Сюжет психологического триллера «Острова проклятых» («Shutter island» Мартина Скорсезе) на первый взгляд незамысловат. Триллер, детектив. Режиссер: Мартин Скорсезе. В ролях: Марк Руффало, Эмили Мортимер, Патришия Кларксон и др. В 1954 году маршал США расследует исчезновение убийцы, сбежавшего из больницы для душевнобольных. Остров проклятых объяснение концовки В концовке фильма Эндрю кажется понимает и принимает свою истинную личность. Хотя «Остров проклятых» в значительной степени следует той же истории, что и роман Денниса Лихейна, в финале фильма было внесено изменение, которое немного отклонилось от первоначального пути. Фильм Остров Проклятых (2010) рассказывает о Тедди Дэниелсе, американском федеральном маршале, который отправляется на остров расположенный в штате Массачусетс, чтобы расследовать исчезновение пациентки из тамошней психиатрической больницы.
Рецензия к фильму "Остров проклятых". Горе от ума
Фильм Остров проклятых (Shutter Island, США, 2010) – смотреть онлайн, актеры, трейлеры, отзывы пользователей и рецензии критиков, похожие фильмы и кадры из кино. Пользователь Мария Писаренко задал вопрос в категории Кино, Театр и получил на него 12 ответов. Детектив Мартина Скорсезе 2010 года «Остров Проклятых» снова покажут в кинотеатрах.
Остров проклятых - отзывы и рецензии
Остров проклятых – купить билеты в кино в Москве – Яндекс Афиша | Психологический триллер, очередной блокбастер от Мартина Скорсезе и Леонардо ДиКаприо. |
Скрытый смысл фильма «Остров проклятых»: почему герой Ди Каприо в конце говорит фразу о смерти | «Остров проклятых» — американский детективный триллер режиссёра Мартина Скорсезе по одноимённому роману Денниса Лихэйна, вышедший 19 февраля 2010 года в США. |
Остров проклятых на самом ли деле герой псих | Зрители с интересом следят за развитием сюжета и хотят поскорее узнать, чем закончился фильм «Остров проклятых». |
Остров проклятых, смысл фильма
Когда Шиан покачиванием головы сообщает доктору Коли, что состояние пациента не улучшилось, Тедди-Эндрю замечает: «что хуже — жить чудовищем или умереть хорошим человеком? Эти слова на самом деле подтвержают, что эксперимент удался, но Тедди-Эндрю решил забыть навсегда прошлое. В последних кадрах фильма снова демонстрируется зловещий маяк. Болезнь, которой страдает главный герой фильма — психофуга. Похожее разрушение личности человека показано в фильме Дэвида Линча « Шоссе в никуда ». Диссоциативная фуга — болезнь, характеризующаяся внезапным, но целенаправленным, переездом в незнакомое место, после чего больной полностью забывает всю информацию о себе, вплоть до имени. Память на универсальную информацию литература, науки и т. Сохраняется и способность запоминать новое. Во всех остальных отношениях, кроме амнезии , больной ведёт себя нормально. Больные в состоянии фуги могут придумать себе другое имя и биографию и не знать, что они больны.
Они могут найти другую работу обычно никак не связанную с прежней и вести внешне нормальную жизнь. Причиной диссоциативной фуги является психическая травма или невыносимая ситуация, в которую попал больной. Фуга носит защитный характер, поскольку даёт больному возможность получить отпуск от своих проблем. Диссоциативная фуга длится от нескольких часов до нескольких месяцев, изредка дольше. Потом больной вспоминает свою биографию обычно внезапно , но при этом может забыть всё, что происходило во время фуги. Выход из фуги часто сопровождается резкими отрицательными эмоциями: больной снова возвращается в неприятную ему ситуацию. Типичный случай фуги описан в 1890 году: 17 января 1887 года священник Ансел Бурн Reverend Ansel Bourne, b. Это было последнее событие, которое он помнит. В этот день он не вернулся домой, и о нем ничего не было слышно в течение двух месяцев.
В газетах поместили объявление о его розыске, но полиции, подозревавшей, что совершено какое-то преступление, не удалось определить его местонахождение. Однако утром 14 марта в Норристауне, штат Пенсильвания, человек, называвший себя А.
Здесь содержатся опасные преступники, те, кто убивал и насиловал, занимался каннибализмом.
Но есть и те, кто попал в «Эшклиф», прокляв самого себя. И всё вокруг будет напоминать им о том, что они потеряли, и будут знать они, что пути обратно нет. Сюжет: судебные приставы Тедди Дэниелс и Чак Ауле приезжают в больницу для невменяемых преступников «Эшклиф», чтобы найти пропавшую женщину.
Она не могла сбежать с острова, но и тело её не найдено. Тедди и Чак начинают подозревать, что в больнице творится что-то неладное. Возможно, здесь проводят опыты над больными, а может, и Тедди здесь не случайно.
Об этом говорит имя его давнего врага — поджигателя, виновного в смерти жены пристава. Которого здесь именуют как 67-й пациент. Деннис Лихэйн создал остров таким, каким он и должен быть в представлении читателя.
Похожее разрушение личности человека показано в фильме Дэвида Линча « Шоссе в никуда ». Диссоциативная фуга — болезнь, характеризующаяся внезапным, но целенаправленным, переездом в незнакомое место, после чего больной полностью забывает всю информацию о себе, вплоть до имени. Память на универсальную информацию литература, науки и т. Сохраняется и способность запоминать новое. Во всех остальных отношениях, кроме амнезии , больной ведёт себя нормально. Больные в состоянии фуги могут придумать себе другое имя и биографию и не знать, что они больны.
Они могут найти другую работу обычно никак не связанную с прежней и вести внешне нормальную жизнь. Причиной диссоциативной фуги является психическая травма или невыносимая ситуация, в которую попал больной. Фуга носит защитный характер, поскольку даёт больному возможность получить отпуск от своих проблем. Диссоциативная фуга длится от нескольких часов до нескольких месяцев, изредка дольше. Потом больной вспоминает свою биографию обычно внезапно , но при этом может забыть всё, что происходило во время фуги. Выход из фуги часто сопровождается резкими отрицательными эмоциями: больной снова возвращается в неприятную ему ситуацию.
Типичный случай фуги описан в 1890 году: 17 января 1887 года священник Ансел Бурн Reverend Ansel Bourne, b. Это было последнее событие, которое он помнит. В этот день он не вернулся домой, и о нем ничего не было слышно в течение двух месяцев. В газетах поместили объявление о его розыске, но полиции, подозревавшей, что совершено какое-то преступление, не удалось определить его местонахождение. Однако утром 14 марта в Норристауне, штат Пенсильвания, человек, называвший себя А. Брауном A.
Brown , который шестью неделями раньше взял в аренду небольшой магазин, заполнил его канцелярскими принадлежностями, кондитерскими изделиями, фруктами, мелкими товарами и вел всё это время скромную торговлю, не давая повод окружающим заметить что-то необычное, проснулся в испуге, позвал соседей по дому и попросил их сказать ему, где он находится. Он сообщил, что его зовут Ансел Бурн, что ему ничего неизвестно о Норристауне, что он ничего не понимает в торговле и последнее, что он помнит, — ему казалось, это было только вчера, — это то, как он брал деньги в банке в Провиденсе… Он был очень слаб, по-видимому, потеряв в весе более 20 фунтов за время своей эскапады, и пришел в такой ужас от мысли о кондитерском магазине, что отказался там больше появляться James, 1890, р. Случай описан Уильямом Джеймсом William James.
Конечно, Скорсезе уже едва ли вернется к той форме, в какой находился, снимая «Таксиста» и «Бешеного быка», - но и творческая импотенция его пока не настигла.
Фильм «Остров проклятых» смотреть онлайн
Выход фильма «Остров проклятых» (оригинальное название — Shutter Island). американский психологический триллер 2010 года в стиле нео-нуар[4] режиссера Мартина Скорсезе, экранизированный Лаэтой Калогридис по одноименному роману Денниса Лихейна 2003 года. Сюжет затягивает, держит в напряжении до конца, после просмотра остается небольшой осадочек.
«Остров проклятых» — классический триллер, который раскрывается только при повторном просмотре
Описание, сюжет фильма Действие начинается с обычной, на первый взгляд, сцены. Два маршала плывут на корабле по направлению к острову, где возвышается тюрьма для опасных преступников. Маршалы получили сигнал о том, что на острове творятся необъяснимые вещи. Они вынуждены отправиться туда, чтобы провести независимое расследование. Ди Каприо исполняет роль старшего офицера, Руффало оказывается его подчиненным. На острове выясняется: в тюрьме содержат не просто преступников. Большинство из них — душевно больны и опасны. Атмосфера постоянно нагнетается. Напряжение становится все более ощутимым. Старший офицер подозревает, что над заключенными проводят опыты.
То, что происходит на острове, заставляет его самого вспомнить о своих скелетах. Оказывается, что во время Второй мировой войны Тэд Дэниэлс, роль которого исполняет Ди Каприо, побывал на территории фашистских концентрационных лагерей, что произвело на него ужасное впечатление. Кроме того, Тэдди скрывает личную драму: его жена хотела покончить с собой, но перед этим утопила трех общих детей: дочерей и сына. Главные герои Основной персонаж — это маршал Тэдди Дэниэлс, полный боли и разочарований.
У Тедди непрекращающиеся головные боли, его тяготит не только загадка исчезновения Рэйчел Соландо из запертой палаты, но и собственные сны и воспоминания: о погибшей в пожаре жене Долорес и о немецком концентрационном лагере Дахау, в освобождении которого в 1945 году он принимал участие. Неприятные ассоциации мрачной лечебницы с лагерем смерти усугубляются, когда приставы встречаются с пожилым доктором-немцем Нерингом. Пока двое маршалов пытаются отделить правду от лжи, на острове начинается ураган, который становится причиной бунта психиатрических пациентов и отрезает все пути доступа к материку. Тедди, пользуясь бурей, выводит напарника в укромное место на кладбище и объясняет ему, что ищет в Эшклиффской лечебнице конкретного человека — пироманьяка Эндрю Леддиса, виновника смерти Долорес. О том, что Леддис в лечебнице, ему сообщил бывший узник острова — психически больной преступник по имени Джордж Нойз.
Охранники находят маршалов и возвращают их в лечебницу. Рэйчел Соландо была обнаружена около маяка; женщина принимает Тедди за своего погибшего на войне мужа. В кабинете доктора Коули Тедди становится дурно, и он проводит полную кошмаров ночь в корпусе для санитаров. На следующее утро, пользуясь отключением запасного генератора электричества, которое держало психов под замками, маршалы пробираются в третий корпус строгого режима. В этом зловещем месте Тедди находит, к своему потрясению, Нойза, вроде бы оставшегося на материке. Искалеченный Нойз сообщает ему, что в лечебнице проводятся эксперименты над людьми. Тедди пробирается по скалам к маяку, проникаясь подозрениями к своему напарнику Чаку. Они расстаются; затем Тедди видит труп Чака в воде под утесом, спускается туда, но не находит ничего. Тем не менее, в пещерке на утесах он встречает настоящую Рэйчел Соландо, никогда не возвращавшуюся в руки врачей.
Рэйчел сама была одним из психиатров лечебницы, однако её попытка выдать миру правду об экспериментах по контролю за поведением людей обратила её из врача в узницу острова Шаттер. Она объясняет Тедди, что в самой лечебнице пациентов пичкают нейролептиками, а на маяке проводят операции по изменению сознания, стирающие, опустошающие память и превращающие пациентов в обезличенных призраков, способных выполнять закодированные команды. Нейролептики давали и Тедди. Я надеялся на нормально раскрытие сюжета, что почему и как, а тут тупо пересказали сюжет, который мы видим на экране. Это блять не раскрытие сюжета, а краткое содержание. Про финал. Он же добровольно согласился на лоботамию, сыграв "детектива" в конце. Думаю тут все однозначно. Что тут "открытого" в финале?
То есть выбор он сделал осознанно и намекнул на это последним вопросом. Другое дело, что методы доктора Кроули оказались эффективны и могли помочь другим пациентам, а после неудачи с Лэддисом шансы их исцеления резко уменьшались, может быть целый раздел психиатрии похоронили. Почитайте книгу. Все почти то же самое, только в конце они опять плывут на пароходе на остров, чтобы расследовать исчезновение Рейчел. То есть, инсценировка повторяется снова и снова, врачи не теряют надежду его вылечить. Лоботомии нет. На самом деле в фильме никакого открытого финала нет. Главный герой - псих. Об этом сам Леонардо Дикаприо сказал в одном интервью.
Вообще фильм сильный штрих мастера. Смысл спойлера - что бы кто не смотрел, не стал смотреть? Добрый день. Я думаю главный герой тут сам режиссер фильма, который всех запутал, был ли Дикаприо сумасшедшим с самого начала или все же он был маршалом? И его просто одурманили под действием психотропных припаратов. Неясно многое, если он был нормальным, когда его успели переодеть в психа, не помню,чтоб это было в фильме, а так же та женщина которая ему рассказала про опыты у костра, если он был нормальным, то почему не остался и не узнал, подставная она или нет. Ее в фильме потом больше не показывают. Вот загадка. В 2009 году я жил в Бостоне, где тогда и снимался этот фильм, и получилось так, что пара моих близких знакомых соприкоснулись со съемками - этими историями я и хочу поделиться.
История 1. Смотревшие фильм помнят довольно драматичный эпизод-флэшбек, где герой Леонардо Ди Каприо освобождает лагерь Дахау. Снимался этот эпизод тоже в окрестностях Бостона, где съёмочная группа смогла воссоздать антураж немецкого концлагеря. Но тут возникла одна проблемка, которую не предвидели заранее - где взять статистов на роль узников концлагеря? Директор по кастингу пробовал идти обычным путем, отсматривая претендентов набранных по объявлению, но оказалось, что из среднестатистически довольно упитанных американцев на роль измученных голодом узников концлагеря подходит очень мало людей. Съёмки уже были под угрозой срыва, и директор по кастингу лихорадочно думал, как решить эту проблему. Где в современной Америке найти достаточно людей, подходящих по комплекции под изможденных заключённых. Где могут тусить вместе тощие люди. Съёмочная группа разослала приглашения на съёмки по местным клубам любителей бега, где обитают марафонцы, ультрамарафонцы и прочие айронмэны, чья приверженность здоровому питанию и интенсивные тренировки придает им подходящий вид.
Так попал в число статистов и мой знакомый, любитель марафонец, состоявший в одном из местных клубов. Своим опытом участия в съёмках он оказался очень доволен - не каждому доведётся постоять на одной съёмочной площадке с такими глыбами как Лео Ди Каприо и Мартин Скорсезе, и увидеть их в действии. Он рассказывал что его поразило, насколько скромно держался Лео и как уважительно он общался с коллегами по съемкам. Для съёмок эпизода в концлагере потребовалось довольно много дублей, и после каждого дубля Ди Каприо подходил к Скорсезе и как прилежный школьник выслушивал, что от него хочет режиссер. На память о съёмках у него осталась фотография, где он, вместе с ещё одним статистом, радостно затачивает ланч в столовке для съёмочной группы. Мой приятель загримирован и одет под узника концлагеря, в то время как его сосед одет униформу СС - такое соседство за обеденным столом увидишь только в мире кинематографа. Вторую историю со съёмок фильма, не менее занятную, я услышал о коллеги по работе - напишу наверное отдельным постом, а то здесь и так уже "многобукв". Главные герои: странные маршалы Перед входом в лечебницу маршалов просят сдать оружие. Чак, который четыре года ходит с жетоном, едва справляется с кобурой.
Его крики привлекают внимание целого полчища серых крыс. И здесь он замечает пещеру с горящим внутри огнём. Что бы туда добраться ему нужно раскидать толпы серых "крыс" под ногами и взобраться на отвесную скалу. Ему это удаётся и он встречает внутри пещеры странно одетую в белый, но потёртый и грязный балахон босую и рыжеволосую женщину с ножом за спиной. Она греется у очага и не понимает зачем Теди приказывает ей вытянуть руки перед собой. Когда конфликт первой встречи улажен, герои садятся с разных сторон от костра и начинают беседовать о сокровенном.
Их разговор постоянно ассоциируется с горящим пламенем: Соландо открывает Теди глаза на происходящее на острове и о том, что здесь проводятся эксперименты над сознанием, над мозгом, практикуют транс орбитальную лоботомию. Что сама Соландо никого никогда не убивала, у неё и детей то нет, а сама она была известным врачом в этой клинике, но была «забанена» и объявлена сумасшедшей дирекцией клиники за то, что прознала про страшные преступления против человечества. Замечая то, что Теди неважно выглядит, она сообщает ему о том, что здесь пришлому, особенно следователю нельзя ничего есть с местной кухни, пить кофе, таблетки, поскольку туда могут подмешать психотропные препараты, что затем позволит объявить маршала сумасшедшим и ввести его самого в состояние путаницы реальности с галлюцинациями. Даже сигареты чужие курить нельзя. Даже сигареты? Тут маршал Теди, а вместе с ним и наблюдательные зрители вспомнили, что сигареты у Теди пропали ещё на пароме, а заботливый друг предложил свои.
Оно и понятно. Рэчел Соландо или Ли-Лу из пятого Элемента или просто пятый элемент 5-ая нога без места, не существующий 67-й пациент клиники, потерянный четвёртый элемент в трилистнике в центре. Рэй, в библ. От др. Рэчел Соландо дословно ягнёнок душа, то есть агнец принесённый в жертву, вот смысл этой Рэчел Соландо в фильме. Ошеломлённый откровениями Рэчел Теди направляется в клинику, что бы продолжить свои поиски и изобличить преступников, однако теперь он понимает, чем всё это ему грозит, тем более что доктора клиники просто так не сидели и всё сделали на своём маяке так, как и положено, как рассказывала Соландо, записав Теди в пациенты клиники.
До главного корпуса клиники Теди подвозит рулевой - сопровождает какое то время директор тюрьмы, с которым у Теди разворачивается любопытный разговор! Ты оценил вчерашний дар божий? Божий дар — насилие! Вчера я спустился дома по лестнице и увидел дерево в моей гостиной оно тянулось ко мне как божья длань. Бог любит насилие. Насилием всё пропитано и оно в нас в наших жилах.
Ведём войны приносим жертвы, убиваем, грабим и рвём плоть наших братьев, а всё потому, что бог дал нам насилие, что бы его же и прославлять. Я думал Бог дал нам мораль! Чище морали, чем эта буря нет, да и вообще морали нет, главное вот что, кто из нас сильнее я или ты? Насилие у тебя в крови, я это знаю, потому что и в моей оно есть, если бы не было сдерживающего фактора в виде общества и я бы мешал тебе уталить голод ты бы раскроил бы мне череп камнем и сожрал мою плоть. Доктор Коули уверен, что ты агнец, что ты под контролем, но я думаю иначе! Вы не знаете меня!
О нет знаю. Отлично знаю, мы знаем друг друга сто лет Думаю смысл диалога понятен, так же как понятно кто подвозил Теди. Теди кстати ждёт сюрприз, на том самом маяке, в самой верхней комнате, доктор представляет ему его как бы настоящую реальность. Оказывается настоящее имя Теди, тот самый Эндрю Лэдис, а Рэчел Соландо и тот мужик в корпусе «С» им выдуманы как защита от того, что на самом деле именно он убил свою жену, которая и утопила его троих детей в озере.
О том, что Леддис в лечебнице, ему сообщил бывший узник острова — психически больной преступник по имени Джордж Нойз. Охранники находят маршалов и возвращают их в лечебницу. Рэйчел Соландо была обнаружена около маяка; женщина принимает Тедди за своего погибшего на войне мужа. В кабинете доктора Коули Тедди становится дурно, и он проводит полную кошмаров ночь в корпусе для санитаров. На следующее утро, пользуясь отключением запасного генератора электричества, которое держало психов под замками, маршалы пробираются в третий корпус строгого режима. В этом зловещем месте Тедди находит, к своему потрясению, Нойза, вроде бы оставшегося на материке.
Искалеченный Нойз сообщает ему, что в лечебнице проводятся эксперименты над людьми. Тедди пробирается по скалам к маяку, проникаясь подозрениями к своему напарнику Чаку. Они расстаются; затем Тедди видит труп Чака в воде под утесом, спускается туда, но не находит ничего. Тем не менее, в пещерке на утесах он встречает настоящую Рэйчел Соландо, никогда не возвращавшуюся в руки врачей. Рэйчел сама была одним из психиатров лечебницы, однако её попытка выдать миру правду об экспериментах по контролю за поведением людей обратила её из врача в узницу острова Шаттер.
«Остров проклятых»: можно ли верить самому себе?
Что вообще произошло в фильме "Остров проклятых"? | Мартин Скорсезе не шутил, когда говорил, что его нео-нуарный психологический триллер Остров проклятых будет вдвойне прибыльным, потому что зрителям придётся посмотреть его минимум дважды, чтобы понять концовку. |
Фильм «Остров проклятых» смотреть онлайн | «Остров проклятых» начинается как детектив, но, распутывая дело, главный герой осознает, что ищет самого себя. |
Остров проклятых 2009 – и кто здесь сумасшедший? | Перед повторным прокатом «Острова проклятых» пытаемся понять, есть ли у неонуара Мартина Скорсезе четкая мораль и смысл, а также ищем объяснение концовки. |
«Остров проклятых» — классический триллер, который раскрывается только при повторном просмотре
Неудивительно, что он никому не доверяет: заключенные душевно больны, а сотрудники что-то от него скрывают. Но почему Тедди продолжает верить самому себе? Вспомните, как главный врач лечебницы рассказывал ему, что сбежавшая заключенная думала, будто находится у себя дома, а сотрудников лечебницы принимала за почтальонов, молочников и т. Если кто-то воспринимает мир совсем по-другому, как можно быть уверенным в том, что сам не заблуждаешься? Тедди постепенно начинает сомневаться в том, что знает о мире. Он предполагает, что эксперименты над людьми проводят на маяке, но, добравшись туда, обнаруживает, что там нет никакой лаборатории. Врач рассказывает ему, что в действительности он один из пациентов лечебницы и зовут его Эндрю Лэддис. Конечно, в его словах можно усомниться, но чему же тогда доверять? Этим вопросом задается французский философ Рене Декарт.
Первая глава его «Размышлений о первой философии» называется «О том, что может быть подвергнуто сомнению». В ней Декарт рассуждает о вещах, которые кажутся нам очевидными. Все эти вещи мы так или иначе воспринимаем через чувства. При этом чувства нередко нас обманывают: нам может что-то привидеться, послышаться и т. Вы также можете вспомнить один из своих снов. Сейчас вы осознаете, что приснившееся было нереальным. Но во сне эта мысль, скорее всего, не приходила вам в голову. Значит, мы не можем быть уверены, что сейчас мы бодрствуем.
Декарт делает допущение, что бог — это некий злокозненный гений, который вводит его в заблуждение и заставляет воспринимать мир не таким, какой он на самом деле.
Когда тебя окружают подобные странные типы, есть от чего сойти с ума. Хорроры Но если из нуаров Скорсезе заимствовал в основном общую атмосферу беспамятства, обреченности и зыбкости бытия, то с малобюджетными хоррорами Вэла Льютона периода RKO «Остров» связывают более крепкие узы. Нанимая Льютона на работу в начале 40-х, студия RKO поставила перед ним два условия: фильм должен был стоить не дороже 150 тысяч и длиться не более 75 минут. Это означало в первую очередь, что он не сможет строить дорогие декорации и создавать роскошных расписных монстров например, «Франкенштейн» со сложным гримом Бориса Карлоффа, для создания которого тот приезжал на студию «Юниверсал» к четырем утра, десятилетием раньше обошелся вдвое дороже. Бюджетные ограничения заставили Льютона выдумать новую эффективную концепцию хоррора — фильм ужасов без монстра, так что в дешевых хоррорах Льютона Карлофф играл без грима. Об этом Скорсезе рассказывал в свое время в документальном цикле «Прогулки по американскому кино», цитируя фильм Минелли « Злые и красивые » 1952 , где прототипом персонажа Кирка Дугласа как раз был Льютон: глава студии ставит перед молодыми амбициозными продюсерами задачу сварить кашу из топора — снять кино за копейки. Те быстро смекают, что самым действенным источником человеческих страхов является воображение, и придумывают сцену, где пугают зрителя всего лишь зловещими тенями на стене бассейна, которые отражаются от воды Льютон придумал этот трюк для фильма « Люди-кошки ». Именно «Людей-кошек» и второй фильм Льютона для RKO « Я гуляла с зомби » оба снял Жак Турнер Скорсезе называл в качестве ключевых источников настроения и тона своего «Острова проклятых». Молодая медсестра из Канады нанимается сиделкой к жене богатого плантатора на один из островов Вест-Индии, куда его семья когда-то завезла чернокожих рабов, исповедующих культ вуду.
Жену плантатора считают сумасшедшей, по ночам она бродит как сомнамбула с открытыми глазами, и однажды вудуисты, проводящие в доморощенном храме свои странные ритуалы, на глазах у впечатлительной медсестры протыкают плантаторше руку шпагой. Но рана не кровоточит, и женщина даже не чувствует боли, и лишь потом медсестра узнает, что та давно мертва. В фильме Скорсезе к этому эпизоду отсылает разговор федерального маршала Тедди Дэниэлса Ди Каприо с медсестрой, сбежавшей из зловещей лечебницы для душевнобольных: на заброшенном маяке, говорит медсестра маршалу, врачи-садисты проводят дикие операции на мозге. Они уничтожают в мозгу нервные окончания, превращая человека в послушную куклу-зомби — таких прооперированных пациентов правительство может использовать впоследствии как солдат, готовых выполнить любой приказ. Сам остров Льютон будто срисовал со знаменитой одноименной картины Арнольда Беклина, репродукции которой в начале ХХ века украшали гостиные европейских и русских декадентов. На небольшой греческий остров в 1912 году во время передышки в военной кампании приплывает старый генерал Феридес Карлофф , чтобы навестить могилу давно умершей жены. Он останавливается в гостинице, где живут несколько постояльцев, и внезапно один из них умирает от септической чумы. Тогда суровый генерал, которого за жестокий нрав прозвали цепным псом, объявляет карантин и запрещает кому бы то ни было покидать остров, чтобы эпидемия чумы не перекинулась на войско.
Актер и писатель неоднократно беседовали об образе и последний впоследствии рассказывал, что на некоторые вопросы даже затруднялся ответить — настолько глубоко ДиКаприо пытался вникнуть в своего героя. У картины в целом впечатляющий звездный актерский состав. Бен Кингсли сравнивает подбор исполнителей Скорсезе с тем, как художник располагает мазки краски на холсте. Актер отмечает, что Марк Руффало отражает в фильме заботу и силу убеждения, Мишель Уильямс — беззащитность, Макс фон Сюдов — власть. Правда, не все актеры были определены сразу. В связи с этим режиссер даже говорит, что, по сути, снимал одновременно несколько фильмов. Фильм должен был «дать подсказку о природе детектива и языке тела тогдашних копов». Локации и декорации: острова и больницы Съемки продлились в общей сложности почти четыре месяца было 85 смен и проходили с марта по июль 2008 года. Этому предшествовал трехнедельный репетиционный период, который основные актеры и режиссер провели в разборе истории, героев и подготовке к исполнению. Госпиталь города Медфил послужил одной из основных локаций. Здесь была снята значительная часть как интерьерных, так и экстерьерных сцен. Флэшбеки Второй мировой снимали в небольшом городе Тонтон. Местом для лесных эпизодов стал парк Уилсон Маунтин Резервейшн в Дэдхэме. Подходящий маяк был найден в городе Наант, но чаще его заменяли моделью. Для кадров, в которых было необходимо, чтобы создавалось ощущение острова, снимался остров Педдокс в зоне Бостонских островов. В 1950-е годы здесь, как и в фильме, происходило столкновение между старыми и довольно жестокими методиками психиатрии и новыми, более прогрессивными. Ферретти для картины построил довольно большое количество декораций. Среди них можно выделить интерьеры усыпальницы, маяка, корпуса C и экстерьеры корпуса C. Последние были хоть и частичными, но довольно внушительными — секции фасада здания и стены достигали высоты 5,5 метров и длины в 21 метр. Визуальное решение: Kodachrome, техника и цитаты Важнейшая визуальная задача, которую ставили перед собой авторы фильма, заключалась в передаче нестабильного психического состояния главного героя. Главными средствами для этого были свет и цвет. С их помощью, по словам оператора-постановщика Роберта Ричардсона, создавалось ощущение «размывания границ между реальностью и галлюцинациями», субъективным и объективным: «Наш фильм — это путешествие по сознанию человека, и все, что вы видите, может быть как реальным, так и вымышленным».
Скорсезе Подробно: Человеческое восприятие субъективно: мы забываем какие-то события, воспоминания искажаются со временем, мозг может отказываться воспринимать травмирующие происшествия и так далее. Наша психика — сложнейший механизм, чьи свойства открыл великий Зигмунд Фрейд в начале прошлого века. До этого человек был божественным сосудом с душой, а оказалось, что внутри нас темный сгусток неизвестного и потаенного. Открытия Фрейда породили вид фильмов-ужасов, где основной фокус сделан на отклонениях в психологии человека. Ведь страшнее всего, когда твое восприятие мира оказывается ошибочным. Немецкие режиссеры в 1920-ых годах придумали, как с помощью декораций, грима и актерской пластики передать нарушения человеческой психике: они искажали дома и улицы, а актеры выражали эмоции нервно, отрывисто. Это движение назвали немецким экспрессионизмом режиссеры Роберт Вине, Фридрих Мурнау, Фриц Ланг , его приемы переработали создатели картин в стиле нуар 40-х годов. Американские режиссеры предпочли историям о сомнамбулах и мистических силах детективные триллеры, где одинокий следователь обязательно идет против правил закона, страдает или страдал от алкоголизма или призраков тяжелого прошлого. Мир преступности схож с миром сумасшедших, потому что руководствуется другой моралью, не близкой законопослушным гражданам с чистым сознанием. Основной визуальный прием нуара и экспрессионизма — блики и тени, эти фильмы о темной стороне человеческой души.
"Остров проклятых" ВЗОРВАЛ МОЙ МОЗГ!!!
Медперсонал честно лечил Дэниелса, всё остальное — только мираж, грёзы, плод больного воображения. Итак, отважный герой-одиночка типичный герой современного Запада! Но зло, как выяснилось, скрывалось в нём самом и в самом близком к нему человеке. И ещё не успели замелькать на экране полосы титров, как меня поразила удивительная параллель, переносящая нас из мира индивидуальных страстей в мир глобальных событий. Который год вооружённая до зубов Америка мечется по планете, выискивая тайных врагов мировой цивилизации, производителей оружия массового поражения.
Герой, спасающий человечество, находит подозрительные улики то в Иране, то в Ираке, то в Северной Корее. Однако взлом «иракского сейфа» не позволил обнаружить никаких вещественных доказательств. Что же, герой не теряет надежды: рано или поздно злоумышленники будут схвачены с поличным. Герой выходит в новый дозор.
При этом он крайне далёк от мысли, что главную угрозу надо искать в самом себе. Ведь единственный субъект на планете, применивший ядерное оружие на практике, — сам «спаситель человечества». Ещё одно олицетворение мирового зла — террорист номер один, Бен Ладен, в поисках которого Штаты перепахали бомбами Афганистан и завесили дамоклов меч ещё над добрым десятком мусульманских стран. ХХ век хранит немало примеров дикой, массовой жестокости.
Например, «Нанкинская резня», учинённая японской военщиной в годы Второй Мировой, или геноцид турецких армян в 1915 году. Многие теоретики на Западе ищут причины этих гуманитарных катастроф в особенностях восточного менталитета. Мало кому приходит в голову, что до ХХ века население нынешней Турции почти наполовину состояло из христиан, которых никто не пытался вырезать, и что до конца века девятнадцатого японцы не только не осуществляли геноцид покорённых народов, но за исключением неудачного похода в Корею в 1592-1598 годах вовсе не предпринимали попыток завоевать другие страны. Может быть, катализатором «восточной жестокости» в данных случаях оказался отнюдь не менталитет турок или японцев, а процесс вестернизации азиатских обществ, контакт Турции и Японии с агрессивной западной цивилизацией?
Может быть, Западу, так же как отважному маршалу Дэниелсу, стоит поискать истоки зла в себе самом? Целый век европейской истории между 1814 и 1914 годами обошёлся без крупных кровопролитий. По сравнению с эпохой 1914-1945 годов это время может восприниматься почти идиллически, как жизнь в «домике у озера». И вот былое счастье погибло в огне.
Теперь потрясённый Западный мир, преисполненный гуманизма, хочет защитить человечество от повторения катастрофы. Но логично спросить: а кто же разрушил «домик у озера»? Травмированное сознание западных апологетов пытается найти виновника вне «своей семьи». Лихорадочная мысль работает в нескольких направлениях: это либо происки тоталитарных режимов, не имеющих отношения к западной демократии либеральная версия , либо вселенские козни евреев и русских, не имеющих отношения к западной культуре ультраправая версия.
Этой же цели — оправданию Запада, формированию его цивилизационного алиби в отношении Второй Мировой войны, служат, в частности, псевдоисторические построения резунов-солониных-пивоваровых. Однако всё их рытьё в архивах истории напоминает безумное расследование Эдварда Дэниелса в сумасшедшем доме. Следствие не может закончиться успешно, пока из числа подозреваемых априори исключается сам «герой-одиночка» в данном случае, касающемся причин мировой бойни, — сама суперэкспансивная Западная цивилизация. Психологическая западня, жертвой которой оказался Эдвард Дэниелс, служит мини-моделью не только для исследования проблем западного общества.
У русских тоже был свой «домик у озера» и своя катастрофа взаимного, «внутрисемейного» истребления.
Подозрительным кажется и главный врач больницы — Джон Коули, с которого и начинается кульминация действия. Именно с подачи доктора Тедди осознает, что все происходящее на острове — продукт воображения, а сам он является заключенным психиатрической больницы Эшклиффа в качестве пациента. Его даже зовут иначе! Однако, как видно в финале, Тедди до сих пор убежден в правоте, что еще сильнее запутывает зрителей, порождая различные теории и трактования.
Объяснение концовки Кадр из фильма «Остров проклятых» Финал триллера «Остров проклятых» имеет несколько толкований, и каждый зритель выберет версию по душе. Одно из возможных значений заключается в том, что разум способен создавать иллюзии и обманывать нас. Таким образом Тедди Дэниелс убедил себя в существовании проблем на острове и реально верил в побег пациентки и необходимость расследования. Больной принял правила ролевой игры, которая показалась ему куда выгоднее и интереснее жизни. Кроме того, концовка также интерпретируется как метафора, что мы должны принимать свои темные стороны и бороться с ними, чтобы достичь осознанного состояния.
Тедди максимально погрузился в мир иллюзий и галлюцинаций, и только после осознания правды он сумел бы начать процесс исцеления и борьбы с внутренними демонами — как хотел доктор Коули.
Осенью 1954 года маршал США Эдвард Дениелс Ди Каприо и его напарник Чак Оул направляются расследовать исчезновение детоубийцы Рэйчел Соландо, сбежавшей из Эшклиффской лечебницы для душевнобольных преступников на острове Шаттер, в море неподалёку от Бостона. Лечебница строго охраняется, 42 её пациента находятся в обычных корпусах, а ещё 24 особо опасных — внутри бывшего военного форта, переоборудованного в третий корпус лечебницы. Лечащий врач Рэйчел — доктор Лестер Шин уехал с острова за 2 часа до её исчезновения. У Тедди непрекращающиеся головные боли, его тяготит не только загадка исчезновения Рэйчел Соландо из запертой палаты, но и собственные сны и воспоминания: о погибшей в пожаре жене Долорес и о немецком концентрационном лагере Дахау, в освобождении которого в 1945 году он принимал участие. Неприятные ассоциации мрачной лечебницы с лагерем смерти усугубляются, когда приставы встречаются с пожилым доктором-немцем Нерингом. Главный врач лечебницы доктор Коули объясняет маршалам, что Рэйчел, осужденная после убийства — утопления в пруду троих своих детей — была убеждена, что находится не в лечебнице, а у себя дома. К тому же ей кажется, что сотрудники лечебницы — молочники, почтальоны и т. В палате исчезнувшей пациентки обнаруживается бумажка с надписью «Правило четырёх; кто 67-й? Допросы пациентов и санитаров мало что дают, хотя одна из пациенток украдкой записывает в блокнот Тедди послание: «Беги!
Пока двое маршалов пытаются отделить правду от лжи, на острове начинается ураган, который становится причиной бунта психиатрических пациентов и отрезает все пути доступа к материку. Тедди, пользуясь бурей, выводит напарника в укромное место на кладбище и объясняет ему, что ищет в Эшклиффской лечебнице конкретного человека — пироманьяка Эндрю Леддиса, виновника смерти Долорес.
Основной визуальный прием нуара и экспрессионизма — блики и тени, эти фильмы о темной стороне человеческой души. Скорсезе Мартин Скорсезе — мастер кино, умеющий работать во многих жанрах, что говорит о глубоком понимании механизмов искусства. Действие «Острова проклятых» оригинальное название фильма «Shutter Island» можно перевести как «Остров осколков» происходит в 1954 году, поэтому «Остров» кажется старомодным. Тут громкая оркестровая музыка, главный герой детектив, цитаты английских художников-романтиков Уильяма Блейка и Каспара Давида Фридриха — все ноты известны и были сыграны много много раз. Поэтому важен уровень исполнения — он у Скорсезе на высшем уровне. Режиссер знает, что пугать человека громкими звуками не надо, хуже тишина, чувство неуверенности и страх неизвестного, растущий по экспоненте. Там находится психиатрическая лечебница для особо тяжелых пациентов — из нее сбежала детоубийца Рэйчел Соландо и не оставила никаких улик.
Скорсезе идет по пути, который проложил Роман Полански фильмом «Ребенок Розмари» 1968. Остров — такое же закрытое пространство, как и квартира, где у главного героя нет силы выбраться из заключения. Хотя он федеральный следователь, у него отнимают оружие и перед ним ставят правила.
«Остров проклятых»: аномалии коллективной психики Запада
Почитайте отзывы на фильм Остров проклятых (2010) зрителей, которые уже посмотрели и делятся своими впечатлениями, рассказывая, что стоит ожидать от просмотра этого кино. «Остров Проклятых» знаменит неожиданными хитросплетениями сюжета (ну и, что греха таить, довольно популярным шаблоном для мемов). продукт чужого ума: в данном случае чистоту восприятия может запятнать любое неосторожно узнанное мнение.
"Остров проклятых" вернется в российские кинотеатры в августе
Тедди Дэниэлсу показывают правду. Дэниэлс понимает ее, принимает, но может ли жить с этой правдой? Ведь это человек, который лишился в жизни всего. Доктор предупреждает Тэдди: если он снова уйдет из реальности в собственные фантазии, то у совета врачей не останется другого выхода, кроме назначения лоботомии.
Тогда он просто перестанет быть человеком. Объяснение концовки Финал — это описание следующего утра после потрясения Тэдди. Он сидит на крыльце больницы, курит сигарету.
К нему подсаживается один из докторов в исполнении Марка Руффало. Он осторожно интересуется самочувствием пациента и с разочарованием понимает, что воображение Тэдди вновь блокировало правду. Он снова прикидывается полицейским при исполнении.
Посмотрите также Читать Тэдди ведут на процедуру. Но перед этим он оборачивается и говорит: «лучше умрет человеком, чем будет продолжать жить чудовищем». Это значит, что герой решил притвориться душевнобольным.
Он просто делает выбор, который ему доступен.
Ну вот хотя бы момент,где он плывёт на пароме к острову,капитан парома,морская болезнь - это получается всё галлюцинация? Если ты помнишь, у него уже тогда не было сигарет, ему давали больничные сигареты. Ему подыгрывали весь фильм. Что за ересть, играть с психичесик больным потенциально опасным человеком в какие-то ролевые игры? Мне фильм показался излишне затянутым и предсказуемым; по зрелищности и динамизму явно уступает тем же "Играм разума". Множество малологичных да и попросту малопонятных вставок и сюжетных переходов заставляют задуматься о целесообразности оных; вероятно сим приемом авторы хотели изобразить сознание больного с "расщепленной личностью"...
Я бы отнес картину к разряду элитарных вернее полуэлитарных ибо подобное вряд ли способно вызвать большое удовольствие у широкой части публики. Хотя, сие творение здорово напоминает работы Дэвида Линча, притягательности которы я никогда не понимал, и тем не менее они высоко оценивались большой частью зрительской аудитории. Оцениваю в лучшем случии на 5 из 10 возможных 0 Черепаша 5 марта 2010 года в 08:49 Если ты смотрел внимательно, то врач ОЧЕНЬ хотел ему помочь и готов был на все, чтобы его вылечить. Хотя там и позиционировалось сначала, что они все изверги, но на самом деле оказалось не так. И в фильме не говорилось, что у него шизофрения... Ну вообще, врач обязан по долгу професси иметь устремления к помощи Я лишь указал на тот момент, что психотерапевтическую работу с больными проводят только после их выхода из острого состояния, когда они уже могут адекватно воспринимать окружающее [в т. В данном случии, лечащие вырачи поступают явно не профессионально, затевая игру, опасную как для больного, так и для окружающих [тем паче, что они прекрасно осведомлены о его склонности к агрессси], а подигрывая ему только стимулирует его бредовые состояния.
Еще раз повторюсь, мои гланые претензии к картине в том, что она скучна, мрачна и предсказуема;сюжету недостает так называемой "плавности изложения". Главный герой, несмотря на выпавшие на его долю тяжелые жизненные обстоятельства, сочувствия почему-то никак не вызывает. То, что делали врачи, не входит в их профессиональные обязанности.
Когда же Тедди подмечает, что миссис Кернс говорит будто бы заученные слова, он совершенно прав — персонал и наиболее вменяемых пациентов проинструктировали относительно их ролей в предстоящей игре. Персонал без особого энтузиазма относится к допросу Персонал без особого энтузиазма относится к допросу Персонал и пациенты относятся к эксперименту по-разному. Так, пугающего вида пожилая женщина, которая прижимает палец к губам, видя Тедди в начале фильма, видимо, рада возможности принять участие в игре — её жест означает, что её просили молчать и она будет молчать, чтобы не испортить для Эндрю удовольствие побыть в роли маршала. Другие же пациенты не могут сдержать смех в сцене, когда Тедди разговаривает с доктором Коули, вернувшись из третьего корпуса, на заднем плане можно увидеть больных, которые посмеиваются над Тедди, в то время как персонал приказывает им «не смотреть в его сторону». Доктор Нейринг относится к Тедди с нескрываемым раздражением и сарказмом, не готов принимать участие в эксперименте доктора Коули. Наконец, уже совсем не скрываясь, ведёт разговор с Тедди один из офицеров охраны, подобравший его после ночи в пещере. Он разговаривает с Тедди как бы свысока, давая понять, что тот лишь один из его подопечных, не более того. И когда в финале беседы Тедди замечает: «Вы меня не знаете! И неудивительно, ведь Эндрю провёл под крышей Эшклиффа уже два года. Смысл концовки фильма «Остров проклятых» Одна из ключевых сцен фильма — появление Тедди Дэниелса на маяке. Как он полагал, здесь скрывается секретная лаборатория, в которой Коули и компания ставят страшные опыты на людях. Вооружённый ружьём, он пробирается на маяк, где не находит ничего похожего на свои подозрения. Маяк абсолютно пуст и полузаброшен, и тем абсурднее выглядит озирающийся по сторонам Эндрю-Тедди с ружьём наперевес. Здесь его уже поджидает доктор Коули и наконец объясняет суть эксперимента. Для Коули и Лестера Шина было важно, чтобы Эндрю сам добрался до истины, без чьей-либо помощи. Врачи хотели, чтобы пациент полностью прожил свою роль от начала до конца, разгадав наконец загадку, ответ которой — он сам. Они надеялись, что только таким образом Эндрю удастся вылечиться, и он сможет избежать лоботомии. Эндрю Лэддис принимает важное решение, и Лестер Шин на этот раз подыгрывает своему пациенту Эндрю Лэддис принимает важное решение, и Лестер Шин на этот раз подыгрывает своему пациенту Их надежды действительно оправдались. Осознав всю абсурдность своих предположений насчёт острова и персонала больницы, Эндрю вспомнил причину, по которой попал в Эшклифф. Вся боль и вина снова обрушились на его плечи.
Может быть, катализатором «восточной жестокости» в данных случаях оказался отнюдь не менталитет турок или японцев, а процесс вестернизации азиатских обществ, контакт Турции и Японии с агрессивной западной цивилизацией? Может быть, Западу, так же как отважному маршалу Дэниелсу, стоит поискать истоки зла в себе самом? Целый век европейской истории между 1814 и 1914 годами обошёлся без крупных кровопролитий. По сравнению с эпохой 1914-1945 годов это время может восприниматься почти идиллически, как жизнь в «домике у озера». И вот былое счастье погибло в огне. Теперь потрясённый Западный мир, преисполненный гуманизма, хочет защитить человечество от повторения катастрофы. Но логично спросить: а кто же разрушил «домик у озера»? Травмированное сознание западных апологетов пытается найти виновника вне «своей семьи». Лихорадочная мысль работает в нескольких направлениях: это либо происки тоталитарных режимов, не имеющих отношения к западной демократии либеральная версия , либо вселенские козни евреев и русских, не имеющих отношения к западной культуре ультраправая версия. Этой же цели — оправданию Запада, формированию его цивилизационного алиби в отношении Второй Мировой войны, служат, в частности, псевдоисторические построения резунов-солониных-пивоваровых. Однако всё их рытьё в архивах истории напоминает безумное расследование Эдварда Дэниелса в сумасшедшем доме. Следствие не может закончиться успешно, пока из числа подозреваемых априори исключается сам «герой-одиночка» в данном случае, касающемся причин мировой бойни, — сама суперэкспансивная Западная цивилизация. Психологическая западня, жертвой которой оказался Эдвард Дэниелс, служит мини-моделью не только для исследования проблем западного общества. У русских тоже был свой «домик у озера» и своя катастрофа взаимного, «внутрисемейного» истребления. Это относительная идиллия дореволюционной патриархальной жизни и последовавшая затем Гражданская война. Для миллионов людей внезапное погружение в кровавую пучину казалось совершенно внезапным, необъяснимым явлением. Массовому сознанию русских так же трудно смириться с тем, что катастрофа 1917-22 годов вызвана подспудными внутренними болезнями российского общества, как коллективному эго европейцев трудно признать две мировые войны проявлением собственных пороков Западной цивилизации. Гораздо проще сочинить альтернативную историю, пытаясь найти злодея вовне. Как только не пытаются объяснить кошмар Тридцать седьмого года! В ход идут и принципы тоталитарной системы, и черты национального характера, и даже особенности отдельно взятой личности Сталина. Но не правильнее ли признать Тридцать седьмой гигантским вывихом коллективной психики, ментальным эхом Семнадцатого, «открывшейся старой раной» коллективного сознания? Не находя рациональных объяснений крушению семейной идиллии, отвергая признание собственной вины, психически травмированный Дэниелс начал бой с придуманными супостатами. Разве советское общество тридцатых годов не переживало подобных фобий, упорно веря в многочисленных шпионов и агентов, замышляющих новое потрясение устоев? Может быть, следователи НКВД и содействующее им обширное волонтёрское сообщество в просторечии — стукачи , распутывая одну «враждебную сеть» за другой, руководствовались вовсе не врождённым садизмом, не приказами системы, точнее — не столько ими, сколько теми же «благородными побуждениями», что и оказавшийся в лечебнице для умалишённых маршал USMS? Только ситуация, в которой действовали персонажи Тридцать седьмого, была, к сожалению, не игровой, а реальной. Коллективное «исцеление» российского общества от параноидального поиска шпионов и врагов народа началось лишь тогда, когда в сознании обозначился реальный враг — фашистская Германия. Если для Запада Вторая мировая война означала психическую травму, то для России наоборот — восстановление нормальной системы координат добра и зла. Попытки разрушить эту с трудом восстановленную систему, уравнять гитлеровский Рейх и сталинский СССР, чреваты разрушением психического равновесия российского общества. Конечно, душевные болезни одного человека и девиации коллективной психики — явления разного уровня. Но природа их схожа, так как в основе национального шире — цивилизационного сознания лежат психические процессы, происходящие всё-таки в умах отдельных людей.