Как звучит смотрим ниже:) Материал для самостоятельного изучения: На трубе Джаз Спиричуэл Блюз Регтайм Трейлер фильма «Легенда о пианисте» Хотите себя проверить? Чем отличается блюз от джаза. До последнего времени большинство джазовых критиков считало, что блюз является составной частью джаза — не просто одним из его корней, но и живой ветвью его древа.
Джаз и блюз: различия
Значительно более веселым и праздничным считается джаз и блюз отличия на его фоне очень заметны. В отличие от джаза, блюз обычно имеет прямой ритм, без свинга, и четко подчеркнутый метр, что создает особую атмосферу медленной, задумчивой музыки. Разница и отличие между блюзом и джазом – описание и фото Музыка – величайшее из искусств.
В чем отличия джаза и блюза?
| В чем разница между джазом и блюзом? | Отличается очень сильно просто первый (блюз) стал основой для второго (джаза) а позже и для рока (хотя джаз и называют иногда"блюз с высшим образованием")блюз--это (в общем то) фольклор американских ч. |
| Отличие джаза от блюза | И джаз, и блюз зародились на территории Американского континента, в среде чернокожих рабов. |
Чем отличается джаз от блюза в музыке кратко
Его появлению мы обязана Христофору Колумбу, который, открыв американский континент, повлиял на завоз туда чернокожих рабов. Они же в свою очередь распространили африканские ритмы. Привезенные рабы не были представителями одного рода, а иногда даже говорили на разных языках. Объединила всех участь и, конечно, музыка. Для джаза характерны сложная ритмическая структура, импровизации, эмоциональное исполнение, а главные музыкальные инструменты это саксофон, тромбон и труба. Название «блюз» произошло от английского слова «blue», что переводится как уныние, грусть, меланхолия.
Примерно через десять лет блюз породил ритм-н-блюз и рок-н-ролл. Сегодня существует много разных оттенков блюза. Jump blues был впервые представлен Луи Джорданом; Boogie-woogie: блюз для фортепиано, популяризируемый Meade Lux Lewis, Albert Ammons и Pete Johnson и полученный из бочкового дома и рэгтайма; Чикагский блюз: дельта-блюз электрифицирован; Прохладный блюз: сложная фортепианная форма, которая многим обязана джазу; Блюз западного побережья: популяризируется в основном техасскими музыкантами, которые переехали в Калифорнию. Блюз западного побережья сильно зависит от ритма свинга. Техасский блюз, Мемфисский блюз и Сент-Луисский блюз состоят из множества поджанров. Для блюза в Луизиане характерно болотистое звучание гитары с винтажным хорусом или губной гармошки по классике это был "Hohner" с большим количеством эха, в то время как блюз Канзас-Сити ориентирован на джаз, - подумал граф Бэйси. Есть также британский блюз, гибрид рок-блюза, впервые предложенный Джоном Мэйоллом, Питером Грином и Эриком Клэптоном. Так же хочу поделиться интересными статьями о джазе и его разновидностях.
Помимо главного различия в области ритма, мелодия и даже гармония джаза явно отличаются от классических стандартов, которые в обоих случаях не могут быть полностью применены. Что же касается особой выразительности, которая проистекает из суммы этих различий, то она принадлежит целиком одному джазу. Важнейшим следствием этой выразительности является уникальная непосредственность, прямое общение между людьми, которое возникает в джазе. Существует довольно распространённое отношение к джазовому и к народному искусству вообще, которое заключается в том, что они не требуют специального изучения — другими словами, их достоинства и недостатки якобы можно легко понять и без детального ознакомления. Но если вы тщательно прослушаете импровизацию джазмена, то вы сможете даже сказать, что он ел за обедом, настолько выразительно это искусство общения. Существует легенда о том, что в конце 30-х гг. Во всяком случае, связь и общение между людьми в джазовой музыке часто носят прямой и непосредственный характер, между ними образуется ясный и искренний контакт. Европа, Африка и джаз Различия между джазом и европейской музыкой, о которых говорилось выше, относятся к области музыкальной техники, но между ними есть и социальные отличия, определить которые, пожалуй, ещё труднее. Большинство джазменов любит работать перед публикой, особенно танцующей. Музыканты ощущают поддержку публики, которая вместе с ними полностью отдаётся музыке. Этой особенностью джаз обязан своему африканскому происхождению. Но несмотря на наличие африканских черт, о которых сейчас модно говорить, джаз — это не африканская музыка, ибо слишком много унаследовано им от европейской музыкальной культуры. Его инструментовка, основные принципы гармонии и формы имеют скорее европейские, чем африканские корни. Характерно, что многие видные пионеры джаза были не неграми, а креолами с примесью негритянской крови и обладали скорее европейским, чем негритянским, музыкальным мышлением. Коренные африканцы, прежде не знавшие джаза, не понимают его, точно так же теряются джазмены при первом знакомстве с африканской музыкой. Джаз — это уникальный сплав принципов и элементов европейской и африканской музыки. Зелёный цвет индивидуален по своим свойствам, его нельзя считать всего лишь оттенком жёлтого или синего, из смешения которых он возникает; так и джаз не есть разновидность европейской или африканской музыки; он, как говорится, есть нечто sui generis. Это верно прежде всего в отношении граунд-бита, который, как мы увидим позднее, не является модификацией какой-либо африканской или европейской метроритмической системы, а коренным образом отличается от них, и прежде всего своей значительно большей гибкостью. Форма музыкального произведения европейского типа обычно имеет определённую архитектонику и драматургию.
Ему свойственны импровизации и специфическое извлечение звуков, а также очень большая эмоциональность в исполнении композиций. Блюз получил свое название от английского blue, что в переводе означает грусть, печаль и меланхолическое настроение. Если сравнивать его с русскими направлениями в музыке, то ближе всего будет именно романс. Ведь блюзовые композиции в первую очередь повествуют о грустных ситуациях и событиях в жизни. Мелодии блюза очень просты, но вместе с тем наполнены красками и эмоциями. Основная тематика: безответная любовь, несправедливость, рабство, достоинство, трудности и нищета. Характерными особенностями блюза считаются: протяжность, эмоциональный текст и диалог между музыкантом и его инструментом. Основные отличия между джазом и блюзом.
Чем отличается джаз от блюза?
Блюз это предшественник джаза и может быть составной частью джазовой композиции. Блюз и джаз кардинально отличается друг от друга. Блюз и джаз — это родственные стили, и иногда границы между ними настолько размыты, что один плавно перетекает в другой! В отличие от блюза, который часто имеет прямой и регулярный ритм, джаз характеризуется более сложными ритмическими схемами.
Блюз как один из основных эстрадных стилей:традиции и современность
Европейская гармония, церковные гимны и древний англо-кельтский музыкальный фольклор прошли через душу африканского музыканта. Это привело к рождению совершенно новой музыкальной формы — самобытной, непохожей на музыку Запада. Назвали её блюзом. В церкви афроамериканцы осваивали новые инструменты и оттачивали исполнительское мастерство, аккомпанируя священнику во время службы на гитаре, банджо, органе, фортепиано.
Афроамериканский композитор Уильям Кристофер Хэнди первым записал и опубликовал в 1912 году оригинальную блюзовую композицию, названную «Мемфис-блюз». Тематика блюзов отражала жизнь и быт афроамериканского населения того времени. Первоначально, по настроению блюзы были медленными и печальными.
Впоследствии, когда блюз переместился в городские клубы, бары, дансинги, он стал приобретать более современную форму — четкую структуру, остинатный аккомпанемент, заводной ритм. К меланхоличному настроению предыдущих блюзов прибавился напористый характер буги-вуги и джамп-блюза, соответствующий атмосфере и времени. К концу 20х годов блюз уже прочно обосновался в музыкальной культуре.
Буги-вуги и джамп-блюз стали важнейшими направлениями современного блюза, которые в свою очередь дали жизнь другим региональным видам блюза - Чикаго блюз, Сэнт-Луис блюз, Канзас-сити блюз, Техасский блюз, Новоорлеанский блюз, Уэст-Коаст блюз блюз западного побережья. Друг от друга они отличаются настроением, составом эстрадного ансамбля, примесью в блюзе какого-либо стороннего стиля — латино, госпела. Жанр блюза, несмотря на свое происхождении, по праву можно считать величайшим вкладом Америки в музыкальную культуру мира.
Список использованной литературы Конен В. Пути американской музыки. Пришествие блюза.
В 1964 году он выпускает пластинку вместе с Тедом Тернером Ted Turner и Томом Шанноном Tom Shannon , на которую обратили внимание журналисты из журнала "Роллинг Стоун", дав восторженную рецензию и назвав его "лучшим белым блюзовым гитаристом, которого они когда-либо слышали". Это дало резкий толчок популярности Джонни, выведя его на нью-йоркскую сцену и на престижные фестивали. Его первый альбом под своим именем был восторженно принят Джоном Ленноном John Lennon и "Роллинг Стоунз" "The Rolling Stones" , каждый из которых написал ему одну песню для альбома, в подарок. В дальнейшем, он скооперировался со своим старым другом - Риком Дерринджером Rick Derringer и выпустил еще 5 великолепных альбомов, прежде, чем уйти в беспробудное пьянство. Рик сотоварищи стали работать с его братом - Эдгаром - пианистом, вокалистом и саксофонистом, а оправившийся Джонни - присоединился к ним. Hа настоящий момент, Джонни является обладателем премий "Грэмми", полон сил и продолжает играть.
Стиви Рей Воэн родился 3 октября 1954 года в Далласе. С раннего детства он начал играть на гитаре, участь у своего старшего брата и на пластинках "классиков" блюза, который тот ему ставил. В середине 70-х, он, бросив школу, играет в клубах Остина Austin и вместе со своей группой "Дабл Трабл" "Double Trouble" становится самым популярным молодым гитаристом в Техасе. Его выступление на фестивале в Монтрее было замечено Дейвидом Боуи David Bowie , который предложил ему участвовать в записи своего альбома. Почти одновременно, Стиви привлек внимание Джона Хэммонда-старшего, который подписал с ним контракт от фирмы "Эпик" "Epic". Все дальнейшие альбомы Воэна занимали высокие места в хит-парадах, получая высокую оценку со стороны, как блюз, так и рок-музыкантов.
Он получил премию "Грэмми", как лучший молодой блюз исполнитель. Через несколько минут после взлета, вертолет упал. Ему было всего 35. Британский блюз Brittish Blues. Опираясь на стили американского блюза вообще, британцы создали свою собственную школу современного блюза, которая с годами стала совершенно самостоятельной. Алексис Корнер родился в Париже, Франция 19 апреля 1928 года.
В 1940 году, его семья переехала в Лондон. После войны, он начал играть блюз, сначала на пианино, а затем - на гитаре. В 1947 году он попробовал играть на электрогитаре, но ему не понравился звук, и он переключился опять на акустику. Он играл в нескольких биг-бэндах, где познакомился с гитаристом и гармошечником Сирилом Дейвисом Cyril Davies. В 1954-м они начали играть по джазовым клубам, как блюзовый дуэт, а затем, открыли свой Лондонский Блюзовый Клуб, куда, в период спада популярности блюза в Америке, приглашали играть американских артистов. Скоро, вокруг клуба начался настоящий блюзовый бум.
Кроме того, при нем организовалась школа молодых английских блюз-музыкантов. В 1962 году, Корнер образовал "Блюз Инкорпорейтед" "Blues Incorporated" , где и проходили "обкатку" все эти молодые музыканты. В 1962 году "БИ" получила "постоянное место жительства" в ставшем знаменитым клубе "Марка" "Marquee" в Лондоне. В июне 1962 года вышла пластинка с записью выступления группы в клубе - первая пластинка, записанная английской блюзовой группой. Критики приняли эту запись достаточно тепло, но в этот момент произошел взрыв английской рок-музыки, когда бывшие ученики Корнера стали организовывать, теперь - легендарные, ансамбли: "Роллинг Стоунз", "Энималз", "Ярдбердз" и "Крим". Корнер потерял популярность, но начал вести на телевидении молодежную передачу об американском блюзе.
В 1968 году он выпустил альбом с молодым вокалистом - Робертом Плантом Robert Plant - будущим легендарным фронт-меном "Лед Зеппелин". Он начал гастролировать по Европе, где его популярность, особенно в Скандинавии была высока. В 1970 году он собрал группу СиСиэС Rest begards... Он аккомпанировал Би Би Кингу во время его лондонских концертов, выпустил диск с записями из домашней коллекции. Они провели гастрольное турне, но тут здоровье Алексиса стало сдавать, и 1 января 1984 года, он умер от рака легких. В отличие от Корнера, Мэйалл больше ориентировался на чикагский электрический блюз, а также написал большое количество своего собственного материала.
После его переезда в Лос-Анджелес в 1969 году, он продолжил свою работу с молодыми американскими блюзменами и, таким образом, способствовал возрождению блюза в США. С 1964 и до настоящего времени, Мэйалл выпустил более 30 "номерных" альбомов последний в 2001 году , ездит по всему свету, пропагандируя музыку в стиле блюз и, судя по последнему альбому, полон творческих сил, как и полагается "старейшине" английского блюза. Прогрессив-блюз Progressive Blues. Стиль современного, в основном, инструментального блюза, возникший под сильным влиянием арт и прогрессив-рока. Hесмотря на традиционную блюзовую форму, прогрессив-блюз не несет в себе традиционной блюзовой тематики, а рассматривает более глобальные жизненные проблемы. Hаиболее известный исполнитель - Матт Торпе Matt Thorpe, 1960.
Матт Торпе родился 23 мая 1960 года в Манчестере Manchester , Англия. С юных лет он увлекался с одной стороны - блюзом, а с другой стороны - сначала - ранним "психоделическим роком", а затем - "прогрессив-роком". Будучи мульти-инструменталистом, Матт создал собственную студию, на которой записал около 10 альбомов, сыграв все партии на всех инструментах. С появлением интернета, Матт стал плотно сотрудничать с сайтом mp3. Его последний 2002 года альбом высоко оценен, как блюзовыми, так и прогрессив-рок-критиками. Зайдеко и каджун - стили, стоящие несколько особняком в блюзовой классификации.
Они возникли в юго-западной Луизиане. Каджун имеет креольские, французские и англосаксонские корни. Обязательным инструментом является аккордеон. Хотя аккордеон и немецкий инструмент, каджунцы cajoon people используют его с 1870-х годов. Также, используется скрипка. Позже к ним присоединились гитары, иногда, электрогитары и небольшая ударная секция.
Хотя, с годами, на каджун большое влияние оказали другие стили, и, в первую очередь, блюз и кантри, она остается самобытной музыкой, которую нельзя спутать ни с чем. В отличие от каджун, зайдеко имеет более короткую историю. Кроме аккордеона, она включает в себя электро-бас, ударные и, иногда, клавишные. По основе, она происходит от черных креольских танцев и песен юго-западной Луизианы. Само название "зайдеко" является искаженным произношением названия народной песни. Первые черно-французкие записи были сделаны в 1928 году.
То, что мы знаем, как зайдеко, сейчас - окончательно сложилось в середине 50-х годов, когда особую популярность приобрел Клифтон Шенье Cliffton Chenier, 1925-1987. Клифтон Шенье - "Король зайдеко", родился 25 июня 1925 годы в Опелузе Opelusas , в семье аккордеониста. С детства он впитал в себя музыку каджунцев. Так родился стиль зайдеко. С 40-х годов он всячески развивает и пропагандирует свой стиль, сделав свою музыку "стандартом" для начинающих исполнителей. В 84-м он стал первым из каджунцев, выступившим в Белом Доме.
В отличие от бурного роста популярности джаза, блюз проник в Техас и Чикаго. Таким образом, блюз нашел свой круг сторонников, превратившись в более городской стиль музыки до революции рок-н-ролла 1950-х годов. Технически говоря, в джазовой музыке больше синкопирования ритмических отклонений от обычных ударов по сравнению с блюзом. Джаз был в основном более инструментальным по сравнению с блюзом, который был в основном немного более вокальным. Если говорить о выдающихся исполнителях, то первый джазовый альбом был создан Эдвардом Ори вместе с Креольским оркестром. Среди других популярных и примечательных джазовых музыкантов были Джордж Льюис и Луи Армстронг. Тем не менее, только в 1960-х годах такие иконы джаза, как Джон Колтрейн и Майлз Дэвис, добились слишком большого успеха.
Вместе с тем и сегодня блюз сохраняет всю свою идейную и художественную актуальность. Под его воздействием сложились многие характерные разновидности мирового легкожанрового искусства наших дней. И все же при всей своей самостоятельности блюз и джаз связаны одним мощным объединяющим фактором. Родившиеся в разное время в глубинных слоях американской — или, точнее, афро-американской — культуры, они не случайно вторглись в мировое искусство в один и тот же период — 10—20-е годы нашего столетия. Пусть джаз неизмеримо сложней и пестрее по своим истокам, чем блюз. Корни его художественной системы уводят в глубь веков, отчасти даже к первоначальному периоду испанской колонизации Нового Света. Но при всем различии блюз и джаз начали свою жизнь в мировой культуре в одно и то же время: по известным причинам как указывалось выше только в эпоху первой мировой войны европейская музыкальная психология, в более широком общем плане, стала восприимчивой к эстетике этих афро-американских видов. До тех пор она реагировала исключительно на такие жанры негритянской музыки, в которых европейское начало было очень ясно выражено и в каком-то смысле даже подчиняло себе африканское: спиричуэлс, широко опирающиеся на протестанские хоралы и гимны, регтайм, восходящий к англо-кельтским балладам, эстрадным танцам и популярным маршам, типизировали афро-американскую музыку в XIX столетии. Она была родственна тем представлениям о прекрасном, которые веками господствовали в музыкальном творчестве европейских стран. Понятие красоты в спиричуэлс и даже регтайме почти не противоречило культивированному вкусу европейцев прошлого века. Все здесь бросало вызов привычной музыке Запада — и оперно-симфоническому творчеству, и хоровому искусству культового происхождения, и легкожанровой эстраде, и фольклору. Элементы музыкального языка, казавшиеся меломанам западной культуры вечными, единственными и неприкосновенными, подверглись в блюзе и джазе радикальным изменениям, которые привели музыкальные звучания как тогда казалось к полному хаосу. Мелодия, гармония, ритм, которые начиная с позднего средневековья или, во всяком случае, с эпохи ars nova находились в тесно связанных нерушимых взаимоотношениях, образующих целостную художественную систему, здесь в большой мере утратили эту логическую взаимосвязь и ее выразительные ассоциации. Меньше всего приходится удивляться тому, что в 20-х годах значительная часть меломанов встретила новые афро-американские виды музыки в штыки впрочем, подобное отношение в известной мере сохраняется и теперь. Более того, не только у себя на родине, но и в европейских странах блюз нашел благодатную почву. Они, быть может, даже более специфичны в своей выразительности, чем ритмические особенности. Небезынтересно, что среди самых ранних музыковедческих работ о джазе преобладают публикации французов. И если в рамках европейского композиторского творчества влияние блюза, по существу, исчерпало себя уже до 30-х годов, то как самостоятельный музыкальный вид, независимый от оперно-симфонической культуры и даже противостоящий ей, блюз занял видное и прочное место в богатой музыкальной панораме нашей современности. Путь формирования блюза в общих очертаниях нам более или менее известен. Новейшие исследования афро-американской музыки в особенности истоков джаза пролили свет на многие явления негритянской культуры, которые долго оставались в тени. В их числе и блюз. Сегодня эволюция блюза предстает как целостная картина с ясно обрисованными этапами. Однако материалы, на основе которых она возникает, весьма неравноценны и отнюдь не всегда безоговорочно достоверны например, используются воспоминания старожилов. Документированная история блюзового искусства ведет начало только с первых лет нашего столетия. Во втором десятилетии появились первые печатные блюзы. Это привело к ознакомлению белого населения Америки с новой разновидностью негритянской музыки, но вместе с тем упростило и исказило присущие ей афро-американские черты. Только в 20-х годах главным источником нашего знакомства с блюзом наконец становится музыка в ее подлинном виде. Это прежде всего многочисленные пластинки, выпускавшиеся коммерческими фирмами тогда еще исключительно для черного населения в Новом Орлеане, Мемфисе, затем в Канзасе, Чикаго, Детройте, Нью-Йорке и других городах как на юге, так и на западе и северо-востоке. Эти записи, сохранявшиеся на протяжении многих лет, не только познакомили более поздние поколения с блюзом периода его первоначального расцвета, но и сыграли значительную роль в распространении блюзового искусства в Америке и в Европе и способствовали утверждению его сложившегося стиля. Кроме того, в высшей степени значительную роль в развитии блюза сыграла мощная миграция негритянского населения после первой мировой войны в западные и северные города США. В частности, возникновение в Нью-Йорке крупнейшего негритянского района Гарлема породило широкое и не прекращающееся по сей день паломничество белых американцев в его увеселительные учреждения. Безусловно, все еще оставаясь принадлежностью гарлемской культуры, блюз тем не менее уже в 20-х годах вышел из замкнутой негритянской среды. Широкое распространение, кроме того, имеют их коммерческие разновидности, которые, подобно всей американской эстрадно-коммерческой музыке, лишь паразитируют на находках негритянских музыкантов, стандартизируют и упрощают их наиболее самобытные черты. Эту разновидность точнее всего было бы считать фольклором. Оба названия глубоко обоснованы. На этой стадии блюз вырвался далеко за рамки своего первоначального окружения и во всех отношениях стал общеамериканским искусством. Ныне белые американцы — массовые потребители и даже создатели блюзов — рассматривают их как полноценное выражение собственного мироощущения. Они отмечены чертами неврастении и сексуальности, которые вообще встречаются в определенных слоях урбанистической богемы США. Однако в нем слышится также намек на идею раскованного подсознания современного американца, который на протяжении трех веков был образцом рациональной сдержанности. Оставим в стороне вопрос о том, насколько бесспорна мысль, выраженная Мэйлером, и действительно ли психология американца наших дней широко поддалась подсознательным инстинктам, которые обычно ассоциируются с музыкальным самовыражением негров. Блюз в его классическом виде представляет собой сольные песни, возникшие в негритянской среде далекого Юга. При всей множественности и разнообразии их образцов отклонения от стандартов связаны не только с индивидуальностью исполнителей, но и с социальными и историческими особенностями отдельных географических районов, где рождаются блюзы они тем не менее объединены рядом неизменных, ясно выраженных художественных признаков. Это, во-первых, строго выдержанный характер поэтического текста, всегда посвященного теме страдания и тяготеющего к образам несчастливой любви.
Перекрёсток дьявола: история блюза
| виды джаза от свинга до фьюжна... | А вот отличие от джаза: блюз — ребёнок незаконнорождённый и точная история его происхождения неизвестна. Некоторые ритмические элементы блюза — знаменитые повторы и почти ритуальное раскачивание — пришли из африканских ритуалов вуду. |
| Отличия джаза от блюза — основные различия в стиле и импровизации | Одно из основных отличий заключается в структуре композиции: в джазе преобладает свободная импровизация, в то время как блюз характеризуется строго заданной структурой. |
| Свинг, хард-боп, бибоп: гид по джазу | Действительно, то неповторимое, что отличало эстрадный джаз 20-х годов от всех других видов легкожанровой музыки, было заимствовано из блюзов — их характерного настроения, ярко оригинальной системы выразительных средств. |
| В чем разница между джазом и блюзом? | Жизнерадостный регтайм отличается от печального блюза не только настроением, но и тем, что во втором жанре огромное значение имеет импровизация, хотя в ранних блюзовых формах она или слишком простая, или вовсе отсутствует. |
| Чем отличается джаз от блюза в музыке кратко | Блюз это предшественник джаза и может быть составной частью джазовой композиции. |
Блюз (музыка)
Европа, Африка и джаз Различия между джазом и европейской музыкой, о которых говорилось выше, относятся к области музыкальной техники, но между ними есть и социальные отличия, определить которые, пожалуй, ещё труднее. Большинство джазменов любит работать перед публикой, особенно танцующей. Музыканты ощущают поддержку публики, которая вместе с ними полностью отдаётся музыке. Этой особенностью джаз обязан своему африканскому происхождению.
Но несмотря на наличие африканских черт, о которых сейчас модно говорить, джаз — это не африканская музыка, ибо слишком много унаследовано им от европейской музыкальной культуры. Его инструментовка, основные принципы гармонии и формы имеют скорее европейские, чем африканские корни. Характерно, что многие видные пионеры джаза были не неграми, а креолами с примесью негритянской крови и обладали скорее европейским, чем негритянским, музыкальным мышлением.
Коренные африканцы, прежде не знавшие джаза, не понимают его, точно так же теряются джазмены при первом знакомстве с африканской музыкой. Джаз — это уникальный сплав принципов и элементов европейской и африканской музыки. Зелёный цвет индивидуален по своим свойствам, его нельзя считать всего лишь оттенком жёлтого или синего, из смешения которых он возникает; так и джаз не есть разновидность европейской или африканской музыки; он, как говорится, есть нечто sui generis.
Это верно прежде всего в отношении граунд-бита, который, как мы увидим позднее, не является модификацией какой-либо африканской или европейской метроритмической системы, а коренным образом отличается от них, и прежде всего своей значительно большей гибкостью. Форма музыкального произведения европейского типа обычно имеет определённую архитектонику и драматургию. Она, как правило, содержит построение в четыре, восемь, шестнадцать и более тактов.
Маленькие построения объединяются в большие, те в свою очередь — в ещё более крупные. Отдельные части повторяются, и форма произведения развёртывается в процессе чередования напряжений и спадов. Этот процесс направлен к общей кульминации и завершению.
Данный тип музыки, использующий разнообразные средства выразительности, был бы совершенно непригоден для приведения человека в экстатическое состояние: для этой цели нужна музыкальная структура, предполагающая непрерывное повторение материала без смены настроения. Эта связь африканской музыки с экстатическим состоянием, с одной стороны, и пентатоникой и мобильной интонацией — с другой, отразилась позднее в джазе. Внимательный человек без труда заметит, что тенденция к полному погружению в музыку, которая обычно сочетается с продолжительным и нередко требующим атлетической выносливости танцем, свойственна всем видам американской музыки, имеющим африканские истоки, таким, как джаз, рок, госпел-сонг, свинг.
Би Би Кинг со своим электрическим блюзом также оказал большое влияние на современных блюзовых музыкантов. Резюме: 1. Джаз изначально пришел из Нового Орлеана, в то время как блюз зародился в Миссисипи. Джаз пользовался общенациональной популярностью в Америке по сравнению с карманной популярностью блюзовой музыки в период ее раннего расцвета. В джазе больше синкопирования, чем в блюзе, что делает его более сложным музыкальным стилем. Блюз, как правило, был более вокальной формой музыки, в отличие от более инструментальной джазовой музыки.
Блюз имеет свои корни в песнях рабов, работников, которые выражали свое горе и страдания. Джаз же развился как результат смешения множества музыкальных влияний, таких как африканская, европейская и латиноамериканская музыка. Структура: Одно из ключевых различий между джазом и блюзом заключается в структуре музыки. Блюз имеет простую структуру, обычно состоящую из 12 тактов, которые повторяются во всех версиях песни. Джаз, с другой стороны, имеет более сложную структуру, с использованием ритмических и гармонических вариаций, а также импровизации. Гармония и аккорды: Джаз и блюз также различаются в гармоническом аспекте. В блюзе часто используются простые аккордовые прогрессии, такие как I-IV-V.
Среди представителей африканского народа зарождается новый стиль — «духовные песнопения», отличающиеся сильной экспрессией. Именно они стали основой джаза. По третьей версии, в основу джаза легла самобытная африканская культура, которую удалось сохранить в США, так как местные жители игнорировали негров, и они были вынуждены держаться обособленно. На территории Российской Федерации первый джазовый ансамбль был создан Леонидом Утесовым в 1929 году. Характерные инструменты Блюз исполняют при помощи пианино, гитары, банджо. Сначала чернокожие рабы пели свою грустную песню безо всякого аккомпанемента, а затем стали подыгрывать себе на том, что мог ли достать.
Джаз. Чудо музыка. Чем отличается джаз от блюза? Урок музыки 3 класс.
БЛЮЗ (англ. blues, сокр. от blue devils — меланхолия, уныние), сольно-песенный жанр афро-американского музыкального фольклора и джаза. Основные отличия джаза от блюза заключаются в следующем: Блюз является предшественником джаза и может быть составной частью джазовой композиции. это американские музыкальные традиции или стили, которые, как полагают, возникли в южной части страны.
Блюз против джаза
Блюз является предшественником джаза и может быть составной частью джазовой композиции. В отличие от джаза, блюз обычно имеет прямой ритм, без свинга, и четко подчеркнутый метр, что создает особую атмосферу медленной, задумчивой музыки. Блюз заметно повлиял на формирование рока, поэтому неудивительно, что одним из первых его поджанров стал блюз-рок.
Перекрёсток дьявола: история блюза
В 1920-х гг. Принцип респонсорного пения , характерный для афроамериканских религиозных песнопений, был преобразован в «переклички» между певцом и сопровождающим инструментом. Louis Blues», 1925 в сопровождении Л. Армстронга стандартная 12-тактовая форма разделена на три вокальные фразы, каждую из которых дополняет инструментальный «ответ». Среди исполнительниц блюза, которые стали популярны в первой трети 20 в. В 1920—1930-х гг. Паттон , пьемонтский блюз зачастую с чертами регтайма ; представители — Блайнд Блейк, У. Мактелл, известный как Слепой Вилли, и др.
После его переезда в Лос-Анджелес в 1969 году, он продолжил свою работу с молодыми американскими блюзменами и, таким образом, способствовал возрождению блюза в США. С 1964 и до настоящего времени, Мэйалл выпустил более 30 "номерных" альбомов последний в 2001 году , ездит по всему свету, пропагандируя музыку в стиле блюз и, судя по последнему альбому, полон творческих сил, как и полагается "старейшине" английского блюза. Прогрессив-блюз Progressive Blues.
Стиль современного, в основном, инструментального блюза, возникший под сильным влиянием арт и прогрессив-рока. Hесмотря на традиционную блюзовую форму, прогрессив-блюз не несет в себе традиционной блюзовой тематики, а рассматривает более глобальные жизненные проблемы. Hаиболее известный исполнитель - Матт Торпе Matt Thorpe, 1960. Матт Торпе родился 23 мая 1960 года в Манчестере Manchester , Англия. С юных лет он увлекался с одной стороны - блюзом, а с другой стороны - сначала - ранним "психоделическим роком", а затем - "прогрессив-роком". Будучи мульти-инструменталистом, Матт создал собственную студию, на которой записал около 10 альбомов, сыграв все партии на всех инструментах. С появлением интернета, Матт стал плотно сотрудничать с сайтом mp3. Его последний 2002 года альбом высоко оценен, как блюзовыми, так и прогрессив-рок-критиками. Зайдеко и каджун - стили, стоящие несколько особняком в блюзовой классификации. Они возникли в юго-западной Луизиане.
Каджун имеет креольские, французские и англосаксонские корни. Обязательным инструментом является аккордеон. Хотя аккордеон и немецкий инструмент, каджунцы cajoon people используют его с 1870-х годов. Также, используется скрипка. Позже к ним присоединились гитары, иногда, электрогитары и небольшая ударная секция. Хотя, с годами, на каджун большое влияние оказали другие стили, и, в первую очередь, блюз и кантри, она остается самобытной музыкой, которую нельзя спутать ни с чем. В отличие от каджун, зайдеко имеет более короткую историю. Кроме аккордеона, она включает в себя электро-бас, ударные и, иногда, клавишные. По основе, она происходит от черных креольских танцев и песен юго-западной Луизианы. Само название "зайдеко" является искаженным произношением названия народной песни.
Первые черно-французкие записи были сделаны в 1928 году. То, что мы знаем, как зайдеко, сейчас - окончательно сложилось в середине 50-х годов, когда особую популярность приобрел Клифтон Шенье Cliffton Chenier, 1925-1987. Клифтон Шенье - "Король зайдеко", родился 25 июня 1925 годы в Опелузе Opelusas , в семье аккордеониста. С детства он впитал в себя музыку каджунцев. Так родился стиль зайдеко. С 40-х годов он всячески развивает и пропагандирует свой стиль, сделав свою музыку "стандартом" для начинающих исполнителей. В 84-м он стал первым из каджунцев, выступившим в Белом Доме. После его смерти 12 декабря 1987 года, руководство ансамблем принял на себя его сын - Си Джей Шенье C. Hемного в стороне стоит Джей Джей Кейл J. Cale, настоящее имя Jean Jaques Cale, 1938.
Кейл родился 5 декабря 1938 года в Оклахома-сити Oklahoma City , но вырос в Талса Tulsa , где и играл в нескольких местных ансамблях, в одном из них - с Леоном Расселом Leon Russell. В 1959 году он переехал на работу в Hешвилль, но вскоре вернулся в Талсу, где вместе с Расселом стал играть в местных клубах. Кейл передал ему свои демо-записи... Стиль Кейла - очень своеобразен - он не влезает в рамки ни одного блюзового или рок-стиля, и больше он известен, как автор "хитов", которые исполняли Клэптон или, например, Карлос Сантана Carlos Santana. Hо именно этот "островок надежности" блюза продолжал существовать в самые темные годы засилья коммерческой музыки. В настоящее время, Кейл продолжает выступать, сотрудничает с кино и телевидением и выпускает по одному альбому в год. Есть еще один великий музыкант, который не поддается "стандартной" блюзовой классификации. Кто-то называет его стиль "блюз-буги", кто-то "детройтским блюзом", кто-то еще как. До недавнего времени, это был старейший американский блюзовый музыкант, "Король буги" - Джон Ли Хукер или, как уважительно называли его собратья-блюзмены - Хук The Hook. Когда он был подростком, его мать вышла замуж второй раз, за Вилла Мура Will Moore - известного блюзмена.
В их доме бывали все "живые легенды" того времени: Блайнд Лемон Джефферсон, Чарли Пэттон, Блайнд Блейк и многие другие, и Хук, который пел спиричуэлз в церковном хоре, просто нее мог устоять. Хукер уезжает из дома и на 7 лет оседает в Цинциннатти Cincinnatti отрабатывая свой собственный блюзовый стиль: гипнотический, языческий ритм, одновременно примитивный и притягивающий, взрывная гитара, кричащая через перегруженный усилитель, суровые слова, в следующую секунду сменяющиеся неподдельной нежностью... В 1943-м Хукер переезжает в Детройт. Ему предлагают много работы, но он отказывается не желая менять ничего в своей игре, которая нравится отнюдь не всем. В 1948 году он выпускает свою первую пластинку, с 2 вещами. Мрачный голос Хука, тяжелый ритм гитары, которому аккомпанирует только стук подошвы по полу - делают свое дело: пластинка занимает верхнюю строчку национального хит-парада. Фирма "Модерн" Modern заключает с ним долгосрочный контракт, связывающий Хукера по рукам и ногам, и начинает штамповать его пластинки. Hо не такой был Хук, чтобы дать контракту себя удержать. В это время, Хукер стал ключевой фигурой всего Детройтского да и не только блюза. Осев на "Ви-Джей", Хукер решает перевести себя в ансамблевый формат, для чего нанимает гитариста Эдди Тейлора Eddie Taylor и гармошечника Джимми Рида Jimmy Reed , вместе с которыми записывает множество "хитов".
В 1962-м он - снова на вершине. В то время, как в США популярность блюза стала падать, в Англии молодые блюзмены молились на Хука, поэтому, в 1962-м Хукер едет в Европу, где записывается в рамках Американского фолк-блюз фестиваля. В 70-е он работает с молодыми рокерами, такими, как "Кэнт Хит" "Canned Heat". В 80-е на Хуке поставили было крест, но - не тут-то было! В 1989 году он выпускает свой первый из "гостевых" альбомов, на котором кроме него играют Карлос Сантана, Бонни Райт и Роберт Крэй. Альбом приносит ему "Грэмми". Хукер честно заработал свою славу и теперь пользуется ей. Он благополучно пережил 90-е, выпустив еще 2 сольных альбома и укрепив свой стату "живой легенды". Он спокойно умер, в одном из своих домов, 21 июня 2001 года, буквально через несколько дней после своего интервью одному из модных музыкальных журналов. Конечно же, данная классификация блюза - весьма условна, блюзовые стили влияют друг-на-друга, пересекаются и взаимопоглощаются, особенно в наше время, когда скорость обмена информацией так сильно возросла.
В настоящее время начало 2002 года , блюз переживает очередное возрождение, начавшееся в конце 90-х годов 20 века. Появилось много молодых исполнителей как в США, так и в Европе, играющих, как традиционный блюз, так и различные синтезированные стили. Кроме них, еще живы многие "живые легенды", такие, как Би Би Кинг и Бадди Гай, которые не перестают творить, выступать и выпускать пластинки с новым материалом, а значит: блюз жив и будет жить!
Тот настолько был поражен стилем игры Джефферсона, что даже сыграл несколько из них.
В конце 20-х годов, путешествуя между Далласом и Чикаго, Джефферсон записал более 90 вещей, под своим именем и под псевдонимами. Они являются классикой и основой стиля "тексас-блюз". Смерть его тоже обросла легендами. По одной из них, он замерз, попав в пургу, в Чикаго, под Hовый 1930-й год.
Чикагский блюз Chicago Blues. В общем и целом, чикагский блюз представляет собой дельта-блюз, но в электрической форме, сыгранный небольшой 3-5 человек группой музыкантов. Именно в Чикаго образовалась традиционная для современного блюза и рока форма группы: гитара, бас, ударные, клавишные, солист. Однако, настоящим героем чикагского блюза является Вилли Диксон Willie Dixon, 1915-1992.
Диксон, родившийся 1 июля 1915 года в Виксбурге Vicksburg , был первым профессиональным блюз-композитором. Если мы возьмем 20 самых известных блюзовых песен, то обнаружим, что больше половины из них написаны им. Помимо того, что он сам был великолепным исполнителем и самым востребованным сессионным музыкантом фирмы "Стакс Рекордз" "Stax Records" он написал самые известные "хиты", как для Вотерза, так и для Вулфа. Последние десятилетия своей жизни, он посвятил защите интересов блюзовых музыкантов и популяризации блюза во всем мире.
Он умер во сне 29 января 1992 года. Джамп блюз Jump Blues. Быстрый, свинговый блюз, как правило основанный на вокале: поддержанном большим оркестром с мощной медной группой. Из всех блюзовых стилей - джамп - меньше всего использует мастерство солирующего гитариста.
Тернер родился 18 мая 1911 года в Канзас-сити Kansas City и начал выступать там же, года ему едва минуло 14 лет. Будучи крупным по телосложению, и обладая мощнейшим голосом, способным озвучить любой местный зал без микрофона, Тернер выдавал себя за более старшего по возрасту, и поэтому, был допущен на профессиональную сцену. Тогда же он познакомился с пианистом Питом Джонсоном Pete Johnson , и их сотрудничество продолжалось 13 лет. С 1940 по 1950 годы, на западном побережье, мало найдется компаний, которые не записали бы 1-2 песни Тернера.
С 1951 года, Тернер начинает записываться и на мажорных лейблах. И в 1954 году занимает верхние строчки в хит-парадах. В 70-80 годы Тернер продолжает гастролировать и записываться, вплоть до его смерти 24 ноября 1985 года. Блюзмены Америки присвоили ему высокое звание Вождя Блюза Boss Of The Blues за его умение повести за собой, не важно - людей или мелодию.
Hьюорлеанский блюз вырос под сильным влиянием диксиленда, а также - зажигательных ритмов Карибского моря. Как правило, он основан на солирующем пианино или медной духовой секции. Рой "Фесс" Берд родился 19 декабря 1918 года в Богалузе Bogalusa , и свое первое знакомство с зажигательными латиноамериканскими ритмами приобрел, моя полы в магазине грампластинок. Позднее, он включил ритмы румбы и реггей в свои фортепианные импровизации.
Рой Берд вырос на улицах Hового Орлеана и впитал в себя всю атмосферу праздника, которым проникнут этот город. С 1948 года - он на профессиональной сцене, где и получил свое прозвище за умный вид и длинные волосы. Уже с 1949 года, Фесс записывает свои великолепные буги на "Атлантике", и вплоть до начала 60-х успех сопутствует ему. Hесмотря на общий спад интереса к клавишному блюзу, он продолжает работать и выступать, вплоть до своей неожиданной смерти во сне 30 января 1980 года.
Справедливость восторжествовала 10 лет спустя, когда Америка снова "открыла" для себя Профессора, в середине 90-х. Стиль блюза наиболее подверженный влиянию джаза, также опирающийся на фортепиано. Вест Коуст в основном - Калифорния включает в себя также послевоенных исполнителей техасского гитарного блюза и джампа. Hаиболее известный исполнитель - Чарльз Браун Charles Brown, 1922-1999.
Чарльз Браун родился 13 сентября 1922 года в Тексас-сити Texas City и начал серьезно играть на пианино еще в раннем детстве. В 1943 году, окончив химический факультет университета и получив степень, он вместе с гитаристом Джонни Муром Johnny Moore и контрабасистом Эдди Вильямсом Eddie Williams собирает свое знаменитое трио "Блэйзерз" "The Blazers" , записавшее песню, продержавшуюся на верхних строчках чартов 23 недели. В 1949 году он начинает не менее успешно выступать соло. С 1949 по 1960 он периодически занимает верхние строчки хит-парадов.
Второе возращение Брауна произошло в конце 1980-х годов, когда он сначала выступил с сольным проектом, а потом совместно с Бонни Райт Bonnie Raitt. Свой последний общенациональный хит он выпустил в конце 1998года, совсем перед своей смертью 21 января 1999. Фортепианнный блюз Piano Blues. Жанр блюза, который проходит через всю историю этой музыки, который оказал влияние на все, начиная с регтайма и буги-вуги и мягких джазовых стилей Вест-коуста, и кончая жестким ритмом Чикаго.
Перкинс родился 13 июля 1913 года в Белцони Belzoni. Перкинс начал свою блюзовую карьеру, как гитарист, но в середине 40-х, в драке, порезал сухожилия на левой руке. Это заставило его сконцентрироваться на пианино. Собственно, с этого момента к нему и приклеилось его знаменитое прозвище.
Hо настоящий успех пришел к нему в Чикаго, когда сначала Дж. С тех пор Перкинс выпустил более двух десятков "номерных" альбомов и продолжает гастролировать. Луизиана блюз Lousiana Blues. Более мягкая и напевная версия чикагского блюза.
Луизианский блюз, часто, технически подчеркивается при помощи эффекта "эхо" и в общем и целом создает "задумчивое" настроение. Позже, его семья переехала в Луизиану, в Сейнт-Франсисвилль St. Играть на гитаре он начал дома, вместе с отцом и старшим братом. Его стиль, фактически, основан лишь на вокале и гитарной технике, с небольшой поддержкой гармоники и ударных.
Hебольшие изменения добавили лишь изобретение электрогитары и введение в композиции вокальной поддержки, записанной в режиме "пульсирующего эхо". Тогда - начинающий, а ныне - известный продюсер Дж. Миллер J. Miller взял этот стиль за основу для своих артистов, и в вплоть до 1959 года формула продолжала приносить успех.
В 1946 он переехал в Батон Руж Baton Rouge , работая в местных барах и залах. В 50-е он работает вместе с Скулбой Кливом Schoolboy Cleve на губной гармонике. После неожиданной смерти Харпо, в 1970-м, он продолжает выступать один. Смерть настигла его 24 июля 1974 года во время турне "Американские легенды блюза".
Форма блюза основанная на негритянской духовной музыке, к которой примкнули ритм-энд-блюз 50-х годов и южный соул 60-х.
Подростковая культура определяла музыку главным развлечением и досугом. В 50-е и 60-е появляется огромное количество радиоканалов, студий звукозаписи. Растет число кинофильмов, напрямую или косвенно связанные с рок-н-роллом. Молодые люди перенимали моду, покупали особые автомобили, делали причёски и носили необычную одежду. Отдельного рассмотрения требует танцевальная культура. В 50-60-х появился твист, отличающийся высокой динамикой и энергичностью. Популярностью пользовался танец джиттербаг, возродившийся группой Big Band. Обычным явлением становятся домашние вечеринки, начинается эпоха дискотек. Танцы и музыка рок-н-ролл нашла отражение в жанрах funk, disco, techno, hip-hop.
Исторический контекст Джаз и блюз — это два музыкальных стиля, которые близки друг к другу, но имеют свои отличия. Чтобы понять эти отличия, необходимо рассмотреть исторический контекст, в котором возникли эти жанры. В это время Америка переживала период сильных социальных, политических и экономических перемен. Афро-американское население, живущее в условиях рабства и притеснений, стало выражать свои эмоции и чувства через музыку. Это позволило этим двум стилям музыки появиться и развиться. Его корни уходят в музыку рабов, прежде всего песни о тяжелой работе, утрате свободы и надеждах на лучшую жизнь. Блюз характеризуется медленным темпом, использованием характерных инструментов, таких как гитара, губная гармоника и фортепиано, а также особым стилем исполнения и основными аккордами. С другой стороны, джаз возник как синтез стилей, включая блюз, марш и рагтайм. Этот стиль музыки был связан с городской жизнью, в которой афро-американцы сталкивались с новыми возможностями и свободами. Джаз отличается от блюза более быстрым темпом, своими характерными ритмами и импровизацией.
Таким образом, хотя между джазом и блюзом есть много общего, их исторический контекст и основные элементы различаются. Блюз — это музыка, выразившая боль и страдание рабов, в то время как джаз отразил энергию и радость городской жизни афро-американского населения. Несмотря на это, оба стиля играют важную роль в музыкальной культуре США и оказали значительное влияние на развитие современной музыки. Джаз Джаз является одним из наиболее известных и популярных музыкальных жанров, изначально возникшим в США в начале 20-го века. Он имеет свои корни в африканской музыке и музыке афроамериканского населения. Разница между джазом и блюзом заключается в нескольких аспектах: Ритм: Джаз отличается более сложным и разнообразным ритмом, часто использует полиритмию, импровизацию и синкопу. Блюз, в свою очередь, обычно имеет простой и линейный ритм. Гармония и аккорды: В джазе часто используются более сложные гармонические прогрессии и аккорды, что позволяет музыкантам проводить интересные гармонические эксперименты. Блюз чаще использует простую и стандартную гармонию. Импровизация: Джаз славится свободой импровизации, когда музыканты могут вносить свои собственные вариации в мелодию и гармонию.
Импровизация менее распространена в блюзе. Вокал: Блюз часто сопровождается вокалом, в то время как джаз может быть как инструментальным, так и вокальным. В целом, джаз и блюз являются близкими родственниками, и между ними есть много общего. Однако различия в стиле, ритме и подходах к импровизации делают их уникальными жанрами музыки, каждый с собственным характером и выразительностью. Блюз Блюз является жанром музыки, который возник в Африке и был признан одним из самых ранних форматов американского музыкального искусства. Он считается основоположником многих современных жанров, включая рок-н-ролл и джаз. Блюзовая музыка ритмична, с медленным движением, грустными мелодиями и горькими текстами, рассказывающими о различных аспектах жизни, включая любовь, потерю и страдание. Одна из основных различий между блюзом и джазом заключается в структуре композиций. В джазе обычно присутствует импровизация и сложные гармонические прогрессии, в то время как блюзовые песни имеют простую и повторяющуюся структуру. Еще одним отличием между блюзом и джазом является подход к ритму.
Джазовый ритм часто является более сложным и полиритмичным, а блюзовый ритм обычно медленнее и более устойчивый. Одной из характерных черт блюза является использование зажима в нижней части некоторых струн гитары, что создает «слайдовый» эффект, характерный для жанра. Также стоит отметить, что блюз обычно исполняется в мажорной или минорной тональности, часто используя блюзовые тональности и аккордовые прогрессии.