Несмотря на снижающиеся цены на нефть в последние месяцы, акции РД КМГ стабильно двигались вверх.
Нефть 1,2 сезон смотреть онлайн
Смотреть сериал Нефть онлайн бесплатно в хорошем качестве, Смотри сериал Нефть все серии подряд без подписки на нашем сайте прямо сейчас! Турецкая Ice Pearl Navigation и ее нефтетанкер были внесены в санкционный список США в октябре 2023 года в связи с нарушением потолка цен на российскую нефть. На TTK TV можно посмотреть сериал Нефть (2024) в хорошем качестве. Источник: PREMIER. От ответа на этот вопрос во многом и зависит концовка сериала о нефтяной войне между Россией, Саудовской Аравией и США. Вечером 2 апреля в кинотеатре Музея Москвы прошёл специальный показ документального сериала "Нефть", рассказывающего о влиянии чёрного золота на мировые процессы и жизнь.
Нефть 1,2 сезон смотреть онлайн
| Сериал «Нефть (2018)» - отзывы | Подборки сериалов про нефть по жанрам и дате выхода с рецензиями и описанием. |
| Сериалы про нефть | В кинотеатре Музея Москвы состоялся специальный показ первых серий документального сериала «Нефть». |
В онлайн-кинотеатре PREMIER вышел документальный сериал о нефти с Лавровым, Нарышкиным и Собяниным
| Премьера документального сериала «Нефть» | Международная выставка-форум "Россия" | В онлайн-кинотеатре Premier 11 марта выйдет сериал о чёрном золоте — "Нефть" На официальном YouTube-канале онлайн-кинотеатра Premier опубликовали трейлер. |
| Премьерный показ первых серий "Нефти" прошел в московском кинотеатре | Сериал рассказывает, как нефть влияет на глобальные мировые процессы и жизнь человека. |
| Нефть - сериал 2018 года - описание, актеры, отзывы | КиноHавигатор | На протяжении двадцати с лишним лет — периода, который охватывает действие сериала «Большая нефть», — им предстоит взрослеть, ошибаться, учиться, влюбляться. |
| Tpeйлep cepиaлa «Heфть» | Турецкая Ice Pearl Navigation и ее нефтетанкер были внесены в санкционный список США в октябре 2023 года в связи с нарушением потолка цен на российскую нефть. |
Tpeйлep cepиaлa «Heфть»
Это наталкивает Дэниэля на мысль заняться массовой разработкой местности, чтобы заработать еще больше. Поэтому он начинает скупать за дешево все доступные участки поблизости. Деньги все больше кружат ему голову, заставляя продолжать двигаться по пути цинизма и безнравственности. Переломный момент наступает, когда к нему в дом стучатся застенчивый юноша.
Закадрового текста здесь нет, кроме небольшой преамбулы к каждой серии, где персонифицированная в виде чернокожей девушки "нефть" в качестве короткого эпиграфа намекает парой фраз, о чём будет очередная серия. Интервью складываются в последовательный рассказ о том, как началось промышленное производство нефти и как оно изменило и продолжает менять мир. Только факты, слушать которые безумно интересно. Каждый из опрошенных раскрывает свою сферу компетенции: исследователь истории и архитектуры Баку Фуад Ахундов — историю добычи нефти в городе, президент Центра ближневосточных исследований Мурад Садыгзаде — зависимость политических процессов в Иране от нефтедобычи, министр иностранных дел России Сергей Лавров — контуры современных внешнеполитических процессов на Ближнем Востоке. Также специально для документального сериала авторы провели съёмки в Иране, где взяли интервью у заместителя министра нефти Ирана Ахмада Асадзаде и многочисленных иранцев, работающих в нефтяной отрасли. Впечатления Во-первых, хочется снять шляпу перед объёмом проделанной работы по договорённостям, планированию, записи и согласованию такого количества интервью. Отдельное мастерство — превращение его в хронологически последовательную, постепенно раскрывающуюся историю, за просмотром которой, несмотря на лаконичность видеоряда спикеры и исторические кадры , ни разу не придётся заскучать.
Почти все герои сериала — норвежцы, хотя среди сотрудников фонда есть граждане 34 стран. Полностью состоит из норвежцев лишь топ-менеджмент. Во время подготовки сценария Цванг консультировался с сотрудниками фонда. Он показал несколько серий директору фонда Унгве Слюнгстаду.
Что думаешь? Подписывайтесь на «Газету. Ru» в Дзен и Telegram.
Богатство России: Premier покажет документальный сериал "Нефть"
Интересный факт: фильм стал рекордсменом по количеству топовых персон: в нем снялись министр иностранных дел Сергей Лавров, директор Службы внешней разведки Сергей Нарышкин, мэр Москвы Сергей Собянин, заместитель министра нефти Ирана Ахмад Асадзаде и другие. Персонажи кинокартины — монтажники, бурильщики, водители и все, кто посвятил свою жизнь освоению недр. Бедняк Афанасий Устюжанин бросает дом ради мечты: проложить через тайгу дорогу и найти «ярчайшую звезду». Лишь через 60 лет его потомки наткнутся здесь на ту самую «звезду» — нефтяное месторождение.
Съёмки пилотного эпизода проходили в марте 2015 года в Солт-Лейк-Сити , штат Юта, а его режиссёром выступил Джонас Пейт [8].
На этот шаг пошёл сам ABC, после того, как под руководством Сидре был снят второй эпизод, который столкнулся с проблемами производства из-за его большого размаха [11]. Позже было объявлено, что Джон Хэрмон Фельдман, работавший над недолго просуществовавшей прайм-тайм мыльной оперой ABC « Грязные мокрые деньги », занял пост шоураннера, сменив Сидре начиная с третьего эпизода [12]. Кастинг[ править править код ] Кастинг на регулярные роли начался в феврале 2015 года. Он также является одним из исполнительных продюсеров шоу [16].
К сожалению, записей с голосами реальных старателей из конца девятнадцатого, начала двадцатого века не сохранились, поэтому Дэниел Дэй-Льюис опирался на произношение людей из Фон-дю-Лака откуда Плэйнвью родом , и на то, как ему казалось, должен звучать Плэйнвью. В меньшей степени, актёр основывался на записях с разговорами людей времён «Пыльного котла» из Оклахомы и Среднего Запада, а также на голосе Джона Хьюстона. Последний, кстати, является одним из любимых режиссеров П.
Андерсона, снимавших в сороковые например «Сокровища Сьерра-Мадре ». Я не основывал голос на ком-то определённом. В свою защиту скажу, что было всего два человека, указавших на то, что по их мнению я каким-то образом смоделировал голос на основе Джона Хьюстона.
Я прослушал довольно много записей. К счастью для меня, среди них не было ни одной из нужного нам периода, поэтому никто не может сказать: «Нет, они звучали не так». Это дало мне много свободы, может быть даже слишком много, чтобы экспериментировать.
Но я определённо когда-то слушал некоторые записи Джона Хьюстона, потому что в какой-то момент, образ голоса, похожего на его голос, внезапно появился в моей голове из ниоткуда. Дэниел Дэй-Льюис, актёр Воссозданный актёром « винтажный калифорнийский » акцент, делающий его персонажа особенным по сравнению с другими героями фильма, акцентирует внимание зрителя на индивидуальности Дэниела Плэйнвью, а также на опыте и происхождении, которые её создали. У него был определенный опыт перехода из жестокой повседневной жизни старателя, который пытается получить достаточно денег, чтобы выжить и взять в аренду другую выработку и так далее.
Так как те, кто не оказались сломленными или побеждёнными, находили свой путь к невообразимому богатству. И они были вынуждены трансформировать себя из состояния дикарей в шоуменов. Которые ездили из города в город и во что бы то ни стало пытались продать свой товар.
Человеку, который жил в тишине дыр в земле, в течение, может быть нескольких лет, очень трудно найти свой голос и золотой язык, позволяющие убедить других людей вложить в него деньги как в человека, обладающего бесспорной мудростью. Дэниел Дэй-Льюис, актёр Однако рассказывать историю и влиять на эмоции зрителя может не только звук, но и его отсутствие. Например, перед кадрами, в которых важные для Дэниела Плэйнвью персонажи будут покалечены или убиты, музыка, тихо звучащая на фоне или наоборот, заменяющая собой почти все звуки окружения, пропадает.
То есть для публики, привыкшей к тому, что в течение некоторых кадров существовала некая фоновая мелодия, её резкое завершение, без какой-либо явной на то причины например, начавшегося диалога , может быть сигналом, подготовкой к тому, что скоро произойдёт нечто неожиданное и не совсем запланированное. Например, смерть настоящего отца Эйч Даблъю, убийство Генри или авария на нефтяной скважине. Резкий звук сломавшегося оборудования, подчёркивает ещё одну особенность работы старателем — несчастные случаи, способные не только покалечить, но и убить.
Как раз после одного из инцидентов на скважине, Эйч Даблъю лишается слуха, после чего в фильме есть несколько сцен, снятых с его «точки зрения». В них окружающие звуки заглушаются и зритель слышит либо бесформенный шум, либо музыку. То есть теперь через уменьшение количества источников звука, без лишних слов, показывается, сначала, что мальчик оглох в сцене с аварией , а затем то, как он воспринимает мир в сцене после того, как Эйч Даблъю навестил доктор.
Персонаж, которого играет Дэниел, он такой козёл, он увлекает, но ему трудно сопереживать. И поэтому мы решили, что зрителям будет легче сопереживать этому парню, если мы поймём, что ему важно и чем он дорожит. Поэтому, чем больше времени публика будет проводить наблюдая за мальчиком, тем больше она больше начнёт понимать Дэниела.
Дилан Тиченор, монтажёр Наконец, вернёмся к сцене со спасением Эйч Даблъю с нефтяной вышки. В ней, после того, как Дэниел Плэйнвью забирает своего сына и начинает бежать от скважины, звуки окружающей среды приглушаются, становятся менее отчетливыми, и на первый план выходят барабаны, которые в дальнейшем дополняются другими перкуссионными инструментами. Во-первых, концентрации Дэниела на спасении сына, ментальной изоляции мужчины от происходящего вокруг, соответствует отход на задний план почти всех звуков, за исключением ударных, ритмично стучащих, словно сердце нервничающего человека.
Во-вторых, нарастающее количество инструментов создаёт прогрессию в удалении персонажей от вышки, однако, когда источников стука становится слишком много, их коллективное звучание начинает всё больше и больше напоминать балаган, создаётся ощущение, что инструменты будут добавляться и добавляться, а герои так никогда и не добегут до укрытия. В-третьих, перкуссионный бардак продолжает звучать на протяжении всех кадров, связанных с аварией, постепенно упрощаясь и становясь более глухим, тем сильнее, чем ближе Плэйнвью продвигается к решению проблемы. Еле слышимый и неразборчивый гул ударных прекратится только тогда, когда нефтяник взорвёт надземную часть скважины, что перекроет доступ кислорода к нефти, и остановит разбушевавшееся пламя.
Сценарная простота и акцент на работе Фильм, по большей части, снят с использованием последовательного монтажа, за исключением трёх сцен. В первой из которых, в течение речи нефтяника демонстрируются кадры с последствиями от сотрудничества с ним. Стоит заметить, что при выходе Дэниела Плэйнвью к толпе, он показывается со спины первым средним планом так, что видна толпа.
Больше подобных кадров, объединяющих спикера и слушателей, не будет, только выделенный крупным планом главный герой или же небольшие группы внутри толпы. Показываемые параллельно с этим кадры приезда рабочих, постройки домов и колодцев в купе с предыдущим линейным повествованием подтверждают каждое слово Плэйнвью. Это ставит его в оппозицию к методам Илая, болтовня которого на проповедях не подкрепляется ничем визуально.
Именно потому, что каждое слово нефтяника подкреплено его способностью выполнять обещанную работу, он позволяет себе сорваться на Илая, разбрасывающегося словами, за которыми нет ничего. Во второй сцене показывается смерть одного из рабочих в Литл Бостоне, но это, скорее всего, просто визуализация слов помощника Плэйнвью. И третья сцена, в ней показываются воспоминания Дэниела о детстве Эйч Даблъю.
Помимо различий в освещении, о которых я писал выше воспоминания сняты в среднем ключе, а дом нефтяника в низком ключе , так редко встречавшийся ранее кадр-флешбек, имеет особую выразительную силу, так как нелинейный монтаж не приелся зрителю. Отличительной особенностью повествовательного монтажа, выбранного Полом Томасом Андерсоном для своего фильма, является создание с его помощью той самой говорящей простоты, свойственной картинам, подобным «Сокровищам Сьерра-Мадре». Причина и следствие, завязка конфликта и его разрешение, происходит буквально в соседних кадрах.
Публика не успевает забыть ни малейшей эмоциональной детали, так как она сразу же применяется в следующей сцене. Например сцена, где Илай просит благословить вышку, и сцена, где его обманывают, происходят рядом, через буквально одну склейку. То же самое и с достройкой церкви по просьбе Илая, молодой человек попросил, и почти в следующем кадре его просьбу выполняют.
В однонаправленной хронологии событий фильма много времени уделяется демонстрации труда. О чём говорить, если картина открывается четырнадцатиминутным эпизодом с работой Дэниела Плэйнвью и его напарников. На этом стоит остановиться поподробнее.
Часть эпизода, в которой показывается исключительно труд Дэниела, начинается и заканчивается одной и той же мелодией, сопровождающей полностью статичный кадр с пейзажем местности, где работает мужчина. С одной стороны, первый кадр работает как установочный — он знакомит зрителя с пространством, в котором будет проходить действие. С другой стороны, два одинаковых кадра своей неподвижностью, масштабностью и пустотой акцентируют незначительность и одинокость Плэйнвью.
Вне зависимости от того, что произошло с героем, полупустыня безразлична к этому. Монолитные парные кадры, словно скобки, выделяют сцены, в которых показывается одинокая работа, создавшая Дэниела. После них, главный герой будет трудиться только вместе с кем-то, а общество людей, как мы знаем, ему неприятно.
В оставшейся части эпизода команда будущего нефтяника общается за счёт жестов, не нарушая тишину первых семи минут. Разнообразный опыт добычи полезных ископаемых и несчастные случаи, о которых я читал... Эти вещи привлекают внимание сами собой, потому что я просто не могу представить, что старатели будут говорить друг с другом...
Я имею в виду, Дэниел не будет просто говорить с самим собой, или даже с этими парнями. Просто попытайтесь представить их, говорящих: «Эй, посмотри, сколько нефти мы добыли! И, большинство сцен, позаимствованных из книги, как раз были разговорными.
Пол Томас Андерсон, режиссёр и сценарист На самом деле, даже за пределами этого эпизода, при демонстрации работ от бурения и укладки труб, до проведения геодезической разведки сохраняется молчание, и, максимум, может зазвучать саундтрек. Ничего не должно отвлекать зрителя от действия, которое так важно для его участников, ведь благодаря этому процессу старатели утоляют жажду соперничества. И именно поэтому ему уделено так много «молчаливого» времени.
Тот же Дэниел Плэйнвью, после пробуждения от падения на дно шахты, не проверяет, что случилось с его повреждённой ногой, а сразу начинает откапывать породу, указывающую на наличие в выработке полезных ископаемых. Андерсон показывает зрителям не только работу людей, но и демонстрирует принципы работы оборудования, которым пользуются старатели. За счёт уже упоминавшегося выше трёхчастного способа постановки движения в кадре, сначала фиксируется взаимосвязь ремня и шкива, шатуна и балансира, затем показывается рабочий, направляющий работу механизма, и, наконец, сама скважина.
Природная склонность Дэниела Плэйнвью к соперничеству поддерживала его стремление отдалиться от всех. Ведь когда ты «видишь в людях только худшее», вполне естественно стремиться превзойти их во всём. Однако когда часть соперников оказалась побеждена, а часть уехала из зоны влияния нефтяника, стало не к чему применить свои способности, и Дэниел ушёл в забытье.
Предсказуемой помощи ждать не от кого, над неродным сыном пропал контроль после того, как мальчик оглох, а брат оказался фальшивкой. Не с кем конкурировать, некого побеждать, цель, поставленная Плэйнвью перечеркнула процесс её достижения. Отчётливо видно, как даже малейшая искра соперничества смогла вернуть нефтяника к жизни.
После приезда Илая, просящего о помощи, Дэниел тут же выходит из алкогольного анабиоза и заканчивает начатое много лет назад, исполняя обещание, данное в названии фильма. Чарли Роуз: Потому что я заинтригован тем, насколько Дэниел любил процесс жизни в постоянном соперничестве, мне интересно, какова природа этого желания? Дэниел Дэй-Льюис: Она примитивна, первобытна.
Чарли Роуз: Люди рождаются с ним или нет? Дэниел Дэй-Льюис: Я думаю да, я имею в виду, что опыт Дэниела, до того, как мы встречаем его, определенным образом обострил его амбиции. Но да, я думаю, что конкуренция — это то, что находится в истоках, в природе человека.
Начало XXI века стало временем глобального разворота — начался тектонический сдвиг мирового энергетического порядка, последствия которого мы наблюдаем сейчас. Авторы проекта расскажут историю нефти как важнейшего энергетического ресурса человечества, осветив в том числе тему борьбы государств за обладание «черным золотом» и обсудив роль России в мировом энергетическом противостоянии. Это будет документальное кино.
На PREMIER вышел документальный сериал о добыче золота
Людвиг Йоранссон, Киллер Майк и еще 3 новатора, оставшихся в тени главных героев церемонии Обзоры — 5 февраля, 12:39 Новое в музыке за месяц: The Smile, Justice, Jamie xx, Khruangbin и Лиам Галлахер Интервью — 4 февраля, 12:32 Амбассадоры молодежности. Интервью с Ирой Смелой Интервью — 18 марта, 19:04 Another day — another slay. Интервью с блогером Настей Федько об учебе в Америке, мюзиклах Camp Rock и рекламе майонеза Обзоры — 15 марта, 18:32 10 видео, которые нужно посмотреть на ютьюбе: Hwa Sa, Dreamcatcher, Stray Kids и другие наши любимые клипы кей-поп-звезд Обзоры — 2 марта, 13:09 Что бы посмотреть? Куда идем? Команды», «Необъяснимо, но факт» и другие шоу, которые мы втайне любим Обзоры — 1 декабря 2023, 14:53 Что бы посмотреть? А как ты хотела? Интервью с админами фан-клубов «Постучись в мою дверь» Обзоры — 1 сентября 2023, 17:33 Что бы посмотреть?
Поэтому он начинает скупать за дешево все доступные участки поблизости. Деньги все больше кружат ему голову, заставляя продолжать двигаться по пути цинизма и безнравственности. Переломный момент наступает, когда к нему в дом стучатся застенчивый юноша. Он хочет продать семейный участок, на котором тоже была найдена нефть.
Актеру этого оказалось достаточно. Нельзя не упомянуть и Диллона Фризье, сыгравшего сына Плэйнвью, поскольку найти его было одной из самых сложных задач на проекте. Сначала детей искали в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, но потом Андерсон понял, что для роли необходим уроженец Техаса, впитавший особую местную атмосферу. И действительно, в одной их техасских школ нашелся десятилетний Фризье. Несмотря на отсутствие актерского опыта, с ним даже не понадобилось проводить проб — все стало понятно после простой беседы. По признанию Дэй-Льюиса, юный актер блестяще справился со своей задачей, однако после «Нефти», как известно, карьеру продолжать не стал. Съемки уместились в три летних месяца 2006 года и прошли в штатах Техас, Калифорния и Нью-Мексико. Насколько это было возможно по логистике, Андерсон старался работать по хронологии действия. Большая часть съемок прошла в техасском городе Марфа и его окрестностях, привлекших группу по нескольким причинам. Во-вторых, здесь уже были некоторые необходимые по сюжету элементы: небольшая железная дорога и настоящие шахты некоторые глубиной до 20 метров , заброшенные с начала XX века. Благодаря этому удалось и бюджет сохранить, и сделать пространство фильма еще более аутентичным. В Марфе также построили деревянные декорации маленького калифорнийского поселения, где происходит значительная часть действия: дома, церковь, а также нефтяная вышка. Интерьерные сцены из последнего акта фильма снимались в знаменитом особняке Грейстоун в Беверли Хиллз, некогда принадлежавшем нефтяному магнату Эдварду Л. Доэни, прототипу героя «Нефти» Синклера. В том числе здесь восстановили в исторических цветах зал для боулинга, где разворачивается финальная сцена. Важным моментом была совместная работа оператора Роберта Элсвита с художником-постановщиком Джеком Фиском. Они совместно продумывали декорации, чтобы выдержать единый стиль, добиться необходимых условий света внутри, а также вписать постройки в существующий ландшафт. И действительно визуальное решение картины впечатляющее. Разберем основные особенности работы Роберта Элсвита, постоянного оператора Андерсона за вычетом лишь «Мастера» и пока не вышедшей «Призрачной нити». Начнем с визуальных референсов. Как и полагается такой въедливой натуре, как Андерсон, он вместе с оператором и художниками изучил и отсмотрел едва ли не всю возможную фото- и видеохронику, касающуюся жизни Калифорнии в начале XX века. Также команда побывала во всех музеях, хранящих артефакты эпохи.
Международные компании давно ищут в этих краях месторождения нефти, но безрезультатно. После нескольких лет бесплодных разработок корпорация Phillips Petroleum готовится законсервировать бурильные установки, но решается на последнюю попытку. В ночь перед Рождеством 1969 года все меняется: работники Phillips Petroleum обнаруживают крупнейший нефтяной бассейн в истории.
В кинотеатре Музея Москвы показали первые серии сериала «Нефть»
Драмы. Режиссер: Пол Якман, Петтер Нэсс, Миккел Бренне Сандемус. В ролях: Anne Ellingsæter, Amund Harboe, Барт Эдвардс и др. Лето 1969. Прибрежный городок Ставангер живет за счет рыбы, которой становится все меньше в Северном море. В кинотеатре в Музея Москвы прошел спецпоказ первых серий документального сериала «Нефть», сообщил Telegram-канал Института развития интернета (ИРИ). На АКАДО ТВ можно посмотреть сериал Нефть (2024) в хорошем качестве. Источник: PREMIER. С XX века нефть является одним из самых ценных ресурсов для всего человечества. Вечером 2 апреля в кинотеатре Музея Москвы прошёл специальный показ документального сериала "Нефть", рассказывающего о влиянии чёрного золота на мировые процессы и жизнь. В 1-м сезоне сериала «Нефть» авторы проекта представляют историю нефти как самого важного энергетического ресурса человечества.
Нефть (сериал: 1 сезон)
И проблема была не в кране, просто он не был нам нужен. Пол Томас Андерсон, режиссёр и сценарист В какой-то момент засветы на теплозащитном коробе от камеры создают старомодный эффект, похожий на каше или виньетку, драматически выделяющий горящую нефтяную вышку, столь важную для персонажей. В конце концов простота, к которой стремится режиссёр, та выразительная минималистичная уравновешенность, с которой может быть снят фильм, наиболее точно отражает не только характер Дэниела Плэйнвью, но и быт условия жизни нефтедобытчиков в те времена. Забавно, что во временном периоде «Нефти» лагеря нефтяников и прочие вещи были настолько просты. Я имею в виду, сами вышки не были простыми, но лагеря — это же просто брезентовые палатки. Тогда все жили так экономно, так скудно, и наше отношение к производству возникло из этого. Знаете, мы не хотели подходить к съёмкам с большим количеством багажа, с кранами и необязательными вещами, которые нам были не нужны. Ощущение того, будто вы несете целую армию на спине, только замедляет. Пол Томас Андерсон, режиссёр и сценарист Как продолжительность кадра взаимодействует с его наполнением Композиционно один и тот же кадр, длящийся различимо разное количество времени, может вызвать разные эмоции у зрителя.
Это заявление довольно популярно и очевидно, ведь сами кадры не являются абсолютно визуально идентичными, стало быть почему они должны вызывать одинаковую реакцию публики. Спектр вероятных зрительских эмоций расширится, если начать рассматривать кадр вместе с соседями по склейке и его звуковым сопровождением. Например, сцена, в которой Дэниел Плэйнвью в одиночестве работает в шахте, будет выглядеть абсолютно по другому, если уменьшить длину кадра или убрать движение камеры. Оригинальная сцена. В первом случае, движение камеры, в том виде, в котором оно было в оригинале, скорее всего невозможно, поэтому сцена будет выглядеть примерно так. Так как саундтрек добавляли к конкретно оригинальной сцене, то для честности сравнения пример будет без звука. Мягко говоря, этот вариант не совсем подходит, так как будет входить в диссонанс с последующими словами Дэниела Плэйнвью о своей работе. Подобный монтаж создаёт ощущение спешки, как будто герой старается побыстрее сделать свою работу и убежать из шахты, чтобы заняться делами более важными для него пример из другого фильма.
Но, на самом деле, то, чем занимается Плэйнвью в шахте, и есть самое важное в его жизни. Фрагмент сценария с разговором о покупке земли. Я боюсь, что при моём переводе подчёркнутые цитаты могут потерять то значение, которое они несут в оригинале. Во втором случае, статичная камера и длинные кадры создают ощущение унылой, монотонной работы, в которой герой не заинтересован, а неподвижная рамка кадра дополнительно ограничивает героя в пространстве. Очевидно, исходя из предыдущего пункта, этот вариант также противоречит характеру персонажа, прописанному в сценарии, и только запутает зрителя. Более того, кадры с работой в шахте совпадут по своей статике с кадрами ожидания работы, которые как раз лишены движения в оригинале. К сожалению, в этот раз у меня не получится смонтировать пример из-за маленького количества статичных кадров в оригинальной сцене. Наконец, в оригинальной сцене почти не используются статичные кадры и камера старается по возможности следить за каждым действием героя.
Разбитое на этапы, движение камеры передаёт размеренность, организованность и спланированность каждой операции, выполняемой Дэниелом Плэйнвью. Так как саундтрек добавляли конкретно к оригинальной сцене, то для честности сравнения пример будет без звука. В фильме, в принципе, много времени уделяется работе, которую совершают некоторые герои, что естественно, если учитывать, чем она сама по себе для них является. Чарли Роуз: Вы действительно хотели запечатлеть это ощущение труда, его тактильности и телесности, да? Пол Томас Андерсон: Угу. Чарли Роуз: Расскажите, как к вам пришла эта идея. Пол Томас Андерсон: Было очень интересно читать эти истории о том, как люди выполняли свою работу, но было трудно уложить у себя в голове то, с какими конструкциями они работают, что им приходилось придавать нужную форму пятидесятифутовому эвкалиптовому дереву, и так далее. Всё это немного напоминает научную фантастику, знаете, это так странно.
И ты пытаешься представить это у себя в голове и думаешь, о чем, черт возьми, они говорят, как они это делают и так далее. Это то, о чём говорит Дэниел, было захватывающе наблюдать, как эти ребята работают, начиная с нуля. И да, их труд действительно завораживает, потому что, я думаю, всегда возникает вопрос, что это за штука, как вы её создали, а потом подняли над землей, и это правда хороший вопрос. Кроме того, длинные кадры, дополненные движением камеры позволяют раскрыть новое для зрителя пространство, максимально сохраняя взаимное расположение входящих в него объектов. Например, когда машина Плэйнвью приезжает в город, камера, благодаря горизонтальному тревеллингу, знакомит наблюдателя с новым, почти пустым пространством. А несколько длинных кадров в одной локации позволяют подробно продемонстрировать как она менялась со временем. Один и тот же участок города детально покажут ещё два раза: после того, как Дэниел Плэйнвью договорится о покупке ранчо Сандей и поедет на вокзал, и, когда к нефтедобытчику приедет его лжебрат. В первом случае, город показывается с дальнего плана и наполнен людьми больше, чем на момент приезда главного героя в Литл Бостон.
Во втором случае, город показывают через следование за лжебратом, который идёт сквозь локацию, давая зрителю возможность увидеть её участки, наполовину скрытые в клубах пыли, поднимающихся из-за огромного числа новых посетителей Литл Бостона. Таким образом наглядно показывается зависимость: чем дольше Дэниел Плэйнвью находится в городе, тем более популярным и развитым Литл Бостон становится. Помимо показа города, длинные кадры пейзажей или актёров на фоне пейзажей позволяют уделить достаточно внимания окружению, которое так тщательно подбирал Пол томас Андерсон. И само это наблюдение, в какой-то степени, опять переносит зрителя на место нефтедобытчиков, которые в промежутках между работой также рассматривали пустынные просторы Калифорнии. Это достаточно популярный приём, используемый как Хичкоком, так и многими режиссёрами хорроров. Имея в своём фильме среднюю продолжительность кадра, равную 13,5 секундам, П. Андерсон не злоупотребляет этим приёмом и использует его всего несколько раз. Самым заметным эпизодом применения является сцена, в которой из нефтяной скважины начинает идти газ и Эйч Даблъю получает травму.
Приём с резкой сменой продолжительности кадра помогает режиссёру эмоционально выделить для зрителя переломный момент во взаимоотношениях между Дэниелом Плэйнвью и его неродным сыном. Помимо длины кадра, П. Андерсон ещё особенным образом использует звук в большинстве сцен, в которых жизни и здоровью героев что-нибудь угрожает. Ещё несколько примеров: сцена с избиением Илая кстати здесь ещё и угол съёмки подчёркивает доминирующего персонажа и эпизод с гибелью родного отца Эйч Даблъю. Длинный кадр позволяет передать субъективное восприятие времени. То есть у персонажа, который по сюжету находится в стрессовом состоянии, в кровь выделяется адреналин и, соответственно, время для героя начинает течь медленнее. Так и в сцене, где Дэниел Плэйнвью убегает от нефтяной вышки с сыном на руках, сорокатрёхсекундный кадр позволяет подчеркнуть насколько мучительно долгим Дэниелу кажется дорога от вышки до укрытия, что точнее передаёт психологическое состояние персонажа. Кроме того, стоит заметить, что оператор показывает не то, куда бежит герой, а от чего.
Очевидно, это позволяет показать эмоции на лице актёра, но, первую очередь, также определяет стремление персонажа сбежать от нависающего за его спиной источника опасности, и заставляет зрителя переживать за мальчика, ведь наблюдателю неизвестно, когда Эйч Даблъю попадёт в безопасное место. Движение в кадре Движение в кадре играет две основные роли: художественную и развлекательно-указательную. Первая подразумевает передачу эмоций, ощущений персонажа и так далее. А вторая нужна для поддержания вовлеченности зрителя в повествование, удержания внимания на чём-то важном, или, наоборот, переключения интереса публики на объект, несущий в себе новую, значимую для истории информацию. Само движение внутри кадра может осуществляться двумя способами: через мизансцену и через внутрикадровый монтаж. Хотя, за пределами русскоязычной литературы второй термин практически отсутствует, и всё понимание о движении внутри кадра сводится исключительно к мизансценированию, мне кажется важным разделить эти два понятия, так как сам термин «мизансцена» несёт за собой чрезвычайно много театральных коннотаций. Со временем, распространившись за пределы страны, термин начал включать в себя не только статичную расстановку актёров среди декораций, но и их дальнейшее перемещение по сцене. Так как на заре кинематограф напоминал театр, только вместо сидящего зрителя была статичная камера, понятие перекочевало и в киноиндустрию.
Для публики, объемная мизансцена проецируется на плоскость и становится частью композиции кадра единичного длительного изображения в видеопотоке. Теперь, мизансцена — это непосредственно позиционирование и перемещение актёров среди объектов на локации в плоскости кадра. Например, во второй части сцены, где Пол Сандей приходит в офис Дэниела Плэйнвью, герои сидят за столом, разделяющим их. Кроме того, в заключении сцены присутствует много крупных планов, изолирующих персонажей друг от друга. Это обусловлено тем, что герои конкурируют, соперничают, стараются выбить для себя наиболее выгодные условия сделки. После того, как герои приходят к согласию и решают объединиться, они перемещаются на одну сторону от стола с картой, и кучкуются примерно в центре кадра так, что между ними почти нет свободного места. Сцена, в которой Дэниел приезжает в город, начинается с показа железной дороги ровно посередине кадра. Кажется, что сейчас на горизонте появится поезд или человек, не нарушая осевую симметрию композиции.
Однако ожидания того, что с помещённой в центр дорогой что-нибудь случится, не оправдываются, как только внимание зрителя переключается благодаря его движению на едущий где-то сбоку автомобиль нефтедобытчика. А вот уже гости города или соперники Дэниела Плэйнвью по бизнесу прибывают в Литл Бостон на поезде, ожидаемо едущему по расположенным в центре кадра рельсам. Благодаря такому противопоставлению подчеркиваются мизантропические настроения главного героя. Кстати, Эйч Даблъю встаёт на перроне в той же части кадра, в которой он до этого ехал на машине. Далее в этой же сцене, в течение всего разговора нефтедобытчика по телефону, мужчина расположен перед окном так, что свет от окна и анаморфотная оптика создают мерцающие синие блики. Нервное мигание которых, вместе с ритмичным саундтреком Джонни Гринвуда и звуками поезда, обрамляет и усиливает ощущение спешки, в котором находится Дэниел Плэйнвью. Кроме того, аналоговые дефекты на плёнке, которые П. Андерсон получает при съёмках и намеренно не убирает на этапе постпродакшена, придают фильму более натуралистичный вид.
Ещё один пример использования осевой симметрии при построении мизансцены — это кадр с подрывом верхней части скважины, дабы перекрыть доступ кислорода к нефти.
По словам авторов, это фильм о влиянии нефти как на глобальные мировые процессы, так и жизнь каждого человека. В ходе картины ученые, экономисты, дипломаты и историки объясняют причины и следствия революций, мировых войн, конфликтов и экономических кризисов через призму борьбы стран за природные ресурсы. Но в процессе работы оказалось, что это намного шире, глубже, важнее и интереснее. Мне кажется, что наш сериал получился более академическим, познавательным.
В ночь перед Рождеством найден самый большой нефтяной бассейн в истории.
Кризис отменяется. При публикации отзывов о сериале в тексте отзыва запрещено указывать ссылки где можно скачать торрент сериал «Нефть 2018 » Отзывы и рекомендации пользователей о сериале «Нефть 2018 » Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Сейчас, снимая фильмы о тех годах, мы можем быть более откровенными, при этом не потеряв ощущения именно того времени. Но мало кто из нас знает, как добывается нефть. Как находились и разрабатывались месторождения. Мы снимали на реальных нефтяных скважинах в Сургуте, пригласили замечательных актеров.
Я с радостью вспоминаю это. Помню, Нина Усатова, которая играла коменданта сибирского городка Междуреченск, постоянно рассказывала какие-то истории из того времени, это было заразительно, тепло. После двух дней на съемочной площадке они становились другими людьми. Главное, им была небезразлична тема фильма. Они горели работой. Как ни старались поддерживать в них температуру, выше 0 градусов она не поднималась.
Поэтому согревались чаем, рюмочкой чего покрепче после съемок. Потому что если только зритель видит какую-то историческую неточность, он ставит крест на фильме и не смотрит его. Хотя мы и не снимали документальный фильм, но наполнили его предметами и разными деталями того времени. Искали шахматы, агитационные плакаты, магнитолы, одежду... В «Большой нефти» она неслащавая, чтобы платочком слезы вытирать. Настоящая, мои герои умеют любить.
Нефть | Первая серия документального сериала | PREMIER
В России состоялась премьера документального сериала "Нефть". Драмы. Режиссер: Пол Якман, Петтер Нэсс, Миккел Бренне Сандемус. В ролях: Anne Ellingsæter, Amund Harboe, Барт Эдвардс и др. Лето 1969. Прибрежный городок Ставангер живет за счет рыбы, которой становится все меньше в Северном море. Драма. Режиссер: Petter Næss, Пал Джекман, Миккель Брен Сандемоз. В ролях: Мэдс Сьёгард Петтерсен, Anne Regine Ellingsæter, Amund Harboe и др. Когда маленькая рыбацкая деревушка становится частью нефтяного бума 1970-х годов. К 1969 году международные компании теряют всякую надежду найти нефть на норвежском шельфе. Сериал «Нефть» подробно исследует, как нефть влияет на глобальные мировые процессы и жизнь каждого человека.
Нефть (2024) 1 сезон
| Нефть, 1-2 | «Большая нефть (сериал)» — телевизионный многосерийный художественный фильм. |
| Сериалы про нефть | Смотреть сериал Нефть онлайн бесплатно в хорошем качестве все серии. |
| Нефть | Первая серия документального сериала | PREMIER | 21 марта в онлайн-кинотеатре PREMIER вышел документальный сериал «Нефть», снятый при поддержке Института развития интернета. |
Нефть и сериалы
На Смотрёшке можно посмотреть сериал Нефть в хорошем качестве. Жанры: Драма. "В четверг, 21 марта, в онлайн-кинотеатре Premier вышел новый документальный сериал "Нефть", — говорится в сообщении. Вся информация по сериалу Нефть: список и график выхода серий, описание и рейтинг на Драма. Режиссер: Джонас Пэйт, Микаэл Саломон, Брайан Келли и др. В ролях: Дон Джонсон, Чейс Кроуфорд, Эмбер Валлетта и др. Сериал рассказывает о прелестной молодой паре Билли и Келли Лефеверов, которые решили отправиться в поисках лучшей жизни в Уиллистон. В кинотеатре Музея Москвы прошел спецпоказ первых серий документального сериала "Нефть", сообщает tеlegram-канал Института развития интернета (ИРИ).
Нефтяные страны готовы сокращать добычу
- Вышел документальный сериал о нефти с Лавровым, Нарышкиным и Собяниным
- Премьерный показ первых серий "Нефти" прошел в московском кинотеатре
- Нефть, 1-2
- Нефть (сериал 2018 – ...)
Нефть | Первая серия документального сериала | PREMIER — Video
Отдельное мастерство — превращение его в хронологически последовательную, постепенно раскрывающуюся историю, за просмотром которой, несмотря на лаконичность видеоряда спикеры и исторические кадры , ни разу не придётся заскучать. Это настоящий ликбез по самым разным вопросам, в том числе для тех, кто, включив телевизор, не понимает, что и почему никак не поделят на Ближнем Востоке. Ответ "нефть" даётся в контексте просто и ясно разобранных исторических и политических связей — будто запутанную нить собирают в аккуратный клубок. Нефть — новое зерно, хлеб, золото, кровь войны, наша судьба. За каждым из этих данных участниками сериала определений скрываются вполне конкретные факты, снимающие намёк на содержащийся в них необоснованный пафос. Конкуренция бакинской нефти и американской привела к русским революциям, а нехватка "чёрного золота" стала одной из причин германского вторжения в СССР. Именно нефть провоцирует войны и обеспечивает победы в них.
The beginning of the 21st century was a time of global reversal - a tectonic shift in the world energy order began, the consequences of which we are see... The beginning of the 21st century was a time of global reversal - a tectonic shift in the world energy order began, the consequences of which we are seeing now. The authors of the project will tell the history of oil as the most important ene...
Одним из главных действующих лиц сериала является скромный норвежский характер и эгалитаристкий взгляд на распределение доходов. Почти все герои сериала — норвежцы, хотя среди сотрудников фонда есть граждане 34 стран. Полностью состоит из норвежцев лишь топ-менеджмент. Во время подготовки сценария Цванг консультировался с сотрудниками фонда.
C Запада пришла мода на «Битлз» и рок-н-ролл. Живая эпоха была, живая. Именно ощущение теплоты и хотелось передать. Хотя в фильме есть много негатива, мы не выносили приговор той эпохе, а просто показывали ее как есть - без прикрас. Вот в анонсе, мне кажется, уже одна такая претендует на цитирование. Да, в фильме есть вкусные словечки, забавные эпизоды. Наивно претендовать на такую же популярность, как у фильмов «Девчата» или «Высота». Изменилось время. Сейчас уже нельзя снимать, как тогда, - люди стали другими. В тех советских фильмах много наивности, есть и откровенный наигрыш, но все это кажется органичным. Сейчас, снимая фильмы о тех годах, мы можем быть более откровенными, при этом не потеряв ощущения именно того времени. Но мало кто из нас знает, как добывается нефть. Как находились и разрабатывались месторождения. Мы снимали на реальных нефтяных скважинах в Сургуте, пригласили замечательных актеров. Я с радостью вспоминаю это. Помню, Нина Усатова, которая играла коменданта сибирского городка Междуреченск, постоянно рассказывала какие-то истории из того времени, это было заразительно, тепло.
В кинотеатре Музея Москвы прошёл спецпоказ документального сериала "Нефть"
Про нефть расскажут люди, которые сегодня держат ее в своих руках или держали в недалеком прошлом, хорошо помнят самое потаенное нефтяное прошлое и берут на себя смелость. «Большая нефть (сериал)» — телевизионный многосерийный художественный фильм. Тем временем испорченный сын Хэпа, Вик, пытаясь украсть цистерну с нефтью, попадается Хэпу и Билли, что приводит к нефтяному пожару.