Картина о том, как встречает Новый год привилегированная семья в блокадном Ленинграде. 1 ноября на стриминге KION выходит исторический детектив, разворачивающийся в блокадном Ленинграде, — «Банда ЗИГ ЗАГ». 1 ноября на стриминге KION выходит исторический детектив, разворачивающийся в блокадном Ленинграде, — «Банда ЗИГ ЗАГ». Блокадный Ленинград, смертельный вирус и всего 3 дня на спасение Интересный фильм с неизбитым сюжетом и Кириллом Плетневым в главной роли. Другой фильм о Блокаде Ленинграда.
Ульяновским студентам и школьникам показали фильм о блокадном Ленинграде
Первый съемочный день провели в декорациях ленинградской коммунальной квартиры начала 1940-х годов в Четвертом павильоне. Здесь записали интервью с экспертами. Фото: пресс-служба «Ленфильма» Пока на «Ленфильме» снимают кино про блокаду, во дворе решается судьба памятника тем, кто жил в те страшные дни. Как пишет ЗАКС. Сейчас он находится во внутреннем дворе киностудии на Каменноостровском проспекте.
Мы должны были выйти в прошлом году 9 мая, либо также 8 сентября или 27 января блокада Ленинграда немецкими войсками началась 8 сентября 1941 года и закончилась 27 января 1944 года, продлившись 872 дня — Вести. Ru , но с пандемией дата выхода постоянно сдвигалась. Мы понимали, что тема крайне тяжелая, и зрителям, просидевшим дома полгода и которым психологически трудно далась пандемия , очень сложно было бы пойти в кинотеатр, чтобы смотреть кино о блокаде. У кого-то могла возникнуть ассоциация с пандемией — что-то общее между ними есть.
Потому что события того времени во многих из нас живы по рассказам бабушек и дедушек, их соседей. Они были скупы на слова, и, чтобы пощадить нас, не рассказали и трети. Вы снимаете о войне постоянно. Как вы выбрали этот трудный путь? В игровом кино это моя первая военная картина, а предыдущие два полнометражных фильма про любовь подростков в 18 лет и в 15 лет — светлые хорошие добрые истории. До этого были разные документальные фильмы и телевизионные передачи. О войне я снимаю, потому что это история каждой семьи. Я помню, как отмечали 9 мая в моей семье, и как мало дедушка про войну рассказывал.
Помню минуту молчания в 6 часов вечера и голос диктора, объявлявшего, что погибло 20 миллионов: наши братья, сестры, наши матери, отцы, деды — это и про дядю моей бабушки, летчика, который пропал без вести в первый день войны. Точно сказано в песне — "праздник со слезами на глазах". Это невольно впитываешь с детства, и оно в тебе остается. Потом я сделал фильм "Виктор Астафьев. Веселый солдат". Это одно из последних интервью Виктора Астафьева, которое было дано писателем не для телевидения, поэтому совсем с другой степенью открытости. Тогда он рассказывал про войну без прикрас. А потом я работал на съемках "Утомленных солнцем-2" у Никиты Сергеевича Михалкова.
У него консультантом был прошедший войну режиссер Игорь Николаев, и он очень интересные рассказывал вещи о том, что он пережил на войне. И вдруг я понял, что мне этого очень не хватает, потому что я вижу по телевидению программы, где берут интервью у 10-15 ветеранов, шинкуют их, каждому давая слово на 30 секунд, все это перебивается диктором, но при этом никому не дают возможности высказаться. А ведь у каждого из них своя война, память о которой нам надо передать дальше: они уходят, и скоро никого не останется! Так возник цикл "Моя великая война", где ветераны из разных родов войск рассказывали про свою войну от первого и до последнего дня. Получилась мозаика — разные характеры, разные рода войск, разный опыт. Виктор Петрович Астафьев как раз говорил — нет единой правды о войне, у каждого солдата своя правда о войне, так что получается, что сколько солдат — столько и войн. И хотелось «много этих войн» передать дальше, потому что ветераны уйдут, а их рассказы останутся будущим поколениям. И это очень важно.
Ведь даже по сегодняшней молодежи видно, что они знают в разы меньше, чем мы. Они осознают эту память, эту боль и трагедию иначе. Наверно, в этом причина. Это потому, что вы хотели отдать дань памяти режиссеру Игорю Николаеву? Или были другие причины? Нам все понятно, происходящее в фильме не требует объяснений. Хотя, судя по реакции некоторых взрослых зрителей, они тоже не все понимали. Например, почему у всех темные лица.
А это из-за коптилок, которым освещали помещение, электричества ведь не было, керосина тоже, поэтому в коптилки наливали дешевое машинное масло. Фитиль из-за этого сильно дымил, поэтому лица покрывались копотью. И другие детали, которые можно узнать, читая дневники блокадников. А подростки, молодое поколение без закадрового голоса вообще ничего бы не поняли и решили, что я снял авторское кино, фэнтези, сон про другую планету, жители которой странно себя ведут. То есть не было бы контакта со зрителем и разрушилось бы то, ради чего фильм создавался: чтобы люди знали, помнили и понимали, что пришлось пережить нашим дедам, прадедам-ленинградцам.
Ну когда же у нас будет наше, российское?!
Эмоции в фильме вызывает многое: юность героев, кровавый бой, смерть невинных солдатиков, неминуемая гибель скрипачек, музицирующих в трюме по грудь в воде, налет немецкой авиации, изрешечивающий безоружных, торжественное шествие уже в наши дни колонны «Баржа 752» в Бессмертном полке и, конечно, нарочитый саундтрек, будто подсказывающий зрителю, где и когда пустить слезу. Музыка, впрочем, не столь запоминающаяся, как у Кэмерона, но ощущение дежавю не оставляет. В конце концов, ну не может первое впечатление быть дважды. Объяснения Алексея Козлова — «фильму нужно было бы отлежаться», «когда к материалу привыкаешь, кажется, что теряется эмоция и ты начинаешь ее добавлять» — звучат все-таки слабо. Мы бы и подождали. Это юбилей не ждет.
Конечно, обвинение в подражании не может льстить и верно поступает режиссер, защищаясь: — Если «Спасти Ленинград» — это «Титаник», тогда Гела Месхи в роли НКВДшника в нашем фильме — реверанс Боярскому в шляпе. Эстетически у нас другое кино… А еще мне не нравится, когда российским называют только то, что скучно. Отечественному кино не хватает зрелищности. И если нам хоть чуть-чуть удалось приблизиться к тому, с чем вы нас сравниваете… Но желание сравнивать возникает всякий раз, когда где-то внутри рождается подозрение на неоригинальность, слабость позиции, еще чаще — на манипулирование и игру зрительскими эмоциями. Главная моя личная претензия, если кому-то интересно — смыслы. Каковы они?
Смыслы, увы, ускользают, буквально утекают между пальцами, когда бросаешь силы на техническое исполнение, на пресловутое КАК вместо ЧТО. Режиссер уверен: «Это фильм про наш любимый город, про ленинградцев. И он существует для этого». Но, по Станиславскому, простите, не верю. Он не про блокаду. Знаете ли вы, что за пределами Ленинграда в котором сохранилась генетическая память о блокаде , кроме поверхностных фактов, об этом никто ничего не знает.
Работая над картиной, мы поняли, что должны ситуацию поправить. Мы создали и передали в Минпросвещения Всероссийский открытый урок о блокаде Ленинграда для школьников, который пройдет 28 января. Архивные данные для нас были открытием, а дети знают еще меньше.
Фото: пресс-служба «Ленфильма» На «Ленфильме» начали снимать документально-игровой фильм «Вести незримый бой». Режиссер кинокартины Андрей Егоров 30 марта по традиции разбил об штатив кинокамеры тарелку «на удачу». Сюжет фильма ведется от лица сотрудников милиции, которые прошли через все испытания блокады. Зритель увидит, как милицейские борются с диверсантами, дезертирами, уголовниками, спекулянтами и другими. Но деятельность стражей порядка в то время не ограничивается схваткой с «пятой колонной»: они также помогают и населению блокадного города.
872 дня. Блокада Ленинграда. Документальный фильм
Это - наша семейная реликвия. Посмотрите на этот портрет и представьте, что перед вами эта хрупкая, нежная девушка». Фильм «Блокадный батюшка» представила кандидат исторических наук Ольга Рашитова. Она глубоко изучает тему деятельности Русской Православной Церкви в годы Великой Отечественной войны. Особый интерес для неё представляет судьба духовенства в блокаду.
Еще одной задачей фильма стала популяризация донорства среди наших современников: в картине звучат голоса тех, кто регулярно сдает кровь. Они рассказывают о своей мотивации и важности донорства в 21 веке. После показа прошла встреча с творческой группой фильма, на которой присутствовали представители музеев, связанных с блокадной и военной тематикой, представители учебных заведений и донорских организаций. Напомним, ранее петербургский парламент принял законопроект, разработанный депутатами фракции «Единой России», согласно которому социальную рекламу донорства костного мозга и стволовых клеток включат в список направлений, которые город может поддерживать бюджетными грантами.
Для развития и популяризации донорского движения и спасения жизней с 1 сентября по 10 ноября по всей стране прошел Всероссийский марафон донорства костного мозга ДавайВступай. Парламентские инициативы — это часть комплексной работы, которая ведется в Петербурге в поддержку донорства. В Национальном регистре доноров костного мозга уже состоит более 200 тысяч человек.
Авторы картины говорят: она основана на произведениях Ольги Берггольц, Даниила Гранина и воспоминаниях очевидцев.
В YouTube под трейлером — в основном гневные комментарии. Картину называют «плевком в прошлое» и «зомби-апокалипсисом». Пользователи удивлены, почему ленту снимали при поддержке Минкульта, Фонда кино и Российского военно-исторического общества. Business FM пыталась связаться с режиссером Андреем Зайцевым.
Его телефон накануне вечером был выключен. В большом интервью «Российской газете» , которое вышло 14 мая, он говорил: тема блокады для него святая, он бы никогда не позволил себе что-то фантазировать на эту тему. Нам было важно, чтобы зрители увидели, каким был тогда Ленинград», — сказал он. В интервью отмечается: Зайцев военной темой занимается давно, имеет множество наград, включая Премию российского правительства за фильм «Виктор Астафьев.
Веселый солдат» и телевизионный цикл «Моя Великая война». Получить комментарий Российского военно-исторического общества на момент публикации материала не удалось. Мы обсудили трейлер с главным редактором издательства «Пятый Рим», автором книг о блокаде Григорием Пернавским.
Съёмки фильма проходили в 2017—2018 годах в Москве [3].
Для воссоздания образа Петербурга с его главными достопримечательностями — Казанским собором и Спасом-на-Крови , Невой, — использовалась компьютерная графика [8]. Производство заняло 3 года. Также вместе с фильмом был выпущен 4-х серийный сериал, в который вошло несколько новых, непоказанных в киноверсии, сцен [9]. Фильм снят при поддержке Министерства культуры Российской Федерации , Фонда кино и Российского военно-исторического общества.
Премьера фильма была запланирована на 9 мая 2020 года, к 75-летию Победы в Великой Отечественной войне [10] , однако из-за пандемии COVID-19 была перенесена на сентябрь 2021 года [2]. В разделе не хватает ссылок на источники см. Информация должна быть проверяема , иначе она может быть удалена.
Бойся Минкульта и РВИО, дары приносящих: вышел трейлер «блокадного» фильма
Это и понятно: заказ был на съемки второго «Разгрома под Москвой», в котором человеческие потери занимают не более минуты экранного времени из общих 66-ти минут. Но в 70-ти минутах фильма про Ленинград среди «героических» и «рабочих» кадров нашлось больше места людскому горю. Именно в этом фильме впервые показаны пять минут реальности блокады, которые потом назовут «смертными кадрами»: выдача 125 граммов хлеба, бредущие по замерзшим улицам люди за скважинной водой люди, и другие. Операторы, разобравшие камеры и пленку по домам, продолжают снимать. Во многом благодаря таким кадрам, снятым «вслепую», мы можем сейчас увидеть хотя бы тени той гуманитарной катастрофы, каковой была блокада Ленинграда. Вместе с ассистентом Борисом Шером он привозит в блокадный город полуторку продуктов. Это было немаловажно для голодных операторов, которым только с решением о создании Объединенной студии стали выдавать военный паек. В Смольном проводится совещание с его участием — принимается решение о перемонтаже и досъемках под руководством Кармена. И в Москве невозможно. Как снять 1942 год?
Или нужно построить Ленинград по-новому, или еще что-нибудь. Поэтому мы попытались современными технологиями — колоризацией, электронным монтажом, компьютерной графикой", - объясняет продюссер Александр Литвинов.
Этим заканчиваются записи в его личном деле, так что его дальнейшая судьба неизвестна.
Действительно, партийные работники очень редко вели дневники обычно этим занимались представители интеллигенции. Принимать на веру все, что написал в своем дневнике Рибковский, конечно же, нельзя, - нужны документы, которые бы подтвердили описанные им факты. Но и отметать с ходу этот источник как фальшивый тоже невозможно.
Всеволод ИНЧИК, доктор технических наук, блокадный школьник, награжденный медалью «За оборону Ленинграда»: - Недавно в Петербурге побывала японская кинокомпания, снимавшая фильм о блокаде Ленинграда. Кинодеятели побывали в гостях и у меня. Среди многочисленных вопросов был и такой: «Объясните, что такое голод?
Я прочитал им отрывок из блокадного дневника моего отца - инженера-путейца. На стол для встречи Нового года поставила початую бутылку вина... Все время хочется есть.
Готов есть любую гадость. Едим с семьей самые непотребные вещи: кисель из столярного клея, жарим хлеб на касторовом масле и мази «Бриония», делаем лепешки из миндальных отрубей, предназначенных для облагораживания лица. Но и эти несъедобные «продукты» не спасают от голода».
А я добавлю: и от голодной смерти. Мой отец умер от голода в марте 1942 года, а бабушка - в январе. Я, двенадцатилетний мальчишка, и моя девятилетняя сестра о еде только и говорили и нашли особую форму «подпитывать» себя.
Мы принялись кормить себя рисунками, изображающими еду. Даже придумали игру: друг другу задавали вопросы, что бы хотели поесть в этот день, а потом рисовали в школьных тетрадках буханку хлеба, батон, морковь, крендель, кастрюлю, стоящую на плите... Даже когда закончилась блокада, голод, комплекс человека, его пережившего, не оставлял меня никогда.
Однажды, будучи в Москве в служебной командировке, я забежал в столовую, чтобы пообедать. Когда я заканчивал трапезу, москвичка, сидящая напротив, вдруг спросила: «Вы, наверное, ленинградец, блокадник? Я подтвердил и задал встречный вопрос: «Почему вы так подумали?
Она ответила, что давно заметила: ленинградские блокадники за обедом доедают все до последней крошки. Да, мы, люди, пережившие блокаду, знаем цену хлеба и что стоит за тем, когда хлеба нет. Но мы до сих пор не знаем точное число людей, погибших в Ленинграде от голода.
При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна". Военкоры "На страже Родины" трудились в библиотеке, которая находилась в глубине здания. Помещение без окон, поэтому работали при коптилке и писали карандашом - чернила замерзали. Журналисты "Ленинградской правды" обосновались на типографском складе бумаги - в подвале. Спустя некоторое время они перенесли сюда свои вещи, посуду, ночевали на месте работы - сил идти домой не было. Авторы картины изучали воспоминания очевидцев и работали в архивах. Так, удалось узнать историю старшего сержанта Александра Чистова, который на Пулковских высотах защищал небо Ленинграда. Он написал стихотворение о том, что ему не приходят письма. После публикации в газете, боец получил более 2800 писем.
На страницах блокадных газет печатались сводки Совинформбюро с фронтов, инструкции по созданию убежищ, как вести себя в бою, публиковали новости о повседневной жизни. В газетах писали, где в блокадном городе починить обувь, заказать оконные стекла, приобрести "буржуйки". В каждом номере печатали репертуар театров, кино и афиши спортивных соревнований. На страницах было много поэзии - знаменитые блокадные строки Ольги Берггольц, Веры Инбер, Николая Тихонова начали свой путь к читателю именно с газетных полос. Газета "На страже Родины" организовала выпуск отдельных изданий на казахском и татарском языках - специально для воинов из этих республик, их было много среди защитников Ленинграда. О своем отце Туймебае Ашимбаеве, который стал журналистом в казахском издании "На страже Родины", рассказала в фильме его дочь, Наталья Туймебаевна Ашимбаева - директор петербургского литературно-мемориального музея Ф. Дороге жизни были посвящены очерки Арифа Сапарова, одного из немногих журналистов, кому доверили освещать работу этой легендарной трассы.
Запасы продовольствия иссякли, все поставки заблокированы, и жители медленно умирают от голода. В это трудное время в городе объявляется банда, промышляющая мошенничеством и грабежами. Преступники занимаются подделкой продовольственных карточек и совершают дерзкие налеты на машины с продовольствием.
Провокационная «блокадная комедия» «Праздник»: мнение специалистов
История Блокады Ленинграда – история самой страшной искусственно созданной гуманитарной катастрофы за всю историю человечества. Блокадный Ленинград. Фильм снят по воспоминаниям блокадников и повести «Дневные звезды» Ольги Берггольц. Список лучших фильмов про блокаду, отобранных посетителями нашего сайта: Крик тишины, Жила-была девочка, Африка, Блокадный дневник, Коридор бессмертия, Мы смерти смотрели в лицо, Три дня до весны, Зимнее утро, Спасти Ленинград, Блокада: Фильм 1: Лужский ру. Блокада Ленинграда. Блокада Ленинграда, устроенная немцами в годы Второй Мировой войны, оставила огромный след в истории России и Советского Союза. Фильм о ветеране блокадного Ленинграда представили на Международном форуме #МЫВМЕСТЕ-2022.
Режиссёр комедии про блокадный Ленинград показал первые кадры фильма
| Комитет по культуре поддержал 8 фильмов о блокаде | так называется готовящаяся к выходу на большой экран новая работа заслуженного режиссёра, лауреата премии правительства России Андрея Зайцева. |
| Премьера документального фильма "Доноры блокадного Ленинграда" | даниил гранин (герман), ленинград, блокада ленинграда (1941-1944), алесь адамович (александр адамович), новости культуры, кино и сериалы. |
| Комитет по культуре поддержал 8 фильмов о блокаде | Кроме проекта о блокадном Ленинграде, Звягинцев также работает над остросюжетным сериалом, который создается в партнерстве с голливудской компанией Paramount Television. |
24 лучшие фильма про блокаду Ленинграда
Черно-белый фильм повествует о блокаде Ленинграда и первой зиме осажденного города. Список лучших фильмов про блокаду, отобранных посетителями нашего сайта: Крик тишины, Жила-была девочка, Африка, Блокадный дневник, Коридор бессмертия, Мы смерти смотрели в лицо, Три дня до весны, Зимнее утро, Спасти Ленинград, Блокада: Фильм 1: Лужский ру. Военный фильм, драма. Режиссер: Алексей Козлов. В ролях: Мария Мельникова (II), Андрей Удалов, Гела Месхи и др. Сентябрь 1941 года. Юные влюбленные Костя и Настя волею обстоятельств оказываются на барже. Он будет посвящен донорам блокадного Ленинграда и работе Ленинградского института переливания крови (сейчас – Российский научно-исследовательский институт гематологии и трансфузиологии ФМБА России).
«Спасти Ленинград»
Чтобы исследовать этот аспект, Ольга Рашитова провела основательную работу в архивах и нашла там удивительные примеры самоотверженного служения церкви и людям, о которых она решила рассказать в фильме «Блокадный батюшка». В фильме представлены истории о работе трех храмов Ленинграда и о служивших в них батюшках, которые, несмотря ни на что, утешали свою паству. Все желающие смогли задать интересующие вопросы. Авторы фильмов выразили надежду на то, что продолжат работу над созданием новых фильмов о блокаде и смогут рассказать как можно больше историй, чтобы осветить все аспекты блокады и борьбы за освобождение Ленинграда.
Во Всесоюзный прокат фильм вышел 9 июля 1942 года. Документальный фильм «Ладога» 1943г. Сценарный план и монтаж режиссеров П. Паллей, В.
Соловцов, Г. Строительство оборудованных портов, создание перевозочных средств. Работа трудовых бригад. В воспоминаниях командира канонерской лодки «Бурея» капитана I ранга Озаровского Николая Юрьевича о сражениях на Ладоге в 1941-1943 годах был, подробно описанн легендарный бой за остров Сухо 22 октября 1942 года, где упоминается о съёмке документального фильма «Ладога», вышедшего в 1942 году. Они были командированы на соединение канонерских лодок для пополнения числа военно-морских эпизодов снимавшегося тогда документального фильма «Ладога».
Так как они прибыли на «Биру» накануне поздним вечером, решено было всех четверых гостей оставить ужинать и ночевать на «Бире» с тем, чтобы утром их проинструктировать и распределить по разным кораблям. Однако утром обстановка не позволила этим заняться, и все четыре кинооператора отправились в бой на одном корабле. Таким образом были запечатлены уникальные кадры морского боя у острова Сухо. Режиссёры-постановщики: Н. Комаревцев, П.
Соловцов Операторы: А. Погорелый, Е. Учитель, В. Страдин, С. Фомин Сюжет: Разгром немецких войск под г.
Блокада г. Улицы города, проходят солдаты.
Обычно трейлер делается так, чтобы создать впечатление обо всём фильме — о его героях, их взаимоотношениях, о событиях и обстановке. Здесь нет ничего, кроме демонстрации даже не животных, а каких-то загробных инстинктов. Проявления жизни заметны, но они тоже инстинктивные — нельзя отбирать хлеб у детей. И это всё, о чем автор хочет сказать? Верх героизма блокадников — не съесть детскую еду?
Об этом — о вялом шевелении почти расчеловеченных существ среди нестерпимо фальшиво выглядящих мертвых камней, снега и льда нам собрались рассказывать? Это — блокада? Это — советский Ленинград? Россия Мой недавно ушедший из жизни отец прожил в Ленинграде все 900 блокадных дней, когда началась война, ему было 12 лет. В одну из страшных зим от голода и болезни умер его дедушка, мой прадед. Отец никогда не рассказывал о блокаде как о чём-то запредельно ужасном и апокалиптическом. Ленинград в его рассказах вовсе не был царством смерти, это было обиталище жизни, стойко боровшейся со смертью.
Взрослые, кто мог, работали в госпиталях и на заводах, дети, когда были закрыты школы школу, где учился отец, разбомбили в начале войны, погибли две жившие во флигеле пожилые учительницы , читали книги, делали наброски в альбомах, страстно мечтали о победе и просто мечтали о будущем, как любые дети. А еще они помогали взрослым — ходили в развалины за дровами, на реку за водой, отоваривали карточки. Как только мороз и голод отступали, мальчишки стайками пускались на поиски приключений, широко раскрытыми глазами впитывая странную, вставшую дыбом, но всё-таки жизнь. И даже в самые страшные времена ни они, ни взрослые не чувствовали себя брошенными, игрушками злобной стихии. В городе были власть и порядок, иначе не выжил бы никто. Даже на грани гибели большинство ленинградцев оставались не просто людьми, а советскими людьми, не обывателями, а частицами великой сражающейся Родины.
На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии.
Сетевое издание «МК в Питере» spb. Санкт-Петербург, ул.
Премьера сериала о блокадном Ленинграде «ЗИГ-ЗАГ» состоится в ноябре
Апогей блокады, попытки прорвать ее, Невский пятачок, гибель Второй ударной армии Андрея Власова и, наконец, операция «Искра» — прорыв блокады Ленинграда в январе 1943 года. Блокада Ленинграда. Фильм, о блокаде Ленинграда в феврале 1942 года, суровая, снежная зима, и артиллерийские обстрелы, заставляют людей выживать в жестоких условиях. Он будет посвящен донорам блокадного Ленинграда и работе Ленинградского института переливания крови (сейчас – Российский научно-исследовательский институт гематологии и трансфузиологии ФМБА России).
В Петербурге прошла премьера фильма о хосписе «Умножающие время»
Иными словами, помимо важной документальной основы, здесь сделана ставка и на зрелищность. Режиссер Виталий Воробьев работал над такими проектами, как "Черные бушлаты" и "Десантура" и знает, как сделать так, чтобы зритель не заскучал. Ведь хорошее кино должно одновременно и просвещать, и развлекать. Александр Устюгов — сотрудника контрразведки Феликса Свидерского. Вместе они будут ловить преступников.
За тем, как Петренко и Устюгов идут за ними по следу, интересно наблюдать — тут и напряжение, и психология", — отметил кинокритик. Первые зимние месяцы замерзающего города. Жестокие холода, осажденный город — на грани выживания.
Мы не американцы! Это не наша киношкола и не наш взгляд на мир. Примечательно, что определение «зомби», которым люди характеризуют образы блокадников, воссозданные Зайцевым, вызывает у зрителей и ужас, и гнев, и отторжение. То есть люди не ассоциируют героических ленинградцев тех лет с бредущими по снегу с вытянутыми руками и что-то сердито шепчущими фигурами живых мертвецов, воскрешённых Зайцевым.
Вряд ли именно такие блокадники в таком изменённом психическом состоянии могли защищать город от фашистов и работать на заводах, заводить метроном на радио и обходить дома, выясняя, кто ещё жив, чтобы помочь, согреть, накормить… Сохранилось достаточно кадров хроники, чтобы подтвердить, как жил город вопреки голодным смертям и ужасам повседневной блокады. На какого зрителя рассчитано такое кино? Но ведь, показывая именно такую художественную правду, режиссёр всё-таки рассчитывал на массового зрителя? Не мог же Зайцев не знать, что Россия не примет такие страшные образы? Кстати, выражение «художественная правда» - не просто выражение, а точный научный термин. Он означает следующее: автор выбирает определённые образы, которые иллюстрируют его мысль. То есть «художественная правда» - это не хроника совершенно другой, отдельный жанр , а попытка донести, высветить какую-либо идею.
В качестве примера, можно взять излюбленных литературоведами героев Безухова, Каратаева, Печорина, князя Мышкина… Это не просто люди, которые когда-то жили. Это типажи, позволяющие творцу что-то наглядно проиллюстрировать или объяснить. Андрей Зайцев не жил в блокадном Ленинграде. Он не вёл оттуда репортажи, когда можно а может быть, и нужно было показывать бесстрастно всё: и замёрзших людей в трамваях, и страшные фигуры доходяг на улицах, и трупы в квартирах и подъездах… Оговорюсь, что даже тогда кинооператоры, которые жили в то страшное время, не показывали совсем жуткое, запредельное, о чём даже писать не хочется. Иными словами А. Зайцев показал нам своё видение людей, живших в городе. Он объяснил, что именно такими их видит.
Но может быть, кадры трейлера не характеризуют весь фильм? Может быть, режиссёр случайно отобрал именно те самые жуткие сцены, которые даже меня, человека бывалого, буквально выбили из колеи? В это тоже мало верится, так как трейлер специально создаётся, чтобы высветить наиболее зрелищные, интересные, захватывающие моменты киноленты. Но возьмём интервью режиссёра, которое он дал «Российской газете».
Сценарий мне прислали, почитать, честно говоря, недосуг», — рассказал Мединский.
Министр подчеркнул, что решение о прокатном удостоверении будет приниматься только тогда, когда фильм будет смонтирован и попадет в министерство официальным порядком. Мединский не готов судить картину и оценивать ее шансы на получение прокатного удостоверения до того, как увидит ее. Он напомнил журналистам про другую черную комедию, которая попадала на оценку в министерство, — «Смерть Сталина».
Да вы и не должны со мной соглашаться. А у хорошего, настоящего актера играть должны глаза. И Оля играет глазами. На мой взгляд, это самая сложная задача, потому что от голода и холода уничтожались абсолютно все эмоции. Многие блокадники писали об ощущении, что им навстречу шли живые мертвецы с пустыми глазами, безэмоциональными лицами. Мало того что люди смотрели в одну точку и еле-еле двигались, создавалось впечатление, что они идут против ветра хотя никакого ветра не было, просто идти было так тяжело, что шли чуть наклонившись вперед.
И хотя у героини в фильме достаточно много эмоций, играть, по большому счету, она могла только глазами. И с этой задачей Оля прекрасно справилась. Я не знаю, как она это сделала, потому что у нас было очень много съемочных дней, около 80-ти. И ей надо было приходить на площадку, чтобы играть человека, у которого больше нет сил жить. И это должно стоять в глазах. Как она себя настраивала, чтобы каждый день быть в таком состоянии, я, честно говоря, не понимаю. На мой взгляд, это актерский подвиг. Но думать на эту тему было страшно. Однако замечу, что сейчас принято снимать лайт-версии кино о войне.
И не только в Голливуде, у нас тоже. Еще хорошо ввести элемент фэнтези: как молодые люди неожиданно перенеслись на поле боя, и как лихо они справляются с врагом. Потому что зрителя принято беречь и завлекать в кино. Ваш фильм, наверно, максимально честный. Хотя подозреваю, в реальности было еще хуже. Вы не боитесь распугать аудиторию? И люди с другими глазами выходят из зала. Видно, что изменившиеся. Мы делали зрительское кино на тяжелую тему, но так, чтобы зритель был в состоянии его посмотреть, потому что действительность, порой, была гораздо страшнее.
Есть вещи, которые я сам не смог ни делать на декорации, не снимать, ни монтировать, ни потом смотреть. В этом смысле мы облегчили просмотр, так что простому, неподготовленному зрителю по силам его посмотреть. И его нужно посмотреть с детьми, с подростками. Потому что если они не поймут, какую цену мы заплатили за победу, через какие страдания и испытания пришлось пройти нашим предкам, у них не будет иммунитета. Они вырастут, они начнут управлять страной, принимать решения, но если у них не будет этого знания и этого понимания, они могут совершить ряд ошибок, которые приведут к войне, к такой же блокаде любого другого города. Трагедия может повториться, если о ней не напоминать и не рассказывать правду. Потому что одно дело — победить и совсем другое, осознавать, через какие испытания и жертвы нам пришлось эту победу добыть. Это довольно пафосно звучит, но история циклична. И если у наших детей и внуков не будет иммунитета, знания, какой тяжелой была война и что такое на самом деле 27 миллионов жертв, это может с ними же и повториться.
По большому счету мы снимали фильм ради будущего. Во Франции, в разных странах были. В Германии не было. Хотелось бы знать реакцию в Германии. Нет, пока не было такого опыта. Стал ли какой-то фильм для вас ориентиром или все забыли и с чистого листа? Его дипломная работа. У него я увидел тот город, про который читал в воспоминаниях блокадников.