Нижегородский сенатор скончался от инфаркта, сообщил РИА Новости глава комитета Совфеда по регламенту Вячеслав Тимченко. Лебедев умер 23 февраля, ему было 80 лет, и большую часть жизни он посвятил работе в судейской мантии.
Прощание с председателем Верховного суда РФ В. Лебедевым
Лебедев Евгений Алексеевич | Умер Евгений Алексеевич Лебедев в Санкт-Петербурге 9 июня 1997 года. |
Ушел из жизни близкий друг Игоря Крутого, председатель Верховного суда России Вячеслав Лебедев | В Москве 24 февраля скончался Вячеслав Лебедев на 81-м году жизни. |
Умер председатель Верховного суда Вячеслав Лебедев
Сообщается, что причиной смерти стала долгая и продолжительная болезнь, в последнее время Вячеслав Лебедев находился в больнице. По данным издания "Коммерсант", у судьи был диагностирован рак. Сражался до конца. Участвовал в работе Верховного суда буквально до последнего дня", — рассказал собеседник "Коммерсанта".
И все-таки он был счастлив! Увы, счастье его длилось только два года, пока его не загнали.
А знаете ли вы, что означает «загнать лошадь»? Это значит, что однажды ее гоняли долго, бесконечно долго, сверх всяких лошадиных сил, без отдыха, без зерна, без воды. Но лошади, увы, послушные, как никто в этом мире, идут даже тогда, когда уже и сил нет. Им пить хочется, всем своим существом они просят воды, и самое главное в уходе за ними, пока лошадь стоит мокрая, измотанная и трясется, не давать ей пить, пока не остынет. Увы, ему не повезло.
Измотанному, трясущемуся Холстомеру дали пить, и после того рокового ведра воды его жизнь пошла по совершенно другому кругу. Его гоняли по ярмаркам, продавая все дешевле и дешевле. Пахал он и в поле у мужиков, возил мусор, кочевал с цыганами, пока однажды, по иронии судьбы, не оказался снова в той же барской конюшне, в которой довелось увидеть свет. Вернулся уже старым, униженным, и было обидно, что так быстро, так нелепо прошла вся его жизнь... Сил моих нет, как чешется!
Помимо небольшого количества реплик, потому что лошади, как известно, не очень разговорчивы, и длинного бутафорского хвоста, висящего на столбе, которым Евгений Алексеевич обмахивался, когда очень уж нетерпимо чесалось, у него был еще один ударный номер. Небольшая такая лошадиная песенка. Без текста, без особой мелодии, потому что, в самом деле, какая у лошади может быть мелодия! В критические минуты своего существования, сетуя не то на судьбу, а может, на окружающий мир, Холстомер как бы ронял свое знаменитое — оуэа-а-уа-уа... Марк Розовский, вложивший душу в этот спектакль, рассказывает на страницах «Нового мира», что уже готовый спектакль Товстоногов долго не выпускал.
Песенка лошади его не устраивала. Он считал, что она не завершена. Чего-то там не хватало. Но что еще можно добавить к печальному лошадиному ржанию?! Измученный бесконечными прогонами, на одной из репетиций Евгений Алексеевич взвыл каким-то немыслимым, непостижимым воплем, так что стены театра содрогнулись.
Что происходило в тот вечер в театре, когда мы с женой смотрели «Историю лошади», трудно передать. Полчаса, стоя, переполненный зал без устали вызывал актеров на поклоны. Лучшего, кажется, театр Страны Советов не создал, выше не взлетал. После спектакля нас пригласили в гости. Евгений Алексеевич жил вместе с Товстоноговым в одной сдвоенной квартире.
В наших ушах еще гремел гул оваций, а Евгения Алексеевича, сидевшего за рулем своей Волги, занимал совсем другой шум. Он вез какую-то корягу в багажнике, корягу из которой собирался утром что-то смастерить, и всю дорогу та коряга не давала ему покоя. Правду ли говорят, что так вопили бурлаки на Волге, тащившие на себе тяжелые баржи? Это вопль бурлаков, но я его немного переделал. Вот и получилась молитва.
Молитва века. Но что там, бля, без конца стучит в моем багажнике?! Весь вечер за гостеприимным столом мы говорили о Толстом. Да нет, не так уж он герметически закрыт, говорил хозяин дома, Георгий Александрович. Просто не с теми руками, не с теми помыслами, не с той болью шли к нему...
Толстой был не просто гением, он был бесконечно смелым гражданином мира, и если кто с оглядкой приближается к нему, уйдет с пустыми руками... И в самом деле. Художественный мир толстовских творений открыт, войти туда можно запросто, и главная новость, которая нас там дожидается, это та, что Толстой все еще жив. А пока он жив, вместе ним живы и мы. Москва, 2008 г.
Год спустя, после гастролей Большого драматического театра в Великобритании, «Тайме» писала: «... Это чудо сотворил сын священника, расстрелянного атеистами. Побродив по лабиринтам нашего грешного мира, в конце жизни он отправил на небеса великую немую молитву. Воистину, как сказано в Писании: «... Услышь, Господи, молитву мою, внемли гласу вопля моего, Царь мой и Бог мой, ибо я к Тебе молюсь...
Ион Друце Позняк Т. В этом году почетному гражданину Санкт-Петербурга Евгению Алексеевичу Лебедеву могло бы исполниться 90 лет. Увы, вот уже более десятка лет мы живем воспоминаниями об этом уникальном артисте, гордости отечественной сцены и прежде всего сцены ленинградско-петербургской. Но, наверное, самое главное звание Лебедева - народный артист. Он таким и был - человеком из народа, чей талант и труд вознесли юношу с волжских берегов к высотам древнего искусства Мельпомены.
Он знал, чем живет и дышит народ, а потому так легко и непринужденно ему удавались характеры, в которых театралы и кинозрители узнавали самих себя. Достаточно вспомнить хотя бы его абсолютный бенефис в спектакле «Энергичные люди», поставленном по пьесе Шукшина. Именно шукшинский Бронька Пупков был особенно любим самим его автором. А был еще пронзительный образ Отца в фильме «Последний месяц осени», поставленном по мотивам прозы Иона Друцэ. Герои Лебедева всегда были людьми «от сохи», словно питавшимися соками земли.
Даже его купец Парфен Рогожин в знаменитой инсценировке «Идиота». И уж совсем очевидно, что без этого мудрого знания жизни Лебедеву вряд ли удались бы его роли-шедевры - Бессеменов в «Мещанах» и Холстомер в «Истории лошади». Могучий талант актера в этих спектаклях был поддержан не менее ярким и взрывающим все традиции и каноны талантом великого режиссера XX века Георгия Товстоногова. Их совместные свершения в театре были бы просто невозможны друг без друга. Товстоногов знал и был уверен: поручи Лебедеву любую роль, и «Женя не подведет».
Георгия Товстоногова и Евгения Лебедева связывали не только творческие узы, они породнились. Евгений Алексеевич был женат на родной сестре своего главного режиссера - Натэлле Александровне. Этот тройственный союз подарил миру немало радости, ибо такое понимание друг друга могло возникнуть только меж родными по духу людьми. Лебедев и Товстоногов шли рука об руку очень долго, пока смерть не разлучила их. Венцом их творчества было то, что они создали в БДТ, куда оба пришли в далеком 1956 году.
Здесь они работали вместе тридцать с лишнем лет. Здесь Лебедев стал звездой самой звездной театральной труппы страны. Здесь достиг всего, о чем может мечтать артист. Лебедев был далек от того, чтобы участвовать в том, что называлось в прежние времена «общественной жизнью», но именно его творчество как раз и утверждало тот пафос веры в человека, его возможности и способности, которые так нужны были поколению людей, идущих вперед, - быть может, к далекой, но желанной светлой цели. Герои Евгения Лебедева и на сцене, и на экране утверждали в этом марше энтузиастов безмерную ценность отдельной человеческой жизни.
Даже больше - жизни отдельного живого существа. И это был тот самый исконный русский гуманизм, которым всегда славилась наша культура независимо от того, какая политическая погода стояла на дворе. Поэтому неудивительно, что именно Евгений Алексеевич стал одним из первых, кто был удостоен звания почетного гражданина нашего города. У себя в гримерке. Он отдал сцене почти всю свою сознательную жизнь, снискав благоволение сменявших друг друга властей, любовь зрителей и признание коллег.
Олег Басилашвили назвал Лебедева рыцарем счастья, богом юмора и стражем совести. Он снялся в шести десятках фильмов, его театральные работы при жизни становились классикой, но он так и не сыграл короля Лира, а о том, какой ценой оплачен успех, до недавнего времени знали лишь самые близкие. Лауреат Государственных премий, Герой Социалистического Труда, почетный гражданин Петербурга и прочая, и прочая, и прочая родился в городе Балаково Саратовской области в семье священника. Начинался новый 1917 год, перевернувший жизнь огромной империи и положивший конец мирному существованию тех, кто хотел просто жить. В середине 20-х Лебедевым пришлось покинуть Балаково.
Начались скитания. В 1927 году Евгения отправили в Самару к дедушке и бабушке. Мальчик учился в школе имени Чапаева, потом поступил в ФЗУ. Он должен был стать слесарем-лекальщиком, но увлекся художественной самодеятельностью и общественной деятельностью. ТРАМ стал первой из четырех театральных школ, пройденных артистом.
И еще он дал первый урок страха и непонимания. В театре узнали, что у них работает поповский сын. Пусть комсомолец, организовывавший в церкви клуб, пусть не живущий с родителями и с двенадцати лет работающий — все равно вчерашние товарищи стали врагами. Среди учителей тоже не нашлось никого, кто бы напомнил, что дети за родителей не отвечают. Именно тогда будущий Холстомер понял, что значит быть отверженным — «пегим».
Лошадей настоящих, не толстовских, масть и родословная соплеменников не волнуют, но разве «История лошади» не о людях? В 1933 году Лебедев перебрался в Москву и поступил в студию при Театре Красной армии. Жил, по сути, на улице, работая то на маслобойном заводе, то на стройке, то на кондитерской фабрике, и учился. О том, что он поповский сын, не знал никто, товарищи и начальство считали его сиротой. С родителями приходилось встречаться тайно.
Урок ТРАМа был усвоен. Бог неизвестно еще когда накажет. А люди наказывали быстро». Люди и впрямь торопились. Вскоре арестовали и мать, а малолетнюю сестренку пришлось отдать в приемник НКВД.
Поразительно, но на Лубянке отнеслись к оставшейся без родителей девочке и приведшему ее студенту сердечней чиновников Наркомпроса. Брата и сестру без лишних слов погрузили в автомобиль и отвезли в приемник, где во дворе играли дети, не знавшие, что они враги. Правда, по дороге Лебедеву казалось, что он арестован. Много позже именитый актер напишет: «Родился человек, появился на свет Божий, ударяют его по заднице ладонью, и он с первым вздохом, чихнув, захлебнулся земным воздухом — кричит. Значит, испугался.
Только в утробе матери он не знает и не чувствует никакого страха». Театр и жизнь. За семь тбилисских сезонов Лебедев сыграл невероятное количество ролей — от царя Теймураза и товарища Сталина до Бабы-яги и пуделя Артемона, от Гека Финна и Иванушки-дурака до героев Островского и Шиллера. При этом молодой артист умудрялся преподавать в Грузинском театральном институте актерское мастерство, руководил драмкружком в женской школе и в довершение всего попробовал себя в режиссуре. Именно в Тбилиси нашли Лебедева и первые правительственные награды — медаль за оборону Кавказа 1945 год и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне» 1946.
С работой было все в порядке, но он мучительно хотел в Россию, а его не пускали. Лебедев хранил в гримерке спичечный коробок с привезенной по его просьбе русской землей и ходил по инстанциям. Атмосфера в театре накалялась, и тут актера вызвали в милицию и велели паспорт показать. Паспорт был весь в штампах от временных прописок. Милицейский чин пришел в неистовство и велел Лебедеву убраться из Тбилиси в 24 часа.
Актер, не веря своему счастью, попросил наложить соответствующую резолюцию для предъявления театральному руководству. В ответ на презрительное «Кому ты здесь нужен? Это было ошибкой. Тотчас выяснилось, что дорогого товарища артиста никто не гонит и даже наоборот — ему выдадут новый паспорт.
К стыду своему, до той нашей первой встречи в Кишиневе я ни разу Евгения Алексеевича не видел на сцене и ничего не знал о его громкой славе. В гостинице Интурист, где нас познакомили, мне даже показалось, что слишком велико расстояние между этим блистательным ленинградским актером и тем, что было в моей повести, что у меня болело, что мне хотелось выразить... Впрочем, самого Евгения Алексеевича мало заботило, какое впечатление производит он на окружающих.
Едва проснувшись на следующий день, он уже включился в работу. Проходив с полдня по Кишиневу, заглянув на базар и потолкавшись с простым людом у привокзальной площади, он вдруг позвонил мне и спросил, нет ли у меня настоящей кушмы, молдавской крестьянской шапки. Была, но она ему не подошла. Слишком ухоженная. Ему нужна была простецкая, поношенная, самая простецкая, самая поношенная молдавская кушма. Был перевернут весь реквизит молодой киностудии, ассистенты объездили весь город, но подходящей шапки достать не удалось. В критическую минуту поисков Леонид Григорьевич Мурса, бывший в ту пору директором киностудии, хорошо понимавший творческую природу актеров, вдруг сказал: — А почему бы вам самим не проехать по Молдавии, не поискать подходящей шапки?
Садитесь в машину и вперед. Любая точка республики — полдня езды. Найдете нужную вам шапку, сторгуйте, а студия оплатит. Боже, что это была за поездка! Мы проездили почти сутки, с рассвета до глубокой ночи, и где мы только за тот день не перебывали, с кем только не встречались! Евгений Алексеевич вошел в раж, все ему было не то. А обнаружили мы искомую кушму за триста верст от Кишинева, в какой-то деревушке под Окницей, у местного тракториста, у которого дом был полон гостей.
Подвыпивший хозяин дома, узнав, в чем дело, тут же вынес свою поношенную шапку, запросив за нее как за две новые. Ни фасона, ни вида особого та шапка не имела, но была хорошо обжита. Она явно на голову Евгения Алексеевича не налезала, но, выпив стаканчик свекольного самогона в доме хозяина, уже успев подружиться с трактористом, Лебедев заявил, что это та самая шапка, которая ему нужна. Потом долгую, дождливую осень шли съемки в Буковине. К моему великому удивлению, когда Евгений Алексеевич выходил на съемочную площадку в дешевом, хлопчатобумажном костюме, стоптанных сапогах и с серой шапкой на макушке, крестьяне из массовки окружали его и начинали с ним длинный, свойский разговор. Поначалу Евгений Алексеевич, приличия ради, кивал, поддакивал, но, когда начинали доминировать вопросительные интонации, отсаживался от массовки по дальше, ждал, пока осветители заменят перегоревшую лампу. Эти неожиданные демарши озадачивали, обижали мужиков из массовки, они шли ко мне за разъяснениями такого странного поведения этого человека.
В конце концов мне пришлось открыть им, что их новый приятель на самом деле никакой не колхозник, а знаменитый, народный артист СССР, Евгений Алексеевич Лебедев из Ленинграда. Приехал он к нам нарочно для этих съемок, а отсаживается по той простой причине, что, хоть он человек широко образованный, молдавского языка, увы... Он родом из соседнего села, мы не одну бочку вина распили, гуляя друг у друга, но такой смурной, заносчивый характер у него — вдруг, ни с того ни с сего, на полуслове умолкает, отсаживается и думу свою великую думает... При озвучивании ленты возникла проблема. Дело в том, что одно из действующих лиц фильма, один из сыновей Отца, который ни разу не показывается в кадре, комментирует происходящее на экране. Он как бы создает свой образ, рассказом, своим голосом. В кино это называется «текст от автора».
Поначалу вызвался прочитать текст от автора сам Георгий Александрович Товстоногов, хозяин и руководитель знаменитого театра на Фонтанке, но Дербенев, надо отдать ему должное, мягко отказал. У Товстоногова был мощный, кавказский, рыкающий бас, а для фильма нужен был скромный, мягкий, степной баритон. Выбрали Иннокентия Смоктуновского, гремевшего тогда на весь мир после сыгранного им князя Мышкина в спектакле «Идиот» по Достоевскому. Не могу забыть пасмурный, весенний день в Ленинграде, когда шло озвучивание нашего фильма. Иннокентий Михайлович был полубольной, давление 90 на 50, пришел с большим термосом черного кофе, залез в будку наверху и две или три смены за один день отмахали. Мы его больше не видели, один голос да бесконечные дискуссии по рации. У Смоктуновского был очень тонкий литературный вкус.
Вдруг в реплике сына об Отце «.. Сохранилась в газетах фотография премьеры фильма в Кишиневе, в кинотеатре «Патрия». Трое растерянных авторов. Я что-то объясняю Дербеневу, а Евгений Алексеевич смотрит куда-то в потолок, делая вид, что происходящее его не касается... А дело было в том, что накануне грянул гром. Фильм вызвал бурное негодование у руководства республики, он был объявлен кулацким, вражеским и Бог знает еще каким. Но премьеру отменить было невозможно.
К тому же последнее слово в кинематографии принадлежало Москве, это была ее вотчина, она заказывала музыку, то есть финансировала. Голос руководства Молдавии мог быть только совещательным. Переполненный зал сидел окаменевший. Бешенство нашего незыблемого марксиста было всем известно. Судя по всему, фильм зрителям понравился, лирическая, трогательно-печальная история разлетевшейся, распадающейся семьи, но, с другой стороны, пренебречь позицией всемогущего партийного босса было смерти подобно... Гошей он называл Георгия Александровича Товстоногова, с которым состоял в близком родстве. Как сделать, чтобы получилось хорошо.
И знаете, что он мне сказал? Чем лучше сделаете, тем хуже будет. Как в воду глядел. Окаменевший зал терпеливо ждал, что скажут авторы в свое оправдание. Чтобы как-то разрядить обстановку, я принялся им рассказывать, какое это большое и редкое дарование, Евгений Алексеевич Лебедев, и какое это счастье для всей нашей культуры, что он согласился приехать к нам и сыграть роль Отца. Меня слушали благожелательно, изредка похлопывали, но не верили. Не может быть, читалось на их лицах, чтобы этот избалованный славой россиянин, знаменитый актер, лауреат Ленинской премии, переодетый в хлопчатобумажный костюм, в поношенной серой шапке на затылке и истоптанных сапогах, сыграл роль нашего Отца, Отца семьи, Отца народа, если хотите...
Мне думается, национальная гордость не позволяла им признать в нем исполнителя роли Отца. Не может же, в самом деле, сын священника, родившийся на Волге, не знающий ни нашей истории, ни нашего языка, живущий в Ленинграде, приехать в Кишинев, походить по базару, купить под Окницей поношенную шапку и с ходу проникнуть в наше святая святых!! Работники киностудии долго гадали, что бы такое подарить Евгению Алексеевичу на память. Прослышав об их муках, Евгений Алексеевич попросил ту неказистую шапку, в которой он сыграл главную роль. Должно быть, она и теперь валяется где-то там, в Санкт-Петербурге, если только моль ее не доконала. Карьера той крестьянской шапки из-под Окницы была воистину ошеломительной. После года съемок она объехала вместе с пленкой почти весь мир.
Запретить фильм Кишиневу не удалось. Москва стала на защиту «Последнего месяца осени». Фильм получил несколько международных премий, один из членов швейцарского парламента пытался даже провести законопроект, обязывающий все молодое поколение просмотреть эту ленту, дабы они знали, сколь многим они обязаны своим старикам. Законопроект не был принят по той причине, что просмотр фильмов есть дело сугубо добровольное. Хочет человек — смотрит, не хочет — не смотрит. И все-таки было что-то таинственное, что-то загадочное, что-то провидческое, если хотите, в той нашей работе. Почти полвека минуло с тех пор.
Распад семьи как ячейки общества охватил сегодня не только Молдавию. Это проблема мировая. Сама наша культура, театр, кинематограф в глубочайшем кризисе. Пора великих актеров, кажется, канула в лету. Нет более Евгения Алексеевича. Общепризнано, что «Последний месяц осени» — это его лучшая роль в кино. Слава Богу, пленка сохранилась.
Изредка, когда на экране возникает до боли знакомая, сутулая фигура, полная достоинства, я замираю. Меня завораживает усталая поступь человека, немало потрудившегося на своем веку, медленный поворот головы крестьянина, знающего, что в мире нету вещей, ради которых стоит быстро, резко оглядываться, и в каждом движении этого человека я узнаю своего покойного отца. Это тем более удивительно, что я их не знакомил. Фильм снимался в одном краю, моя родная деревня находилась в другом, но, не видя Отца, Евгений Алексеевич угадал его через сына, и это самое великое, самое загадочное, что есть в человеческой жизни. И, разумеется, в искусстве. Портрет этого великого актера будет неполным, если не сказать хотя бы несколько слов о его сценических работах. Репертуар Евгения Алексеевича был чрезвычайно широк и разнообразен.
Им сыграно около 400 ролей мужских, около десяти женских, несколько сказочных, в числе которых знаменитая Баба-яга. Но всего этого было мало для его бурной натуры. Из лесных коряг он создал огромную галерею сказочных персонажей, а к концу жизни написал и несколько интересных книг. Говорить о сценических образах, созданных Лебедевым, нет никакой возможности, тем более что я, в силу разных обстоятельств, не смог увидеть даже главнейшие из них, включая ставшую уже классикой роль Бессеменова в «Мещанах» Горького. Но об одной из последних работ Евгения Алексеевича невозможно не сказать. Речь идет, разумеется, об «Истории лошади», спектакле, поставленном по рассказу Толстого «Холстомер». Это была вершина творческой жизни Лебедева, спектакль бесконечно глубокий, смелый, я бы даже сказал — дерзкий.
Для того чтобы оценить всю сложность этой работы театра на Фонтанке, как обычно называли театр Товстоногова, заглянем ненадолго к яснополянскому старцу. За прозой Толстого давно установилась слава герметически закрытой прозы. Ершистый, настоянный на внутренней полемике, усложненный ритм толстовских повествований, придя в соприкосновение с научно-техническими реалиями нашего века, оказывает яростное сопротивление. Задумчивые, красочные толстовские пейзажи не дают себя втиснуть в рамки кино и тем более телеэкрана. Грубая холщовая ткань толстовской прозы топорщится на тонких талиях современных актрис. Может, поэтому, при всех относительных удачах, истинного Толстого все еще ждут и в театре, и в кино, и на телевидении. А если зритель ждет, если в этом все еще есть потребность, не следует удивляться, что изредка, то тот, то другой коллектив начинает робко посматривать в ту сторону России, где расположена Тульская область.
Воинственный по своей натуре, вечно ищущий новые пути, театр на Фонтанке предпринял на редкость смелую и, я бы сказал, парадоксальную попытку проникнуть в мир Толстого. Театр решил идти от обратного. Из всего толстовского наследия было выбрано самое не театральное произведение — повесть о лошади по кличке Холстомер. Идея принадлежала молодому тогда режиссеру Марку Розовскому. Это он принес в театр инсценировку и с благословения Товстоногова принялся организовать на сцене необычный для театра мир. Художник Эдуард Кочергин создал на сцене удивительно уютную, похожую на морскую раковину, несущую в себе все элементы земной округлости конюшню. Все действие спектакля в этой самой конюшне и происходит.
Стены ее сделаны из натянутого холста, и сами лошади тоже в холст одеты. В длинных холщовых рубахах ходят конюшие. И халат, и мундир князя из того же холста. Грубоватая, холщовая ткань несла еще и ту мысль, что мир един и неделим — от князя до последней клячи. Вот с этого холста, думается, началось истинное проникновение театра в мир Толстого. Самое сложное, конечно, было достижение единства. Нужно было эту массу людей и лошадей организовать в единый ансамбль, в единое зрелище.
И это театру удалось. Глубоко чувствуя социальную потребность застоявшегося общества, то, что, как говорится, висело в воздухе, он создал зрелищный, убедительный, прочный спектакль. От первого появления Холстомера, от его первой жалобы на невыносимую чесотку, и до красной шелковой ленты, символизировавшей кровь убитой лошади, зрительный зал сидел не шелохнувшись, окутанный сиянием толстовского мира и толстовских истин. В странной, необычной роли пришлось мне увидеть в тот вечер Отца из «Последнего месяца осени». Евгений Алексеевич стал лошадью. Он играл не просто образ какой-то там лошади — играл конкретную судьбу одной из многих миллионов кляч, проживших свой век на этой грешной земле.
Губернатор Глеб Никитин выразил соболезнования его родным и близким. Вспоминая сенатора, он назвал его «легендой области». Созидатель… Просто от себя лично — очень хороший человек! У меня нет слов… У всех нас, кто хорошо его знал, дружил с ним — шок… ужасая трагедия. Молодой совсем.
Названа причина смерти Вячеслава Лебедева
Сенатор от правительства Нижегородской области Владимир Лебедев скончался на 62-м году жизни. Председатель Верховного суда РФ Вячеслав Лебедев скончался на 81-м году жизни. Нижегородский сенатор скончался от инфаркта, сообщил РИА Новости глава комитета Совфеда по регламенту Вячеслав Тимченко. В возрасте 61 года скончался петербургский нойз-музыкант и художник Александр Лебедев-Фронтов — пионер отечественного индастриала, художник и оформитель первых номеров газеты «Лимонка». Председатель Верховного суда Российской Федерации Вячеслав Лебедев умер на 81 году жизни.
Народный артист России Николай Лебедев скончался в возрасте 100 лет
Чем знаменит артист Николай Лебедев, умерший в возрасте 100 лет - Толк 22.08.2022 | С 25 декабря 1991 года и до своей смерти Лебедев был председателем Верховного суда России. |
«На нем ведь все и держалось!». Россия простилась с Вячеславом Лебедевым - | Причиной смерти сенатора от Нижегородской области Владимира Лебедева стал инфаркт. |
Умер старейший актер Театра им. Моссовета Николай Лебедев. Ему было 100 лет
Офицер военно-морского флота Максим Лебедев пришел в спортивную журналистику в 1998 году. Очередь тем временем тянулась мимо удивительно удачного фотопортрета Вячеслава Лебедева в фойе, на котором главный судья страны напоминал голливудского героя с благородной улыбкой, и затем продвигалась по пышным коридорам здания. Происшествия - 14 июня 2023 - Новости Архангельска - Информацию о смерти Артемия Лебедева подтвердила его супруга, Елена Лебедева. Лебедев умер у себя дома.
«Расчеловечивание уже тут»: Артемий Лебедев высказался про шутки вокруг смерти северянина от акулы
Кто такой Артемий Лебедев и за что его хейтят. Только важное и интересное | Лебедев говорил, что его родители умерли в голодном 1921 году, а сам втайне от всех встречался с матерью. |
Умер старейший актер Театра им. Моссовета Николай Лебедев. Ему было 100 лет | Умер председатель Верховного суда России Вячеслав Лебедев, он скончался в Москве в возрасте 80 лет, сообщили газете «Коммерсантъ» в Верховном суде РФ. |
Названа причина смерти сенатора Лебедева
Вячеслав Лебедев умер на 81-м году жизни. Председатель Верховного суда РФ Вячеслав Лебедев скончался на 81-м году жизни. Причиной его смерти стали последствия онкологического заболевания, пишет «КоммерсантЪ» со ссылкой на источник. Фотографии из репортажа РИА Новости 28.02.2024: Прощание с председателем Верховного суда РФ В. Лебедевым | Больше фото в банке визуального контента медиагруппы «Россия сегодня». Ушёл из жизни Николай Сергеевич Лебедев – человек непростой судьбы, беззаветно преданный искусству, талантливый артист и профессионал своего.
Сенатор Лебедев умер от инфаркта
Он принимал участие в делах Елены Санниковой и Феликса Светова. В 2013 года Вячеслав Михайлович попал в аварию в Гане, однако отделался только вывихом и ушибами. Причиной же его ухода стало длительное онкологическое заболевание. При жизни Вячеслав Михайлович получил множество наград.
Он стал полным кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством» и кавалером ордена Святого апостола Андрея Первозванного, носитель ордена преподобного Сергия Радонежского I-й степени, ордена Ахмата Кадырова, ордена Ярослава Мудрого и ордена Александра Невского, обладатель бесчисленного количества наград и грамот.
Владимир Альбертович Лебедев является уроженцем города Новогрудок, который находится в Гродненской области Беларуси. Будущий сенатор появился на свет 23. Образование он получил в Горьковском политическом институте, закончив его в 87 году по специальности радиоинженер. Впоследствии, спустя 9 лет он прошёл обучение в Заочном финансово-экономическом институте.
В начале войны Лебедев, будучи пулемётчиком, принимал непосредственное участия в боях. Получив контузию, он был захвачен в плен. За всё время своего нахождения в плену Николай Лебедев прошёл шесть различных концлагерей, трижды бежал и в конце концов был освобождён советскими войсками. Параллельно с работой он обучался в школе студии МХАТ, а затем пытался поступить в этот театр. Однако военное прошлое актёра, а именно тот факт, что он провёл несколько лет в плену, не позволили осуществиться этим планам. Тем не менее, это не помешало актёру играть на сцене.
Я завидую коллективу, в котором Владимир охотился, в Совфеде очень сплоченная охотничья команда. Но насчет охоты не слышал. Мне сообщили, что точную причину смерти установят медики, а предварительная — сердечный приступ. Говорят же, что охотники часами на номерах стоят, даже не шелохнешься. А охота — это, конечно, своего рода спорт на свежем воздухе, на природе, но нагрузка тоже запредельная. Владимир был здоровый мужик, но вот за Россию сердце у него болело — как и у всех нас.