Режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов скончался на 88-м году жизни.
Умер режиссёр Владимир Самсонов
| Самсон Самсонов | Фильм о революции "Оптимистическая трагедия", детектив "Чисто английское убийство" и мелодрама "Одиноким предоставляется общежитие" – эти киноленты снял один и тот же режиссер – Самсон Самсонов. |
| Самсонов, Самсон Иосифович — Википедия | В субботу после тяжелой болезни скончался народный артист СССР, кинорежиссер Самсон Самсонов. |
| Самсонов Самсон Иосифович | это... Что такое Самсонов Самсон Иосифович? | Самсон Самсонов: Новости. |
Скончался режиссер Владимир Самсонов
Владимир Самсонов родился в Уссурийске в 1936 году, в 1962 году окончил театральное отделение Московского художественного училища памяти 1905 года, затем ВГИК, работал на «Союзмультфильме» его мультфильмы — «Старая игрушка», «В тридесятом веке», «Мы с Джеком» , затем перешел на телевидение, где снимал множество заказных, рекламных и оформительских роликов. На пенсии жил, по словам Капкова, в «крошечном деревянном домике» в дачном поселке под Раменском, нуждался и болел. Ему помогали родственники и Благотворительный фонд поддержки анимации.
К счастью, родственники тоже не забывали», — рассказал Сергей. Среди множества работ режиссера наибольшую популярность получил мюзикл «Очень синяя борода» с песнями Геннадия Гладкова и Юлия Кима. Об этой работе Самсонов вспоминал так: «Мы долго искали автора, который интерпретировал бы сказку про Синюю бороду так, как я задумал. За советом обратился к композитору Эдуарду Артемьеву, с которым много работал на "Экране". Он мне посоветовал одного автора, но мне его сценарий не понравился. Тогда и Артемьев отказался со мной сотрудничать, так мы поссорились. В итоге сценарий написал Аркадий Арканов, музыку — Геннадий Гладков.
Он не ожидал, что всё произойдёт так. Мы хотели положить папу на две недели в больницу, чтобы ему там сделали капельницы, поправили здоровье. Но он оказался в реанимации. Он там пробыл несколько дней, а потом сердце остановилось», — рассказывает Алёна. Последние годы Владимир Самсонов жил в посёлке Удельная Раменского района, где продолжал рисовать. По словам Алёны, раньше он мог выходить на террасу летом с помощью ходунков, но последнее время передвигался только на коляске. Женщина отметила, что её отец не был одинок. Семья постоянно навещала Владимира Анатольевича, да и дом, в котором жил режиссёр, стоит по соседству с домом его племянника — дома построены на одном участке.
Их свадьба состоялась, а вот роль в легендарном фильме Чулюкина «Девчата» досталась другой актрисе — Надежде Румянцевой. Этого Кустинская долгое время не могла простить мужу. Но на этом проблемы в семье не закончились. Режиссер безумно ревновал свою жену и не только не давал ей ролей в своих фильмах, но и устраивал сцены, когда ее приглашали другие режиссеры — и те из деликатности старались не беспокоить Кустинскую новыми предложениями. Чулюкин не раз неожиданно приезжал на съемки, в которых была задействована Кустинская, чтобы проверить, не появился ли у него соперник. Актриса Наталья Кустинская Фото: kino-teatr. Все остальные роли в его картинах доставались другим актрисам… Он говорил: «А зачем мне надо, чтобы ты снималась? Ты же будешь актриса номер один! Тогда ты меня бросишь…», — сетовала Кустинская. Во время этого замужества в ее кинокарьере начался простой, она сыграла всего несколько эпизодов. И спустя 8 лет этот брак распался — правда, из-за измены мужа. После этого актриса зареклась связывать свою судьбу с режиссерами. Она выходила замуж еще несколько раз, но ее кинокарьера так и не сложилась — Кустинская сыграла только несколько ярких ролей. В 74 года она ушла из жизни, забытая и режиссерами, и зрителями. Роза Макагонова в 1950-х гг. Она вышла за него замуж после 3-го курса и стала для супруга музой, вдохновлявшей его на творческие победы.
Умер после операции автор заставки программы «Спокойной ночи, малыши!» режиссер Владимир Самсонов
20 февраля ушел из жизни советский и российский мультипликатор Владимир Анатольевич Самсонов. На 88-м году жизни скончался российский режиссер мультипликационных фильмов Владимир Самсонов, пишет ФедералПресс со ссылкой на шеф-редактора киностудии Союзмультфильм Сергея Капкова. Возраст 87 лет скончался режиссер мультфильма "Очень синяя борода" Владимир Самсонов, как сообщил шеф-редактор киностудии "Союзмультфильм" Сергей Капков в своем Telegram-канале. До 1954 г. Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. 31 августа 2002) - советский и российский кинорежиссер и сценарист, ему было присвоено почетное звание народного артиста СССР в 1991 году.[1].
Умер режиссер Владимир Самсонов, автор мультфильма с песнями Боярского и Долиной
| Умер режиссер советского мультика «Очень синяя борода» Владимир Самсонов » | В возрасте 87 лет ушел из жизни режиссер-мультипликатор Владимир Самсонов. |
| Умер режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов | Затем до 1954 года Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. |
| Самая обаятельная и привлекательная. Восемь главных ролей Ирины Муравьевой | На 88-м году жизни умер известный российский режиссёр Владимир Самсонов. |
Ушел из жизни режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
Режиссер советского мультфильма «Очень синяя борода» (1979) Владимир Самсонов умер на 88-м году жизни. Телеграм-канал @news_1tv. Вчера в Союзе кинематографистов состоялась гражданская панихида по кинорежиссе - Газета «Коммерсантъ» - Коммерсантъ: последние новости России и мира.
В Новозыбкове отметили сто вторую годовщину со дня рождения Самсона Самсонова
- Навигация по записям
- Скончался режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
- Режиссер Самсон Самсонов( Эдельштейн)
- Скончался режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов | Аргументы и Факты
- Режиссер Самсон Самсонов
Режиссер, который никогда не повторялся
Режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Самсонов умер на 88-м году жизни. Режиссер Самсон Самсонов – 16 просмотров, продолжительность: 44:14 мин., нравится: 2. Смотреть бесплатно видеоальбом Светланы Бучельниковой в социальной сети Мой Мир. 21 февраля умер режиссер советских мультфильмов Владимир Самсонов в возрасте 87 лет. В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями Самсонов и Эдельштейн.
Самая обаятельная и привлекательная. Восемь главных ролей Ирины Муравьевой
Электронное периодическое издание «Парламентская газета» зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций Роскомнадзор 05 августа 2011 года. Издается с 1997 года. Издание является официальным публикатором федеральных законов, постановлений, актов и других документов Федерального Собрания.
В 1957 году Самсонов снял Риту в картине о Гражданской войне «Огненные версты» и взял девушку замуж. Через 4 года у Маргариты и Самсона родилась дочь Маша.
На совместных фото видна любовь, которую режиссер испытывал к своей музе. А потом Маргарита ушла от Самсона Иосифовича. Причины развода режиссер и актриса никогда не упоминали. Особенностью ленты было то, что во взрослых персонажей перевоплощались известные актеры, а в тех же героев в молодости — их дети.
Например, роль юного Алена Конвея исполнила будущая звезда «Папиных дочек» Андрей Леонов, а того же героя 20 лет спустя — его отец Евгений Леонов, подаривший голос мультипликационному Винни Пуху. В третьем браке с Татьяной Рудановской у Самсонова родилась дочь Екатерина. Однако и этот союз режиссера распался. Постановщику приписывают романы со многими известными артистками, а эстонка Эве Киви в интервью утверждала, что лишилась роли в детективе «Чисто английское убийство» из-за того, что отвергла домогательства Самсона Иосифовича.
По словам композитора Евгения Доги, написавшего музыку к таким фильмам Самсонова, как «Восьмое чудо света», «Одиноким предоставляется общежитие» и «Танцплощадка», режиссеру особенно нравились женщины баскетбольного роста. Фильмы Самсонов начинал режиссерскую карьеру в качестве театрального постановщика, и его дебютному фильму «Попрыгунья» предшествовала инсценировка этого чеховского рассказа на подмостках Театра киноактера, в которой, кроме Лидии Сухаревской и Константина Барташевича, блистал Марк Бернес. Кинокритики отмечают театральность всех фильмов Самсона Иосифовича за исключением «Огненных верст». В качестве исполнителей главных ролей в экранизации «Попрыгуньи» Самсонов выбрал Людмилу Целиковскую и Сергея Бондарчука.
Против кандидатуры Сергея Федоровича возражал директор «Мосфильма» Иван Пырьев, утверждавший, что актер со столь грозным лицом не может играть такого тихого и скромного персонажа, как Дымов. Но Самсонов и Герасимов отстояли Бондарчука.
Вероятно, в основу положена полемика Щедрина с Достоевским. Но акценты и суть спора упрощены. В связи с этим мне кажется, что вообще азартность натуры Достоевского, катастрофичность, контрастность не только в страстях, но и в идеях раскрыты недостаточно. Отрывок из речи о Пушкине, по-моему, декларативный привесок. Хотя и не мое дело давать специальные советы, но мне хочется сказать, что я не представляю себе художественную удачу этого фильма без того актера, который, на мой взгляд, единственный пока мог бы верно сыграть Достоевского, — Смоктуновского» 18. Котов: зачитывает отзывы на сценарий А. Белкина, М.
Гуса, А. Катинов: Хорошо, что обсуждению сценария предпосланы заключения авторитетных ученых, людей, которые соотносят сценарий с теми знаниями, которыми располагают ученые, занимающиеся изучением творчества Достоевского. У меня нет глубоких расхождений с консультантами. Мне сценарий нравится. Громадная задача стоит перед режиссером, который будет реализовывать этот сценарий на экране. Есть еще задачи и перед авторами. Мои замечания по сценарию сводятся к следующему: 1. В сценарии на эту тему не всё еще сделано. Я не думаю, что сам процесс диктовки романа происходил так гладко.
Я не думаю, что записи Сниткиной Достоевский не корректировал, не исправлял. Повторяю, я хотел бы увидеть труд писателя. Думаю, что выполнить это пожелание авторам будет несложно. Есть ценные высказывания Достоевского о сущности его героев. Не говорить об этом — значит утаить те дополнительные возможности, которые дает сюжет. Мне бы хотелось, чтобы, не утяжеляя сценарий, по мере возможности были приоткрыты намерения Достоевского в части создания этого произведения. Необходимо прояснить высший смысл этого произведения. Каким-то намеком надо прочертить участие Достоевского в общественной жизни, его позиции. Тогда эта картина будет современна, это будет картина о патриотизме, о подвижническом отношении писателя к своему труду, картина прозвучит осуждением прожигательскому отношению к жизни, бесцельному существованию.
Отшлифовывая сценарий, стоит не упускать из виду внутренний смысл произведения. Марьямов: Три интересных заключения определяют отношение к этой работе ученых-специалистов. Мне приятно, что мои внутренние ощущения совпадают с замечаниями консультантов, с теми замечаниями, которые высказал Катинов. Мне сценарий очень понравился. В ряду биографических фильмов это явление новое, своеобразное. К теме у авторов свой подход. Это талантливая находка. Познавательная ценность замысла также чрезвычайно велика. Меня неприятно поразило одно место в сценарии: момент, когда Аня трансформируется вдруг в Полину.
Мне это показалось вульгаризацией. Неудачна речь Достоевского на открытии памятника Пушкину. Речь эта не в стиле, не в жанре вещи. Звучит диссонансом. Речь несет обобщения, которые не вытекают из ограниченного, локального замысла сценария. Первая половина сценария показалась мне слабее второй. В ней есть обнаженный комментарий к фактам биографии Достоевского. Это относится к рассказу Достоевского Ане о том, что произошло на Семеновском плацу, монолог перед портретом. Меня тревожит, как бы эти куски не стали той информационностью, которая снизит кинематографический ход вещи.
Но тем не менее следует изыскать возможности показать социальный фон эпохи, действие надо погрузить в атмосферу времени. Это можно сделать через акценты, штрихи, детали. Это поможет отчетливее проявить точку зрения автора на события. Сергиевская: Я не расхожусь с тем, что сегодня было сказано по поводу сценария. Я рада, что будет снята такая картина. Жизнь Достоевского достойна того, чтобы быть известной. Жизнь Достоевского подсказала такой кусок, который, будучи ограничен во времени, дает возможности многое рассказать об этом писателе. Прием сопоставления фигуры писателя с его творением в кинематографе новый. Это интересно.
В будущем фильме первое место за Достоевским, и главное внимание должно быть уделено этому образу. В сценарии с основной линией Достоевского хорошо сочетаются куски с резкими сюжетными поворотами. Но Достоевский как писатель интересен разработкой психологии героя, подходов к образу. Когда остается только оголенная линия, интерес к роману пропадает. У меня возникла неудовлетворенность сценой в доме Сниткиных. Достоевский вспоминает высказывания о нем людей, которые его хвалили. Он может говорить об этом, но нужны какие-то подходы к тому, чтобы это сказать, психологическая разработка. Да и сам характер этого эпизода должен быть рассмотрен тщательнее. Мне не понравился первый эпизод в ресторане.
Очень знаком, на слуху текст цыганских песен. Недостаточно интересно сделан финал. Выбор актера — решающее условие в этой работе. Я могу пожелать только, чтобы и дальнейшая работа над фильмом протекала под наблюдением опытных консультантов. Александров: Очень интересна монтажная находка в фильме: сочетание творческого процесса и среды жизни писателя. Мне понравился язык, которым написан сценарий. Он хорошо сочетается с текстом Достоевского. Где объяснялся в любви Достоевский Ане — не имеет значения. Конец — не вытекает из конструкции.
Текст речи — прекрасный. Отказываться от него, вероятно, не стоит, но как сделать его, какую найти форму — надо подумать. Я согласен с Катиновым, что необходимы детали, связанные с показом трудностей творческого процесса. Я думаю, что авторы обдумают замечания, высказанные сегодня на обсуждении, и учтут в дальнейшей работе. Владимиров: Я хочу поблагодарить всех за внимательное прочтение сценария. Многое из высказанного совпадает с нашим желанием исправлять. Целый ряд сцен требует продумывания. Замечание Белкина о трех путях, из которых выбирал Достоевский, справедливо, но мы не воспользовались этим, так как это малоинтересно для сюжета: предвосхищает женитьбу. Котов: Мне нравится этот сценарий.
Авторы приложили много труда и добросовестности. Теперь важно, что и как думает делать режиссер. Важен выбор актера. Самсонов: Приятно, что по поводу сценария сказано многих добрых слов. Мне сценарий тоже нравится. Но кинематографические свойства материала еще не до конца проявлены. Многие куски информационны. Сценарий многословен. Творческий процесс — самое дорогое в сценарии.
Мне кажется, что в этом вглядывании писателя в Аню чего-то не хватает. Модель, которая сидела перед Достоевским, не могла не всколыхнуть его душу. И то, что в какой-то момент Аня стала на мгновение Полиной, трансформировалась в его сознании — это в кино может быть очень интересно. Образ Достоевского не похож ни на какого другого писателя, своеобычность этого образа должна быть проявлена через сложность, противоречивость этого характера. Правильно сказано относительно того, что Достоевский вносил поправки в рукопись после диктовки. Слово о Пушкине, венчающее сценарий, — для меня имеет особое значение. Это не конец фильма. Это эпилог. То, что сказал Достоевский в этом Слове, — можно назвать вещими словами.
Так отнеслись к его речи и современники. Я знаю, как это надо сделать. Я прошу оказать мне доверие и не отказываться от этого эпилога. Замечания относительно социального фона кажутся мне справедливыми. Отдельные детали есть, но, видимо, их недостаточно. Актеры — это самый трудный вопрос. Я серьезно думал о Василии Шукшине, он похож на Достоевского. Но из всех — серьезная кандидатура только Шукшин. Заключение сценарно-редакционной коллегии творческого объединения «Время» киностудии «Мосфильм» по первому варианту литературного сценария «Петербургский роман» авторы В.
Владимиров, П. Коллегия отметила несомненную удачу авторов в этой работе. Жизнь Достоевского выбрана авторами в таком периоде, когда, будучи ограничен во времени, дает тем не менее большие возможности многое рассказать об этом писателе. Каким-то намеком, деталями надо прочертить участие Достоевского в общественной жизни, его позиции, что четче выявит основной замысел произведения — рассказать о патриотизме Достоевского, о подвижническом отношении писателя к своему труду, о его активном неприятии бесцельного существования. Следует подумать над тем, чтобы найти кинематографический эквивалент некоторым обнаженным комментариям к фактам биографии Достоевского, например, рассказу Достоевского Ане Сниткиной о том, что произошло на Семеновском плацу. Финальная речь Достоевского, прекрасная сама по себе, еще требует своего более органичного, и по сюжету и по кинематографической подаче, выражения. Переработанный вариант сценария следует представить не позднее 15 апреля с. Смирнов» 20. Следующий худсовет по обсуждению второго варианта литературного сценария был созван 9 апреля 1968 г.
Cудя по «Заключению», у режиссера не могло быть никаких поводов для беспокойства. Заключение сценарно-редакционной коллегии и художественного совета творческого объединения «Время» по второму варианту литературного сценария «Петербургский роман» авторы В. Финн, режиссер-постановщик С. Самсонов «9 апреля 1968 г. Коллегия и раньше, по первому варианту, отмечала несомненную удачу авторов в этой работе. Жизнь Достоевского выбрана авторами в таком периоде, когда, будучи ограничен во времени, дает, тем не менее, большие возможности многое рассказать об этом писателе. Во втором варианте сценария авторы сумели полнее прочертить участие Достоевского в общественной жизни, выразить его гражданскую демократическую позицию, рассказать о подвижническом отношении писателя к своему труду, об активном неприятии Достоевским бесцельного существования. Эпизод любовного объяснения Ани Сниткиной и Достоевского выглядит во втором варианте лобовым, лишенным той художественной остроты и правды, которые отличали его в первом варианте сценария. Сценарий явно велик по объему.
Его метраж выходит за рамки 3000 метров, того предела, который, на взгляд коллегии и художественного совета, должен быть установлен для этого произведения. Котов» 21. Почему Самсонов оставил затею с «Петербургским романом», неизвестно. Примечательно, что таинственно свернутая работа на этапе полной готовности к съемочному процессу и при отсутствии претензий к режиссеру приблизительно совпадает по времени с... Еще через три месяца, 19 сентября, не станет и А. Достоевского, консультировавшего сценаристов и водившего их, как пишет П. Финн, «по местам, помнящим его деда». В книге о жизни и творчестве С. Самсонова дочь постановщика Екатерина Тиханович воспроизводит слова, сказанные режиссером в интервью 1995 г.
Когда я сделал ему грим — никто не понял, кто это? Вспомните Василия Макаровича, эти скулы, эти острые узкие глазки, этот лоб. Но не суждено было» 24. Занятное «расследование» о происхождении фотопробы Шукшина на роль автора «Игрока» провел сибирский литературовед Б. Рясенцев: «Нельзя сомневаться, — пишет критик, — что очень внимательно, с пристрастием вчитывался он в Достоевского... О том, что пристальное внимание Шукшина к этому великану литературы как, впрочем, и к Л. Например, Вл. Столь категорично я бы этот вопрос не ставил. Но в данный момент меня интересует другое.
Вот я печатаю это, а на столе рядом с машинкой — большой фотопортрет Достоевского. Один знакомый сказал раздумчиво: — Странно, вроде с перовского портрета снимок, там, кажется, и руки так же... И поза, и поворот головы почти... А вот глаза! Взгляд — скорбный и совсем от нас отключенный. В себя смотрит, а все-таки очень далеко. В глубины какие-то глядит он. И так, и не так, как у Перова. А потом всмотрелся еще и — удивленно: — Слушай!
Что ты меня разыгрываешь?! Это же... Но почему? Ведь не было же у него такой роли! Буду узнавать. Мне это необходимо. Несыгранная, не начатая и, насколько я знаю, в реальные планы, календарные, не включавшаяся роль... А насчет знаменитого портрета Перова я и сам думал. Фото из архива кинооператора А.
Заболоцкого Правда, появлялись в печати сведения о том, что можно экранизировать оригинальное исследование профессора Б. Бурсова и что с Шукшиным велись переговоры о воплощении образа Достоевского. Но сам Борис Иванович в марте 1982 года опроверг это. Он сказал мне, что никаких контактов с Шукшиным не имел и что лишь слышал от Василия Белова о том, что Шукшину хотелось бы сыграть Достоевского. И упросить Василия Макаровича сыграть ее. Нанесение грима В. Заболоцкого Тогда — откуда же фотоснимок в таком гриме? Когда, при каких обстоятельствах, для какой цели захотелось ему увидеть себя в зеркале, разглядывать на листе фотобумаги и, конечно же, почувствовать себя хоть на совсем краткий срок — в этом образе? Узнать это мне было необходимо, учитывая тот наш разговор и всё, что с ним связано, о чем рассказано выше.
И я обратился с просьбой о разъяснениях к Лидии Николаевне Федосеевой-Шукшиной. Ответила Лидия Николаевна не сразу, я начал было уже беспокоиться.
Учился в Московском училище живописи им. Фамилия берёт начало от православного крестильного имени Самсон с др. Труды по истории Великой Отечественной войны Великая битва под Москвой.