Александр Дерябин-Савелов. роли в кино. Смотрите видео онлайн «Александр Савёлов-Дерябин в программе «Открытый диалог» от 21 декабря 2023 г. Главная. Новости. Поиск. Александр Дерябин, председатель Омского регионального отделения ОПОРЫ РОССИИ: На пользу муниципальным бюджетам. Дерябин Александр Евгеньевич. Родился 8 мая 1989 года в городе Омске. Председатель омского регионального отделения Общероссийской общественной организации «Опора России» Александр Дерябин высказался об экономическом состоянии РФ.
Бывший муж Елены Прокловой, 72-летний Александр Дерябин, стал отцом
Александр Савелов-Дерябин поздравляет всех женщин с Международным женским днем 8 марта! Наталья Дерябина Александр Бурмагин. 03:32. С 10 октября неизвестно местонахождение 41-летнего жителя посёлка Двуречье Барышевского сельсовета Александра Дерябина. в программе "Пусть говорят", которая была посвящена Анатолию Кашпировскому, бывший муж актрисы Елены Прокловой, Александр Дерябин, признался, что в свои 72 года стал отцом.
Александр Савёлов-Дерябин в программе «Открытый диалог» от 21 декабря 2023 г.
Чаще всего владельцы кинотеатров совмещали функции кинооператоров, хотя бывало и наоборот: человек снимал, а затем арендовал кинотеатр для показа кинохроники. Сохранилось ее не так много, поскольку никому даже в голову не приходило собирать все отснятое, не было понимания важности кинохроники как исторического документа. Многие киноленты к тому времени были буквально закопаны тогдашними кинодельцами, наивно полагавшими, что советская власть пришла ненадолго. Что-то успели вывезти за рубеж, но немного.
И дело не только в том, что в мешках с картошкой кинопленку лучше не перевозить Некоторое время спустя Советская власть озаботилась сохранностью кинопленки, и в 1926 году был основан Российский государственный архив кинофотодокументов, существующий по сей день. На первых порах это был кинофотоотдел Государственного архива Октябрьской Революции, занимавший небольшое помещение, совершенно неподходящее для хранения пленки. Фильмы туда завозились беспорядочно, а самое главное — ввиду нищеты государства обязанность по транспортировке возлагалась на киностудии.
А киностудии в период НЭПа были акционерными обществами, копеечку считали, потому крайне неохотно несли это бремя. Всей архивной работой фактически занимался один человек — Лев Миронович Левин, редактор Совкино, блестящий организатор, судьба которого после начала 1930-х туманна. Но, увы, на первых порах отсутствовало внятное понимание, что и как надо собирать, не был определен сам статус кинохроники.
Единственным ориентиром для архивистов являлся тематический перечень съемок с описанием основных событий и явлений современной жизни, подлежащих хранению. Склад забился — сожгли. Залило дождем — списали Вскоре возникла другая проблема: в архив отправлялась только кинохроника союзного значения, то есть снятая в Москве.
А страна-то была огромная! С 1934-го начали открываться киноархивы в столицах союзных республик: вначале в Киеве, затем в других городах. К середине 1960-х гг.
Там даже негде было просматривать кинопленку, следовательно, невозможно было описывать фильмы, редактировать монтажные листы чаще всего безобразно составленные на студиях. Теперь о кинопериодике. С 1925 года стал выходить основной советский киножурнал, который назывался вначале «Совкиножурнал» затем «Союзкиножурнал», «Новости дня», «Хроника наших дней».
Позже государство стало выпускать самые разные киножурналы: «СССР на экране», «Социалистическая деревня», «Железнодорожник», «Пионерия» и многие другие. Однако сохранились они не полностью. Существенная часть кинохроники оказалась утрачена или пришла в негодность при эвакуации во время войны.
И дело не только в том, что в мешках с картошкой кинопленку лучше не перевозить, а в том, что целые архивы с монтажными листами и документацией были сожжены.
Поэтому, если оценивать эти личности за тот вклад, который они внесли в историю, то это будут изобретатели и ученые, которые навсегда изменили наш мир Эдисон, Королев, братья Райт. Я сам предприниматель, поэтому мне всегда интересны истории ярких личностей, которые добились многого и трансформировали целые отрасли Форд, Брэнсон, Джобс. При каких условиях можно пожертвовать благом ста человек ради достижения общественного блага? Наверное, правильным будет ответить: «когда общественное благо касается большего количества человек». Но обязательно ли жертвовать чьим-то благом? Иногда — да, но не всегда. Назовите пять самых полезных для лидера книг — Лидерство — это не какой-то «стандарт» или норматив, по которому определяют «лидер ты или нет». Поэтому говорить о «пяти самых полезных книгах для лидера», по моему мнению, неправильно. Читать точно полезно, а вот что читать — выбор каждого.
Важно оценить, каких знаний, компетенций тебе не хватает, и, исходя из этого, выбирать книги. А что для тебя важно сегодня — выстраивание бизнес-процессов в компании, развитие креативности мышления или улучшение взаимоотношений с родными — решать тебе. Это все про лидерство. Какой вопрос вы бы хотели задать мэру своего родного города? Полезнее предлагать решения. Главный капитал — это люди, поэтому самое важное, на мой взгляд, предложение для мэра города заключается в создании комплексной системы отбора и развития сотрудников администрации. Это не простая задача, она не даст «быстрых побед».
Редактор и автор предисловия к справочному изданию «Документальное кино XX века. Кинооператоры от А до Я» автор-составитель Вадим Горбатский , вышедшему в 2005 году.
Ответственный редактор книги «Кино на войне. Документы и свидетельства» автор-составитель Валерий Фомин. Автор-составитель книги «Создатели фронтовой кинолетописи», вышедшей в 2016 году — вошли сведения о 415 операторах, режиссерах, звукооператорах, начальниках фронтовых киногрупп и других кинематографистах, принимавших участие в создании кинолетописи периода Великой Отечественной войны; многие данные были опубликованы впервые. Член отборочных комиссий фестиваля многосерийных художественных фильмов «Сполохи» в Архангельске и Открытого фестиваля документального кино «Россия» в Екатеринбурге в 2002 и 2003 годах; член жюри «Лавровая ветвь». В 2015 году рамках Международного фестиваля «Флаэртиана» провёл мастер-класс по работе в киноархиве.
И я думаю, что эти эпизоды, эти романы, о которых она рассказала, были еще до меня. Сам, честно говоря, в хронологии запутался, но вот такая у меня версия, потому что Лена просто панически боялась меня потерять. И я долгие годы, уже после нашего развода, нес в себе это светлое чувство к Лене, большое к ней уважение. Сейчас только несколько охладел. Из-за того, что она сказала в программе «Прямой эфир». Я был в студии, меня спросили, как вы с Прокловой познакомились. Рассказал, что она пришла ко мне со своей дочерью Ариной — у девочки была язва двенадцатиперстной кишки с прободением, никто не мог ей помочь. Я взялся, помог. Потом мы встретились на даче, отметили это дело. Почти сразу после этого пошли в загс, расписались… И действительно, это было настоящее чувство, большое. А тут вдруг, на этой передаче, она говорит: не было такого никогда. И потом даже такую фразу бросила: «Да вы его не слушайте! Вы знаете, сколько ему лет?! Ко мне потом люди подходили, говорили: «Да они сами себя подставили. Потому что вы в свои 72 выглядите моложе, чем они». И самое главное — раньше-то Лена не раз рассказывала историю нашего знакомства. Ну действительно, зачем на седьмом десятке шокировать общественность воспоминаниями о романах с известными и, что самое главное, женатыми на тот момент людьми? Ведь у них остались жены, дети. Каково им все это сейчас слушать? Извинилась перед женами этих людей. И для меня это раскаяние — более значимо, чем чье-то осуждение. Ведь каждый отвечает за себя. Если были с ней эти мужчины — ну, значит, были. А Лена, может быть, пришла к вере — есть у меня такая версия. В смысле — к более глубокой вере. Она человек эмоциональный, может быть, по-настоящему уверовала, решила раскаяться. Это ведь тоже очень неплохо. И раскаяться — для того, чтобы неповадно было другим, чтобы люди задумались… — То есть вы полагаете, что тем самым Проклова взяла на себя некую миссию? Я не могу убеждать в этом, но думаю, что-то подобное с ней произошло — из-за чего она все-таки раскаялась, взяла на себя такую ответственность. Вообще, это очень непросто — так открыться. А про Лену, хоть сейчас говорят: она такая-сякая, — я вам скажу следующее. Она была такое очарование, что мужчины просто не могли перед ней устоять. А кобелируем-то мы все!
Бывший муж Елены Прокловой, 72-летний Александр Дерябин, стал отцом
| Александр Дерябин (III) | deryabin@ Председатель Омского регионального отделения "ОПОРА РОССИИ". |
| Александр Дерябин - последние новости - | Сейчас Александр Михайлович Савёлов-Дерябин занимается преподавательской деятельностью, его часто можно увидеть на телевидении в роли эксперта. |
| Александр Савёлов-Дерябин | OK | К слову, Александр и Дерябина хотели пожениться, вот только родители молодого человека были категорически против этого брака. |
| Александр Дерябин стал советником омского врио губернатора Виталия Хоценко — Банки Омска | Смотрите свежие новости на сегодня в Любимом городе | Александр ДЕРЯБИН: Деловая активность омского бизнеса находится на пике. |
Александр Савелов-Дерябин возглавил Всероссийский Общественный Совет по делам казачества
- Тайны в архивной пыли - две беседы Милены Мусиной с Александром Дерябиным
- Новости партнеров
- Дерябин Александр listen online
- Авторизация
- Новые видео канала Александр Дерябин., Смотреть онлайн
- Александр Савелов - Дерябин«Виватон» - не скороспелый плод, а история серьезного труда!
Главное сегодня
- «Два года не выходил из рюмочной»: бывший муж Елены Прокловой рассказал о депрессии
- Курсы валюты:
- фильмография
- Библиография
- РИА "НДС": Люди Омска
- Краткая биография
Советника Хоценко Дерябина готовятся включить в совет директоров «Зерна Сибири»
заслуженный врач Российской Федерации, лауреат премии Совета Министров СССР, награжден орденами Отечественной. Новости и анонсы. Главные новости о персоне Александр Дерябин на В новом интервью Александр Дерябин разоткровенничался и затронул тему личной трагедии из жизни актрисы. Актриса и врач Александр Дерябин познакомились случайно.
Бастрыкин взял на контроль дело об избиении участника СВО Марата Дерябина в московском баре
Это может стать акселератором, который позволит малому бизнесу еще активнее развиваться. Соответственно будет еще более устойчивая экономическая система. Владимир Путин напомнил, как многие эксперты в прошлом году предрекали нам очень серьезное снижение экономики. Во многом это результат именно работы бизнеса, который сумел быстро перестроиться. И сегодня производит товары, оказывает услуги, поставщики которых ушли из страны, либо помогает ввозить их в страну.
Поэтому важно растить в России как можно больше предпринимателей, создавать малые и средние предприятия, которые, кстати, как уже неоднократно отмечал Президент, деньги зарабатывают и тратят в стране, не вывозят за границу. Развитие именно этого сектора экономики позволит постоянно реинвестировать.
Обращались как к отдельным образам, так и к целому эпизоду. Но никто и никогда не вышучивал этот трагический эпизод так, как это сделал Лодс. Г-м, я всегда чувствую неловкость, когда поправляю мэтра. Но их, мэтров, приходится поправлять, потому что зрение у мэтров — как у всех людей и особенно у киноведов — узконаправленное.
Они видят то, что хотят, а хотят то, что могут. Я мечтаю о дне, когда учёные генерируют новую расу киноведов — со зрением кроликов. Чтобы они могли смотреть и вперёд, и по сторонам и даже чуть-чуть назад. Действительно, эпизод на одесской лестнице не раз становился источником вдохновения для самых разных кинематографистов. Один из последних примеров — фильм 1995 года «Возвращение броненосца» Геннадия Полоки, основой сюжета которого стали съемки Эйзенштейном упомянутого эпизода в Одессе в 1925 году. Вышучивали сцену на Потемкинской лестнице тоже не раз.
И не два. Блестящий пример едкого ироничного цитирования — фильм кино- и видеоэкспериментатора Збигнева Рыбчинского «Лестница» 1987 , герои которого — обычные туристы с гамбургерами, поп-корном и кока-колой — оказываются внутри фильма Эйзенштейна. Еще один запоминающийся пример — тоже ставший классикой — неуправляемая детская коляска на ступеньках лестницы, вмешавшаяся в сцену гангстерской разборки в фильме Брайана Де Пальмы «Неприкасаемые» 1987. Интересно, что в свою очередь эту сцену из «Неприкасаемых» высмеял нестареющий вернее, не молодеющий комик Лесли Нильсен. Питер Сигал, сценаристы Джим Абрахамс и Дэвид Цукер и пожалуй больше нигде вы можете видеть грудного ребёнка, задорно вылетающего из детской коляски, мчащейся вниз по лестнице со скоростью курьерского поезда. Такой вот пародийный гипертекст… Вам сейчас не показалось, что из меня только что выглянул киноведческий монстр?
Вы его успели сфотографировать?.. Я взяла себя в руки. Александр Степанович Дерябин продолжал. По-моему, он давно сжился со своим монстром. Я думаю, что Лодс придумал его по наущению Бабеля, который был автором дикторского текста к «Одессе». Кстати, это единственный случай сотрудничества Бабеля с документалистами правда, надо честно признаться, что текст Бабеля в фильме не блещет особыми литературными достоинствами, однако всё искупается, на мой взгляд, этим эпизодом.
К сожалению, никаких подробных сведений о том, как Бабель работал над «Одессой» не сохранилось. Сегодня существуют лишь косвенные упоминания об этом в воспоминаниях очевидцев. Подробного описания процесса съёмок, как что рождалось, почему возникали или исключались те или иные эпизоды, у меня нет. Все это надо специально искать. Сцена на одесской лестнице в фильме Лодса — это замечательный, точно просчитанный постановочный кусок. Конечно, к документализму он никакого отношения не имеет, но тем не менее вызывает сегодня живой отклик у тех немногих людей, которым удалось его увидеть.
Не люблю клишированные фразы, дежурные вопросы, но каждый ест свой хлеб. Зарабатывала я на него в те времена, делая телепрограмму об авангарде. Поэтому избежать вопроса о связи «Одессы» с авангардом Александру Дерябину не удалось. Впрочем, я прекрасно знала, что экспериментальное кино никогда не было предметом интереса и научных изысканий Александра Степановича Дерябина. И это несмотря на то, что он много лет серьезно занимается творчеством Дзиги Вертова. Александр Дерябин занимается изучением творчества Дзиги Вертова с 1994 года.
Им составлена первая полная и научно обоснованная фильмография режиссера. Им найдены несколько фильмов и киножурналов Вертова, ранее считавшихся утраченными. Им намечена подробная программа восстановления кинонаследия Дзиги Вертова. В 2004 году под редакцией Александра Дерябина вышла книга «Драматургические опыты» — первый том четырехтомного собрания «Дзига Вертов. Из наследия. Во второй том издания войдут манифесты Вертова, его статьи и выступления.
Третий том составят дневники и письма Вертова. Четвертый том должен стать справочным, включающим летопись жизни и творчества Вертова, его фильмографию, библиографию, биографические документы. Появление этого четырехтомника обещает стать важным событием в киноведческой науке. Словом, у меня было много шансов, что я получу нестандартный и оригинальный ответ. И я спросила: «Саша, а как ты считаешь, включение игрового пародийного эпизода в документальный фильм того времени можно трактовать, как экспериментальный приём? Например, в том же 1935 году был сделан фильм Ильи Копалина «В селе Земетчине».
Это документальные «Кубанские казаки». По существу, постановочная картина, хотя всё, что там происходит — настоящее. Действительно, был в селе Земетчине, где-то в средней полосе России, филиал Малого театра. Действительно, в 1935 году туда приезжали артисты Малого театра, ставили там спектакли, и на эти спектакли собирались жители окрестных сёл и деревень.
Александр признается, что его проблемы с депрессией и алкоголем стали проблемой в отношениях с Еленой. Он считал себя бременем и не смог справиться с тяжестью ситуации.
Эта ситуация также была тяжелой и для самой Елены, которая рассказывала о проблемах со здоровьем во время беременности.
Жители — это каждый из нас. Лучшее, что каждый из нас может сделать — это развивать то, чем он занимается. Я предприниматель. И считаю, если я буду развивать свой бизнес, обеспечивать людей работой, это и будет мой «поступок ради страны». Решение, сильно повлиявшее на вашу жизнь в последние годы? В один ряд с этими событиями уже уверенно могу поставить решение принять участие в «Лидерах». Это значительно скорректировало мою траекторию развития. Какое достижение реальной исторической личности является для вас примером? С одной стороны таких исторических личностей достаточно много, с другой — все не так однозначно.
Поэтому, если оценивать эти личности за тот вклад, который они внесли в историю, то это будут изобретатели и ученые, которые навсегда изменили наш мир Эдисон, Королев, братья Райт. Я сам предприниматель, поэтому мне всегда интересны истории ярких личностей, которые добились многого и трансформировали целые отрасли Форд, Брэнсон, Джобс. При каких условиях можно пожертвовать благом ста человек ради достижения общественного блага? Наверное, правильным будет ответить: «когда общественное благо касается большего количества человек». Но обязательно ли жертвовать чьим-то благом? Иногда — да, но не всегда. Назовите пять самых полезных для лидера книг — Лидерство — это не какой-то «стандарт» или норматив, по которому определяют «лидер ты или нет».
Льготные категории посетителей
- Александр Дерябин: «В Послании Президента для меня важен акцент на свободу для предпринимателей»
- «Создатели фронтовой кинолетописи»: долг и мужество
- Выбор цветовой схемы:
- Интервью. Александр Дерябин — Video
- Под Новосибирском мужчина пропал на следующих день после избиения
- «Донстрой» — РБК: кризисы могут изменить отрасль. Но не убить :: Отрасль :: РБК Недвижимость
РАЗДЕЛЫ НОВОСТЕЙ
| В Ярославле прошли открытые соревнования по пожарно-спасательному спорту | Специально для «Сеанса» историк кино, киновед и архивист Александр Дерябин рассказал о региональной кинохронике. |
| Председатель Омской «ОПОРЫ РОССИИ» Александр Дерябин стал советником главы региона | Смотрите видео онлайн «Александр Савёлов-Дерябин в программе «Открытый диалог» от 21 декабря 2023 г. |
Бывший муж Прокловой два года не выходил из рюмочной после смерти сыновей
Наталья Дерябина Александр Бурмагин. 03:32. Александр Дерябин в впервые приводит уточнённые сведения о численном составе фронтовых групп (308 операторов и ассистентов, а также 107 административных киноработников). Новости, события, реклама, прямой эфир. В посёлке Двуречье Барышевского сельсовета пропал 41-летний Александр Дерябин. Об этом рассказали в группе поискового отряда «ЛизаАлерт» социальной сети «ВКонтакте». Александр Дерябин, председатель Омского регионального отделения «ОПОРА РОССИИ»: В послании Президента Федеральному Собранию обратил внимание на несколько моментов. Дерябин Александр Степанович (род. 02 февраля 1971, Кудымкар, Пермская область) — киновед, историк кино; специалист по советскому документальному кино 1920-х — 1950-х годов.
Тайны в архивной пыли — две беседы Милены Мусиной с Александром Дерябиным
У нас много активных членов организации, важно дать им «инструменты», а результат точно будет! В 2019 году Александр Дерябин стал победителем второго сезона конкурса «Лидеры России», в 2020 году — полуфиналистом конкурса «Лидеры России. По его словам, участие в «Лидерах России» и дальнейшее обучение по гранту конкурса в «Сколково» — одно из важнейших событий в его жизни. Ты берешься за более масштабные проекты, наставник делится с тобой опытом и помогает на ином, более системном уровне, взглянуть на те проекты, которые ты делаешь.
И, что важно, конкурс не заканчивается награждением на сцене и даже годом наставничества. Это то, что развивает тебя постоянно! Поэтому «влияние» конкурса на жизнь ещё только предстоит оценить.
Главное никогда не говорить, что «у тебя всё получилось», всегда есть место росту!
До недавнего повышения ключевой ставки Центробанка условия кредитования малого и среднего бизнеса были одними из лучших за последние годы. Как эти условия поменялись после повышения ключевой ставки, нам только предстоит оценить. Но повышение ключевой ставки — это всегда ухудшение условий кредитования, сворачивание деловой активности. Промышленность, которая шла вверх весь прошлый год, уже не показывает активного роста. Сейчас мы видим некий откат, который, на наш взгляд, связан с огромным дефицитом кадров прежде всего в коммерческом секторе. Многие сотрудники переходят на предприятия ОПК, и малому и среднему бизнесу с этим тяжело тягаться. Дефицит кадров у нас есть во всех отраслях.
Играет свою роль и демографическая яма — число людей работоспособного возраста сокращается, поэтому крайне сложно привлекать сотрудников. Конкуренция за сотрудников растет, растут предлагаемые зарплаты на крупных предприятиях, и на этом фоне малому бизнесу сложно конкурировать. Сегодня идет настоящая борьба за кадры среди работодателей. Есть опасения, что в сентябре ставку повысят еще раз. Это приведет в целом к охлаждению экономики. Для бизнеса не так важен курс доллара, как стабильность и отсутствие неопределенности. А мы сейчас как раз входим в ситуацию неопределенности. Главные риски для малого и среднего бизнеса на сегодня — это дефицит кадров, подорожание кредитов и сворачивание на этом фоне потребительского спроса.
По всей стране и у нас в Омске растут маркетплейсы. Ими пользуется все больше потребителей.
Нужно исправляться на сотне! Конкуренция - серьезная. Боролись за победу команды из разных регионов. Среди них - чемпионы мира, многократные чемпионы России. Многие из участников, которые на сегодняшних соревнованиях, готовы уже сейчас связать судьбу с нашей благородной профессией. Поэтому нашему спорту уделяется большое внимание и мы очень надеемся, что ярославские спортсмены встанут в ряды главного управления МЧС России по Ярославской области». По итогам у ярославцев одно первое, два вторых и 3 место.
И все - среди девушек. Но каждый участник соревнований, даже если не победил, то приобрел ценный опыт.
И я спросила: «Саша, а как ты считаешь, включение игрового пародийного эпизода в документальный фильм того времени можно трактовать, как экспериментальный приём? Например, в том же 1935 году был сделан фильм Ильи Копалина «В селе Земетчине». Это документальные «Кубанские казаки». По существу, постановочная картина, хотя всё, что там происходит — настоящее. Действительно, был в селе Земетчине, где-то в средней полосе России, филиал Малого театра. Действительно, в 1935 году туда приезжали артисты Малого театра, ставили там спектакли, и на эти спектакли собирались жители окрестных сёл и деревень.
Но дело даже не в самом сюжете, каким бы странным он ни казался. Дело в том, какими средствами пользуется Копалин для того, чтобы сделать этот фильм. А пользуется он абсолютно лубочными изобразительными средствами: то у него в кадре огромные цветы, вьющиеся во весь экран, то длинные проезды на тройках, то еще что-то настолько красиво снятое так ему хотелось красоту эту подчеркнуть , что кажется абсолютно нереальным. И, наконец, игровой финал — уход из деревни девушки, которая насмотревшись всех этих спектаклей, решила стать актрисой. Авангардное, экспериментальное часто содержится там, где современники видят только анахроничное. Пример такого же рода, фильм 1958 года «Человек человеку» Григория Александрова, где всё снято с помощью метода «блуждающей маски». Ну, вроде бы ничего особенного, подумаешь, комбинированная съёмка. Но эти кадры с размытыми границами очертаний человека, который был снят на одном фоне, а потом под него был подложен другой фон, напоминает эстетику многих якобы авангардных режиссёров, таких, как Дерек Джармен.
Только Александров старался как мог нивелировать этот технический прием, а у Джармена он, наоборот, педалируется. Или вот яркий цвет, который, понятное дело, объяснялся физическими, химическими качествами плёнки того времени, когда работал Александров, но никак не соответствовал его эстетическими вкусам, — это один из приемов, который в будущем воцарился в клиповой эстетике. Если в Александре Дерябине сидит возбудитель вируса, то он наверняка называется Grigorius Aleksandrus. В Александрова Александр влюблен со студенческих лет не подумайте ничего плохого! Именно о нем он написал свое первое большое исследование, которое представил в качестве дипломной работы, чем вызвал неистовый гнев и обвинения в «вульгарном социологизме» председателя ГЭКа киноведа Марка Зака. И хотя любовь не мешает Дерябину относиться к Александрову весьма иронично и даже критически, иногда мне кажется, что призрак Григория Васильевича сопровождает Александра Степановича повсюду, в том числе и в кинозале во время просмотров таких чуждых дерябинскому вкусу произведений, как упомянутые им выше фильмы Дерека Джармена. Впрочем, если быть точной, вспомнившийся Дерябину приём — он назвал его «блуждающей маской», хотя Джармен, конечно, пользовался не этой технологией, а более современными телевизионными эффектами — встречается у Джармена пожалуй только в фильме «Сад»… Монстр! Ловите его!..
Решив, что дальнейшие размышления об Александрове в нашем интервью могут оказаться не слишком уместными, я напомнила Дерябину о главной теме разговора — фильме Жана Лодса «Одесса». Александр Дерябин уже без прежнего азарта : — Да, в своём роде «Одесса» — это действительно был авангард. Потому что в этом вышучивании пусть даже с каким-то подобострастием, с явным уважением к Эйзенштейну, к материалу, который он снимал всё равно содержалось что-то новое, нечто, может быть, уже разлитое в воздухе, благодаря чему в дальнейшем произошло обновление выразительных возможностей кинематографа. Хотя, в творчестве самого Жана Лодса, насколько я знаю, это новое никак не отразилось. Он прожил довольно долгую жизнь умер в возрасте 70 лет в 1975 году , и всю свою жизнь снимал обычные научно-популярные фильмы. То есть ничего такого, что позволило бы отнести его к кинематографистам, обновлявшим язык кино, не создал. Хотя он был, я ещё раз это повторяю, племянником Леона Муссинака, общался с Эйзенштейном и, наверно, что-то из этого общения почерпнул. Но лишь «Одесса» была тем единственным случаем, когда вдруг в его жизни произошёл некоторый прорыв.
Как я уже сказала, интервью об «Одессе» снималось для третьего выпуска цикла «От киноавангарда к видеоарту» «Траектория авангарда», но по не зависящим от него причинам в программу не вошло. Эфир оно увидело лишь в апреле в программе «Эксперимент, понятный миллионам», один из сюжетов которого был посвящен фильмам «Броненосец «Потемкин» Сергея Эйзенштейна и «Возвращение броненосца» Геннадия Полоки. К тому времени Александр Дерябин уже сменил место службы и работал в журнале «Киноведческие записки», где ему предстояло через некоторое время занять должность ответственного редактора и в этом качестве выпустить 15 номеров. Однако все изменения в карьере моего давнего друга не могли мне помешать обратиться к нему за новым интервью во время съемок двадцатого выпуска программы под названием «Хранители» и посвященного киноархивам, киномузеям и синематекам. Но я и не подозревала, насколько болезненной для него, отставного архивиста, окажется тема нашего нового разговора — «кино, как исторический документ». Мы встретились с ним в парке. Я заметила, что за прошедшие несколько месяцев Александр Степанович поработал над собой и усовершенствовал талант лектора: — Понимание того, что кинофильм — это художественное произведение, а уж тем более, исторический источник, пришло довольно поздно. Хотя пионер в этой области Болеслав Матушевский высказывал подобные соображения ещё на заре кинематографа в 1903 году, но даже в 1920-30-е годы, а то и позже, отечественные кинорежиссёры достаточно вольно обращались как со своими, так и к чужим кинопроизведениям.
Они с лёгкостью подвергали их перемонтажу, вырезая фрагменты, которые были нужны им для последующих работ. Так поступали, например, Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и другие документалисты. Что касается мастеров игровой кинематографии, то, как известно, Сергей Эйзенштейн, братья Васильевы и другие начинали свою карьеру как раз с перемонтажа чужих картин. Они приспосабливали западные фильмы для советского проката, внедряя в них мотивы социального неравенства или ещё какие-то идеологически правильные на тот момент вещи. Оригинальнее всех поступал Лев Владимирович Кулешов, который иллюстрировал свои монтажные теории на примере дореволюционных игровых фильмов, которые хранились во вгиковской фильмотеке. Чтобы показать своим студентам, как надо монтировать, он брал эти фильмы, переклеивал их и показывал уже нечто совершенно новое. Но к тому времени копии этих дореволюционных фильмов уже были единственными сохранившимися копиями! Таким образом Кулешов попросту изувечил-искалечил какое-то количество дореволюционных фильмов, а мы теперь даже не можем сказать каких именно.
Они сделали революцию в искусстве, разрушали старое, чтобы построить новый мир, новый кинематограф. Киновед Дерябин, влюбленный в советское кино 20-х годов, хорошо это понимает, но архивист Дерябин с трудом прощает киноклассикам их историческое легкомыслие… Видите, я тоже могу… это… говорить типа как лектор … Александр Дерябин: — Я думаю, что энергия разрушения, которая пришла в искусство с революцией, отразилась и на кинематографе. Скорее всего, режиссёрам действительно казалось, что они создают новый мир, разрушая старый, и не так уж важно, сохранится ли этот старый мир в том виде, в каком он существовал, главное, что будут созданы какие-то новые произведения. Я полагаю, что в этом заключался их пафос.
«Два года не выходил из рюмочной»: бывший муж Елены Прокловой рассказал о депрессии
Такие меры крайне важны с учетом санкций Запада. Малый бизнес — важная часть всей экономики, он оперативно реагирует на все изменения действительности. Кроме этого, Дерябин отметил, что уменьшение требований по финансовым оборотам необходимо сопровождать со снижением административного влияния. Именно в этом он видит эффективное и грамотное развитие экономики. LIFE» Рязанский новостной портал.
Именно спрос — один из ключевых факторов, который обычно сдерживает развитие бизнеса у нас в Омской области. После экономических неурядиц, роста цен в прошлом году люди сократили потребление. А примерно с весны 2023 года пошли в рост зарплаты, и люди стали активнее эти деньги тратить. Это ключевой драйвер роста. Второй фактор — доступность кредитования для малого и среднего бизнеса. До недавнего повышения ключевой ставки Центробанка условия кредитования малого и среднего бизнеса были одними из лучших за последние годы. Как эти условия поменялись после повышения ключевой ставки, нам только предстоит оценить. Но повышение ключевой ставки — это всегда ухудшение условий кредитования, сворачивание деловой активности. Промышленность, которая шла вверх весь прошлый год, уже не показывает активного роста. Сейчас мы видим некий откат, который, на наш взгляд, связан с огромным дефицитом кадров прежде всего в коммерческом секторе. Многие сотрудники переходят на предприятия ОПК, и малому и среднему бизнесу с этим тяжело тягаться. Дефицит кадров у нас есть во всех отраслях. Играет свою роль и демографическая яма — число людей работоспособного возраста сокращается, поэтому крайне сложно привлекать сотрудников. Конкуренция за сотрудников растет, растут предлагаемые зарплаты на крупных предприятиях, и на этом фоне малому бизнесу сложно конкурировать. Сегодня идет настоящая борьба за кадры среди работодателей. Есть опасения, что в сентябре ставку повысят еще раз. Это приведет в целом к охлаждению экономики.
Впервые она вышла замуж за режиссера Виталия Мелик-Карамова. Она сама предложила ему руку и сердце. Только вот вскоре Елена поняла, что поспешила и решила подать на развод. Хотя в этом браке уже была дочь Арина. Выйти замуж за режиссера была вынужденная мера. Ведь ей нужно было прекратить отношения с Олегом Табаковым. После развода у женщины было много тайных романов. К примеру, с женатым Олегом Янковским. Актриса забеременела от Янковского, но от ребенка избавилась, сделав аборт. Вскоре Елена встретила своего второго мужа Александра Дерябина. Он по профессии врач.
Она не задумываясь выбрала карьеру. Забрала свою дочь и переехала на другую квартиру. Так после четырех лет брака супруги расстались. Перезванивались, я на спектакли ее ходил. До определенного момента. До вот этого ее выступления… — Так это совсем недавно было. Значит, все эти года ваше общение можно было назвать дружеским? Именно по-женски? Ведь многие решили: именно в этом кроется причина ее таких неожиданных откровений. И в любви, и в чувствах. Помню, возвращаюсь из какой-то командировки. В купе со мной еще три человека. И вдруг я вижу, как она бежит по перрону. Судя по всему, с концерта — вот такая охапка алых роз в руках. И соседи мои по купе это видят. Все трое кричат: «Вау! Это же Проклова! Меня толкают — «Посмотри! Выхожу из поезда — она бросается мне на шею. Рассыпаются все эти розы: по перрону, под вагон. И эти мужики в шоке — «А мы же с ним ехали! До какой степени она была легенда!.. Но это вы к чему? Захожу — стол ломится! А тогда весна была — ни овощей, ни фруктов, вообще с продуктами было проблематично. А тут — деликатесы, фрукты. Все, что угодно. То есть встречает, как царя!.. Но долго это не длится. И вот сначала — до небес. Потом — спад. Начинаются трения, противоречия… — То есть — человек настроения? И второе — Лена всегда понимала, что она звезда и ей все позволено… Опять же вспоминаю последний этот эпизод. То она всегда говорила обо мне исключительно в превосходной степени: «Да он весь МХАТ лечил, он такой!.. И вдруг — вот эти ее слова, после которых я даже не знал, что сказать… Но хоть сейчас с Леной не общаюсь, все равно она для меня осталась прежняя. В этом смысле она никогда не откроется, помощи не попросит. Очень горделивая. А я все равно желаю ей только добра, все равно вспоминаю только самые лучшие годы нашей жизни, самые лучшие моменты. И эти цветы, разбросанные по перрону. И ту фразу, сказанную моими соседями: «А мы же с ним ехали! Поэтому никаких обид нет. Грусть есть — почему она так сделала, почему так сказала. Надо, чтобы этот жар улегся… Фото В. В свое время Проклова сделала студию из этой квартиры, убрав все стены — настолько любила просторные помещения. Учитывая архитектурное образование актрисы, сделать это было несложно. Однако в дальнейшем Проклова поселилась в двухэтажном коттедже, что в поселке Жостово в Мытищах. До столицы меньше часа езды. Этот дом она строила вместе с экс-супругом Андреем Тришиным. Снимки коттеджа с красной металлочерепицей и стенами, декорированными серыми фасадными панелями, есть в сети в свободном доступе. Во дворе дома Прокловой — брусчатка. Участок и фасад дома утопают в зелени. Это и неудивительно: актриса отучилась на ландшафтного дизайнера и ей есть где разгуляться и проявить свои творческие способности. Проклова, несмотря на занятость, может похвалиться ухоженным садом и огородом. По мере сил и возможностей она трудится здесь, наводит порядок. Для Прокловой работа на земле — своеобразный вид отдыха. Она подзаряжается энергией, усталость после спектаклей и съемок как рукой снимает. На придомовой территории есть пруд, место для чайных церемоний под открытым небом, курятник. Внутри дома — роскошный интерьер с дорогой мягкой мебелью. Поскольку Проклова тщательно заботится о своем здоровье, у нее есть свой бассейн, сауна, спортзал для занятий йогой.