РИФМОВКА порядок чередования рифм в стихе.
Что такое рифма: виды рифм и правила написания
| — генератор рифм | по слоговому объёму, по характеру звучания, по положению в строфе. |
| Какие бывают способы рифмовки в литературе | Блог Skysmart | Принципы рифмовки править Стихи с разными видами рифмы обычно чередуются; традиционные принципы версификации даже настаивали на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы «К детям» Хомякова. |
| Как это работает. Что такое рифма и рифмовка | Разборы современных стихотворений ("Дёготь поэзии") - Исполнение классических произведений ("Поэтический монокль") - Интервью с другими авторами. |
| 5 видов стихотворений, которых вы могли не знать! | Чередование видов рифмы, кстати, − достаточно распространенный в русской поэзии прием, который позволяет создать прекрасную ритмику в стихотворении, характерную для ямбической поэзии. |
Ещё о рифме
Первое сплошь рифмованное произведение — латинские «Instructiones» Коммодана, где по всему стихотворению проходит одна рифма. Но наибольшее распространение рифма в Европе получает именно в 10-12 веках. Многие исследователи отмечают, что рифма в Западную Европу пришла с Арабского Востока, причем двумя путями: 1. Яркая поэтическая школа возникла в завоеванной арабами Испании — в непосредственном контакте с северо-испанскими и каталонскими христианскими государствами. Один из ранних каталонских поэтов, знаменитый философ Раймонд Луллий XIII век писал стихи не только на родном языке, но и на арабском. Крестовые походы дали европейцам возможность познакомиться не только с материальной роскошью, но и с духовным богатством арабской культуры. В Европе появление рифмы сочеталось с возникновением строфической формы. Восточные моноримы не получили распространения у европейцев; здесь стали слагать стихи с чередующимися рифмами разных видов. Из повторяемости таких чередований и возникла строфа. Начиная с эпохи Возрождения в европейских языках французском, английском, испанском рифма переживает расцвет, но на рубеже XIX-XX веков ее значение снижается. В поэзии французских декадентов П.
Верлен, А. Рембо рифма уже не играет прежней роли. Появляется новый жанр стихосложения — верлибр. Творческий метод поэтов-«верлибристов» — полный отказ от ритма и рифмы как от необязательных элементов стихосложения. В настоящее время в западной литературе жанр верлибра очень популярен У. Уитмен, Э. Верхарн, Т. Элиот, Т. Транстрёмер нобелевский лауреат 2011 года. Рифма, если встречается, становится неурегулированной, «случайной», нетипичной, например, в английской новой поэзии резко преобладает крайне редкий ранее диссонансный тип рифмы.
Это можно объяснить тем, что в западных языках с аналитическим синтаксисом возможности рифмы исчерпали себя. Именно ограниченность рифм позволило западным поэтам полностью отказаться от нее. Требовались новые формы поэтического самовыражения. Такой формой стала образность, экспрессивность.
Женская рифма: рифмуются слова с ударением на предпоследнем слоге «воды — заводы».
Дактилическая рифма: ударение падает на третий от конца слог «глубокая — одинокая». Гипердактилическая рифма: ударение на четвертом и более отстоящем от конца слоге. Контурная акустическая рифма: созвучен общий звуковой «контур» слов, а не их окончания например, «асфальту — свадьбу».
Так, сохранившиеся копии поэмы «Гододдин» на основании палеографических данных датируются IX в. В таком случае валлийская рифма — обусловленная фиксированным ударением на последнем с IX или XI в. В ирландской поэзии рифма начинает систематически использоваться в стихотворных генеалогиях, датируемых на основании языковых данных VII в. Схожим образом была устроена и аллитерация. В немецкую поэзию рифма введена под влиянием романских форм. В первый раз мы знакомимся с ней на верхнем Рейне, откуда она первоначально, вероятно, и распространилась».
Судьбы рифмы во французской поэзии были связаны с литературными движениями, придававшими форме особое значение. Уже Ронсар и Дю Белле, не увлекаясь несвойственным французскому языку метрическим стихом, избегали нерифмованных стихов, требуя рифмы точной, богатой, но отнюдь не изысканной, и запрещая жертвовать ей счастливым оборотом или точностью выражения. Малерб предъявил рифме ещё более строгие требования: он воспрещал рифмы лёгкие и банальные — запрет, который нашёл столь блестящее применение в стихах его современников и ещё более в поэзии романтизма. Важностью рифмы в французском — силлабическом — стихосложении обусловлена строгость в её применении, неизвестная другим языкам: здесь — несмотря на полное созвучие — воспрещается рифмовать множественное число с единственным, слово, кончающееся гласной, со словом, оканчивающимся согласной canot и domino, connus и parvenu и т. Самое возникновение рифмы в европейских литературах, как можно думать, связано с звуковой организацией стиха. Неорганизованные вначале звуковые повторы в том случае, если они совпадали с наиболее отчетливо выделенными на конце ритмической единицы словами, звучали наиболее резко и заметно; благодаря этому и создавалось определенное тяготение их к концам строк или полустиший. Это тяготение усиливалось и благодаря синтаксическому параллелизму, т. В то же время переход от устных стихотворных систем с музыкально-ритмической организацией к стиху письменному, ослабляя четкость ритмической организации стиха, вызывал поиски новых ритмообразующих элементов, к-рым в частности и явилась рифма, неизвестная по существу ни античному ни народному стихосложению хотя спорадически она в них и появлялась. Комплекс этих условий, в каждом данном случае исторически своеобразный, и лежит в основе появления рифма в новой поэзии.
Рифмовка ценит время поэта. Более 280 000 слов и 1 600 000 словоформ. Рифмовка знает даже слова няша и инстаграм. Обычно словари рифм полностью исключают мат и оскорбления. Рифмовка оставляет выбор за поэтом. Нет галочки «Мат и оскорб.
Другие виды рифмы: холостая, белая, внутренняя, графическая
Однако даже разные согласные могут звучать похоже и помогать рифмованию. Это вызвано тем, что правописание нередко не совпадает с произношением. В английском языке такое несовпадение так велико, что сочинили анекдот: написано Лондон, читай — Манчестер. В русском языке такого расхождения нет.
Безударную букву О мы произносим как — А: пишем кОрова, здорово! Читаем — кАрова, здАровА! Московское аканье.
А потому считаем хорошей рифмой такие слова: пошёл я прямо — она ж упряма… При произношении совпадают пять звуков. А произносим мы эти слова иначе: бритца брица , бреетца брееца , галубова, былова. Такая же картина в разных ударных гласных, звучащих на близких нотах.
Казалось бы разные гласные под ударением звучат чётко, а потому созвучними быть не могут: реки- руки —раки. Совпадаю все звуки, кроме ударных гласных е-у-и. И рифма уже не получается.
Согласные буквы, находясь рядом и поблизости тоже участвуют в образовании рифм: уключина — излучина. Если же совпадающих согласных нет, то и рифма не получится: луки — шпули. Но всё сказанное по сути не приближённые рифмы, а лишь не совпадающие по написанию.
Формула выглядит следующим образом: А А Б Б то есть первая строфа рифмуется со второй, а третья — с четвертой. Пример: По тропинке скакала коза, И не ведала, куда и в какие леса Приведет та дорога одна, По которой спешила она. В некоторых случаях определить тип рифмовки бывает практически невозможно, поскольку поэты используют различные варианты сочетания, чтобы подчеркнуть эпитеты и создать нужный лирический образ героя. Парные типы в детских стихах Примеры парной рифмы часто можно встретить в детских стихотворениях известных авторов.
Это одно из самых простых и понятных словозвучий, поэтому именно такие произведения учат первоклассники на уроках литературы. Двойные рифмы даже используются в скороговорках, загадках, считалочках. Например: Дышит он горячим паром, и скажу я вам недаром! Ведь за ним такая гладь, складок больше не видать.
В стихотворении Агнии Барто про плачущую Таню также используется парная рифмовка. Детская поэтесса очень любила использовать такой тип словозвучия. Он встречается и в других ее произведениях, например, про бычка и лошадку. Онегинская строфа Чаще всего автор выбирает один тип рифмовки и придерживается его на протяжении всего стихотворения.
Однако великий Пушкин придумал свой оригинальный вариант словосочетания, который впервые использовал в романе «Евгений Онегин». Этот способ был назван в честь героя. Онегинская строфа состоит из 3 четверостиший и одного двустишия.
Пастернак, С. Кирсанов, О. Мандельштам, Е. Евтушенко , И. Бродский, А.
Вознесенский, Р. Рождественский, В. Высоцкий, Л. Костенко всех достойных удивления и благодарности поэтов-новаторов невозможно перечислить в этой небольшой по объёму работе — все они удивительные, неудержимые мастера, творцы новой поэзии. После них уже нельзя иначе не в силу запретов, а в силу новой эстетики, сформированной динамикой развития всей русской и мировой поэзии. Новое поколение талантливых поэтов уже рождается с этой наследсвенностью, принимая её, как должное, ещё не сознавая какой трудный и драматический путь прошла поэзия, чтобы обрести сегодняшние возможности сегодняшнюю свободу. Свободу творческую, самобытную. Поэзия будет всегда лучше всех других искусств отражать гармонию природы, гармонию мысли и слова.
Вернёмся к рифме. Я буду просто цитировать рифмопары без разбора механизма их конструирования, тем более, что из личного опыта знаю, что появление таких рифм удивительным образом обязано тому настрою на творческую работу, которую принято называть вдохновением или, ещё более возвышено, диктовкой свыше. Жаждущих покопаться во внутренних органах рифменных образований адресую к обширной литературе по теории версификации и, в первую очередь, сначала, к Давиду Самойлову, Светлане Скорик и к интернетовскому сайту "Рифма ru". Задача этой статьи — разбор сегодняшнего состояния поэзии. Перейду к примерам из близкого вчерашнего и, что главное, сегодняшнего рифменного творчества. Маяковский вместе с Асеевым, Пастернаком, Хлебниковым в 10-тые годы прошлого столетия совершили революцию в стихосложении и в огромной степени в рифмовке, придав рифме важнейшую акцентную и смысловую роль. Целое поколение ближайших последователей, таких как Семён Кирсанов, Уткин, Сельвинский и наших современников Евг. Евтушенко, Р.
Рождественский, А. Вознесенский, Лина Костенко, В. Стус довершили этот революционный процесс. Великая Цветаева, ощущавшая всю жизнь интерес и симпатию к Маяковскому, но более его связанная классическим образованием, как кстати и А. Ахматова, только в 1920 г.
Рифма, если встречается, становится неурегулированной, «случайной», нетипичной, например, в английской новой поэзии резко преобладает крайне редкий ранее диссонансный тип рифмы. Это можно объяснить тем, что в западных языках с аналитическим синтаксисом возможности рифмы исчерпали себя. Именно ограниченность рифм позволило западным поэтам полностью отказаться от нее. Требовались новые формы поэтического самовыражения. Такой формой стала образность, экспрессивность. В русском языке флективный строй языка ситуация иная. Возможности рифмы не исчерпали себя и, судя по всему, еще не скоро себя исчерпают. И вот почему. В русскую поэзию рифма пришла вместе с силлабическим стихосложением. Закрепившись в лучших образцах классицистических поэтов Г. Державина, Л. Ломоносова, В. Тредиаковского, А. Сумарокова , она заняла ведущее место в форме стихотворения, наряду с размером. Русская рифма прошла сложную эволюцию. Первоначально поэты, писавшие в силлабической системе А. Кантемир, Капнист и др. Впоследствии, после реформы русского стихосложения Ломоносова-Тредиаковского , широко стала употреблять и мужская, и женская рифма. Непременным условием классицистического и романтического периода русской поэзии было употребление точной рифмы. Это значительно ограничивало сферу рифмующихся слов. Уже А. Пушкин отмечал, что рифм в русском языке «маловато». Постепенно точная рифма исчерпала себя, и значение рифмы стало снижаться. Широкое применение дактилической рифмы в творчестве Н. Некрасова, А.
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
гипердактилическую рифму (такой вид, где ударение падает на 4 гласную с конца); пример: протягиваются – притрагиваются. Генератор стихов онлайн поможет сочинить стихотворение любому. Женская – ударение падает на предпоследний слог – в стихотворении «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова как раз женская рифма.
Последние комментарии:
- Экспресс-анализ стихов online
- внутренняя рифма
- Что такое рифма
- Основные понятия системы стихосложения
Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы
Различные типы рифмы: Существуют различные типы рифмы в зависимости от структуры и расположения созвучных звуков в строках. Стихи без рифмы называются белыми, неточные рифмы — «рифмоидами». Выбраны все точные рифмы к слову новости. Рифма в стихотворении повышает организованность стихотворения в рамках ритма или, иными словами, придает стихотворению некую певучесть, большую отчетливость и силу. Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"?
Как читать поэзию: основы стихосложения для начинающих
Отмечу, что рифма «пять — распять» не является хорошей по причине «заезженности». Конечно, полноценные рифмы с союзами и частицами очень сложны, потому что эти части речи немногосложны. Доступных для рифмовки союзов и частиц крайне мало. Честно говоря, я не нашёл в классике полноценных примеров не считая составных рифм — но это отдельный разговор, о них позже таких рифм. Но всё равно следует попытаться.
С междометиями можно зарифмовать при должном желании и умении — всё, что душе угодно. Но глагол относится к тем частям речи, которые с междометиями рифмоваться не любят. Когда тишину и покой Я к трубке стекался рекой, Пытаясь ответить «алло! Более естественно что-нибудь вроде «ах!
Рифма простая и красивая, но есть некоторые оговорки. Не рекомендуется хотя и не возбраняется рифмовать с прилагательными те существительные, которые произошли собственно от прилагательных. Например «учёный — крещёный» — рифма так себе. Хотя вполне допустима.
Как конквистадор в панцире железном, Я вышел в путь и весело иду, То отдыхая в радостном саду, То наклоняясь к пропастям и безднам. Гумилёв Рифмы такого типа встречаются сплошь и рядом, но не становятся избитыми ввиду их необыкновенной разнообразности. Тоже довольно простая и естественная рифма. Собственно, существительное — наиболее «разноплановая» часть речи, то есть существуют тысячи существительных, рознящихся между собой по форме и звучанию, из них можно выбрать рифму практически к любому слову русского или даже иностранного языка.
О счастье мы всегда лишь вспоминаем. А счастье всюду. Может быть, оно Вот этот сад осенний за сараем И чистый воздух, льющийся в окно. Бунин в Существительное — наречие.
В общем, такая рифма не сильно отличается от рифм типа «существительное — прилагательное». Встречается она реже, но технической сложности не представляет. О чём шумят друзья мои, поэты, В неугомонном доме допоздна? Я слышу спор.
И вижу силуэты На смутном фоне позднего окна.
Совершенно, даже как-то лихо ударные и безударные окончания рифм прекращают перекличку, слова рассыпаются и находят друг друга в каких-то удивительно тонких созвучиях, которые бегают вдоль слова, как пальцы музыканта по грифу, извлекая нужное звучание из заударного пространства, и вот уже перекликаются в созвучиях суффиксы, корни, префиксы, буквы меняют тональность, силу звука: твёрдую на мягкую, глухую на звонкую, гласные преображаются в диссонансах, смысловое родство слов возвышается довлеет над фонетическим, слова начинают узнавать друг друга по родству крови, признавая глубинную первородную семейственность групп слов. От Державинского экспериментального однозвучия конечного ударного гласного — до всепобеждающего торжества товарищества согласных, родство которых не сразу признала поэзия. Вслушайтесь, вдумайтесь: не только звучание, ударный глас гласных, а согласие согласных становится главным в рифмовке. Становится ясным, что именно поэтому они и названы гениально — согласными. Как долго и обречённо поэзия этого не знала! Пушкин, великий реформатор языка, прозорливо и гениально точно сделавший русский язык таким, каким он остаётся, в основном, до сих пор, не смог преодолеть традиционного для его времени отношения к рифме.
Приходя в отчаянье от бедности, малости русских рифмопар, Пушкин дошёл до отрицания будущего у рифмованной поэзии. Насмехаясь над неизбежной банальностью рифм "розы — морозы", "кровь — любовь" и сокрушаясь: Читатель ждёт уж рифмы розы — На вот, лови её скорей! Он утверждает, что будущее российского стихосложения — это белый стих, безрифменный верлибр, но при условии появления поэта такой гениальности, чтобы и в этом новом неизбежном качестве поэзия сохранила бы свою божественную красоту и прыть. Русская традиция априорно универсальна и безрифменна — это былины, зародышевый версификационный период стихотворчества Хемницера Капниста, Ломоносова, с оглядкой на Европу. И вершины этого — в пушкинских элегиях, его же александрийских гекзаметрах и лермонтовском шедевре "Песне о купце Калашникове" давали надежду на равноправное развитие славянского свободного стиха. Ан нет! Оказалась сильнее рифменная традиция русской народной частушки, народной поговорки, неудержимой тяги к благозвучию, вернее даже, к игровой стороне речи.
Могучее развитие стихосложения , сделавшее русский стих уникальным мировым явлением, обязано этим традициям и в первую очередь революционной рифме. Такого значения и внимания и таких усилий в развитии рифмы, я уверен, не знает ни один другой земной язык. Маяковский, С. Есенин, М. Цветаева, Б. Пастернак, С. Кирсанов, О.
Мандельштам, Е. Евтушенко , И. Бродский, А. Вознесенский, Р. Рождественский, В. Высоцкий, Л.
Всё — от маргинальной философии с подъездных стен до субтитров из вирусных видео — в паблике воспринимается как повод для высокой поэзии или чёрного юмора.
Выбирая фотографию с надписью или вывеской и снабжая её рифмованной подписью собственного сочинения, пользователи создают настоящие шедевры стихосложения. С помощью поэзии можно проанализировать положение биткоина , можно стать самым ненавистным поэтом среди школьников , но если добавить к поэзии немного фотографий, то можно создать целое юмористическое направление.
Авторифма присуща как разговорной речи, так и литературной прозе и поэзии. В стихах с привычной конечной рифмой авторифма может быть только в начале или внутри строки. В отличие от начальной и внутренней рифмы, сознательно вставленной автором в произведение, случайное созвучие рождается стихийно и не является приёмом.
Авторифмы можно встретить как у древнегреческих поэтов, не знавших регулярной рифмы, так и в классической и современной европейской в т. Наиболее часто такая рифма встречается в белых стихах. В примерах ниже «неумолимых — непостижимых» и «весна — нужна» - авторифмы, отсутствие которых не отразилось бы на восприятии стихов. Как правило, является единственной в своём роде: исповедь - избы ведь, большевиков - больше веков, жизнь с кого - Дзержинского, наново я - банановая, Цезаря - лице заря, Киева - старики его - распни его, лёд щеки - лётчики, та ли я - талия, почему ж бы - службы, бьют об двери лбы - не поверил бы... К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке - от точных до приблизительных.
Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь - рыж, слуг — стук, сыр - пир, вот — комод, поп - лоб, локти - когти, рад - ряд, нас — раз... Также: Детский — немецкий, колоться — колодца, страстный - красный, бросче - роща, множится - кожица... Все рифмы делятся на базовые и окончательные. Окончательные рифмы — рифмы с ударением на последнем звуке в слове ружьё - моё, мечта — суета, окно — темно, пою - твою… Окончательные рифмы не имеют послеударных звуков.
Базовые рифмы — рифмы с послеударными звуками или слогами: мех — смех, поле — доля, трактор — реактор, бурный — бравурный, равнина — кручина, тише — услышу, радостный - сладостный… В стихах ниже присутствуют оба типа рифм: базовая "отечества - человечества" и окончательная "бою-пою". Часто к таким рифмам относятся как к избитым, примелькавшимся и давно утратившим свою свежесть. Тем не менее, по причине часто крайне малого рифмословарного запаса у таких слов и, в то же время, их незаменимой смысловой нагрузки, такие рифмы, несмотря на свою «заезженность» и банальность, обречены на извечное использование в русской поэзии. Фактически то же, что и ассонанс. Чем больше сходство, тем богаче и созвучней рифма.
Раб - араб, буду - позабуду, чары - янычары, дядья - бадья, ведь - медведь, клоп - циклоп, живая - призывая, мир - кумир, взор - позор, волен - доволен, друг - вдруг, награда - винограда, порога - дорога, тятя - дитятя... Второе название — супергипердактилическая рифма. В поэтической практике не применяется. Например: выдрессировавшиеся - выгравировавшиеся.... Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм.
В гласных рифмах последнему ударному гласному предшествует гласный звук или мягкий знак: Даю - налью, твоя - я, бои - соловьи, портье- колье, ружьё - моё, боа - амплуа… К гласным рифмам также относятся слова «фойе» и «райя». Гласные рифмы — самая малочисленная группа рифм в русском языке всего около 1000 слов. Вода - провода, полей - тополей, бывать — забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу, полам - пополам, лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется.
Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы: лунный — струнный, света — карета, носим — бросим, море — горе, точный — порочный, знаем — раем.. Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге. Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь».
внутренняя рифма
Стыковые рифмы — разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего. Стихи без рифмы называются белыми, неточные рифмы — «рифмоидами». Рифма — повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихотворения. В рифме заключается сила стихотворения: созвучные слова выносятся в конец строки, и именно на них читатель сосредоточит свое основное внимание. Рифму мы слышим в стихотворениях и песнях, именно она привлекает внимание слушателя.
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
Рифмовка — удобный генератор мужских, женских и дактилических рифм для ваших стихов. Самые подходящие рифмы к слову «новость» (411+ слов) с ударением на 1 слог. Стихотворение написано перекрёстной рифмой: рифмуются 1 и 3, 2 и 4 строки, в последней строфе —ещё 5, 7 и 6, 8 строки. рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы. Использовать все три вида рифмовки в одном стихотворении не приветствуется, особенно, если человек только начал осваивать стихосложение, но мастер способен сотворить из такого соединения чудо!