Алексей Железняков пришел в штаб Этери Тутберидзе в 2010 году. Хореограф команды Этери Тутберидзе Алексей Железняков рассказал о перепалке в социальных сетях с командой Евгения Плющенко, заявив, что иногда ему приходится жалеть о сказанном. Хореограф Алексей Железняков, ранее работавший в штабе Этери Тутберидзе, поддержал позицию главы Всероссийской федерации художественной гимнастики (ВФХГ) Ирины Винер, которая заявила. Известный спортсмен заявил, что конфликт между ним и Алексеем Железняковым, который тянется с 2019 года, пора завершить. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков высказался о возможном дебюте олимпийской чемпионки по фигурному катанию Алины Загитовой в боксе.
Хореограф группы Тутберидзе о Валиевой: «Рано дали ребенку понять, как этот мир жесток»
Известный хореограф Алексей Железняков, много лет работавший в команде Этери Тутберидзе, высказался об обязательном статусе россиянина при выступлении на международных соревнованиях. Алексей Железняков пришел в штаб Этери Тутберидзе в 2010 году. Ранее фигурно-катательные болельщики оказались встревожены, ладно, минимум под впечатлением от того, что давний хореограф Хрустального, плотно работающий с ТШТ Алексей Железняков покинул группу. Хореограф Алексей Железняков не исключил своего возвращения в группу заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, передает Metaratings.
Хореограф Железняков о возвращении в группу Тутберидзе: все может быть
Первой оказалась двукратная чемпионка мира среди юниоров, 15-летняя Александра Трусова. Следом за ней стало известно об 11-летней Веронике Жилиной. Девочка умеет выполнять сложнейшие прыжки — четверной тулуп и тройной аксель. Помимо них группу покинул тренер Сергей Розанов.
Я же не могу себя сейчас назвать инженером-строителем просто потому, что мне нравится строить?! Всему свое время и место, и всему нужно учиться. А так можно назвать себя кем угодно, но это не значит, что ты им являешься. Есть слово "профессионализм", оно не произошло из ниоткуда» Алексей Железняков, хореограф Нас эта тирада, признаться, немного удивила: все-таки на большом отечественном льду точно найдется место для самых разных хореографов — как заслуженных, так и только начинающих. Ну и просто отметим, что за свою карьеру Алена успела поработать в том числе и с Этери Тутберидзе — уж не громкое ли расставание спортсменки с прославленным тренером стало причиной столь резкой отповеди?
Камила виновата в этой ситуации? Давайте рассуждать логически. Один из лучших спортсменов в мире, понимая, какие турниры у него на носу, целенаправленно что-то употребляет? Фигуристы такого уровня очень осторожны в употреблении лекарств и других веществ.
Я считаю, что это была подстава. Каким образом это произошло — одному Богу известно, потому что нет никаких доказательств. Именно поэтому я предлагаю пробовать все.
Главное — желание», — заявил Железняков. Недавно появились слухи, что Косторная вновь собирается вернуться к Этери Тутберидзе, которую покинула ради академии «Ангелов Плющенко». По состоянию здоровья Алёна была вынуждена пропустить несколько соревнований. Спортсменка переболела коронавирусом, который разрушил её иммунитет. Косторная также не смогла попасть в число основных участников, которые отправятся на чемпионат мира в Стокгольм.
Хореограф Железняков перечислил преимущества Тутберидзе как тренера
Употребление Камилой допинга осознанно полностью исключаю. Но как теперь что-либо доказать или опровергнуть? В свете последних событий нашу защиту никто и слушать не станет, к сожалению. Я теперь не верю в какую-либо честность и справедливость.
Тут в игру уже давно вступила политика.
Мы видим нехватку хороших хореографов, танцевальных тренировок. У нас система налажена, и все условия созданы. В каждой крупной спортивной школе есть свой штатный хореограф. Не буду говорить об их уровне, есть классные, есть среднего уровня, но они хотя бы есть. В Европе такого вы не увидите, хореографов в группах нет и спортсменам приходится ездить на сборы за границу, чтобы ребёнок развивался. Я говорю так не потому, что хочу выглядеть патриотом, а потому что вижу ситуацию как здесь, так и за рубежом. Это и по выступлениям видно.
Топы ещё держат марку и могут показать интересные движения, но дети и юниоры нашим сильно уступают. Наши ничем не уступают западным, а где-то и переплюнут. Но такие сравнения не совсем корректны. Я, как коллега, не имею право обсуждать работу других специалистов. Скажу, что уровень примерно одинаковый, разница в подходе. У каждого крутого хореографа свой индивидуальный почерк работы, который виден с первых движений. Каждая постановка Авербуха узнаваема. Каждая постановка Глейхенгауза узнаваема.
Бывало, что я видел программу, но не знал, кто постановщик. Мне достаточно бывает и минуты, чтобы понять у кого эту программу ставили. Две разные стилистики у одного спортсмена. Самое главное, не стали больше творить непонятные эксперименты над Женей. И короткая, и произвольная — это лирика, то, что Жене всегда шло лучше всего. До ухода от Этери она почти всегда каталась в таком стиле. А потом, как только ушла, попытались ей поставить игривый джаз. И программа не шла.
Потом Миша Ге ей поставил изящную лирику и, о чудо, Женя стала выкатывать программу! Так всё же очевидно: не надо ломать работающую систему. Возможно, постановка под джаз была хороша, только она не подходила Жене. Иногда ведь стоит выходить из зоны комфорта. Но опять же, это развитие должно быть постепенным и не во вред результату. Попытались — не вышло, оставляем на следующий год. Попытались ещё раз — теперь хорошо. И можно поставить программу в новом ключе.
Когда спортсмен растанцован, функционально хорошо готов, нет проблем с техникой, можно и поэкспериментировать. Но когда человек не готов — это выглядит как попытка прыгнуть выше головы. С маленькими детьми я начинаю с азов. Когда они становятся взрослее можно дать более яркие движения, сложные образы, которые они начинают понимать. Есть образы, которые адекватно передать можно только в ментально зрелом возрасте. Меня убивает, когда я вижу семилетних девочек в аргентинском танго или Кармен. Берут взрослые темы, которые нужно исполнять в осознанном возрасте. Иначе это глупо выглядит.
Но морально готова она к ней стала только сейчас. Получается, она не стала как раз форсировать события и дождалась нужного момента? Тогда от этого отказались, потому что и сама Женя, и тренеры решили, что она ещё не готова. И правильно сделали. А сейчас она зрелая девушка, понимает и ощущает, что она показывает на льду. Хорошо откатать «Мемуары гейши» в подростковом возрасте, когда нет ещё понимания всего трагизма истории, не получится. Сейчас она уже готова, и поэтому программа так шикарно у неё смотрится. Вы какого мнения придерживаетесь?
Как остановить прогресс? Фигурное катание, как и художественная гимнастика спорт для молодых. Так зачем искусственно мешать спортсменам развиваться? Иногда стоит придерживать пыл, чтобы не покалечить спортсменов. А то научился в 12 лет прыгать четверной, потом захочешь прыгать пятерной… Ничем хорошим такая история не закончится, просто сломаешься. Но у нас тренеры грамотные же люди, они учат ультра-си только с теми детьми, которые к этому готовы. А если ребёнок готов, то почему надо запрещать ему выступать наравне со взрослыми и делать сложные прыжки? Это искусственные барьеры.
Женское одиночное сейчас развивается стремительными темпами. Поезд идёт на полном ходу и ввести возрастной ценз будет равносильно попытке дернуть стоп-кран. Состав просто разрушится. Скорее всего, эти идеи идут от международного союза конькобежцев и наших конкурентов. Очевидно, что всех уже достало засилье России в фигурном катании и спортивные чиновники думают, как эту историю перевести в своё русло. Получается, она ментально готова раскрывать такие темы уже сейчас? Думаю, она и фильм посмотрела, и книгу прочитала и всё поняла. Дети сейчас быстро всё схватывают.
Здесь грань не перешли, когда образ не соответствует возрасту. У Щербаковой получилась отличная программа, и она здорово передаёт на льду идею этой программы. Возможно, в двадцать лет она откатала бы ещё лучше. Всё приходит с опытом. Это удачное решение? Я поддерживаю такие решения, но они должны быть согласованы с главным тренером. Бывает, что спортсмен уезжает к стороннему хореографу ставить программу, но тот постановщик хотя и очень крутой, с мировым именем, но не знает ни характера, ни специфики тела фигуриста. И может поставить программу, которая будет у него сыпаться с первого элемента.
Постановщик должен работать под присмотром главного тренера, иначе эксперименты в конечном счёте выйдут боком. Я очень часто такое видел. Тренер, который ведёт спортсмена много лет точно знает, на что способен его ученик. Какая у него выносливость, стиль, функционал. Поэтому, кстати, и результаты первое время падают после смены тренера. Потому что специалисту нужно с нуля изучать нового фигуриста. Мишин — очень мудрый и грамотный человек. Наверное, он увидел, что программа не идёт, и сказал ребятам, что её нужно переделать.
Иначе результата не будет, будут одни только провалы. Круче всего, когда есть классный постановщик у тебя в группе и никуда ехать не надо. У Этери Георгиевны так получилось. Остальное уже глупые понты, ходить и рассказывать, как ты поставил программу у великого хореографа. И что? Ты на старте сначала покажи, как твоя новая программа смотрится. Повторюсь, сила группы Этери — в её команде. Где есть все слагаемые успеха, винтики механизма и каждый занимается своим делом.
Замечательный специалист по технике, хореограф-постановщик, хореограф на паркете, тренер юниоров. И всё под контролем самой Этери, которая контролирует общий процесс работы. Она, как руководитель, собрала вокруг себя лучших в своём деле, да ещё и сама семи пядей во лбу. И никому не надо ездить к другим хореографам. Ещё и платить за это бешенные деньги. Такой вариант возможен — поставить под готовые движения другую музыку? Есть определенные законы, которые не стоит преступать, иначе получается не пойми что. Ше-Линн талант и она ставит движения под конкретные музыкальные акценты.
Поэтому просто взять и переложить её наработки на другую музыку невозможно, в этом нет смысла. Постановщик с самого начала видит общий образ, под другую композицию он теряется. Я не работал в группе Мишина и не могу стопроцентно утверждать, что там происходило. Но мы видим, как они в итоге решили вернуться к оригинальной композиции от Ше-Линн Бурн. И раз это дало результат, значит решение было правильным. Вовремя сориентировались, признали свои ошибки. В чём её основной смысл? В фигурном катании стало очень популярным заниматься джаз-модерном, растанцовывать детей, выводить их на высокую координацию.
Со всеми сразу я работать не могу, поэтому открыл свою студию, где могут заниматься и фигуристы, и гимнастики, и синхронистки. Все виды спорта, где присутствует хореография. Я набрал группу классных специалистов-педагогов. Народу всё больше и больше. Все-таки меня знают в мире фигурного катания, поэтому больше всего людей в студии из этого вида спорта. Но потихоньку подтягивается и художественная гимнастика, у них входят в моду танцевальные движения. Есть группа любителей. Мы не ограничиваем себя в чём-то одном, важно только отделять подготовку профессионалов от подготовки любителей.
Потому что специфика немного другая. Но иногда есть специфические задачи. Например, приходит ко мне пара, где партнёры стали кататься вместе относительно недавно. И необходимо сблизить их друг с другом. Я им даю аргентинское танго, чтобы они лучше почувствовали друг друга, начали взаимодействовать, поработали вдвоём. В хорошем танце сливаешься с партнёром в единое целое. Моя задача — научить их этому синтезу, чтобы в дальнейшем они передали его на льду. Это так?
Среди танцоров есть как сольники, так и дуэты. Бывает, что одиночник гораздо более пластичен и ему можно поставить более креативные движения, чем крутому танцору. Всё индивидуально. Надо просто увидеть сильные стороны фигуриста и развивать их. Прихожу, растанцовываю, развиваю координацию и пластику. Иногда работаю со спортивными программами, тренер даёт мне пару или одиночника и просит довести в танцзале наработки хореографа-постановщика до ума. Задачи ставит тренер. Обычно это происходит в начале сезона.
Неужели можно совсем отказаться от фитнес-зала?
Возможно я ошибаюсь, но это наложилось на конфронтацию с конкурирующим лагерем. А дальше события в негативном плане только развивались. Алексей помнит, как начали взламывать аккаунты фигуристок из команды Тутберидзе, стали активно вести себя боты: - Началась такая жесть! Я ничего не утверждаю, но это могут быть звенья одной цепи, может быть, все не просто так.
Мало кто из нас работает всю жизнь в одном коллективе.
Не судите никого, да не судимы будете. Просто так случилось. А с вами всегда я, ваш танцующий Железяка», — сообщил он. Хореограф попросил успокоиться зрителей, перестать распускать слухи и принять факт, что иногда пути людей расходятся.
Железняков – об уходе из штаба Тутберидзе: был немного обижен, но моя вина в этом есть
| Хореограф группы Тутберидзе признал, что "перегнул палку" по отношению к Трусовой | Сплоченный коллектив Этери Георгиевны покинул хореограф Алексей Железняков, который работал с Тутберидзе во дворце «Хрустальный» с 2010 года. |
| Хореограф Железняков ответил на критику в свой адрес из-за проведения мастер-классов на Донбассе | Известный спортсмен заявил, что конфликт между ним и Алексеем Железняковым, который тянется с 2019 года, пора завершить. |
| Хореограф Железняков рассказал, как Валиева переживала во время скандала с допингом - | Известный спортсмен заявил, что конфликт между ним и Алексеем Железняковым, который тянется с 2019 года, пора завершить. |
Хореограф группы Тутберидзе признал, что "перегнул палку" по отношению к Трусовой
| Алексей Железняков. Биография | Например, хореограф группы Тутберидзе Алексей Железняков не стал стесняться в выражениях и в беседе с изданием сказал: «Скатертью дорожка». |
| Алексей Железняков назвал уход Трусовой предательством | 360° | После того, как завершился этап Гран-При России по фигурному катанию в Самаре, из команды Тутберидзе пришла неожиданная новость — хореограф Алексей Железняков покидает «Тутберидзе-тим». |
| Железняков не исключил возвращения в группу Тутберидзе | Спорт | | Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков в разговоре с «Матч ТВ» заявил, что покинул тренерский штаб по собственному желанию. |
Хореограф группы Тутберидзе: «Туктамышевой нужно поставить памятник»
Алексей Железняков решил откровенно высказать все, что он думает о 18-летней спортсменке, и ее решении перейти к другому тренеру из школы ЦСКА. Алексей Железняков, хореограф группы Этери Тутберидзе, отметил, что фигуристка Дарья Усачева практикуется в роли тренера. Алексей Железняков, являющийся хореографом команды Тутберидзе, отреагировал на. Алексей Железняков, являющийся хореографом группы Этери Тутберидзе, прокомментировал новость о том, что серебряный призёр Олимпиады в Пекине Александра Трусова решила сменить тренера. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков заявил, что никогда не испытывал таких двояких чувств. Алексей Железняков, хореограф, работавший в группе Этери Тутберидзе, уверен, что Камила Валиева не могла сознательно принимать допинг, передает со ссылкой на
Хореограф Железняков перечислил преимущества Тутберидзе как тренера
Поздно вечером в воскресенье источник РИА Новости Спорт сообщил, что группу Этери Тутберидзе покинул ее неизменный хореограф Алексей Железняков. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков заявил, что никогда не испытывал таких двояких чувств. Хореограф Алексей Железняков, работавший в группе Заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, рассказал о переживаниях фигуристки Камилы Валиевой во время допингового дела. Хореограф Алексей Железняков прокомментировал грядущее слушание по делу российской фигуристки Камилы Валиевой в Спортивном арбитражном суде (CAS).
Плющенко согласился на бой с хореографом, угрожавшим ему «заткнуть поганый рот»
| Алексей Железняков назвал уход Трусовой предательством | 360° | Поздно вечером в воскресенье источник РИА Новости Спорт сообщил, что группу Этери Тутберидзе покинул ее неизменный хореограф Алексей Железняков. |
| Хореограф группы Этери Тутберидзе публично высмеял Алену Косторную: в чем дело? | Или вы лично знаете людей, которые готовы платить, чтобы хореограф Железняков попадал в ленту новостей. |
Как в «Хрустальном» скрывают травмы, рассказал хореограф команды Тутберидзе
Ранее хореограф Алексей Железняков, работающий в группе заслуженного тренера России Этери Тутберидзе, изъявил желание провести мастер-классы в Донецке и Луганске. Больше интересных фото и видео — в нашем Телеграм-канале.
Как в «Хрустальном» скрывают травмы, рассказал хореограф команды Тутберидзе Фото 23.
Хореограф знает кухню фигурного катания изнутри, поэтому уверен, что у других тренеров травм не меньше, просто Тутберидзе на виду. При этом Железняков на снимает вину с тренерского штаба за травмы, полученные фигуристками. Плохо, что девчонки утаивают свои повреждения.
Порой на занятиях, видя, что со спортсменкой явно что-то не то, он буквально клещами пытается вытащить информацию о повреждениях, но это удается далеко не всегда: - Я даже за маленькими девочками заметил, что они боятся показать свою слабость.
Он и ТШТ сами разберутся. Давайте уважать их решение. Очень не хочется в этой ситуации искать предателей.
У всех своя жизнь, и каждый ищет то, что ему кажется, или хочется, или мечтается, все имеют право на выбор. Неужели не согласны? Елена-елена Нет, в таком смысле нельзя оценивать Железнякова. Если человек честно работает с одними фигуристами и у него есть время для других, то пусть и работает.
Глейхенгауз делал программы другим фигуристам. Помнится Зинина к нему ходила на хореографию.
Она столько вкалывала, и так вот испортить ей... Она всю свою жизнь к этому шла. Мир спортивным чиновникам этого не простит. Так же, как не прощу и я. Это досада на всю жизнь.
«Одаренная богом». Железняков лестно высказался о Валиевой
Хореограф Алексей Железняков раскрыл подробности своего ухода из штаба заслуженного тренера России Этери Тутберидзе. Алексей Железняков / Фото: © Личный архив Алексея Железнякова. Откровенный Алексей Железняков о новом этапе и переосмыслении жизни. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков назвал критику продюсера Яны Рудковской в свой адрес защитными действиями. Хореограф Алексей Железняков прокомментировал увольнение из штаба заслуженного тренера России Этери Тутберидзе. Хореограф Алексей Железняков из штаба Этери Тутберидзе, отреагировал на гневные высказывания спортсмена Евгения Плющенко, раскритиковавшего прокат. РИА Новости: Валиева прервала тренировки в группе Тутберидзе после решения CAS.
Хореограф Алексей Железняков призвал "критиканов" успокоиться.
Проблема в том, что мне трудно совмещать всю свою деятельность», — сказал Железняков. В конце февраля 2022 года Международный олимпийский комитет МОК выступил с обращением в адрес международных спортивных федераций и рекомендовал им не пускать отечественных и белорусских атлетов к любым соревнованиям. Так Международный союз конькобежцев ISU отстранил российских и белорусских атлетов от соревнований.
Летом же он говорил — просто эмоциональный и творческий такой, поэтому всегда говорит очень много. Нет смысла бороться с ветряными мельницами, надо заканчивать». Наверное, она права, лучше не трогать это болото. Но в силу своей творческой профессии, я очень эмоциональный и иногда не сдерживаюсь, высказываюсь, а от этого спор разгорается все больше и, как снежный ком, несется дальше, — вспоминал один из медиаконфликтов хореограф. Самые яркие заявления Железнякова Вспоминать все, что когда-либо озвучивал эмоциональный Железняков, просто невозможно, поскольку он всегда говорил ярко. Остановимся на некоторых фразах. Итак, про уход Трусовой хореограф говорил четко и по делу.
Есть такое слово «благодарность», помните всегда об этом. А время, жизнь и высшие силы всех нас рассудят! Берегите друг друга и помните, кто дал нам дорогу в хорошее будущее, — писал весной 2020 года скандальный специалист. Хореограф Алексей Железняков долго работал в команде Тутберидзе.
И все воспринимали это таким образом. Если бы он по-настоящему разделся догола и остался бы в одних стрингах реакция людей была бы недоумевающая. А у него был поролоновый костюм с горой мышц.
Это было смешно. Мне его номер напоминает показательный Курта Браунинга под клоуна. Нельзя переходить грань пошлости, если идея номера — эротика, то нужно подавать её грамотно и со вкусом. Потому что с ними можно по-хорошему сходить с ума в танцевальном зале и делать что-то неординарное. Приятно работать и с ветеранами группы Тутберидзе, которых я уже хорошо знаю. Я их вёл с самого детства и дошёл с ними до такого уровня, что любо-дорого смотреть. Они могут станцевать абсолютно в любом стиле и довольно неплохо.
Сравнивать с профессиональными танцорами, конечно, не стоит. Но для фигуристов они двигаются очень недурно. Им можно ставить разнообразные программы, креативить на показательных. Очень нравилось работать с Женей Медведевой… Жаль, что она от нас ушла, но это её выбор. Значит, так сложилась судьба. Обсуждать и осуждать её решение не буду. С Морисом всегда интересно ставить новые комбинации, изучать новые стили.
Все дети классные, у них всех есть свои фишки. Я стараюсь подходить к работе индивидуально. Любому фигуристу можно придумать интересную программу. Важно, что они растанцованные, пластичные. Базовая работа проведена, теперь время творчества. Для хореографа это просто отдушина. Когда приходят дети с нуля, тренировки идут тяжело.
В них нужно вкладывать силы, эмоции, разжевывать им базовые вещи. Мне, как артисту, это не так интересно. Я хочу заниматься творческим процессом, который приносит удовольствие. Мне комфортно с теми, кто много лет тренируется в нашей группе. Но потихоньку подтягиваются и новички. Например, Камила Валиева. У неё шикарная балетная подготовка, я поставил ей Adagio.
Мало кто из спортсменов потянет хореографию такого уровня. В танцевальное училище её взяли бы без вопросов, оторвали бы с руками и ногами. По своему телосложению она словно рождена для балета. Камила очень мягкая, лёгкая, изящная. Богом поцелованная девочка! Кто знает, если бы не фигурное катание, мы бы о ней услышали, как о приме Мариинского или Большого театра. Мастерство ей дано высшими силами, и это надо использовать.
Мне нравится с ней работать в классическом стиле, но если брать современные движения, то ей не хватает точек фиксации, силы, взрывной мощи. Приметил девочку по первым же движениям. Глаз как у хореографа у меня намётан, я сразу могу увидеть талант ребёнка. Камила бросалась в глаза с ранних лет. Тогда я с ней ещё не работал, но следил за ней. Видно было, что у девочки большое будущее. Ей повезло.
Но мало иметь данные, нужен ещё характер. В спорте самое главное — это пахать. Она видит всё: и технику, и хореографию. Ничего сверхъестественного для профессионала здесь нет. И Тутберидзе нет смысла спрашивать мнение команды, она сама понимает, когда встречает талант. Глаз у Этери набит ещё как, таких уникумов находит! Получается, она лучший пример баланса техники и грации?
Но Камила хорошо двигается в классическом ключе, у неё идеально пластичные движения. На неё можно поставить лирический джаз-модерн. Что-то более динамичное, агрессивное она не вытянет. Тогда прыжки посыпятся, не хватит функциональной подготовки, атлетизма как у Саши Трусовой. Поэтому не надо прыгать выше головы. Нужно понимать какой стиль ближе фигуристу, не надо его ломать и идти против природы. Лучше развивай то, что есть и постепенно пробуй что-то новое.
Но Алёна может исполнить и динамичные движения, показать мощную хореографию. Косторная — универсальная фигуристка, но между ними много схожего. Даже некоторые тренеры не понимают, зачем нужно работать над танцами, ставить своим спортсменам джаз-модерн, достаточно классического танца. Это ошибочное мнение, потому что любому спортсмену нужна координация. Очень часто приходится спорить с детьми и их родителями, которым с первых тренировок привили зацикленность на прыжки. Они это все впитали, и необходимость танцевальных тренировок им очень сложно объяснить. Привожу аргументы, что лучшая координация для техники будет только плюсом.
Когда она ещё каталась у Волкова, я замечал, как её природная атлетичность не даёт вращаться и скользить так же хорошо, как более пластичным детям. Но необходимость танцевальных тренировок разъяснять ей не приходилось. Наоборот, мама Саши сама приводила её на индивидуальные тренировки. Есть понимание проблемы и желание её решить. И мы видим результат, Саша сейчас гораздо танцевальнее, пластичнее. И родители, и тренеры понимают. Поэтому она и делает упор на технику.
Хореография должна быть, но соответственно контенту. Невозможно зайти на четверной прыжок, перед этим сделав сложнейшие шаги, и показывать нереальные движения. Сил на четверной уже не останется. А у Саши четверных в программе по четыре-пять штук! Нужна грань, баланс. И помните, что она все-таки ещё юна. Когда она станет взрослее, будет лучшее понимание своего образа, осмысленные движения и программа Трусовой будет смотреться иначе.
Нужно время, чтобы человек созрел к сложным постановкам. Саша понимает свои слабости и работает над ними, двигается вперёд. Когда она была маленькая, была перекаченная, немного деревянная. Сейчас уже видна пластика, с каждым годом всё становится только лучше. Но вот заставить её повторить дорожку шагов или вращения очень сложно… — Так это человеческая психология. Что лучше получается, то мы и хотим делать. У детей это ещё больше выражено.
Не хочется работать над тем, что не выходит с первого раза. Нужно заставлять себя, перебороть. В этом задача тренера и хореографа, направить своего спортсмена. Не хочешь — заставим. Не умеешь — научим. Саша понимает, что ей нужно работать над пластикой, но заставить себя очень сложно. Не стоит за это её ругать, так практически любой человек будет себя вести.
В чём он заключается? Ко мне часто приезжают в студию спортсмены из Европы, и им катастрофически не хватает танцевальных движений, пластичности и эстетики. В России относятся к этому гораздо серьёзнее, чем на Западе. Возможно, топовые спортсмены и развиваются, но по-хорошему заниматься хореографией нужно с детства, а не когда ты попал в сборную. Мы видим нехватку хороших хореографов, танцевальных тренировок. У нас система налажена, и все условия созданы. В каждой крупной спортивной школе есть свой штатный хореограф.
Не буду говорить об их уровне, есть классные, есть среднего уровня, но они хотя бы есть. В Европе такого вы не увидите, хореографов в группах нет и спортсменам приходится ездить на сборы за границу, чтобы ребёнок развивался. Я говорю так не потому, что хочу выглядеть патриотом, а потому что вижу ситуацию как здесь, так и за рубежом. Это и по выступлениям видно. Топы ещё держат марку и могут показать интересные движения, но дети и юниоры нашим сильно уступают. Наши ничем не уступают западным, а где-то и переплюнут. Но такие сравнения не совсем корректны.
Я, как коллега, не имею право обсуждать работу других специалистов. Скажу, что уровень примерно одинаковый, разница в подходе. У каждого крутого хореографа свой индивидуальный почерк работы, который виден с первых движений. Каждая постановка Авербуха узнаваема. Каждая постановка Глейхенгауза узнаваема. Бывало, что я видел программу, но не знал, кто постановщик. Мне достаточно бывает и минуты, чтобы понять у кого эту программу ставили.
Две разные стилистики у одного спортсмена. Самое главное, не стали больше творить непонятные эксперименты над Женей. И короткая, и произвольная — это лирика, то, что Жене всегда шло лучше всего. До ухода от Этери она почти всегда каталась в таком стиле. А потом, как только ушла, попытались ей поставить игривый джаз. И программа не шла. Потом Миша Ге ей поставил изящную лирику и, о чудо, Женя стала выкатывать программу!
Так всё же очевидно: не надо ломать работающую систему. Возможно, постановка под джаз была хороша, только она не подходила Жене. Иногда ведь стоит выходить из зоны комфорта. Но опять же, это развитие должно быть постепенным и не во вред результату. Попытались — не вышло, оставляем на следующий год. Попытались ещё раз — теперь хорошо.
Когда я был на одном из сборов, мне позвонил один из родителей и сказал, что вместо меня вести джаз пришёл другой педагог. Мне стало обидно, что молодые тренеры, относящиеся к штабу, не сказали мне об этом ни слова. Ситуация произошла за моей спиной. Могли бы позвонить и объяснить, почему было принято такое решение. Конечно, мне стало неприятно, что я узнал об этом от посторонних людей, учитывая, что я много лет работал в команде.
Железняков – об уходе из штаба Тутберидзе: был немного обижен, но моя вина в этом есть
Алексей Железняков – один из первых помощников Этери Тутберидзе. На этот раз хореограф "Хрустального" Алексей Железняков жёстко высказался о двукратном олимпийском чемпионе и вызвал его на дуэль. Хореограф группы Этери Тутберидзе Алексей Железняков высказался о возможном дебюте олимпийской чемпионки по фигурному катанию Алины Загитовой в боксе. Алексей Железняков знает, что даже маленькие девочки боятся говорить о своих повреждениях. Хореограф знает кухню фигурного катания изнутри, поэтому уверен, что у других тренеров травм не меньше, просто. Отправить донат Пожаловаться. Известный хореограф фигурного катания Алексей Железняков поделился своим мнением относительно возможного возвращения Елизаветы Туктамышевой в профессиональный спорт. Хореограф группы тренера по фигурному катанию Этери Тутберидзе Алексей Железняков рассказал, что ушел из «Хрустального» по собственному желанию, передает «Матч ТВ».