такие виды стиха, как белый стих, безрифменный стих, холостой стих, графическая рифма, внутренняя рифма. Стихотворения без рифмы называются белыми, а с наличием неточных рифм – «рифмоидами».