Смотрите видео онлайн ««Человек в праве» с Андреем Куницыным.
Человек в праве с Андреем Куницыным
В Красноярске накануне, 25 апреля, после продолжительной болезни скончался актер театра имени А. С. Пушкина, народный артист РФ Василий Решетников. Новосибирский актер несколько лет профессионально занимался боксом. Михаил Куницын: Очарование Шута и Величие Актера Михаил Куницын, российский актер и мастер юмора, прославился своим уникальным талантом в искусстве ко.
Михаил Куницын кто это? Биография, возраст, социальные сети
Роман Курцын два раза падал в обморок на съёмках «Бременских музыкантов» — эксклюзив ФильмПро | Михаил Куницын: Очарование Шута и Величие Актёра Михаил Куницын, российский актёр и мастер юмора, прославился своим уникальным талантом в искусстве комедии. |
Ангелина Вовк и Михаил Куницын | Интересный контент в группе Дотянуться до звезды | Роман Курцын в свои 36 лет многое успел: он не только успешный актер, но также каскадер и спортсмен. Курцын уже почти 15 лет счастлив в браке с женой Анной. |
Жизнь и судьба Эфир от 26.04.2024. Алексей Нилов | О том, как этого не допустить, расскажет профессиональный журналист, общественный деятель и член общественных советов ряда силовых ведомств Андрей Куницын. |
Человек в праве с Андреем Куницыным
Герой Романа — севастополец Саша, который влюбляется в киевскую журналистку Алену Евгения Лапова , поддерживающую революцию на Украине. Фильм был создан по инициативе Сергея Шойгу, чью идею поддержал и сам Владимир Путин. Роман Курцын и Евгения Лапова в фильме «Крым» Кроме того, в этот период Роман был задействован на съемках сериала «Желтый глаз тигра», комедиях «Я худею» с Сашей Бортич и «Что-то не так с родителями» с Равшаной Курковой и Артемом Ткаченко, триллере «Болевой порог» с Кириллом Комаровым, сиквеле супергеройского фильма «СуперБобровы» и приключенческой ленте «Вечная жизнь». Хотя они были однокурсниками, долгое время никто из них не делал первый шаг навстречу.
Анна казалась неприступной красоткой, а Роман — очень занятым юношей. Тем более что оба тогда были несвободны. Роман Курцын и его жена Анна Назарова Но после расставания Курцына с его бывшей девушкой Анна сделала первый шаг и пригласила парня пожить у нее.
Через три года пара поженилась. У них подрастает сын, родившийся в 2012 году. Анна играет в сериалах «Право на счастье», «Всё по-честному».
Роман понимает специфику актерской работы, но все же не смотрит фильмы с участием его супруги, если в них есть любовная линия. В свою очередь Анна не ревнует мужа к многочисленным поклонницам, так как полностью ему доверяет. Семья проживает в Ярославле, а в столицу актеры ездят работать.
Супруги построили большой дом на берегу Волги. Стараются проводить больше времени вместе, несмотря на занятость на съемочных площадках. Ребята любят кататься на лошадях, летать на воздушном шаре и путешествовать.
Роман Курцын сейчас В 2019 году Роман Курцын был активно задействован в съемках. С его участием вышло сразу несколько русских комедий, в числе которых «Неидеальный мужчина», где главную роль сыграл Егор Крид, «Семь ужинов» и «Успех». Также он принял участие в съемках фильма «Балканский рубеж», где сыграл роль Коли Полторацкого.
В это же время состоялась премьера второй части комедии «Бабушка легкого поведения», где его коллегами по съемочной площадке стали Александр Ревва и Глюкоза. Роман Курцын о фильме «Гуляй, Вася — 2» В 2020 году на большом экране должна состояться премьера второй части комедии «Гуляй, Вася!
Это правда? Обычно я, как дурак, приезжаю на встречу не просто вовремя, а сильно заранее. Я просто люблю хорошо и качественно делать свою работу.
Конечно, в кино ты не застрахован от многих моментов, но ответственным быть надо. Вот, например, режиссер Марк Горобец говорит правильную вещь: «Кино — это уметь решать проблемы». Вы когда-нибудь перечите режиссеру? Например, в картине «Гуляй, Вася! Свидание на Бали».
Фото: «Наше Кино» — Скажем так, я на площадке всегда что-то предлагаю. Но все-таки актер не знает всего замысла, для того режиссер и нужен, что у него в голове сложена полная картинка, он понимает, для чего какая сцена, что и как работает. А мои предложения — они могут как помогать, так и мешать. Но я никогда не стесняюсь высказывать свое мнение. Пару раз я имел дело с довольно вредными режиссерами, которые говорили: «Нет, никаких предложений мне не надо, вот здесь надо встать, повернуть голову.
Здесь, на этой фразе, подойти к этому стулу, сесть на него, сказать вторую фразу и развернуться вот так, и никак иначе». Не могу назвать этот опыт хорошим. Я потом смотрел фильм и понимал, что режиссер таким образом просто «кастрирует» героя. А в тех проектах, которые я могу назвать своими самыми успешными, режиссеры давали мне шанс, говорили: «Ты делай что хочешь, а там посмотрим». Например, так поступал Роман Каримов в фильме «Гуляй, Вася!
Как думаете, это повод «водрузить на голову корону»? Я просто пашу, я пахарь, кино — это моя работа. Ты сделал дело и получил награду. Либо, наоборот, тебя обругали. Но это же как в спорте.
Участвуешь в чемпионате России, тебе дали медаль, и ты такой: «Да, я это сделал». И сразу дальше надо трудиться и быть лучшим, иначе через несколько месяцев придет кто-то моложе тебя, сильнее, тот, кто больше поработал. Некогда почивать на лаврах, во всяком случае лет до восьмидесяти. Да, мои предложения — они могут как помогать, так и мешать. Но я никогда не стесняюсь высказывать свое мнение» С Юлией Снигирь на съемках фильма «Успех».
В том смысле, что у меня нет боязни конкуренции. Есть сильные «противники», но их нельзя бояться. Вот я работал с Алексеем Гуськовым — глыба же. Или с Эммануилом Виторганом — он уже всем все доказал, и мои награды рядом с этим мало чего стоят. Я не то чтобы пристраиваюсь и говорю: «Извините, я тут рядышком постою».
Наоборот, такое партнерство для меня — возможность доказать, что я достоин быть наравне.
Пресс-конференция Игорь Куницын. Фото из личного архива.
В фонде считают, что "Приключения Буратино" и другие картины "Беларусьфильма" находятся в его собственности на законных основаниях, что было подтверждено Арбитражным судом Москвы в 1999 году. Как получилось, что картины "Беларусьфильма" оказались в собственности России? Как может быть разрешена сложившаяся конфликтная ситуация между "Беларусьфильмом" и Гостелерадиофондом?
На эти и другие вопросы читателей Ленты. Ру ответил заместитель директора Гостелерадиофонда, кандидат юридических наук Игорь Алексеевич Куницын. Орфография и пунктуация авторов вопросов сохранены.
А автор - авторские права за ним и сохраняются. А кто, какая организация оплатила процесс производства фильма? Уважаемый, Alex!
Вы абсолютно правы, это общепринятая мировая практика. В СССР вся отрасль телевидения и радиовещания находилась в ведении одного государственного комитета — Гостелерадио СССР его полное наименование несколько раз претерпевало изменения. Именно эта государственная структура осуществляла финансирование производства телевизионных фильмов, в том числе создававшихся на производственной базе государственных киностудий союзных республик.
Более того, Гостелерадио СССР, его собственные фильмопроизводящие структуры, во-первых, инициировали процесс съемки телефильмов, во-вторых, осуществляли работу с авторами, в-третьих, контролировали все его стадии, включая согласование кандидатур актеров, принимавших участие в съемках. Кстати, реквизит для съемок, предоставленный комитетом, когда это было необходимо, киностудии должны были возвратить по окончании таких съемок. Давайте не будем забывать самого главного - для чего Гостелерадио СССР заказывал телефильмы на киностудиях?
Чтобы именно Гостелерадио СССР мог распоряжаться этими телефильмами и показывать их по телевидению, а не для того, чтобы ими распоряжалась киностудия, как это иногда пытаются представить. Ведь, если Гостелерадио СССР не приобретал прав на показ телефильмов, то что же он тогда приобретал, за что платил деньги? На этот вопрос есть прямой ответ в документах!
В частности, между Гостелерадио СССР и соответствующей киностудией каждый год заключался договор на производство телефильмов в соответствующем году. В договоре прямо предусматривалось, что Гостелерадио СССР имеет право показывать телефильмы по телевидению, имеет право собственности на материальные носители, на которых эти телефильмы зафиксированы. Кроме того, только через Гостелерадио СССР зарубежные организации могли получить право на их использование.
Наши оппоненты предпочитают либо не замечать эти документы, либо пытаются убедить себя и окружающих, что это обман зрения и на самом деле здесь написано что-то совсем другое. Безусловно, если миллион раз повторить, что белое — это черное, то, наверно, так оно и будет казаться. Но, несмотря на все усилия и хитроумные ухищрения, белое всегда останется белым.
Этого никто и никогда не оспаривал! Нина Поульсен [06. Все они, насколько я понимаю, просто лежат мертвым грузом.
Где и когда их показывают? А если и показывают, то качество ужасающе. Душа дрожит от восторга, когда смотришь и слушаешь, например, Снегурочку, но ведь почти ничего не видно, уникальные эффекты "пушистости" едва различимы, звук ужасный.
Может быть лучше передавать права на некоторое ограниченное время коммерческим предприятиям, которые смогуть восстановить наши лучшие фильмы и мультфильмы, раскрасить, оцифровать, выпустить на современных носителях - DVD и Blue Ray? Уважаемая Нина Поульсен! Вы задаете очень важные для меня вопросы.
Но сначала нужно разобраться с термином "мертвый груз". Если Вы внимательно смотрите за программой передач, то, думаю, Вы не станете отрицать, что показ советских телефильмов составляет, может быть, не столь большую, но все же заметную часть эфира основных телеканалов. Особенно эта часть возросла во время кризиса, так как финансирование многих новых телепроектов было сокращено или свернуто.
Есть телеканалы, которые вообще специализируются на показе только советских фильмов и передач. Кроме того, посетив магазины, легально торгующие аудиовизуальной продукцией например, на DVD , Вы сможете убедиться в том, что их ассортимент также включает эту категорию фильмов. Также Вы можете воочию убедиться в их активном распространении посредством ряда интернет-ресурсов.
Первоначальным источником наполнения всех этих "точек" распространения советской телепродукции является Гостелерадиофонд, так как оригиналы есть только здесь. Так что термин "мертвый груз", как Вы сами понимаете, к данной ситуации не применим. Другой вопрос заключается в том, насколько легально эта телепродукция попала к этим распространителям.
К большому сожалению, интеллектуальное "пиратство" в сфере использования этой телепродукции носит просто катастрофический характер. Как правило, организации, осуществляющие незаконное использование советской телепродукции, получают носители с ее записью через третьи руки. О качестве в этом случае говорить не приходится.
Что касается сотрудничества с "коммерческими предприятиями". Гостелерадиофонд своими скромными силами выполняет определенную работу по реставрации и оцифровке советских телефильмов. И, конечно, мы привлекаем специализированные организации, которые занимаются этой работой на высочайшем профессиональном и техническом уровне.
Но реставрация каждого фильма — трудоемкий, дорогостоящий и, главное, длительный процесс, который может длиться месяцы. В настоящее время, ни Гостелерадиофонд, ни наши партнеры не могут обеспечить массовый характер такой реставрации. И, все-таки, немало телефильмов с пометкой "Из собрания Гостелерадиофонда" прошли такую реставрацию, Вы можете приобрести их в магазинах.
Мороз [06. У меня в коллекции есть несколько DVD с легендарными советскими фильмами, ремастированными и реставрированными издателем дисков: "Место встречи... По сути фильмам дана вторая жизнь.
Права на реставрированную картинку принадлежат компании, выпустившей DVD. Способен ли Гостелерадиофонд взять на себя подобную работу, чтобы привести хотя бы самые легендарные фильмы в соответствие с возможностями современных технологий? Что делается в данном направлении?
Каково распределение ролей в данном вопросе между ГТРФ и прокатчиками? А как должно быть? Как лучше?
Нужно отличать реставрацию, то есть восстановление фильмов в первоначальном виде, от такой их переработки, при которой они приобретают параметры и характеристики, которых невозможно было достичь в период их создания. Технологии совершенствуются, появляются новые технические возможности, которые, как Вы правильно отметили, позволяют буквально преображать фильмы. Так вот, что касается реставрации, то для Гостелерадиофонда — это повседневная работа.
Результат такой реставрации напрямую зависит от качества исходного материала. Но дело в том, что Гостелерадиофонд отвечает за сохранность всех фондовых материалов, находящихся на государственном хранении. А они включают не только телефильмы, но и телепередачи, фонограммы, радиопередачи, фотоматериалы и многое другое.
Имеющиеся технические возможности позволяют поддерживать лишь такой темп, который обеспечивает реставрацию, в первую очередь, того, что находится либо в наихудшем состоянии, либо очень востребовано вещателями и другими нашими пользователями. Однако в последнее время ситуация стала кардинально меняться. Задача по спасению фонда осознана на самом высоком уровне, а именно в Роспечати, Минкомсвязи, правительстве РФ, администрации президента РФ, и сейчас ведется работа по увеличению наших мощностей.
Что касается распределения по этому вопросу ролей между Гостелерадиофондом и прокатчиками… Наши фондовые материалы отражают жизнь нашей страны в ХX — XXI веках. И для того, чтобы будущие поколения смогли увидеть, как мы жили, требуется не только реставрировать, но и перезаписывать фильмы и другие фондовые материалы в цифровой формат. Это позволит людям в будущем на своих телеэкранах, а, скорее всего, на компьютерах или других неведомых пока устройствах своими глазами увидеть нашу эпоху.
Уверен, что Вам интересно смотреть хронику, фильмы и передачи, например 50-х, 60-х годов XX века. А представьте себе, как интересно будет увидеть все это лет через 100, а через 200. А если это будет в хорошем качестве?
Гостелерадиофонд — в каком-то смысле машина времени впрочем, как и другие фонды и архивы. Это говорит о том, что, если мы не хотим отказывать нашим потомкам в праве видеть и слышать нашу эпоху, Гостелерадиофонд должен обладать всеми техническими возможностями для выполнения своих задач. Без обладания соответствующими финансовыми ресурсами это невозможно.
А что касается "прокатчиков", в том числе вещателей и издателей, то выполнение ими подобной работы - тоже дело нужное, но, мне кажется, оно преследует локальную задачу по повышению коммерческой привлекательности медиапродукта. Евгений [06. Кем и чем это регламентируется?
Спасибо Уважаемый Евгений! Ваш вопрос настолько всеобъемлющий, что ответить на него в рамках этой пресс-коференции если и получится, то очень схематично. Кинонаследие, о котором Вы говорите, включает в себя кинофильмы и телевизионные фильмы, произведенные в Союзе ССР.
Гостелерадиофонд осуществляет государственное хранение только телерадиопродукции, включая телефильмы, поэтому я воздержусь от комментариев по поводу ситуации с правами на кинофильмы. Часть ответа на этот вопрос мной дана в самом начале. Съемка телевизионных фильмов производилась как на технической базе структурных подразделений Гостелерадио СССР, на его фильмопроизводящих организациях, так и на базе государственных киностудий.
После прекращения деятельности Гостелерадио СССР, его правопреемником стала Всесоюзная государственная телерадиовещательная компания. После распада СССР, в соответствии с соглашениями о правопреемстве, все оригиналы точнее, исходные материалы телефильмов, перешли в собственность Российской Федерации. Также как и сегодня, в то время по закону никакое произведение невозможно было использовать без обладания соответствующими правами интеллектуальной собственности на него.
Поэтому, если, например, следовать логике наших оппонентов, наши страны подписали заведомо абсурдное и невыполнимое соглашение, так как Россия, обладая оригиналами, не могла бы их использовать из-за отсутствия прав интеллектуальной собственности, а, например, Республика Беларусь, обладая такими правами, не смогла бы их реализовать, так как не располагала оригиналами. Если бы это утверждение было истинным, то ни одна страна не получила бы выгоды от этих соглашений, а цель такого соглашения заключалась бы в том, чтобы похоронить культурное наследие. Очевидно, что это не может быть правдой.
Таким образом, без перехода от СССР к Российской Федерации прав интеллектуальной собственности на фильмы переход прав на материальные носители с фильмами не имел бы смысла: их нельзя бы было использовать, в частности, предоставлять вещателям для трансляции по телевидению. После упразднения Всесоюзной государственной телерадиовещательной компании на основании Указа президента РФ все права перешли к Российской государственной телерадиокомпании "Останкино". И доказательством этого является то, что вопросов по поводу использования телефильмов этой компанией не возникало.
После принятия решения о ее ликвидации на основании постановления правительства РФ эти права были переданы Гостелерадиофонду. В 1998 году Указом президента РФ телефильмы были признаны составной частью культурного наследия народов Российской Федерации. Разве смог бы президент РФ признать культурным наследием страны то, что России не принадлежит?
Вы это себе представляете? Я тоже не представляю. Но если бы все было так гладко, то почему возникла такая проблема с "Беларусьфильмом", спросите Вы.
Дело в том, что в соглашениях о правопреемстве прямо не сказано о переходе прав интеллектуальной собственности. В них речь идет о переходе имущественных прав и правопреемстве в целом. Это создает почву для разного рода спекуляций.
Однако исключительные авторские и смежные права как раз и являются теми самыми имущественными правами, поэтому, произведя несложную мысленную логическую операцию, можно сделать вывод о том, что в составе имущественных прав к Российской Федерации перешли и права интеллектуальной собственности. Думаю, авторы этих соглашений и представить себе не могли, что в 2000-х годах будет такая напряженка с логическим мышлением. Но реальность не зависит от того, что кто-то не может или не хочет рационально мыслить.
Похоже шумиха вокруг Буратины - предпродажная подготовка белорусской киностудии. Что вы думаете об их истинных намерениях? Говорить об истинных намерениях киностудии очень сложно, о них можно только догадываться.
Действительно, претензии киностудии не просто несостоятельны, они странны и, даже, неадекватны ситуации. Дело в том, что белорусская сторона высказала просьбу предоставить идентичные оригиналу копии телефильмов, произведенных на киностудии "Беларусьфильм". Гостелерадиофонд поддержал эту просьбу.
И сегодня вопросы, связанные с ее выполнением, успешно решаются российскими и белорусскими ведомствами.
Вот недавно вышел фильм Сурогаты с Брюсом Виллисом так вот по сравнению с советским Электроником это детский сад. Но как доказать это детям, если фильмы должным образом не отреставрированы? Почему великие советские актеры погибают в нишите? Кто и зачем преследует и какой смысл в этом преследовании пиратов если правообладатели нехотят выпускать нормального качества диски. Покажите мне где достать на dvd фильм "Ночевала тучка золотая" Вы его просто не найдете. А тот же пресловутый Буратино в лицензионном качестве? По поводу того, пользуется Гостелерадиофонд своими правами или нет - выше уже было сказано. Конечно же, пользуется, насколько это возможно.
Я согласен с Вами, Хасан, что телефильмы должны быть отреставрированы. Телефильм — это не только произведение, но и, одновременно, медиапродукт. А раз так, то он должен быть качественным не только по содержанию, но и по техническому исполнению. Как я уже сказал, мы принимаем все возможные меры для реставрации телефильмов, исходя из технических возможностей, которые имеются у нас и у наших партнеров. Кроме того, сейчас мощности Гостелерадиофонд постепенно наращиваются и, надеюсь, что в течение нескольких лет ситуация изменится принципиально. Относительно преследования пиратов… Нужно четко понимать причинно-следственную связь: что первично и что вторично. Когда Вы, например, покупаете нелегальный DVD, 5 процентов идут на оплату себестоимости, а остальные 95 процентов денег, которые Вы заплатили за диск, Вы фактически дарите этому торгашу. Это его чистая прибыль, которая останется у него в кармане. Если этот DVD лицензионный, то его себестоимость значительно выше.
Но значительная часть этих средств идет на обеспечение сохранности этого фильма и на его реставрацию. Поэтому, если Вы выбираете первый вариант, тогда получается, что Вы сами делаете такую реставрацию невозможной. Не нужно себя обворовывать. К тому же, мы работаем над тем, чтобы цена лицензионного диска была конкурентоспособна на фоне цен на "пиратские" диски. В последнее время мы с помощью специализированного агентства "Аудитория" существенно продвинулись в вопросах информационной безопасности и пресечении контрафактного распространения материалов. В постоянном режиме выявляются факты нарушения законодательства, сведения о "пиратах" передаются в правоохранительные органы. По поводу того, что советские актеры погибают в нищете. Думаю, Вы, Хасан, это совершенно справедливо заметили. Опять же, давайте не будем все путать и складывать в одну кучу.
Что касается участия этих людей в распределении вознаграждения за прокат телефильмов, то в случаях, предусмотренных законом, такое вознаграждение должно выплачиваться. Сбором и распределением этого вознаграждения занимаются организации по коллективному управлению правами. Именно они, а не Гостелерадиофонд, по закону, представляют интересы авторов и исполнителей. Другое дело, что правовой статус советской телерадиопродукции нуждается в дополнительном правовом регулировании. Если бы этой проблемы не было, то и не возникла бы эта странная ситуация с киностудией "Беларусьфильм". Подумайте, о каких правах авторов и исполнителей можно говорить, если не защищены права самого государства. До тех пор, пока права государства на советскую телерадиопродукцию не будут четко и недвусмысленно защищены на законодательном уровне, нет ответственного за защиту прав авторов и исполнителей, участвовавших в создании этой продукции. Пакет предложений по урегулированию данного вопроса Гостелерадиофонд уже давно направил в компетентные государственные структуры. Но, все же, вопрос уровня жизни советских актеров это не только вопрос распределения средств в связи с использованием телефильмов, а еще и социальный вопрос.
В Советском Союзе эти люди были в большом почете, их труд оплачивался достойно. Насколько их заслуги отражаются на мерах их социальной поддержки сегодня — вопрос явно не к Гостелерадиофонду. Григорий [07. Где понимание, что культура и искусство принадлежат - народу, а не коммерции, тем более торговцам, заигрывающим с нормами коммерческого права для частной выгоды? Ведь Вы, как квалифицированный юрист знаете, что есть более важные нормы закона и доктрины, чтобы опускаться до низов ползучей коммерции. Спасибо, Григорий, за очень хороший вопрос! Вы сказали золотые слова. Очень важно беречь и сохранять общее культурное наследие в кинематографе. Не совсем понятно, что значит "культура и искусство - принадлежат народу".
При советской власти формально все принадлежало народу, но только никто конкретно этого почему-то не ощущал. Поэтому данный тезис, скорее, фигура речи. В моем понимании, культура и искусство должны быть, прежде всего, доступны для народа, потому что они формируют его менталитет, его идентичность. Давайте разберемся, как этого добиться? Культура и искусство — это явления, возникающие благодаря воле творцов — авторов сценария, музыки, артистов, режиссеров и так далее. Но чтобы создать любой фильм, творцов нужно организовать, направить их деятельность на создание одного творческого результата — фильма. Добиться творческого результата в данном случае невозможно без наличия определенных ресурсов, в том числе финансовых. В СССР создание телефильмов было невозможно, во-первых, без финансирования со стороны Гостелерадио СССР, во-вторых, без управления этим процессом со стороны фильмопроизводящих организаций, входивших в его структуру, и, в-третьих, в случае предъявления высоких требований к телефильму, без государственных киностудий, имевших необходимые технические, творческие и другие средства для решения этой задачи. Естественно, тот, кто вложил средства в создание фильма, то есть его правообладатель, вправе получать выгоды от его проката.
Ведь инвестиции должны окупаться. В противном случае, вся экономика кино- и теле производства рушится. А если это так, то именно такая экономическая схема позволила создать те самые фильмы, которые являются нашим культурным достоянием. Но и это еще не все. Чтобы люди могли иметь доступ к этому культурному достоянию, его нужно еще и сохранять, реставрировать, перезаписывать на современные носители и так далее. Именно эти задачи государством сейчас возложены на Гостелерадиофонд. А для этого требуются большие финансовые ресурсы: на приобретение оборудования, на эксплуатацию помещений, на содержание персонала, включая редких специалистов и так далее. Откуда брать эти средства? Оттуда же — из средств от проката телефильмов.
Очень важно понимать, что Гостелерадиофонд — это федеральное государственное учреждение. Все, чем он занимается — делается не в частных или коммерческих интересах, а в интересах государства. Все имущество Гостелерадиофонда, включая телефильмы, тоже находится в федеральной собственности. Таким образом, прокат фильмов на каналах, их выпуск на DVD, обеспечение доступа к ним через интернет позволяют решать одновременно две задачи — во-первых, сделать советские телефильмы максимально доступными для зрителя и, во-вторых, получать средства от проката и направлять их на обеспечение сохранности. Разрушение этого циклического процесса не позволит всем нам иметь возможность видеть на экранах, в частности, советские телефильмы. И, последнее, на чем хотелось бы заострить внимание, это проблема интеллектуального "пиратства". Одной из задач такого правового института как интеллектуальная собственность как раз и является сохранение культурного наследия. Но сегодня, правовых инструментов для борьбы с "пиратством" в сфере использования советской телерадиопродукции явно недостаточно. И приводит это к тому, что значительная часть средств, которые должны направляться на решение этой задачи, уходит, Григорий, тем самым "дельцам-лавочникам", о которых Вы сказали.
Таким образом, они воруют не только у государства, у Гостелерадиофонда, а, в первую очередь, у всего нашего народа и у Вас, Григорий, тоже. Телерадиопродукция, находящаяся на государственном хранении в Гостелерадиофонде, уже доступна на ряде интернет-ресурсов наших партнеров. В свободном доступе, скорее всего, Вы найдете ее фрагменты либо копии в ознакомительном качестве. Просмотр в нормальном качестве, как правило, возможен на платной основе именно по тем причинам, о которых я сказал выше. Если Вы найдете в сети бесплатные для скачивания копии, например, советских фильмов, скорее всего, они окажутся нелегальными. Однако в ближайшее время Гостелерадиофонд планирует представить ряд проектов по бесплатному легальному доступу к архивам, сейчас мы тестируем техническую часть многочисленных задумок. Дмитрий [07. Может ли кто-нибудь получить к ним доступ? Скажем, физическое лицо или предприятие захочет организовать коллективный просмотр определенной группой лиц того или иного фильма из Вашего фонда.
Есть ли правовые рамки для реализации такого просмотра? Уважаемый, Дмитрий! Мы храним "свои сокровища" не для себя, а для всех и для Вас в том числе! Поэтому все, о чем Вы спрашиваете, возможно. Вы можете прийти, найти какую-нибудь интересующую Вас передачу или телефильм и заказать услугу по их записи на носитель для лицензионного использования. Главное условие, чтобы на эти материалы у Гостелерадиофонда были интеллектуальные права или полномочия, предоставленные правообладателем. Этому правилу мы следуем очень строго. Егор М. Насколько понимаю, культурное воздействие на жителей при этом должно превысить меркантильные интересы фонда.
Уважаемый Егор! В ответе Хасану и Григорию я уже объяснил, почему невозможно полностью открыть доступ к советским телефильмам. Представьте себе такую ситуацию. У Вас семья. Вашей семье на жизнь требуется 100 рублей. Вы работаете один, предположим, таксистом и зарабатываете 50 рублей. Отказаться от расходов Вы не можете. Взять в долг тоже не можете. И тут под благовидным предлогом от Вас требуют, чтобы Вы отдали машину, на которой Вы работаете.
Вы скажите, что это невозможно: во-первых, машина не Ваша, а Вашего работодателя, во-вторых, тогда Вы не сможете зарабатывать, а Ваша семья окажется на улице. Егор, несмотря на бюджетное финансирование и наличие внебюджетных поступлений от проката телефильмов и другой телерадиопродукции, имеющихся средств достаточно, чтобы покрыть лишь часть расходов Гостелерадиофонда на государственное хранение и решение других уставных задач. Если по какой-либо причине мы не сможем осуществлять такой прокат телерадиопродукции, через пару лет выкладывать в свободный доступ будет нечего и некому. И, в конечном итоге, как Вы понимаете, получится, что "хотели как лучше, а получилось…". Однако, как я уже замечал выше, работу в направлении законного свободного доступа к материалам в сети мы ведем. Пожалуйста, ждите вскоре хороших новостей от нас. Владимир [08. Я сам с этим знаком не по наслышке В Санкт Петербурге в доме радио - есть огромная фонотека - которая отчасти уже утеряна, часть ещё можно спасти - но финансирование для спасения производиться плохо, много специалистов-профессионалов просто ушло. Я конечно понимаю, что такое происходит не только в вашем ведомстве...
В принципе наши фонды и архивы пока держаться на энтузиастах - заработная плата низкая, оборудование морально и физически устарело есть конечно и положительные моменты - но их можно сосчитать по пальцам одной руки. И последний вопрос - как вам помогают различные агенства по авторским правам? Моё мнение - что эти агенства в меньшую степень думают об авторском праве - для этого достаточно посмотреть финансовые документы - какую часть из собранных средств перечисляют авторам. Уважаемый Владимир! Фраза "Гостелерадиофонд борется" здесь употреблена как нельзя точно. Я работаю в фонде более шести лет и могу засвидетельствовать, что эта борьба не прекращается ни на один день. Но что такое культурное наследие применительно к советской телерадиопродукции Гостелерадиофонда? Это понятие не абстрактное, а совершенно конкретное. Оно включает в себя 602 330 наименований хронометражем 167 122 часа.
Каждая минута фильма или передачи, которые еще несколько десятилетий назад могли кому-то показаться малозначительными, сегодня — свидетельство нашей истории, а каждый советский телефильм — золотая классика киноискусства.
Сержио Куницын
Михаил Куницын — российский радиоведущий, организатор мероприятий и концертов, историк моды, коллекционер. В ходе рабочего процесса актёр сам выполнял каскадёрские трюки и вскоре преуспел в этом деле. Известный актер Роман Курцын смог успешно сочетать свою спортивную карьеру, где он получил черный пояс по карате и стал чемпионом России, с киноиндустрией. Актёры и съёмочная группа. Но все-таки актер не знает всего замысла, для того режиссер и нужен, что у него в голове сложена полная картинка, он понимает, для чего какая сцена, что и как работает.
Актер Сергей Куницкий умер в 35 лет
Выразили соболезнования: «Соболезнуем родным и близким, крепитесь». Причина смерти актера не сообщается.
После окончания университета Роман предстал в главной роли в сериале "Чемпион" и фильме "Меч". Оба проекта получили широкое признание со стороны зрителей и критиков. Затем он снялся в сериале "Корабль", где сыграл одного из главных героев. Курцын в сериале "Корабль Курцын в сериале "Корабль Помимо работы в кино, Роман Курцын также активно участвует в театральных постановках. Он имеет на своем счету несколько наград за театральные выступления. Он проявил себя как талантливый спортсмен, особенно в армрестлинге.
Роман Курцын принимал участие в армрестлинговых соревнованиях и достиг больших успехов на этом поприще. Он даже получил черный пояс в этом виде спорта, что является высочайшей наградой и символом мастерства. К этому он шел 10 лет. Этот достижение подчеркивает его трудолюбие в спорте.
Его работы в дипломных спектаклях были очень яркими и запоминающимися. Трогательные слова прощания, адресованные Куницкому, написал его близкий друг Антон Хабаров. Посмотреть эту публикацию в Instagram Публикация от Будни Актера.
Это ужасно, что я не смогу тебя обнять в театре, и мы не сможем поговорить… Тем, кто видел тебя на сцене, очень повезло. Соболезную всем близким, сестре, маме, братьям и самым близким людям», — написал Хабаров на личной странице в Инстаграм.
Такое решение было принято единогласно в ходе 69-й сессии городского совета 2-го созыва. Экс-президент Украины и бывший председатель правительства Крыма лишены почетного звания города-героя Керчи за противоправные действия против интересов Российской Федерации и совершение действий, несовместимых с этим званием и порочащим его.
Михаил Куницын
Стала известна причина смерти звезды сериала «Тест на беременность» Сергея Куницкого | На эти и другие вопросы читателей ответил заместитель директора Гостелерадиофонда, кандидат юридических наук Игорь Алексеевич Куницын. |
Как мне стать сильней | Куницын был фронтовиком, призванным из деревни в Иркутской области, прошел Сталинград и Курскую дугу, был награжден правительственными наградами. |
Причина смерти актера Сергея Куницкого - Экспресс газета | Куницын был фронтовиком, призванным из деревни в Иркутской области, прошел Сталинград и Курскую дугу, был награжден правительственными наградами. |
Сергей Стрельников - биография, новости, личная жизнь
Дополнительно актёр принимал участие в дубляже иностранных картин: «Тачки 3», «Стражи Галактики», «Жажда Скорости». В Стражах Галактики актёр дублировал Ракету. Все творческие достижения актёра вы можете посмотреть по ссылке ниже.
Как режиссер, он освежает театральное искусство новыми идеями и интерпретациями. Его постановки, такие как "Враги" и "Жизнь Галилея", выделяются свежестью и глубиной восприятия. В жизни за кулисами проявляется заботливость и внимание к деталям, создавая атмосферу творчества и взаимодействия в проектах. Личная жизнь остается тайной, добавляя актеру загадочности и привлекательности. Будущее Куницына обещает продолжение творческих вершин. Его уникальное видение искусства, сочетающее глубину и харизму, делает его важной фигурой в мире кино и театра.
Наследие его работ гарантирует, что имя Андрея Куницына останется связанным с великими творческими достижениями, продолжая вдохновлять и восхищать поклонников искусства.
Полина не ограничивается рамками своей профессии, она также дарит радость и смех детям, переживающим тяжелые испытания в больничных палатах, воплощая в жизнь благородную миссию клоуна.
Каждый год он проводит отпуск на Гоа. Но из-за невозможности уехать за границу в связи с коронавирусом актеру пришлось изменить традиции. По словам представителей Московского Губернского театра, Сергей Куницкий был полон творческих планов. Его смерть для всех стала настоящим шоком: «Это наш ведущий актер, все просто в шоке, весь театр рыдает. Он всегда тщательно следил за своим здоровьем, моржевал. И вдруг такое страшное известие».
Очная ставка программа на нтв. Андрей куницын: человеческое горе - это моя жизнь
Структура; состав факультетов и кафедр. Список образовательных программ. Научные направления и школы. Расписание занятий. Правила приема. Прошло ровно 38 лет со дня страшной аварии на Чернобыльской АЭС, где во время службы в армии оказался Алексей Нилов – российский актер, который стал ликвидатором этой аварии. Смотреть онлайн или скачать видео «Человек в праве» с Андреем Куницыным.
Актер Сергей Куницкий умер в 35 лет
Последние фото и новости о знаменитом актере. Роман Курцын — востребованный российский актер, выступающий на театральной сцене и снимающийся в кино и сериалах. В последнем сезоне "Флэш" Зеленую Стрелу сыграет актер Стивен Амелл. Сегодня актёр ведёт активную творческую деятельность и принимает участие в съёмках различных картин: «Я худею» (2018), «Детки напрокат» (2017), «Всё или ничего» (2018). О совместном творчестве и планах, которым, увы, не суждено сбыться, «Вечерней Москве» рассказал ведущий программы «Винил» Михаил Куницын. Смотрите видео онлайн ««Человек в праве» с Андреем Куницыным. В этом проекте актер исполнил роль полицейского Толи.
Михаил Куницын кто это? Биография, возраст, социальные сети
Он влюбился в однокурсницу Анну Назарову. На тот момент у него была девушка, он попытался скрыть от нее новый роман, но не получилось: девушка обо всем узнала и разорвала отношения с ним. Курцын признался в чувствах Анне, они начали встречаться, вскоре поженились. Строгий папа Роман Курцын с детьми. Фото: соцсети В 2012 году в семье родился сын, а потом на свет появилась и дочь. Роман — достаточно строгий отец. Он рассказывал в интервью о том, что не позволяет детям заводить аккаунты в соцсетях, они крайне редко смотрят телевизор или сидят в интернете. Все свободное время они тратят на полезные увлечения, занимаются в кружках и секциях.
Актер считает это единственно правильным вариантом счастливого детства. Фото: кадр из фильма 38-летний актер остается таким же спортивным и подтянутым: при росте 178 см его вес не превышает 80 кг. Его давно уже называют секс-символом, и вокруг него постоянно толпятся поклонницы. Но Анна старается не ревновать мужа. Сам же Роман признается, что не может смотреть фильмы с участием жены, в которых у ее героини есть любовная линия. И все же супруги научились доверять друг другу — ведь без доверия нет настоящей семьи. Подпишитесь на наш Telegram-канал «Звездная пыль».
Время от времени появляются очередные слухи о Романе. Так в 2021 году заговорили о романе актера с Агатой Муцениеце — поводом стал совместный снимок актеров. Но Агата мгновенно пресекла все разговоры, поздравив в Сети Романа с днем рождения и добавив, что никогда не встречалась с ним, — они просто хорошие друзья.
Актерское Мастерство: Воплощение Разнообразных Образов Андрей Куницын — настоящий мастер в воплощении разнообразных образов. Его актерский диапазон включает в себя драматические роли, комедийные персонажи и героев с глубокой эмоциональной подоплекой. Фильмы, в которых он сыграл, такие как "Тайна королевы Анны, или Мушкетеры 30 лет спустя" и "Двенадцать", подтверждают его уникальный талант. Завораживающие Режиссерские Постановки Но великий талант Андрея не ограничивается только актерским искусством. Он также проявил себя как талантливый режиссер, внедряя в свои постановки новые идеи и переосмысливая классические произведения.
Его постановки привносят свежий взгляд на театральное искусство и вызывают восхищение зрителей. Театральные Успехи: Сатира и Глубина Смысла Участвуя в различных театральных постановках, Андрей Куницын стал ярким представителем российской театральной сцены. Его участие в спектаклях, таких как "Враги" и "Жизнь Галилея", отмечено критиками за виртуозное исполнение и глубокую интеллектуальную составляющую.
Управлять должен управленец, защищать права — юрист, техникой и технологией должен заниматься технарь, а вопросами научной обработки фонда — искусствовед или другой гуманитарий из смежной области. Каждый должен заниматься своим делом. Например, директор Гостелерадиофонда, В. Осколков, если Вы не знаете, человек — имеющий самое непосредственное отношение к телевидению. Он профессиональный журналист, но, кроме того, и профессиональный менеджер высшего класса. Не вижу ничего плохого в том, что у каждого руководителя может быть одновременно с его основной профессией и квалификация менеджера. Это общемировая тенденция.
Так работают все преуспевающие компании. Число людей тех профессий, которые, как я понял, вызывают у Вас некоторую аллергию, составляют около 3 процентов от общей численности. Думаю, этого даже несколько маловато. Призвание, образование и квалификация сотрудников, работающих непосредственно с фондом, безусловно, связаны с культурой, искусством, телевидением и радио. Кадровая ситуация складывается таким образом, что Гостелерадиофонд держится на двух опорах — на умудренных большим жизненным опытом профессионалах и на молодежи. Укомплектовать штат людьми в возрасте 30 — 45 лет для нас сложнее, так как у них, как правило, более высокие запросы по зарплате. Соображения по вопросу "целевой культурной программы популяризации материалов фонда" есть. Самое главное соображение, что если в ближайшие несколько лет мы не переведем наши фонды в цифровой формат, то потом популяризировать будет уже нечего. Физические законы мы изменить не в силах: то, что может разрушиться — постепенно разрушается. Поэтому на решении задачи оцифровки фонда сейчас сконцентрированы основные усилия.
А вопрос пропаганды культурного наследия мы вынуждены сочетать с вопросом изыскания дополнительных финансовых ресурсов, которые позволяют сохранить фонд. Одно другому помогает. Думаю, стоит обратить пристальное внимание на высказывание Владимира Путина о том, что проблемы киноиндустрии кроются, скорее, не в объеме денежных средств… Самое главное - это качество управления этими ресурсами, умение создавать конкурентный продукт, завоевывать как внутреннюю, так и мировую аудиторию. Это как раз то, о чем я говорил при ответе на Ваш первый вопрос. Залог эффективного управления ресурсами организации — наличие профессиональных менеджеров. Думаю, наша организация соответствует этому критерию. Борьба с нелегальным рынком советской телерадиопродукции — это и есть необходимое условие мобилизации внутренних ресурсов Гостелерадиофонда. Это позволит не выпрашивать все больше и больше денег у государства, а зарабатывать их самим. В этом вопросе нужно лишь самое небольшое содействие государственных структур. И еще один вывод, который напрашивается в связи с визитом В.
Путина во ВГИК. Когда у государства появляется интерес к решению какой-либо государственной проблемы, то эта проблема решается очень быстро. Думаю, к проблемам Гостелерадиофонда интерес государства медленно, но верно возрастает. Поэтому верю, что в ближайшее время все озвученные проблемы будут решены. Wingexpress [09. Что мешает вам выложить фильмы, которые так тщательно охраняет Гостелерадио, в открытый доступ? Сделаете себе сайт и даже с трафика денежки получайте! Сегодня каждый владелец медиаконтента стремится организовать доступ к нему через интернет. Это действительно один из самых эффективных способов обеспечения доступа к нашему культурному наследию на глобальном уровне. Но для того, чтобы выложить фильмы в открытый доступ, нужно, как минимум, перевести эти фильмы в цифровой формат.
А для этого нужны ресурсы. Как видите, чтобы решить эту проблему, которая, судя по вопросам пользователей, волнует очень многих, нужно распутать целый клубок проблем. Как ни прискорбно, единственной спасительной ниточкой является усиление правовой защиты прав Российской Федерации на советскую телерадиопродукцию, борьба с "пиратством" и, как следствие, привлечение дополнительных финансовых ресурсов. Но мы не сидим сложа руки, мы делаем в этом направлении то, что зависит от нас. Будет сделано это, все остальное будет решаться намного легче. Алексей [09. PS: На счет коментариев некоторых пользователей по поводу "реставрации". Как вы относитесь к так назваемой реставрации старых советских мультфильмов, при кторой качественная музыка была заменена бездарным пищанием синтезатора, а голоса знаменытых актеров заменены на кортавый треп актеришек из рекламы майонеза. Дорогой Алексей! Во-первых, мы не собираемся судиться с киностудией "Беларусьфильм".
Пока все наоборот: это со стороны киностудии звучат воинственные заявления. Во-вторых, по поводу правовых оснований принадлежности фильмов, моя позиция озвучена выше. Нет оснований для того, чтобы считать права на телефильмы, не принадлежащими Российской Федерации. В-третьих, чтобы полномочия на фильмы считать принадлежащими киностудии, необходимо принять государственное решение и совершить акт отчуждения прав в пользу Республики Беларусь, а для этого потребуется принять соответствующий закон. Если наши законодатели сочтут такое решение вопроса отвечающим интересам Российской Федерации, мы, безусловно, подчинимся такому решению. Мы ведь госучреждение. Но можно пойти по более разумному пути и подписать соглашение, направленное на решение проблемы на основе учета интересов обеих наших стран. В этом случае у белорусов действительно будет доступ к этим фильмам. Поэтому, Вы совершенно правы, судиться не стоит. А пока того, о чем я сказал, не сделано, Гостелерадиофонд не имеет права считать, что эти телефильмы нашей стране не принадлежат.
По поводу моего отношения к реставрации и "пищанию" синтезатора могу сказать только одно: мы к таким "художествам" отношения не имеем. Применение любых средств при реставрации не должно приводить к искажению произведений. Николай [09. Слышал слух, что по прошествии определенного количества лет, зарубежные кинокомпании продавали права на показ фильма телекомпаниям за сущие копейки. Вопросы следующие: 1. Насколько этот слух реален? Насколько сейчас обойдется показ зарубежного кассового блокбастера российскому телеканалу, допустим выпуска этого года и выпуска 1999 года? Для сравнения с предыдущим вопросом - сколько стоит показ на российском телеканале фильма из собрания Гостелерадиофонда с года этак 1989 и старше? К сожалению, я не располагаю достаточной информацией для того, чтобы прокомментировать этот слух. И вообще, комментировать слухи — дело неблагодарное.
Относительно стоимости показа зарубежных фильмов. Мы не имеем к этому отношения. Эта информация закрыта. Могу лишь предположить масштаб — это десятки тысяч условных единиц. Все зависит от спроса на конкретный фильм, а также от территории охвата телеканалом зрительской аудитории. Если канал местного значения, то цена будет соответствующая. Мы не устанавливаем ценовых барьеров для небольших каналов и других компаний. Для нас важно, чтобы фонд постоянно работал, то есть чтобы его могли видеть максимальное количество зрителей. Но если фильм пользуется высоким спросом, то цена его показа возрастает в несколько раз. Это закон рынка.
Точных цифр называть не буду, так как это будет "средняя температура по палате". Могу лишь сказать, что эти цифры, как правило, на порядок ниже цен за показ зарубежных фильмов. Их снимали на народные деньги, которые КПСС как известно изымала из бюджета и распределяла по своему усмотрению. Само собой, реставрация, тиражирование и распространение на разных носителях стоит денег, но сами фильмы и прочая продукция Мосфильма, Ленфильма, Грузия-фильма итд, должны быть свободно доступными для всех граждан бывшего СССР. Экономику этого вопроса я подробно описал в ответе Хасану и Григорию. Именно потому, что телефильмы снимались на народные деньги, мы, как государственное учреждение, отвечаем за их сохранность. Самым демократичным на сегодняшний день способом доступа к этим фильмам является телевидение, в том числе - центральные телеканалы. Территория вещания многих из них включает страны - бывшие республики СССР. По этой причине центральные телеканалы — наши основные партнеры. Борис К.
Толстому право при написании сказки "Золотой ключик или Приключения Буратино" на использование образа Пиннокио,прототипа Буратино, описаном в одноименной сказке Карло Коллоди, равно как и Советскому Союзу право на издание сказки Толстого? Фильм Леонида Нечаева "Приключения Буратино" был снят по мотивам сказки Толстого а, следовательно, и с использованием сказки Коллоди, так?. И если да - кем они приобретены? Если нет, то имеет ли право любая из сторон претендовать на фильм, созданный, в общем-то, с нарушением авторских прав извините затавтологию автора сказки? В СССР авторские права на произведения, появившиеся на свет за границей, признавались лишь в случаях, когда между СССР и соответствующим зарубежным государством существовало специальное соглашение и лишь в пределах, установленных таким соглашением. Мне сложно навскидку сказать существовало ли такое соглашение с Итальянской республикой на момент написания А. Толстым сказки "Золотой Ключик, или Приключения Буратино" или нет. Для этого нужно обращаться к архивам. А вот авторское право А. Толстого на сказку про Буратино точно охранялось в соответствии с Основами авторского права от 1928 года.
Этот закон устанавливал, что авторское право действует в течение всей жизни автора и после его смерти переходит к его наследникам на пятнадцать лет. Если мои математические вычисления верны, то к моменту съемки телефильма "Приключения Буратино" сказка А. Толстого перешла в общественное достояние. А, значит, права на экранизацию приобретать было не нужно. Уважаемый Борис! Относительно соблюдения прав авторов при съемках телефильмов, думаю, нам с Вами можно не переживать. В Гостелерадио СССР действовали настолько детальные инструкции на этот счет, что без приобретения всех необходимых для съемки телефильма авторских прав, он просто не был бы запущен в производство. Это была очень отлаженная система. Другой вопрос, что советское законодательство об авторском праве в целом было намного суровее по отношению к авторам по сравнению с современным законодательством. Но это была общая ситуация во всех областях жизнедеятельности советского общества.
Исходя из действовавших в то время идеологических установок, частная собственность должна была сводиться к минимуму. А поскольку любое произведение — разновидность такой собственности, то и принадлежать автору она должна была минимальное количество времени. Из интервью генерального управляющего НМД следовало, что права на изображения были получену у студии Ленфильм. Вопрос, кому же все-таки принадлежат права на фильмы снятые по заказу государственного комитета по телевидению и радиовещанию СССР? Вам или студиям-производителям, и если не сложно еще один вопрос, а есть ли у наших актеров какие-либо права на созданные ими образы? Речь идет о картинах снятых в СССР. Что касается принадлежности прав, ответ на этот вопрос дан мной выше. Относительно выпуска монет, посвященных Шерлоку Холмсу. Благодарю Вас за информацию. Сейчас мы ее внимательно изучаем, если будет выявлено нарушение исключительных прав Российской Федерации, будут приниматься меры.
Еще в юности он увлекся армрестлингом и уже через год тренировок стал чемпионом России. Кроме того, актер имеет первый разряд по рукопашному бою и кикбоксингу, а также КМС по бодибилдингу. И это еще не все: среди его профессиональных навыков также акробатика, танец, конный спорт и фехтование. Курцын входит в Гильдию каскадеров России, а этим может похвастать далеко не каждый успешный актер.
Более того, в Ярославле Роман открыл школу каскадеров, карате и актерского мастерства, где около двухсот учеников. Первым в его карьере полнометражным фильмом стала картина «Жажда». На фестивале «Амурская осень» актер получил приз «За лучшую мужскую роль», аналогичный приз ему вручили на Фестивале русского кино в Онфлере. А на «Кинотавре» актерскому составу «Жажды» вручили специальный диплом «За энергию и обаяние».
Среди последних заметных проектов актера — фильмы «Я худею» 2018 , «Балканский рубеж» 2019 , «Пять минут тишины» 2019 , «Огонь» 2020. С женой познакомился еще во время учебы С будущей женой Анной они познакомились еще во время учебы в театральном. При этом отношения между ними завязались не сразу. Анна считала Романа самовлюбленным, а он попросту боялся подойти к ней.
Кроме того, оба были не свободны.