Продюсер Андрей Маликов рассказал всю правду о популярности Николая Баскова.
Дмитрий Маликов назвал «бредом» сообщения об уходе из шоу «Фантастика» на Первом
Андрей Маликов отметил, что в течение года в раскрутку Николая Баскова было вложено около двух миллионов долларов. Певцы Дима Билан и Дмитрий Маликов ушли из телешоу «Фантастика», которое планируется запустить на Первом канале. Продюсер группы, который, по его словам, "неукоснительно соблюдал свои обязанности по контрактам", вполне может возбудить уголовное дело против своих подшефных: Андрею Маликову принадлежат права на всю деятельность группы. "Ну где же вы, девчонки?", "Я не отдам тебя никому", "Дома не сиди" и другие, сообщает РИА Новости. Согласно материалам дела, финансировал запись песен продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах, а Жуков выступал как автор и исполнитель.
Что еще почитать
- Сергей Жуков проиграл суд за права на песни группы "Руки вверх"
- Екатерина Старшова
- Сергей Жуков судится с экс-продюсером из-за хитов "Крошка моя" и "Чужие губы"
- Информация для читателей
- ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ЧИТАТЕЛЕЙ
- Солист «Руки вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера
Певец Сергей Жуков не смог вернуть себе права на песни группы «Руки Вверх!»
| Официальный сайт Дмитрия Маликова | Помимо Жукова, истцом выступил экс-участник коллектива Алексей Потехин, а в роли ответчиков — их бывший продюсер Андрей Маликов и ООО «Издательство Джем». |
| Тюменец Александр Честный снял клип для Дмитрия Маликова | свежие новости дня в Москве, России и мире. |
Лидер «Руки Вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера из-за 13 фонограмм
Соответственно, Маликов не мог заключить договоры с "Джемом" на то, чем он не обладает», — заявила адвокат. Однако представители музыкального лейбла настаивают на том, что организация является обладателем исключительной лицензии на спорные фонограммы. Отмечается также, что суд отказался наложить на ответчика обязательства в виде запрета совершать действия по использованию эксклюзивных смежных прав, о которых запрашивала сторона истца.
Однако представители лейбла утверждают, что организация владеет исключительной лицензией на спорные треки. Пока суд отказался наложить на ответчика обязательства в виде запрета совершать действия по использованию эксклюзивных смежных прав, о чем просил истец. Фото: Pixabay t.
Как утверждает представитель Жукова Виктория Трунова, исполнитель не передавал права на композиции Маликову. То есть, контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым не было. Наш доверитель не подписывал документы.
Ведь именно она помогла группе подняться и выйти из тени в кризисный момент развития. Полнометражный фильм о группе «Руки вверх! Доверился по молодости, поверил в искренность их намерений, но Сережа постарался окончательно убить мою веру в искренность намерений молодых артистов, стремящихся к вершинам музыкального Олимпа. Я очень хорошо усвоил этот урок. Ну, а дальше Карма и бумеранг разберется, кому и что прилетит», — написал Андрей Маликов в комментариях Олесе Сазыкиной. Сазыкина призналась, что решила обсудить этот момент с Жуковым. Но тот сразу же заявил ей, что никогда и ни при каких условиях не будет упоминать в фильмах о себе имя Маликова. А значит, нам не стоит ждать в предстоящей полнометражке появление героя, который помог группе прославиться в самом начале ее пути.
Творческая встреча с Андреем Маликовым
| Я не отдам тебя никому: лидер «Руки вверх» лишился прав на свои хиты | Запись песен в конце 1990-х финансировал продюсер Андрей Маликов, у его центра и были права на фонограммы. |
| Сергей Жуков отказался упоминать имя первого продюсера Маликова в фильме про историю «Руки вверх!» | Продюсерский центр Андрея Маликова, организация концертов, праздников, корпоративных шоу, руки вверх, лепс, группа мираж. |
| "Дома не сиди": Сергей Жуков опоздал судиться за песни "Руки вверх" | Помимо Жукова, истцом выступил экс-участник коллектива Алексей Потехин, а в роли ответчиков — их бывший продюсер Андрей Маликов и ООО «Издательство Джем». |
Артист Дмитрий Маликов назвал «бредом» сообщения об уходе из шоу «Фантастика» на Первом канале
| «Пережил клиническую смерть»: продюсер Лепса рассказал о проблемах певца со здоровьем | Продюсер Андрей Маликов рассказал, с какими трудностями пришлось столкнуться группе “Руки вверх” в начале своей карьеры. |
| «Руки вверх» - начало. Сергей Жуков в Димитровграде снимал фильм про себя | свежие новости дня в Москве, России и мире. |
Лидер группы «Руки вверх» Жуков обратился в суд из-за спора о фонограммах
Дмитрий Маликов опроверг слухи о своем уходе из "Фантастики" Первый канал едва не лишился ведущего в лице певца и композитора Дмитрия Маликова. Сергей Жуков, фронтмен группы «Руки Вверх!» подал судебный иск против бывшего продюсера Андрея Маликова и звукозаписывающей компании "Издательство Джем". Отметим, что финансировал запись песен в конце 90-х продюсер Андрей Маликов, его же центр позднее и получил права на фонограммы. Продюсер Андрей Маликов финансировал запись фонограмм, права на которые позднее получил его центр. Запись песен финансировал продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах. Согласно материалам дела, финансировал запись песен продюсер Андрей Маликов в 1998-1999 годах, а Жуков выступал как автор и исполнитель.
СМИ в соцсетях
В числе таких треков — «Ну где же вы, девчонки? Запись композиций в конце 90-х финансировал продюсер Андрей Маликов, позднее его центр получил права на фонограммы. Жуков обратился в суд по поводу прав на песни только спустя более 20 лет.
Наш доверитель не подписывал документы. Соответственно Маликов не мог заключить договоры с «Джемом» на то, чем он не обладает», — подчеркнула Трунова. В свою очередь представители музыкального лейбла «Издательство Джем» утверждают, что у них есть лицензия на фонограммы. Требование истца использовать эксклюзивные смежные права ответчику суд отклонил.
Жуков обратился в ведомство в декабре 2022 года. Ранее лейбл «Джем» подал в суд на шоу Малахова из-за песни «Два кусочека колбаски». Читайте по теме.
Как сообщает tg-канал «Суды общей юрисдикции города Москвы», 25 апреля 2023 года Симоновский районный суд рассмотрел дело по иску Сергея Жукова и Алексея Потехина к своему экс-продюсеру Андрею Маликову и лейблу ООО «Издательство Джем» о признании договоров о передаче исключительных прав на фонограммы и о предоставлении исключительной лицензии на использование фонограмм недействительными сделками. Отказывая истцам, суд, в том числе, исходил из того, что истцы знали о сложившихся между сторонами правоотношениях, при этом не предпринимали никаких действий по их оспариванию на протяжении 20 лет.
Маликов и Билан ушли из шоу «Фантастика» на «Первом канале»
О чём молчит душа. Фильм создан по сценарию известного культуролога и киноведа Андрея Шемякина (1955-2023). Продюсерский центр Андрея Маликова, организация концертов, праздников, корпоративных шоу, руки вверх, лепс, группа мираж. Ник Завриев, музыкант, популяризатор редкой электроники, журналист и продюсер, выпустил нетипичный для себя релиз в стиле краут-рок. Певцы Дмитрий Маликов и Дима Билан должны были войти в состав жюри нового проекта Первого канала «Фантастика».
Главные новости
- Главные новости
- Тюменец Александр Честный снял клип для Дмитрия Маликова » Независимое интернет-издание "ДНИ24"
- Сергей Жуков не сумел отстоять права на хиты «Руки вверх!»
- Певец Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера
- "Сегодня удивить какой-то идеей очень редко получается". Интервью с продюсером Андреем Маликовым
- Лидер «Руки Вверх!» Сергей Жуков подал в суд на бывшего продюсера из-за 13 фонограмм
Тюменец Александр Честный снял клип для Дмитрия Маликова
Наш доверитель не подписывал документы. Жуков ничего не подписывал, контрактов нет», — объяснила Виктория Жукова и добавила, что документальные основания на использование композиций у Маликова попросту отсутствуют. Представители «Джема» ответили, что музыкальный коллектив обладает исключительной лицензией на вызывающие спор фонограммы. Они подчеркнули, что осуществляют правомерную работу и их контракты действительны. Лидер группы «Руки вверх» потребовал у суда наложить на ответчика обязательства, которые предусматривают полный запрет на совершение действий по использованию исключительных смежных прав.
Также истец просил суд наложить на ответчика обязательства в виде запрета совершать действия по использованию эксклюзивных смежных прав. Однако судья представителям Жукова в этом требовании отказал. Судебные разбирательства продолжатся в январе 2023 года. Подпишитесь и получайте новости первыми Читайте также.
Напомним, две недели назад Сергей Жуков записал видеообращение для своих поклонников, где объяснил, почему вынужден был отменить часть концертов в регионах. Виной тому оказался сразивший его недуг, из-за чего он вынужденно оказался прикован к медаппаратам. Тогда звезда высказал надежду, что операция, которую ему сделают в ближайшее время, сможет вернуть ему здоровье. При этом, что за болезнь сломила певца, он уточнять не стал.
Не указано в документах, на основании чего у Маликова возникли права на эти фонограммы", — заявила Трунова. В свою очередь, представители музыкального лейбла сообщили суду, что организация является обладателем исключительной лицензии на спорные фонограммы. Действия соглашений уже не раз подтверждались в рамках иных судебных разбирательств", — заявил один из представителей. Также истец просил суд наложить на ответчика обязательства в виде запрета совершать действия по использованию эксклюзивных смежных прав.
Андрей Маликов Продюсер биография
- Певец Жуков не смог вернуть себе права на хиты группы «Руки Вверх!»
- Сергей Жуков проиграл суд за права на песни группы "Руки вверх"
- В печатном номере
- Тюменец Александр Честный снял клип для Дмитрия Маликова » Независимое интернет-издание "ДНИ24"
- «Пережил клиническую смерть»: продюсер Лепса рассказал о проблемах певца со здоровьем
Андрей Маликов Продюсер биография
Поводом послужил спор об авторских правах на использование фонограмм 13 песен группы, среди которых «Крошка моя» и «Чужие губы». По словам представителей Жукова, музыкант не передавал права на композиции Маликову. То есть контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым, не было.
Его создатель — режиссер Анна Голикова. Монтаж — Артем Алексеев. Продюсеры картины — Анна и Владимир Голиковы. Фильм создан в 2024 году Кинокомпанией Шемякина.
Дарья Мельникова Роль пацанки Жени Васнецовой стала дебютной в творчестве этой актрисы. На кастинг в «Папины дочки» Дарья Мельникова попала случайно. Девушка родилась и жила в Омске, но в подростковом возрасте решила поехать в Москву.
Родители отпустили будущую звезду и не прогадали. Она успешно прошла пробы в сериал и приступила к съёмкам. Тогда мне было 14 лет.
Мне дали мяч — и всё! Пять лет рабства! Ещё во время съёмок в ситкоме режиссёры разглядели талант девочки.
Параллельно с «Папиными дочками» Дарья начала сниматься и в других фильмах. Девушка окончательно решила, что хочет связать свою жизнь с кино. Сейчас Мельникова — очень успешная актриса.
Она принимала участие в таких проектах, как «Подарок», «Медиатор» и «Мужской клуб». Кстати, скоро на экраны выйдет сериал «Король и шут», в котором актриса сыграет жену Михаила Горшенёва. Анастасия Сиваева Самым неоднозначным персонажем в ситкоме была Даша Васнецова.
Фанаты сериала до сих пор обсуждают неожиданное развитие этой героини — сначала она была мрачным готом, а потом стала примерной женой и мамой. Анастасия Сиваева признаётся, что тоже не поняла резкую смену образа жизни Даши: «Даша меня всегда удивляла. Не успела я опомниться, а она уже родила!
Моя героиня действительно самая развитая среди дочек. Успела уже всё в этом сериале. Не успела, наверное, только развестись.
Если у сестёр только что-то наклёвывается, она уже всё сделала. Она выполнила свой жизненный план». После «Папиных дочек » актриса резко пропала с экранов.
Только в 2014 году Сиваева снялась в короткометражке «Топор». А через какое-то время появилась в клипе Юлии Беретты. Анастасия редко даёт интервью.
А соцсети она вообще забросила. Поэтому фанатам остаётся только гадать, чем сейчас занимается актриса. Мирослава Карпович В отличие от своих киносестёр, Мирослава Карпович к моменту съёмок в сериале уже окончила театральный институт.
Как заверяет Маликов, звезда «пережила клиническую смерть». И только на тот момент он понял для себя, что от алкоголя необходимо отказаться. Тем не менее у него также появилась новая напасть, которая в основном есть и у других музыкальных исполнителей. Речь идет об несмыкании связок.
В связи с этим артист временами теряет голос. Продюсер утверждает, что болезнь подвела Лепса на концерте в Питере, от чего артист расстроился и полез в драку.
Сергей Жуков не смог вернуть права на песни группы «Руки Вверх!»
Решение заменить Маликова и Билана в программе принял генеральный директор телеканала Константин Эрнст. Сообщается, что теперь в состав жюри вместо исполнителей войдут танцор Дмитрий Красилов и режиссер Клим Шипенко. В начале июля стало известно, что «Первый канал» планирует выпустить в сентябре новое шоу с виртуальными аватарами «Фантастика». В эфире будут соревноваться 12 виртуальных двойников реальных людей шестерых обычных людей и шестерых звезд.
Для меня он останется в памяти ярким, жизнерадостным человеком, спортсменом, любимцем женщин, которые от него сходили с ума. Я с Михаилом проработал до 1994 года. Осенью 94 года я принял решение выйти из проекта и поискать новые направления. Мне с ним было абсолютно комфортно работать. Да, я в курсе, что он работал от Алтайской филармонии, но это было в восьмидесятые, до меня. На концерте в Барнауле мы были один раз.
Мы с коллегой решили сделать там концерт. Это была весна 1994 года. Мы сделали концерт во Дворце спорта г. Я точно помню, что концерт получился неудачным, сбор был меньше пятидесяти процентов, и мы с организаторами угорели на этой истории. Чем тебя привлёк данный проект и на твой взгляд, почему в то время он не прозвучал? И вот мне позвонил Дима Нуриев, говорит: «Андрей, слышал, ты там работу ищешь? Давай, я тебя познакомлю с ребятами из Подольска, очень популярными? Замечательно в то время складывались все дела, песня «Народное техно» звучала на радиостанциях, клип занимал лидирующие места во всех хит — парадах, всё было отлично у ребят. У группы была аудитория, были предложения по концертам, нужно было продолжать развивать самое лучшее, что цепляло публику.
И в этот момент, а это был 1995 год, ребята садятся на студию, приглашают живых музыкантов и начинают из техно — попсы резко уходить в гранж — рок. Сильный такой, вопросов нет по саунду. Всё великолепно. Это я про альбом «Миру Мир! Когда я услышал мастер этого альбома и прослушал, я сказал: «Ребята! Крутая работа! Но это творческая ошибка. И получилось так, что альбом «Миру Мир! В этот момент группа начинает разваливаться.
Я прекрасно понимал, что корабль тонет, начал искать новые идеи и направления. Так получилось, что мой поиск привёл меня к следующему рубежу в моей жизни. Как ты нашёл этих ребят? Или это они тебя нашли? В записи первого альбома делался какой — то просчёт на конкретную подростковую провинциальную аудиторию, либо массовый успех получился спонтанным? И как тебе то, что сейчас делает Жуков? Я устроил ребят в Университет Культуры, их зачислили там сразу на второй курс. Мне ректор предлагал тоже, но я отказался. Мне хватило школы, хватило техникума, хватило Флота.
Жизненные университеты нравились мне гораздо больше, чем сидеть за партой и грызть какие — то научные материалы, тем более, что в то время в России не было никакой школы, связанной с шоу- бизнесом, и всё, что преподавалось в музыкальных учреждениях, было наследием совка. Именно поэтому, всё что можно было получить как опыт деятельности в этой сфере бизнеса, приходилось получать путём проб и ошибок на личной практике и опыте. Я считаю, что это лучший жизненный университет, который может быть у любого профессионала. С весны 1996 года я был в творческом поиске, мечтая о чём — то новом, о своём Мега популярном проекте. Получилось так, что я поехал в город Одесса к своему товарищу, мы с ним пытались там сделать новый проект, привёз сюда материалы, слова, музыку. Я пришёл к владельцу московской студии «Павиан Рекорз» Валерию Лобанову, и показал проект. Мы с ним всё обговорили, ударили по рукам и начали его записывать. Я пригласил солиста, а аранжировщиком был молодой мальчишка Серёжа Жуков. Это было в конце лета 1996 года.
В то время никто не мог писать в России альбом со скоростью песня — за смену. Это был нонсенс. Солист приехал из Одессы, жил у меня в Бирюлёво. Поедет на студию, возвращается — песня! Второй день — ещё песня! Третий — песня. Что это такое? Кто у тебя там так пишет? Ну ка, поехали посмотрим!
Я приезжаю на студию, открываю дверь, захожу в студию. Там сидит молодой мальчишка с сияющими глазами Сергей Жуков,. Вот так мы и познакомились. Если бы вы нами занялись. Дают мне кассету, я её дома прослушиваю и начинаю в этом направлении параллельно работать. Говорю: «Ребята, я ничего не обещаю. Давайте просто попробуем? Вот мои условия: пятьдесят на пятьдесят. Я начал двигаться во всевозможные направления, которые годами были наработаны.
Мои успешные действия делались именно переговорами по телефону и ногами! В то время не было никаких цифровых технологий. Телефон, метро, автобус, электричка, и вперёд! Развозить кассеты, потом звонить и собирать информацию, анализировать, переделывать, опять договариваться о встречах, привозить и так до победного результата. Три месяца день, через день Лёша с Серёжей приезжали ко мне в Бирюлёво, мы пили чай и обсуждали творческие планы. И именно в его лаборатории, в маленькой студии на Рязанском проспекте в старинном Доме культуры записывается стартаповый трек «Малыш», идея которого была принесена Сергеем Жуковым. Он рассказывал, что у них на верхнем этаже живёт маленький мальчишка, который в семь утра начинает громко топать, ронять игрушки и шуметь, а они из-за этого всё никак не могли выспаться. Приносит Сергей мне музыкальную идею с песенкой малыша. Я послушал и сказал: «Вот микрофон, вот мини — диск.
Вот так и получилась эта бомба! На этом поставили точку и начали двигаться. На студии — подлейбле «Союз»-«Электрик Рекродз» Александра Яковлева, мы записываем сингл «Малыш» и он за кротчайшие сроки производит просто взрывное действие. Александр Яковлев пытается передать коллектив в основной лейбл «Союз», куда попадает наша кассета и где она тонет в массе других демо-кассет. Когда большое поточное производство, быть индивидуумом очень сложно, нас просто не выделили из всей массы. Я понимал, что скоро весна 1997 года, и нужно предпринимать какое-то радикальное решение, чтобы выпуск альбома не сдвинулся на осень 1997 года. Я еду встречаться со своим коллегой Андреем Черкасовым, владельцем компании «JSP», у которого тогда основной артист был Дима Маликов и ряд других проектов. И вот я привожу кассету, рассказываю Андрею Черкасову положение дел на тот момент, и уезжаю домой. Через несколько часов он мне звонит и делает предложение, от которого я не смог отказаться.
Он просто сказал: «Андрей, я готов предложить самые лучшие условия, приезжайте». Буквально через день — два мы подписываем договор, Андрей Черкасов делает разумные вливания. Мы снимаем клип на трек «Малыш», на песню «Студент», запускаем это везде, и понеслось! А в чём причина успеха проекта? Я считаю, в том, что ребята явились законодателями нового направления. В то время танцевальную музыку не делал никто. Были либо ди-джеи, которые крутили виниловые пластинки, либо были группы из живых музыкантов, либо фанерных, которые писались опять же по совковому шаблону. А Сергей Жуков просто берёт и ломает эти традиционные шаблоны, он берёт ди-джейскую культуру и нанизывает её на простой провинциальный русский вокал. Получается очень простая и гремучая смесь, которая взрывает весь радийный, медийный и гастрольный рынок.
По поводу того, что сегодня делает Сергей Жуков. Я расстался с коллективом в августе 1999 года. У нас было трудное расставание, не без третьей стороны. Желающие могут зайти и посмотреть. Там я в деталях рассказываю всю историю что и как происходило. С августа 1999 года, всё что делает Сергей Жуков, не имеет ко мне никакого отношения. Как говорится: «Разошлись как в море корабли»… К. Ты сразу проникся его творчеством?
Я играл на ритм-гитаре и пел. В 1988 году, во время службы на Флоте, я уговорил замполита нашего полка получить аппаратуру по разнарядке политотдела Тихоокеанского Флота. Я поехал во Владивосток, загрузил целую машину музыкального аппарата из стран варшавского договора — Динакорд, Музима, гитары Урал и т. После этого я собрал ВИА из матросов нашего полка. В группе я играл на барабанах. Мы выступали и побеждали на конкурсах, занимали призовые места, было всё замечательно. В 1988 году, наша группа заняла второе место на конкурсе Тихоокеанского флота «Когда поют матросы» с песней Михаила Муромова «Боевым награждается орденом». Так получилось, что спустя четыре месяца после дембеля, судьба сводит меня с Михаилом Владимировичем лично и начинается наше сотрудничество. Когда я ушёл служить в 1986 году, мой товарищ Саша Крашенинников начал работать звукорежиссёром на студии «Рекорд». С ним было много связано в моей жизни. Я считаю его своим первым учителем именно по студийному и концертному звуку. Летом 1989 года, практически день через день, я пропадал по ночам на этой студии и впитывал как губка, всё, что мне Александр показывал. Как правильно выстраивать частотный диапазон, как крутить ручки, как заниматься коммутацией, и так далее. Всё записывалось в блокнот, фиксировалось и применялось на практике. После этого мне поступило предложение поехать с Михаилом Муромовым концертным звукорежиссёром. Я согласился. У нас в Бирюлёво, мы жили на Бирюлёвской улице, дом 19, был очень необычный, четвёртый подъезд. А на шестом этаже в нашем подъезде жила семья Разиных. В девяностые годы Степан выпустил много известных музыкальных проектов. Вот такой вот у нас был необычный музыкальный подъезд. Когда я решил заниматься организационной деятельностью? По натуре — я организатор. На службе был комсоргом полка. Руководил ВИА. Именно служба на Флоте на всю жизнь привила мне организационные качества, порядок и пунктуальность во всём и ответственность. В середине восьмидесятых годов в Москве и Питере образовалось новое поколение музыкантов, открывались первые тон — студии, об одной из них я и повествую с своём рассказе — это студия «Рекорд». Владельцами которой были Юрий Чернавский — знаменитый музыкант и аранжировщик, соавтор культового альбома «Банановые острова», — прим. Кирилла Захарова и Игорь Бабенко, известный в то время звукорежиссёр. Для меня это были одни из самых ярких моментов тех лет. Потом всё пошло быстрее и быстрее, в Россию стали завозить кучу аппаратуры: и звуковой, усилительной, студийной, и так далее. Именно в те годы, меня поражало, что одну песню у нас на студиях пишут в течении месяца — двух, и всё не могут попасть в ноты. Бывало такое, что некоторые наши исполнители не попадали в ноты. Не было тогда ни автотюнов, ни других специальных музыкальных плагинов, которые позволяли бы из любой кривой ноты сделать идеальную. Поэтому, если ты в то время не пел правильно, то ничего в результате не получалось. Я задавался техническим вопросом — неужели это невозможно изменить? Я думал об этом постоянно и был уже в творческом поиске, потому что, моя работа со многими известными артистами позволяла мне понять лишь верхушку айсберга, и я тогда понял, что если ты создаёшь и ведёшь проект с нуля сам, начинаешь его двигать, знаешь каждую мелочь и это позволяет гораздо эффективней применять весь накопленный опыт. Попадая в проект, в создании которого ты не участвовал, этого увидеть невозможно, потому что, есть так называемые «свои подковёрные игры», о которых обычно в проектах не говорят, но их обычно знают те, кто был у истоков проекта. Из — за этого и возникают недопонимания. Я много раз с этим сталкивался. А по поводу студии «Рекорд». Для меня она лично была ярким глотком свежего воздуха в то время. Это была реальная школа, мастер — класс от Александра Крашенинникова студийной и концертной звукорежиссуры. Он мне передавал свои знания, за что я ему очень благодарен. Вот что для меня студия «Рекорд». Как считаешь, почему первый проект не стал столь массовым как второй? Поддерживаешь ли сейчас контакты с Яковлевым и экс -«технологами»? Группой в тот момент руководил Александр Яковлев. Кто в группе участвовал? Осенью 89 года к группе присоединился Роман Рябцев. Саша Мовер — директор. Группа в таком составе просуществовала до декабря 1989 года. Мы с Александром Мовером сделали сборный концерт в городе Пермь декабрь, 1989 год. Собрали, конечно, аншлаг, и вот в этот вечер у Александра Яковлева и Лёни Величковского происходит конфликт, после чего группа уходит от Яковлева. Он стал вторым голосом группы. Почему первый проект не стал столь массовым как второй? Александр Яковлев был по большому счёту музыкант и сам себе саунд-продюсер. Из — за этого были творческие разногласия с Величковским. Очень долгое Лёня пытался дозвониться до Юриея Айзеншписа, но Юрий Шмильевич, после гибели Виктора Цоя, относился ко всему новому очень апатично и прохладно. Он игнорировал и не отвечал. Следующим утром Юрий Шмильевич позвонил Лёне Величковскому, и буквально через несколько дней был подписан контракт, и Юрий Шмильевич как правильный менеджер, управленец делает хорошие финансовые вливания, снимает два видеоклипа на песни «Нажми на кнопку» и «Холодный город» и размещает их во всех музыкальных программах и каналах. Также были сделаны инвестиции в мерчандайзинг — рекламную продукцию, плакаты, открытки. Мы с собой очень много всего этого возили и продавали на концертах, и это сильно помогало группе. Потому что, гонорар, который делился на всех участников группы, был смешным. В то время артисты не зарабатывали сколько сегодня. Успех, после подписания договора с Айзеншписом, произошёл буквально через месяц — полтора. Ребята поехали собирать стадионы. Я тогда отошёл от группы к Михаилу Муромову, катался с ним концертным звукорежиссёром по всей стране. Мне позвонил Лёня Величковский и сказал: «Андрей, давай к нам директором? Я сказал: «О. Поддерживаю ли я отношения с Яковлевым? С Александром Яковлевым последние двадцать лет я пересекался пару раз на вечеринках. С экс — «технологами», да, я поддерживаю отношения. С Лёней Величковским периодически. С Ромой Рябцевым созваниваемся, я помогаю чем могу. С Вовой Нечитайло, так — «Привет! Вот, в принципе, и всё! Этот исполнитель несколько лет выступал от нашей Алтайской филармонии. Что можешь вспомнить о гастролях Михаила Муромова в Барнауле? Для меня это яркие воспоминания моей молодости, именно гастроли с этим артистом. Он так же, как и я — Скорпион, поэтому, мы друг друга понимали. Я застал его, наверное, в самом расцвете творческой деятельности, это был 1989 год — пик популярности с «Яблоками на снегу» и «Странной женщиной», он собирал тогда Дворцы Спорта и стадионы. По нескольку концертов на одной площадке в день. Я много узнал от Михаила Владимировича и многому научился. Для меня он останется в памяти ярким, жизнерадостным человеком, спортсменом, любимцем женщин, которые от него сходили с ума. Я с Михаилом проработал до 1994 года. Осенью 94 года я принял решение выйти из проекта и поискать новые направления. Мне с ним было абсолютно комфортно работать. Да, я в курсе, что он работал от Алтайской филармонии, но это было в восьмидесятые, до меня. На концерте в Барнауле мы были один раз. Мы с коллегой решили сделать там концерт. Это была весна 1994 года. Мы сделали концерт во Дворце спорта г. Я точно помню, что концерт получился неудачным, сбор был меньше пятидесяти процентов, и мы с организаторами угорели на этой истории. Чем тебя привлёк данный проект и на твой взгляд, почему в то время он не прозвучал? И вот мне позвонил Дима Нуриев, говорит: «Андрей, слышал, ты там работу ищешь?
Поводом обращения в суд стал спор об исключительных смежных правах на использование фонограмм 13 песен группы, в числе которых «Крошка моя», «Чужие губы» и другие хиты. Как утверждает представитель Жукова Виктория Трунова, исполнитель не передавал права на композиции Маликову. То есть контрактов, заключенных между Жуковым и Маликовым, не было.