Алексей Герман младший, арт-директор картины Елена Окопная. Художник-постановщик Елена Окопная получила «Серебряного медведя» Берлинале за работу над фильмом «Довлатов» Алексея Германа — младшего. Главная / ТВ канал / «Творческая встреча с режиссером Алексеем Германом-младшим и художником-постановщиком Еленой Окопной». Что можно узнать из ЕГРЮЛ о физическом лице с ИНН 230600872696 (Окопная Елена Викторовна): руководителем или учредителем каких организаций значится.
Алексей Герман: «Важен не объём работы, важно то, насколько вы выкладываетесь»
Елена Окопная о профессии художника постановщика в кино, правилах киноиндустрии и работе с Алексеем Германом мл. Регистрация на бесплатный вебинар "Карьерный трек. Перейти в Дзен Следите за нашими новостями в удобном формате. «Серебряного медведя» на 68-м Берлинале Окопной вручили «за вклад в кинематограф». Награда «Окопная свеча» – это наша возможность поблагодарить всех волонтёров за труд, поддержать их и признать значимость их усилий, укрепить народный дух и объединить страну. Онлайн-журнал о шоу-бизнесе России, новости звезд, кино и телевидения. Кстати, для изготовления одной окопной свечи необходимо 250-300 граммов парафина, так что из 50 кг может получиться две сотни свечей. Художник по костюмам в фильме Алексея Германа-младшего "Довлатов" Елена Окопная получила "Серебряного медведя" за вклад в кинематограф 68-го Берлинского кинофестиваля.
Воронежская пенсионерка делает окопные свечи для участников специальной военной операции
Весь процесс можно проделать и в одиночку, говорит Вячеслав Платонов, однако сподручнее, когда работает несколько человек. Сегодня ему помогают воспитанники сельского центра культурного развития. Обязательное условие — соблюдение техники безопасности. Ребята совместными усилиями готовят каркас.
Почему нас накрывает «ужас смертный» от пентакля и свечей 26:30 «У меня просто слов нет». Детям-инвалидам показали ядерный щит, антитеррористическую операцию и музей СМЕРШа 30:56 «Основа национальной культуры». Изготовление окопных свечей — в школьной программе 34:50 «Предатели» — это не начало дискуссии о 90-х, это попытка ее закрыть 51:23 Театр на Таганке. Shenderovich если вы ещё этого не сделали!
Ранее фильм Германа-младшего получил приз независимого жюри фестиваля — газеты Berliner Morgenpost. Отмечается, что награда вручается на основе голосования читателей газеты.
Для меня очень важно, кто рядом со мной. А здесь очень много симпатичных людей со свободным мышлением.
Если говорить о «Довлатове», то за время работы над картиной я стала большим поклонником фотографа Бориса Смелова один из основоположников неофициальной советской фотографии 1970 - 1980-х гг. Его черно-белые фотографии потрясающе передают геометрию пространства того времени. Петербург непросто снимать - слишком много прямых линий. Но у Смелова образ города сложносочиненный, текучий, сновидческий.
В его работах что-то есть феллиниевское - сочетание формы, геометрии и настроения. В каком-то смысле я учусь у Смелова... Мне кажется, ценность фильма «Довлатов» в этой же сложносочиненности, непрямолинейности. Помните, в одной из сцен в коммуналке - огромный рояль, на котором играет довлатовская соседка, а рядом стоят трехлитровые банки с какими-то соленьями.
В этом визуализированный образ неразрывности поэзии и прозы жизни. Вообще была идея сделать выставку вещей из «Довлатова». Многие выставочные площадки были готовы, и даже - раньше я сошла бы с ума от счастья - потрясающий, мой любимый МУАР Музей архитектуры им. После съемок я долго не могла говорить о «Довлатове», начинала рыдать.
Поэтому еще раз погрузиться в этот мир я уже не имела сил. А насчет вещей... Поскольку я не разделяю свою жизнь на «работа» и на «неработа», то и вещи мои личные и те, которые попадают в картину, пересекаются. Я могу приехать на смену из дома с огромным баулом с вещами.
Признаюсь, я не очень удобный художник, потому что не всегда представляю себе конечный результат. Чаще всего уже на месте понимаю, что вот этой маленькой девочке на шапку надо нашить аппликацию, а этому рабочему распахнуть ворот робы, чтобы из него виднелась майка, а значит, ему надо надеть эту самую майку. И уже на месте «дописываю» декорации. Почему на натурных съемках у меня всегда под рукой стекло, гравий?
Потому что в какой-то момент я понимаю: для глубины кадра необходимо окрасить асфальт или разложить ветки. Это история создания образов, миров. Поэтому я очень люблю вещи, в которых есть энергия. Не каждый, скажем, патефон может вдохновить.
Меня трогают поломанные вещи, какая-нибудь плюшевая зверушка, у которой нет глаза. За этими вещами стоит чья-то судьба, это чувствуется. А массовка в порту с радостью вспоминала молочные и кефирные бутылки с крышечками из фольги... Но ведь не все вам удалось найти, что-то пришлось делать самим?
Окопная получила «Серебряного медведя» на Берлинале за работу над фильмом «Довлатов»
После этой истории к ней подходили на улицах люди и благодарили за храбрость, ее звали на работу в Москву и Петербург, но я была маленькой и мама не решилась на переезд. Она очень яркая и красивая женщина со своей отдельной манерой говорить и одеваться. И одновременно — очень умный, жесткий и сложный человек. В детстве мама плотно мной занималась: две художки, две музыкалки, две балетные школы, никаких дворов и крыш, все четко по расписанию с 6 утра и до полуночи. Родители расстались, когда я была еще ребенком, мой отчим работал на Свердловской киностудии. А несколько лет назад мама вышла замуж за француза и сейчас живет недалеко от Тулузы. Папа был в 1990-е успешным бизнесменом. Это он научил меня понимать, что микромир и макромир устроены одинаково и механики построения всех условностей очень близки - благодаря этому я могла сдать любой предмет, полистав учебник в течение часа перед экзаменом. Вы окончили продюсерский факультет ВГИКа и возникает резонный вопрос — как в итоге стали художником-постановщиком? Я начинала на Свердловской киностудии администратором, была заместителем директора по объектам, то есть локейшен-менеджером.
А когда мы стали жить вместе с Лешей, он писал сценарий драмы «Под электрическими облаками» - я даже не помню, как оказалась арт-директором этого фильма, видимо уже начала что-то придумывать. В моем подчинении были и художник-постановщик и художник по костюмам, но скоро стало понятно, что мне проще не инициировать что-то, а самой воплощать свои решения. В первый же съемочный день мне показалось, что какая-то глубочайшая ошибка была заложена в декорациях и я зарубила смену: в профессорской квартире не было никакого наполнения, показывающего историю этой семьи. Не может же быть современный стерильный интерьер, четко привязанный лишь ко времени действия — а где тогда советские вещи и предметы, доставшиеся в наследство от прабабушки, где сувениры, привезенные из-за границы? Случается, что многие пытаются упрощать до очень линейного мышления, а это неправильно: в нашем быту происходит стихийное наполнение интерьеров предметами из разных эпох. В «Довлатове» требовалось точное воссоздание обстановки начала 1970-х. Как вы этого добивались, учитывая, что все-таки не жили в то время? В СССР десятилетиями очень мало что менялось: хотя я 1985 года рождения, все-таки захватила в детстве шлейф эстетики развитого социализма. А вот для 25-летних ребят, которые у меня работали, все советское — это уже действительно другая вселенная.
Так, они не понимали, для чего нужна копирка — не догадывались подложить под нее бумагу. Я смотрела очень много хроники, вела диалог с жителями Петербурга и с сотрудниками Музея истории города. Мы дали объявление и много вещей нам приносили на студию.
Была целая фабрика, куда доставляли вещи из пластика, отдельный человек их отбеливал. Даже если эти вещи потом не было видно. Не всё, что мы делали, выставлялось на первый план, на этом не делался акцент, но в кино всё важно. Даже если только кусочек попал в кадр, то это всё равно часть целого полотна. Реставрировали каждую мелочь. В то время было очень много рукотворных вещей, и поэтому если даже мы доделывали что-то, то старались стилистически попасть в ту эпоху.
Поэтому никакого допущения фальши не было, всё было достаточно точно. Например, мы делали вышивки как отдельный элемент того или иного костюма. Шили мешки для сменки из тряпок того времени, на них вставляли аппликации из ткани того времени.
Если вторая волна вируса, то как снимать массовые сцены?
Когда откроют границы для съемок настоящих самолетов или их будут то открывать, то закрывать, что будет с графиками множества артистов, как планировать? Будет ли монтажен по многим параметрам уже отснятый материал с новым, ведь картина остановилась моментально, то есть часть сцен, которые шли подряд сняты, а часть нет. Погода, артисты, объекты могут быть чуть иными, грим не всегда решает проблему, удастся ли восстановить команду или придется работать с новым составом, что, наверное, было бы печально. Как поступать со световым днем?
Лучше начинать позже, так как дольше съемочный день, но может сойти снег, который, нужен, хотя его может и не быть. А если поехать в экспедицию, но бюджета нет, тогда искусственный снег, а если пойдет дождь, то его смоет. Миллионы вопросов... Это как построить завод, остановить, снести и начать строить заново...
Но Герман и его команда не теряют надежды Фото: Photoxpress На недавно завершимся кинофестивале на Патриарших прудах Patriki Film Featival обозреватель "РГ" провела публичную беседу с Алексеем Германом-младшим и Еленой Окопной, где подробно расспросила их о фильме. И вот что они рассказали: Алексей Герман: "Этот фильм - история выдуманного авиаполка. Молодых девочек, которые в 1942 году пришли на фронт. Не только летчиц, но и механиков.
То есть была женская эскадрилья, и это история их взросления, их отношений, их потерь, их первых побед. История, которая начинается в блокадном Ленинграде, затрагивает победу в Сталинградской битве и возвращается обратно в Ленинград. Рассказ про то, как те, кто выжил, стали прекрасными летчицами. На самом деле это аллегорическая история нашего пути к победе: как удалось остановить эту машину и путем каких жертв это далось народу....
Мы же понимаем, как это тяжело давалось для страны и для каждого человека. Плюс это военный фильм, где достаточно много завязано на воздушных боях. То есть мы пытаемся соединить динамику воздушного поединка и эмоциональный роман воспитания.
Они вместе работают на съемочной площадке над созданием фильмов.
В ленте «Довлатов» Елена Окопная принимала участие в качестве художника-постановщика. На Берлинале картина получила «Серебряного медведя» за визуальное решение - приз получала Елена Окопная. Сама она говорила: "Берлинале - очень серьезный фестиваль... Что касается профессии, то по своему опыту я могу сказать, что художникам в кино и правда присваивают какую-то прикладную функцию, декораторскую, хотя наша профессия априори такой быть не должна.
Кино - это сон, и он не может присниться двоим людям, поэтому художник-постановщик всегда следует за сном режиссера... Обсуждение, детальный анализ идеи - весь этот путь мы проходим вместе с Лешей. Мы вместе задумывали этот фильм. С моей точки зрения я задаю какие-то вещи, отбираю фотографии, назначаю ориентиры".
Документальный Герман. Доказательства подлинности документальный 2010 - Вспоминая Юрия Германа документальный Режиссерские работы Алексея Германа младшего: 1998 - Знамя короткометражный 1999 - Большое осеннее поле короткометражный 2001 - Дурачки короткометражный.
Этель Иошпа
- ВЗГЛЯД / Женщинам-волонтерам СВО вручили Национальную премию «Окопная свеча» :: Новости дня
- Частоты вещания
- Творческая встреча с Еленой Окопной
- Женщинам-волонтерам СВО вручили Национальную премию «Окопная свеча»
- Рязанцы пообщались с Алексеем Германом-младшим и Еленой Окопной
Elena Okopnaya
- «Довлатов» получил «Серебряного медведя» на Берлинале
- Интерьер из фильма: «Довлатов». Интервью с Еленой Окопной | myDecor
- Широкий выбор пасхальных товаров в магазинах «Тортомастер»!
- Главная навигация
- «Киновечера в «Доме с маяком»: онлайн-встреча с Алексеем Германом-младшим и Еленой Окопной
Художник по костюмам фильма "Довлатов" получила приз Берлинале
Художник-постановщик фильма «Довлатов» Елена Окопная, получившая 24 февраля награду на Берлинском кинофестивале, дала интервью «». Художник-постановщик Елена Окопная получила «Серебряного медведя» Берлинале за работу над фильмом «Довлатов» Алексея Германа — младшего. Художник по костюмам Елена Окопная, работавшая над фильмом «Довлатов», получила «Серебряного медведя» Берлинского кинофестиваля. Художник по костюмам в фильме Алексея Германа-младшего "Довлатов" Елена Окопная получила "Серебряного медведя" за вклад в кинематограф 68-го Берлинского кинофестиваля. Фильм Воздух (2024) смотреть онлайн трейлеры и описание, интересные факты и дополнительные материалы на сайте онлайн-кинотеатра Иви. Кстати, для изготовления одной окопной свечи необходимо 250-300 граммов парафина, так что из 50 кг может получиться две сотни свечей.
Елена Окопная
Сегодня награждаются женщины разных возрастов со всей страны: Красноярск, Новый Уренгой, Крым, Белгородская область, новые регионы. И пусть эта миссия летит дальше, объединяя все больше людей», — сказала замсекретаря Генсовета партии Анна Кузнецова. В эту работу сегодня включились миллионы людей — от детей, которые пишут письма солдатам, до уже серьёзных общественных организаций. Они шьют одежду, плетут маскировочные сети, льют окопные свечи.
Если кто-то готов помочь, можно позвонить в штаб партии по телефонам: 8 4812 38-91-96, 8 961 138-91-91. Зажжем огни Победы вместе! Мы используем файлы cookie, продолжая пользоваться сайтом, вы соглашаетесь с их использованием.
В Волгоградском военном госпитале во всех палатах установлены телевизоры. Туда же переданы лекарства, перевязочный материал, костыли. В настоящее время депутаты принимают непосредственное участие в проекте «Невидимка», организуя в Волжском акцию по созданию маскировочных сетей для нужд Российской Армии на территории военных действий. И вот новый проект «Окопная свеча». С этой идеей к депутату и председателю Союза женщин города Волжского Светлане Винокуровой обратилась член женсовета Наталья Кузнецова. Конечно же, предложение было поддержано, к акции подключили волонтеров из «Эвереста», «Города Мастеров».
It does not store any personal data. Functional Functional Functional cookies help to perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collect feedbacks, and other third-party features. Performance Performance Performance cookies are used to understand and analyze the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors. Analytics Analytics Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website.
У вас нет учетной записи?
- У вас нет учетной записи?
- Российский фильм «Довлатов» отметили наградой Берлинале
- Ученики Ташлинской школы приняли участие в акции «Окопная свеча»
- Художник по костюмам фильма "Довлатов" получила приз Берлинале
- XI фестиваль короткометражного и дебютного кино "Короче" | РИА Новости Медиабанк
- ВЗГЛЯД / Женщинам-волонтерам СВО вручили Национальную премию «Окопная свеча» :: Новости дня
Алексей Алексеевич Герман - биография, новости, личная жизнь
Мероприятие прошло во Дворце детей и юношества в пятницу, 26 апреля. В этом году обладателями премии стали 32 победителя. Среди них — активные жители региона, волонтерские проекты, общественные организации, социальные предприниматели. Церемонию награждения открыли генеральный директор Ресурсного центра поддержки НКО Воронежской области Валерий Черников и председатель комиссии Общественной палаты Воронежской области по образованию и науке, председатель экспертного совета премии «Добронежец» Наталия Киреченкова. По словам Валерия Черникова, за десять лет, что проходит премия, участниками конкурсного отбора стали более 4 тыс. Это истории про то, как люди не ждут никого, делают добрые дела сами и к ним присоединяется большая команда единомышленников. От таких людей зависит очень многое. Мы не сомневаемся, что в Воронежской области живут самые добрые и самые отзывчивые люди, — рассказал Валерий Черников.
Лауреатов премии «Добронежец» поздравила министр внутренней политики Воронежской области Елена Дерганова, которая зачитала приветственный адрес губернатора Александра Гусева. Глава региона отметил, что конкурс «Добронежец» стал для Воронежской области по-настоящему значимым событием. Опыт победителей конкурса транслируется не только в нашем регионе, но и за его пределами. В телеграмме Александр Гусев подчеркнул, что в номинациях конкурса отражены наиболее важные и актуальные запросы жителей области. Глава региона поблагодарил всех участников за гражданскую активность, стремление приносить добро и приходить на помощь людям. Елена Дерганова также поблагодарила организаторов и участников конкурса «Добронежец». Она отметила, что в нем особое внимание в последние годы уделяется патриотическим проектам, поддержке участников СВО и их семей.
Вторые режиссёры "Довлатова", Максим Елагин и Наталья Калашникова, рассказали нашим корреспондентам о работе с Алексеем Германом, и о самых сложных моментах на площадке. Картина получилась такой документальной, на их взгляд, благодаря огромной команде талантливых людей, которые трудились как один слаженный механизм: Мы работаем с Алексеем Алексеевичем с 2012 года, начали с картины "Под электрическими облаками". Это очень большой промежуток времени на самом деле. Не сказать, что все было так легко и как по маслу: по 12 часов группа находилась зимой на улице, и это было тяжело.
Еще сложности технические были, потому что съемки у Алексея Алексеевича, как правило, идут одним планом, и очень большие усилия прикладывает группа, чтобы в этот один план все сложилось: чтобы все сработало по костюмам и по реквизиту. Чтобы машина поехала в нужный момент, чтобы актер сыграл то, что должен сыграть, чтобы все было синхронизировано. Именно этим мы все это время всей командой и занимались. Максим Елагин и Наталья Калашникова, вторые режиссеры фильма "Довлатов" Максим и Наталья объясняют, что самое важное то, что при работе над фильмом все друг другу помогали, все были нацелены на результат.
Большое количество людей, которое трудилось над "Довлатовым" на время съемок старались оставить свои жизни где-то за пределами площадки и целиком погружались в процесс.
Картина "Довлатов" находится в тройке фильмов с высокими оценками жюри и претендует на главный приз Берлинале. Ранее фильм Германа-младшего получил приз независимого жюри фестиваля — газеты Berliner Morgenpost.
А как-то раз у меня перестал работать вотсап в телефоне - обнаружилось, что айфон сам поверил, что я нахожусь в 30 декабря 1970 года, когда мессенджеры еще не были изобретены.
Вот что это было? Важно изучить мелочи: нужно знать, какие обои производились не только в 1970-е, но и в 1960-е, и даже 1950-е, потому что их в те времена не меняли лет по двадцать. За окна, попадающие в кадр, я ставила бутылки с кефиром — ведь холодильники в то время были еще не очень распространены. А в одной из сцен в коммуналке под огромным роялем сохнут трехлитровые банки — и это визуализированный конфликт поэзии и прозы жизни.
Старые вещи когда-то старыми не были — а значит их нужно создавать заново. Мой друг архитектор Сергей Чобан помог мне добраться до архива архитектуры малых форм, чтобы было точное попадание — соблюдение пропорций и фактуры материалов в воссозданной телефонной будке или детской горке-ракете в итоге дает тебе ощущение нужного времени. Мы специально ковали вывески из металла или отливали кариатиду, которая заняла место в редакции литературного журнала рядом с портретом Ленина и советским вентилятором. Заказывали мебель, стараясь уйти от чего-то типичного.
Ощущения от сериала и от кино должны быть разными — кино в идеале делает выжимку особенного, это принципиально важно, потому что это прежде всего искусство. Мы меняли даже лампы в уличных фонарях — в 1970-е освещение было иным. Абсолютно все декорации нами строились — например, кафе подобное «Сайгону», создавалось в здании расселенного общежития Вагановского училища, а зона с вышками по периметру сооружалась на пляже неподалеку от города. Иногда подлинные интерьеры невозможно снять — они маленькие, в них уже что-то стерлось, это было бы малоэстетично, поэтому мы все строили, я искала образ времени, при этом стараясь быть точной в деталях.
Для «Довлатова» я полгода собирала предметы по барахолкам и в антикварных магазинах в Петербурге, Москве, Лондоне, Милане, Грузии и Армении - но только после того, как мы утвердили декорации. Я считаю неправильным наполнять содержимым некое абстрактное пространство. Точно также прежде чем придумать костюм героя, я сначала должна увидеть лицо исполнителя. Каждого артиста даже массовых сцен я одевала сама.
Для Козловского в джинсы по кайме для придания им формы мы закладывали согнутые вдвое пятикопеечные монетки — как это и делали в те времена модники-фарцовщики. И костюм для Довлатова мог бы быть иным — одно дело, если бы эту роль сыграл Ваня Ургант и совсем другое, когда ее исполнил Милан Марич. Есть артист, есть его прототип, а есть тот персонаж, которого ты создаешь — и буквальное повторение никогда не будет лучше оригинала. А Иван Ургант был реальным кандидатом на роль Довлатова?
В какой-то момент абсолютно реальным — у него были очень хорошие пробы.
Творческая встреча с Еленой Окопной
Онлайн-диалог с режиссёром Алексеем Германом -младшим и его супругой и соратницей по съемочной площадке художником-постановщиком Еленой Окопной организовала. Елена Окопная: смотреть фильмы онлайн. все необходимое на фронте: маскировочные сети, окопные свечи, продукты, медикаменты, носилки и многое другое.
Светская премьера фильма Алексея Германа – младшего «Дело»
Лучшим фильмом года жюри признало ленту румынского режиссера Адины Пантилии «Не прикасайся». Гран-при получил фильм «Лицо» польского режиссера Мальгорсаты Шумовски. За лучшую режиссуру в этом году наградили Уэса Андерсона за картину «Остров собак». Берлинале проходит в столице Германии с 15 по 25 февраля.
Вы полгода путешествовали по блошиным рынкам, собирая аутентичные предметы интерьера. Какой главный совет можете дать начинающим «барахольщикам»?
Опираться, прежде всего, на свое внутреннее чутье. Иногда вещи, которые стоят буквально две копейки, смотрятся гораздо выигрышнее тех, что представлены в каталогах. Лично меня всегда интересовали предметы, в которых есть харизма — они несут собой заряд энергии. Конечно, очень важно найти антиквара со вкусом и влюбленного в свое дело. Для интерьера одного из помещений «Довлатова» я присмотрела очень необычную старинную пепельницу на кресло — она стоила дорого, и не была особо нужна, но через нее я познакомилась с продавцом, через которого я нашла огромное количество любопытных вещей.
Были совершенно невероятные находки — например, крышечки от молочных бутылок того времени, купленные за 20 рублей штука, или рубашка из 18 века, которую удалось найти на одном складе, где коробки и чемоданы с вещами располагались среди крысиного помета. Работает только интуиция, все остальное — вторично. Вы рассказывали, что многие предметы декора, которые вы так тщательно собирали, так и не попали в кадр. Это не важно. Художник-постановщик отличается от декоратора тем, что создает не интерьер, а отдельный мир.
И уже на месте «дописываю» декорации. Почему на натурных съемках у меня всегда под рукой стекло, гравий? Потому что в какой-то момент я понимаю: для глубины кадра необходимо окрасить асфальт или разложить ветки. Это история создания образов, миров.
Поэтому я очень люблю вещи, в которых есть энергия. Не каждый, скажем, патефон может вдохновить. Меня трогают поломанные вещи, какая-нибудь плюшевая зверушка, у которой нет глаза. За этими вещами стоит чья-то судьба, это чувствуется.
А массовка в порту с радостью вспоминала молочные и кефирные бутылки с крышечками из фольги... Но ведь не все вам удалось найти, что-то пришлось делать самим? Отливали, а потом фактурили кариатиду, которая заняла место в редакции литературного журнала рядом с портретом Ленина и советским вентилятором. Специально изготавливали обои для той же редакции.
Сшили девочке из ткани того времени сумку для сменки и сделали на нее аппликацию. А для маленького велосипеда мы делали крылья. Он чуть-чуть виден в сцене художественной тусовки, где дочка Довлатова сидит с другими детьми и ждет папу. Нужна ли такая детализация?
Но я буду не я, если откажусь от этого. Для меня это все «краски». И в каждом кадре я именно писала картины. К сожалению, сейчас все упрощено до линейного мышления - следить за сюжетом, не замечая второго-третьего плана, в котором тоже есть жизнь.
Мы с Лешей все-таки стараемся создавать сложносочиненное кино... Конечно, были моменты, когда думала: сил нет, может, лучше высплюсь, не пойду на съемочную площадку. Я же помню - сцена более-менее плотно выстроена по изображению... Но не могла сговориться с самой собой.
У Леши такой же подход. А иначе зачем тогда все? Но балет научил меня держать удар. И потом в каком-то смысле это естественный отбор - рядом остаются «свои».
В картине «Под электрическими облаками» вы создали любопытное арт-пространство. Вас интересует и эта сфера?
Но так случилось, что у меня не было выбора. Когда я познакомилась с Лешей, первое, что он мне сказал: «Поехали в Питер».
Причем на дачу, где две собаки. А я боюсь собак и совсем не люблю дачи. И тем не менее все три вещи, которым я говорила «нет», случились в моей жизни. Для меня очень важно, кто рядом со мной.
А здесь очень много симпатичных людей со свободным мышлением. Если говорить о «Довлатове», то за время работы над картиной я стала большим поклонником фотографа Бориса Смелова один из основоположников неофициальной советской фотографии 1970 - 1980-х гг. Его черно-белые фотографии потрясающе передают геометрию пространства того времени. Петербург непросто снимать - слишком много прямых линий.
Но у Смелова образ города сложносочиненный, текучий, сновидческий. В его работах что-то есть феллиниевское - сочетание формы, геометрии и настроения. В каком-то смысле я учусь у Смелова... Мне кажется, ценность фильма «Довлатов» в этой же сложносочиненности, непрямолинейности.
Помните, в одной из сцен в коммуналке - огромный рояль, на котором играет довлатовская соседка, а рядом стоят трехлитровые банки с какими-то соленьями. В этом визуализированный образ неразрывности поэзии и прозы жизни. Вообще была идея сделать выставку вещей из «Довлатова». Многие выставочные площадки были готовы, и даже - раньше я сошла бы с ума от счастья - потрясающий, мой любимый МУАР Музей архитектуры им.
После съемок я долго не могла говорить о «Довлатове», начинала рыдать. Поэтому еще раз погрузиться в этот мир я уже не имела сил. А насчет вещей... Поскольку я не разделяю свою жизнь на «работа» и на «неработа», то и вещи мои личные и те, которые попадают в картину, пересекаются.
Я могу приехать на смену из дома с огромным баулом с вещами. Признаюсь, я не очень удобный художник, потому что не всегда представляю себе конечный результат. Чаще всего уже на месте понимаю, что вот этой маленькой девочке на шапку надо нашить аппликацию, а этому рабочему распахнуть ворот робы, чтобы из него виднелась майка, а значит, ему надо надеть эту самую майку. И уже на месте «дописываю» декорации.
Почему на натурных съемках у меня всегда под рукой стекло, гравий? Потому что в какой-то момент я понимаю: для глубины кадра необходимо окрасить асфальт или разложить ветки. Это история создания образов, миров. Поэтому я очень люблю вещи, в которых есть энергия.
Художник-постановщик «Довлатова» Елена Окопная о стиле советских людей
Перейти в Дзен Следите за нашими новостями в удобном формате. «Серебряного медведя» на 68-м Берлинале Окопной вручили «за вклад в кинематограф». Картину зрителям представили режиссер Алексей Герман – младший, продюсеры Артем Васильев и Георгий Шабанов, художник-постановщик Елена Окопная. Художник-постановщик фильма «Довлатов» Елена Окопная, получившая 24 февраля награду на Берлинском кинофестивале, дала интервью «». У нас получился замечательный квартет с Алексеем Германом, Александром Цекало и Еленой Окопной, а Антон нами дирижировал.