Однако в «Отелло» он показал подлинную силу своего таланта, и на некоторое время и по количеству постановок, и по кассовым сборам спектакль задвинул на второй план все. Уже 3 декабря на сцену Мариинского театра вернется знаменитая опера Джузеппе Верди «Отелло», поставленная в 1996-м, а ныне восстановленная режиссером Михаилом Смирновым. Оперу Верди «Отелло» представят 16 февраля на Новой сцене Мариинского театра со звёздным составом исполнителей.
Андрей Кончаловский представил свою версию "Отелло"
| Опера "Отелло" под открытым небо | На днях премьерой оперы "Отелло" Дж. Верди Красноярский театр оперы и балета открыл свой 21-й сезон. |
| ОПЕРА ОТЕЛЛО | Купить билеты на Отелло в Венскую государственную оперу! Расписание спектаклей Венской оперы Сервис на русском языке Закажите билеты сейчас! |
| ОТЕЛЛО - Репертуар - Красноярский государственный театр оперы и балета | По словам Абдразакова, четыре года назад маэстро Рикардо Шаи после успеха поставленной им оперы «Отелло» спросил исполнителя главной партии, что бы он хотел исполнить из того. |
«Отелло» без Отелло
Во-первых, она красивая, простая. Собрали камни, экран, крест и поехали — вот уже готово к гастролям", — рассказал солист оперной труппы Мариинского театра Владислав Сулимский. В образе Отелло на сцене "Зарядья" — тенор Нажмиддин Мавлянов. Партия венецианского полководца — одна из его любимых.
Своего героя чувствует и понимает. Он боится потерять, у меня много версий, почему он так быстро вспыхнул. Он боялся потерять любовь, потерять эту чистоту.
Появляется новое поколение молодых музыкантов. Ко многому Верди относится критически и не вступает в состязание с ними. Кое-кто даже стал считать его чуть ли не старомодным. Это была новая опера, новый стиль, полный жизненных сил.
Композитору теперь семьдесят четыре года! Действительно за годы молчания Верди в мире оперы наметились перемены. Немец Рихард Вагнер задал новое направление в этом искусстве, обозначенное как «музыкальная драма». В Италии его последователем был Арриго Бойто.
И именно он писал либретто для поздних опер антагониста Вагнера, каким был Джузеппе Верди. Написал Бойто и либретто для «Отелло», которое он, правда, назвал «Яго».
Когда речь зашла об обожаемом им Шекспире, Верди начал понемногу сдаваться.
Никогда еще Верди не сочинял так спокойно, свободно и вольготно, ибо раньше всегда оказывался связан договорами и контрактами. Никогда прежде он не получал пьесу Шекспира в таком лаконичном, ясном либреттном изложении: для каждого поступка главных героев — Отелло, Яго и Дездемоны — была найдена четкая мотивировка.
До прихода в кинематограф, он, как известно, обучался в консерватории.
Художником постановщиком оперы стал англичанин Мэтт Дили, прославившийся тем, что в 2012 году был арт-директором церемонии открытия ХХХ Олимпийских игр в Лондоне. МАМТ, на сцене которого была поставлена опера, оснащен самым современным сценическим оборудованием, в его труппе оперные певцы высочайшего уровня, а имя Хиблы Герзмава известно во всем мире. В общем, все сошлось.
Фото — Сергей Родионов О чем опера «Отелло», если коротко: о возвышенной любви, убийственной ревности и разрушительной силе зависти и гордыни. Трагедия, в которой зло торжествует. Так было и у Шекспира, и у Верди в его опере, либретто которой, правда, написано «по мотивам трагедии».
Композитор сконцентрировал действие вокруг основного конфликта — столкновения Отелло и Яго, придав ему общечеловеческое звучание, освободив интригу от мелких бытовых подробностей. Тем же путем пошел и Кончаловский. Но режиссер сделал акцент на торжестве мирового зла, придав своей трактовкой этой опере современнее звучание.
Хотя в целом его постановку можно назвать классической: красивой и эффектной, к тому же исполняемой на языке оригинала с субтитрами «бегущей строкой». Ее создатели не гнались за модой на интерпретации, не внесли в изначальную версию никаких новомодных «штучек» — даже костюмы той эпохи, в которой происходит действие, декорации лаконичны и выразительны. Приступая к постановке, Андрей Кончаловский признался: «Роль режиссера в жанре оперного искусства требует смирения.
Моя задача — в первую очередь не отнять у слушателя музыку, ради которой это искусство и существует. Первостепенная роль на сцене принадлежит дирижеру и певцам». В постановке «Отелло» на московской сцене он следует установленным для себя правилам.
На сцену Мариинского театра вернулась знаменитая опера «Отелло»
| 03.12.2022 Отелло в Мариинский-2 | «Отелло» и «Фальстаф», где драматургическая основа оперы становится главнее музыкальной — важный шаг в этом направлении. |
| Отелло | Венская государственная опера - афиша и билеты | Опера Джузеппе Верди должна была возвратиться в репертуар "Большого" в апреле. Большой театр отменил постановку оперы "Отелло" из-за финансового кризиса. |
| ОТЕЛЛО - Александринский театр | Дирижер – Валерий Гергиев Отелло – Арсен Согомонян Дездемона – Хибла Герзмава Яго – Владислав Сулимский Кассио – Роман Широких Лодовико – Евгений Никитин Эмилия – Дарья. |
Джузеппе Верди
Опера Верди «Отелло» закрывает «Большие гастроли» Мариинского театра во Владикавказе. Яго просит Отелло подслушать его разговор с Кассио, будто бы подтверждающий виновность Дездемоны. Однако в «Отелло» он показал подлинную силу своего таланта, и на некоторое время и по количеству постановок, и по кассовым сборам спектакль задвинул на второй план все. Главный режиссер Александринского театра Николай Рощин — не первый, кто поставил «Отелло» вне вопросов расизма. Знаменитая опера Джузеппе Верди "Отелло" вернется на сцену Мариинского театра уже 3 декабря. «Отелло» и «Фальстаф», где драматургическая основа оперы становится главнее музыкальной — важный шаг в этом направлении.
«Отелло» и реформа Вагнера
- Рекомендованные материалы
- Выдающиеся солисты Мариинки исполнят оперу «Отелло» в Зарядье
- Отелло (опера Верди) — Википедия
- Состоялась премьера оперы «Отелло»
- Мариинский театр привез в Москву оперу Верди "Отелло"
Отелло больше не мавр
купить билеты по выгодным ценам на спектакль в Санкт-Петербурге. Премьера оперы «Отелло» итальянского композитора Джоаккино Россини прошла 4 декабря 1816 года. «Отелло» Верди стал показателем еще одной совсем не оптимистичной тенденции в контексте системы отмен, замен, запретов.
"Отелло" под занавес
Пожалуй, единственным — нет, не недостатком, а скорее, препятствием к постановке оперы — остается высочайший уровень вокальной сложности ключевых партий. Поэтому ей не очень везло в последние десятилетия в нашей стране: после знаменитой постановки Большого театра с Владимиром Атлантовым в титульной партии, к «Отелло» обратился в середине 90-х годов только тот же театр Станиславского режиссер Алексей Бородин, Отелло — Вячеслав Осипов, Дездемона — Лидия Черных. Театры боятся сложности материала, и редко когда находятся яркие драматические тенора на несколько составов в роли Отелло в театре Станиславского, забегая вперед, один таковой нашелся, однако в другом составе партию поет бывший баритон. В качестве постановщика «Отелло» был приглашен корифей кинематографа Андрей Кончаловский, который в действительности имеет музыкальное образование и время от времени обращается к оперной режиссуре. Многое в визуальном ряду «Отелло» буквально просится на большой экран — детальные исторические костюмы художник по костюмам Дмитрий Андреев , мелкий реквизит, продуманные массовые сцены и шествия, индивидуальный рисунок ролей большинства персонажей. Надеемся, оперу потом выпустят на DVD, так как всю эту красоту в мелочах например, катящиеся по ступенькам апельсины или кинжал, который Дездемона спрятала перед последней сценой, а уже отдавший свой меч Отелло уверенно нашел нужно смотреть крупным планом. Есть только один вопрос: зачем признанному мэтру понадобилось в последней трети оперы внезапно начать играть в «тренды актуального искусства», когда все так хорошо начиналось, в меру традиционно, в меру свежо? Неожиданно, перед появлением посла, персонажи скидывают мавританские и венецианские одежды, и переоблачаются в одинаковые мундиры времен Муссолини, хор встает строем и отдает фашистское приветствие...
К чему это все было, тем более перед пронзительным финалом, сугубо личной трагедией в котором на заднем плане огромная гипсовая голова вождя отворачивается от героев на красном фоне — остается только догадываться. Однако, мастерство режиссера в том и состоит, чтобы даже нелогичные повороты воплощать красиво. И в целом, общее впечатление от постановки осталось как от иного сюрреалистического художественного полотна: абсурдно по существу, спорно по сочетанию несочетаемого, гиперреалистично в деталях и, в целом, прекрасно. На этот же результат прекрасно поработали художник-постановщик Мэтт Дили и художник по свету Айвар Салихов. Золотистая византийская мозаика, кипрский пейзаж с ослепительно-голубым небом и райскими деревьями, церемонно шествующие дамы в костюмах Возрождения... В опере не принято аплодировать открывшейся картине, но здесь это очень хотелось сделать, словно после удавшегося вокального соло.
Этот шедевр не часто звучит на московских сценах. В прошедшем столетии он появлялся здесь лишь дважды: в конце 1970-х в Большом театре, и в 1996 году — в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. Нынешнюю постановку делает выдающийся кинорежиссер, двукратный лауреат Венецианского кинофестиваля Андрей Кончаловский. Как цитирует мэтра пресс-служба театра, «Моя задача — прежде всего не отнять у слушателя музыку, ради которой это искусство и существует.
Verdi and Boito met for the first time in July 1879 in Milan, thanks to Franco Faccia, the then conductor at the La Scala, who had known the future author of librettos for Otello and Falstaff from his school days. Completed in November, the first sketch of the libretto made quite an impression on the composer. In June 1881, in close collaboration with the composer, Boito began putting together an extended version of Otello. The new libretto took a long time to complete: it was ready in the late summer of the following year. Originally bearing the title Iago, the text, however, was close to being discarded by Verdi. Luckily, the librettist managed to convince the composer it was all a mistake — an extensive and impassioned letter written on 19 April 1884 made it expressly clear that Boito did not intend to compete with the Maestro, and genuinely recognised his absolute supremacy in the realm of composition. Verdi let himself be endeared; without a doubt, he, too, was keen on successfully completing the endeavour he was so profoundly fascinated with. In a letter of 5 October 1885, Verdi informed his librettist that the opera had been finished, though for the next few months he would still apply final touches to the score. Although Otello was finally completed in 1886, the work would still have to wait to be staged. These were Parisian theatres in particular that intensely sought priority to be able to show the new opera. Verdi, however, consistently rejected these offers. In his correspondence with the librettist, on a number of occasions he discussed the potential performers of the main parts of Otello, Iago and Desdemona, only to finally assign them to three artists he was well familiar with: Francesco Tamagno, Vittorio Maurel and Romilda Pantaleoni. In January 1887, Verdi arrived in Milan to personally oversee the preparations. He would not only get engaged in rehearsals with a hundred-piece orchestra conducted by Franco Faccio, and as numerous a choir directed by Giuseppe Cairati, but also work with soloists, closely watching not only their vocal, but also acting aptitude.
Внутренний двор Дворца Дожей.
«Отелло» Верди зазвучит в звездном исполнении
Опера Верди «Отелло» вновь прозвучит на сцене Мариинского-2 в исполнении великолепных певцов мирового уровня. Опера «Отелло» вернулась в Мариинский театр в декабре прошлого года в новой редакции постановки 1996 года. В связи с премьерой «Отелло» неизбежно вспоминается прошлогодняя постановка другой шекспировской оперы Верди на той же сцене. Ее партнером, исполнившим роль ревнивого Отелло, стал прибалтийский тенор Кристиан Бенедикт, также знакомый завсегдатаям Мариинского по своим выступлениям в Петербурге.
Театр «Ла Скала» в Милане открыл новый сезон постановкой русской оперы «Борис Годунов»
На премьере спектакля присутствовали президент и премьер-министр страны. В финале зрители рукоплескали артистам стоя. Это был настоящий русский триумф в La Scala. Исполнитель главной партии Ильдар Абдразаков сказал журналистам, что сбылась мечта его жизни. Елена Семенова.
И когда по внемлющему им залу разольется ее волшебство… Трудно сказать, где бакинцы ощутили вкус и научились сердцем воспринимать и ценить оперную музыку — каждый к этому шел и идет своим путем. Но вот ходят же… Исправно… Не равнодушно.
И слушают, затаив дыхание. И аплодируют — иногда неистово. Их можно понять и даже полюбить… за такое. Читали ли эти завсегдатаи, откликающиеся именно на те события, что заслуживают в самом деле повышенного внимания, что-либо о Верди вообще или о его опере «Отелло»… Может, и нет — какое это имеет значение. Во всяком случае, идущие в нашем театре «Травиату», «Риголетто», «Аиду» и многие другие шедевры великого итальянца бакинцы с пристрастием слушали, и по многу раз. А вот опера «Отелло», «промелькнувшая» на нашей сцене где-то в начале 80-х годов в костюмах и декорациях, — увы — не задержалась в репертуаре — много на то причин.
Как много причин и на то, что во всем мире театры предпочитают озвучивать ее в концертном исполнении. В Большом театре России — тоже.
Но если Отелло ведет толпу к победе, то Яго — исключительно к междоусобной вражде. Территория славы и успеха Отелло — война, к тому же интриги плетутся долго. Кассио хочет вернуть себе звание, Яго дает ему совет отправиться к Дездемоне и попросить заступиться за него. Дальше наступает монолог Яго, которого нет и не могло быть в шекспировской пьесе. Credo in un dio Crudel — проникнутая духом нигилизма, модернистского декадентства и шопенгауэровской мизантропии манифестация абсолютного земного зла, которое злое, поскольку таковым появилось на свет. Дальнейшие вопросы к мотивациям Яго здесь отпадают. Cтоящий рядом Яго полунамеком одной фразой! Сомнений в верности Яго у Отелло нет.
После сцены, где народ восславляет Дездемону и делает ей подношение, она подходит к Отелло и просит помиловать Кассио. Отелло вспыхивает ревностью; не желая раскрыть себя, он объясняет свое поведение приступом головной боли, но когда Дездемона пытается повязать ему голову платком, он хватает платок и бросает на землю. Платок поднимает жена Яго, Эмилия, и Яго тут же вырывает платок из ее рук.
Я этого очень жду. Все что делает Валерий Абиса лович, так красиво , так важно», — отметила Хибла Герзмав а. Мариинский театр.